原因有三，且聽分解！

一：對宇宙一往而深的深情

一句很有名的話：“當你久久凝視深淵時，深淵也會凝視你”。大劉在頒獎典禮曾說過：“讀完《2001：太空漫遊》的那天深夜，我走出家門仰望星空，那時的中國的天空還沒有太多的汙染，能夠看到銀河，在我眼中，星空與過去完全不一樣了。我第一次對宇宙的宏大和神祕產生了敬畏感，這是一種宗教般的感覺。”當大劉久久凝視星空時，我相信星空也看到了他。星星用它狡黠的眼睛告訴了大劉地球之外神祕的故事。

二：對未知的渴望

地球之於宇宙，就猶如地下室之於藍天，我們人類安逸的生活在衣食無憂的地下室中，99%的人安於現狀，但總有那1%的人，就如同大劉，企圖走出地下室，想到外面的世界看一看。走出地下室的大劉可以帶著地球去流浪，也遇到了擁有三個太陽的三體星球，這些都是大劉外出探險帶回來的精彩故事。

三：對人性的失望

生活在小城鎮的大劉，周邊有穩定的人際關係，相處時間越長，人與人之間變會暴露越多的優點和缺點。人性的善與惡，貪婪與正義，統統都印刻在大劉心中。大劉把人類的一切以極端的方式寫進了三體，例如對人類絕望的葉文潔，追求物種平等的伊文斯，享樂至上的邏輯，極度浪漫的雲天明以及完美人設程心，還有很多個鮮明的人物，他們都是芸芸眾生之一，每個人的出場方式不同，卻在三體歷史上留下了濃重的筆墨。

大劉手中有王炸，大王是拍案叫絕的腦洞，小王是鮮明立體的人物（關鍵是每個人物的極致思想），大劉不成功，還有沒有天理！

劉慈欣的長篇小說《三體》獲得雨果獎最佳長篇小說獎，《三體3:死神永生》獲得軌跡獎最佳長篇科幻小說獎，劉慈欣被授予克拉克想象力服務社會獎。

劉慈欣作為中國科幻小說第一人，還有很多非常棒的作品，著有長篇小說《超新星紀元》、《 球狀閃電》、《三體 》三部曲等，還有中短篇小說《 流浪地球》、《鄉村教師》等。

其中《三體》三部曲被稱為成就最高的一部，篇幅超長，橫跨幾個世紀，脈絡清晰，思維縝密，腦洞巨大。這部《三體》讓劉慈欣成為了中國科幻小說第一人，讓中國科幻上升到了世界一級水平。

今年春節檔上映的兩部電影《流浪地球》和《瘋狂的外星人》，一部改編自劉慈欣同名中篇小說《流浪地球》，而另一部《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣的中篇小說《鄉村教師》，並且電影《流浪地球》的票房已經成為中國票房第二。

電影《三體》正在積極籌備中，遊戲《三體》正在積極開發中，所以說劉慈欣已經成為中國科幻小說第一人。而為什麼劉慈欣能夠寫出《三體》三部曲？

劉慈欣作為作家身份只是兼職，其主要工作是電廠的高級工程師，所以上面的這些作品，都是劉慈欣閒暇之餘完成的。

要分析劉慈欣為什麼能寫出《三體》三部曲？另外一個人不得不提，同樣是中國文壇的一位巨匠莫言先生。莫言和劉慈欣有一個共同點就是，他們在寫作這些作品的時候都是在科技不發達的縣城生活。

劉慈欣所在的電廠在一個偏遠的山區縣城，科技不是特別發達，劉慈欣在這種沒有科技打擾的半封閉的環境進行創作是非常有利的。反觀我們現在生活的環境，微信已經普及半數中國人，絕大部分人每天起床和長廁所的時間，幾乎都會打開微信朋友圈看看，太多的社會娛樂雜音進入的我們大腦。

以微信舉例只是一個點，還有非常多的點能夠讓我們日常工作和生活高度的被打擾，導致時間被高度的碎片化，因此想要有一整塊不被打擾的時間，保持乾淨清醒的頭腦去幹一件事情，幾乎不可能。但是這一點，在網絡不發達的山區小縣城就很容易實現。

得天獨厚的環境是完全不夠的，如果只有有環境因素就能成立的話，那山區的教師就應該都是大文學家才對。

環境當然是一個很重要的點，比如在沒有網絡時代，以前的科學家和文學家產出率是比現在要高的，那時的人們吃完飯後，基本上就和自己的科學研究幹上了，有很多數學難題都是在上個世紀被解除的，自愛因斯坦後的這一百年，為什麼沒有科學家可能達到愛因斯坦的高度？

劉慈欣作為一名工程師，他有邏輯嚴密的工科生思維，而恰巧劉慈欣又是一個非常熱愛學習新知識的人，他非常關注物理和對宇宙的研究，由衷的熱愛使得他積累了非常多的關於宇宙的知識，這是他成為一名優秀的科幻小說所必須具備的前提條件。

從大劉的小說中我們很容易發現，他所塑造的科幻故事都非常貼近我們的現實生活，雖然一個個腦洞開得巨大，但是都具有很強的實現性，與其說這是一個個科幻腦洞，到不如說這是一個個科學預想。

《三體》中的三體星人就住在距離地球4.5光年的比鄰星，而那裡確實有三顆太陽。《流浪地球》中的太陽氦閃，確實的有科學依據的，只是我們現在的太陽還處於穩定期，離太陽變成一顆紅巨星還有幾億年的時間而已。

大劉曾在說過一句話：“IT技術的增長造成了人類進步的假象”，我們所在的時代，確實是IT技術一個發生了科技爆炸，而其它基礎科學的研究還處於停滯階段，人類還在繼續使用汽油發動機作為汽車動力，人類還在使用煤炭作為電力的能量來源，核聚變的研究以及研究了快一百年，還處於停滯狀態。

大劉的科幻小說中，將基礎科學看得非常重要，人類能夠達到今天的文明程度，基礎科學的研究是最重要的源泉，如果沒有萬有引力定律人類飛不上太空，沒有相對論就沒有原子彈，也許沒有核威懾，地球可能現在還在發生世界大戰。

說這麼多，我只想說明，大劉是一個有獨立思考的人，能保持一個清醒的頭腦，獨立的人格，不隨波逐流，不趨炎附勢，是《三體》三部曲能夠達到如此高度的源泉。

很高興回答你的問題。

首先，謝邀。

1.積累

大劉這樣的科幻小說作者，一定是有大量的知識積累，並且對最新的科學技術、對未來科學的發展方向，有自己的獨到的認識。

2.框架

一邊寫一邊想（bian）註定不是一個好的作者。這種方法，在科幻作品裡尤其行不通的。所以，對於大劉來說：黑暗森林法則等內核早就定好了，在創作之前，就有了系列作品的基本框架，然後再添加細節。

3.文筆和哲學思想

好好讀了《三體》的朋友們都能意識到，大劉的文筆很棒。對於墓碑上的螞蟻等畫面刻畫，可謂入木三分。而且大劉必然對哲學也有很深的研究。此外，對於故事的描述，大劉很擅長用別的小故事來隱射故事真實走向和原來面貌；同時，第一部又能體現出他對歷史故事的瞭解；各種亂序、倒序等手法下，時間線不亂。。。反而無比精準；很多細節都提現了對人性的探討。。。

總之，大劉就是神！

如果覺得有用，您就給點個贊、粉個好友唄。

大約花費0.3KB的流量，哈哈哈哈哈。

畢竟，我辣麼萌~

因為他知道如何找地方放下一個安靜的書桌，
並且該見過的都見過了，
然後真的開始寫作，
就這麼簡單。

| 先說說劉慈欣的情況

劉慈欣家裡條件不好，從小就經歷過文革之痛，經歷過饑荒逃難，這是第一個關鍵點。

就像《鬼吹燈》的作者張牧野一樣，張牧野小時候在物探隊長大，聽大人們講用物理方法勘探礦藏、風水學、古墓故事，耳濡目染，長大後這些童年聽過的傳奇成了寫作輸出最重要的資糧。

劉慈欣幼時對流亡、逃難、貧窮、資源匱乏的認識，是他樹立寫作方向的動力。

劉慈欣喜歡閱讀，寫《三體》“需要”看的書他都看了。

麥爾維爾的《白鯨》

喬治·奧威爾的《1984》

阿卡贊採夫的《太空神曲》

儒勒·凡爾納的《地心遊記》

蕾切爾·卡遜的《寂靜的春天》

列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》

阿瑟·克拉克的《2001：太空漫遊》

他曾見過中國第一顆人造衛星“東方紅一號”的發射

親眼見過球狀閃電飛來飛去

他知道下礦井的人是怎樣一種生活狀態，知道那些患上塵肺病的忍受著怎樣的痛苦

工作之餘，他望著廢舊的、骯髒的工廠環境，心裡想著的可能是人類未來要如何逃離這種環境

他寫下一點心得，早早啟示人們要關注自身的生存環境，但好像沒有引起太多重視

有一次他和人打牌輸錢，輸掉一個月工資

從此他痛定思痛，重新撿起小時候的愛好——寫作

後來他坦言，從小他就規劃好了自己的人生線路——好好學習，考大學，參加工作，工作之餘寫書

這樣的規劃十分現實，和許多人不一樣，他沒想過靠寫小說一下火起來，或者蹭流量先撈一筆錢再說，更沒有靠吃人血饅頭髮家致富的想法

他默默地在自己的領域中耕耘內心，完善要完善的想法

屠呦呦默默研究青蒿素，領獎之後很快又歸於沉寂

南仁東親身參與設計、施工，建造出世界上最大的天眼望遠鏡，一步一步丈量現場，為了看見星空，他付出了一生

袁隆平覺得自己應該研製出更高產的水稻，讓中國更多的人都能吃上一口飯，跑去田間研究，不管身後名，不論身外事

我們有多少人願意耐一時寂寞，守一生孤獨？

長大後劉慈欣的人生走向和自己的規劃幾乎完全一樣

腳踏實地的規劃過上了腳踏實地的人生

他成功預見到了自己未來的人生之路

這是一個自制力、抵抗誘惑能力很強的人

他能隨時堅定自己的本心

周國平說過：“我們活在世上，必須知道自己究竟想要什麼。一個人只有認清了他在這世界上要做的事情，並且認真地做著這些事情，才能獲得一種內在的平靜和充實。”

寫《三體》的時候劉慈欣處於半失業狀態，可以說當時他的內心是極不平靜的

寫《哈利波特》的J.K.羅琳也是這樣

能寫出偉大作品的作家往往都是在一生的低谷時刻， 猛然抬頭看見了星空，照見了希望，從此矢志不渝，用一生追逐屬於自己的那顆星辰

大劉不用微信、微博等通訊軟件，也不接受任何採訪，大家只有趁他出來參加活動的時候才有機會見到他

他一直生活在封閉、落後的環境裡，用物質之匱乏倒逼靈感的噴湧

所謂的閱歷不足、學歷不夠、思維不一樣都是藉口，想看星空的人會始終保持抬頭的姿勢

劉慈欣只是有足夠的耐心，等到了烏雲散開，月明星出

然後，和外星人做夢，帶著地球流浪，沉醉在三體的歲月中，不知人間幾度春秋

|然後是《三體》這本書本身的架構

喜歡科幻的人對新出現的事物很敏感，能夠超前地預見到人類未來的發展趨勢

《三體》中那個完全沉浸式的系統，今天看來就是VR，而引力波通信、光速飛船、全球核聚變發電站等終將一個一個實現。這些普通人還在觀望的東西往往會被眼光朝前的科幻作家直接拿來用，《八十天環遊地球》《地心遊記》《小靈通漫遊未來》等書裡也出現過超前時代很多年的東西，當時很難被人理解，幸運的是劉慈欣寫的新內容沒過幾年我們就看到了，比如引力波、VR

《三體》用地球危機巧妙地警示我們要注重基礎科學研究，時下不少人出於畢業不好找工作、工資低等原因，紛紛迴避數學、物理等基礎學科專業。然而不看《三體》故事，現實中大數據、人工智能、量子技術、5G、物聯網等新興技術的崛起不斷提醒我們，學好數學物理未必不能掙大錢，數學物理甚至可能是我們走向人生巔峰最堅實的基礎

為了讓《三體》更加貼近普通人的理解層次，這時雲天明的三個故事出現了。硬核的科幻裡面夾雜人性的探究，這種感覺就像咬一口香脆的巧克力球，發現裡面有紅酒夾心一樣讓人驚喜。它們樸素、直接而又神奇地告訴我們，文學還可以這樣玩，宇宙尺度的童話聽上去，似乎比媽媽睡前講的那種還要有意思得多

謝邀

《三體》作為中國現代科幻的開拓者，成功打破了傳統科幻的美好未來式，就是那種未來花更紅天更藍的模式；以及現代網絡科幻常用的朋克化的劇情：吵雜的城市，幾個二逼青年無意中觸發了什麼，遷出一堆事……

然而《三體》卻將背景設定在光年尺度上，將矛盾設定於兩個文明之間，而且文筆上游刃有餘，沒有找到任何大漏洞更今人佩服的是時間尺度，跨越千萬年，其時間線之精準，著實厲害；更重要的是文筆，鬆弛有度，該寫的肯定寫，不用寫的或有埋筆的部分絕不寫，或不寫透；同時作者的哲學素養，這都不用多說了，看過都懂。

需要細說的是大劉的文學素養，大劉上個世紀80年代即開始寫作，90年發佈處女作《鯨歌》，其後寫作風格多次改變，後期才逐步定型。《三體》所採用敘事視角為空間並置與虛構性歷史敘事相結合，三體中有有兩個世界，一個是書中的“現在”，另一個是虛擬遊戲《三體》中的世界，這個世界指向四光年之外的三體世界。這兩個世界之間並沒有什麼聯繫，於是，大劉搭起了一座橋，充當兩個世界之間的媒人。

便是“ETO”三體地球組織。

這個由女主角葉文潔創建的組織，關於葉文潔，書中用了大量的空間描寫來寫其悲慘命運，讓讀者們無意中知曉了書中的世界觀。

但是，這種敘事方法由於時間線比較亂，讀起來要用用大腦，導致很多人讀不下去，紛紛給了差評，但讀下去的那些，許多都越過了白紙黑字，讀懂了太多。

在接下來的兩部中，作者將背景拉大，放大到了星海之上，讓人無不感到宏大的世界觀，一是人性的宏大，有一個宏大的人生觀；二是宇宙的無限，有一個宏大的宇宙觀。

之前有評論家和其他解讀者認為，《三體》裡面主要體現了對人性醜惡的批判和社會現實的嘲諷。如書中的黑暗森林理論一般，黑，真＃＃黑。

但是，在黑暗森林之中，仍有幾縷陽光。

生命的堅強可以突破宇宙的宏觀尺度，可以歷經滄海桑田，特別是到了第三部《死神永生》末尾，躲在安全的小宇宙中的程心決定冒險出來歸還宇宙物質從而維護宇宙安全與和平，人類的責任感擴到了無限大——而他們最後也得知，在宇宙歷經一次“大洗牌”之後地球文明和三體文明依然存在的消息，這不正是在讚頌生命的偉大麼？以及生命的倔強？最後三體文明和地球文明作為貫穿了三部《三體》的這對“終極宿敵”，相愛相殺到宇宙“毀滅”，卻因為共度宇宙劫難而走到了一起，不正是象徵著人性的包容？

“銀河系獵戶座旋臂有兩顆文明的流星劃過，宇宙記住了他們的光芒。”

對於大劉的職業是個電力工程師，而他寫作的知識儲備非常豐富，他的思想太過宏達，人類和宇宙文明何去何從，起點之高令人咂舌絕對是前無古人後無來者。而且追大劉三體的人特別多，比如比爾蓋茨，奧巴馬，貝索斯，馬華騰等等很多公司元首甚至國家領導人，有人還因為三體裡面的一些疑問，專門驅車去山西找大劉去問。還有昨天我在知乎看到，由於奧巴馬在追三體的時候，大劉停止更新了，奧巴馬通過外交手段給中國政府發送電子郵件，問怎麼回事，剛開始以為是有人的惡作劇，但最後確認電子郵件是美國政府發的……我也現在正在讀三體，發現很燒腦，得逐字逐句看，不然很多理解不了，後面根本就看不懂，而看小說一目十行。希望早晚走一天拍出三體的電視劇。希望讓美國拍，科幻題材的影視劇關鍵就是在於特效

從時代的角度來看，20世紀90年代，隨著中國政府加強"科技興國"宣傳、科技事業不斷髮展，出現了諸多有利科幻創作的條件 ；同時以科技工作者為主的創作隊伍逐漸更新 ，一些從科幻迷中分離出的精英化讀者也成長為作家 。由於這樣是時代契機，劉慈欣的《三體》面世了。

從作者的角度來看主要有兩個。

（一）幼年鍾情科幻的興趣促使

劉慈欣曾在採訪中說過"我從來沒有長大過，但一直沒有停止成長" 。縱觀劉慈欣的成名之路，可謂是幼年就開始的。劉慈欣從小就是一個狂熱的書迷，家裡有什麼書，能拿來看的都看了。他第一次接觸科幻小說，是凡爾納的《地心遊記》。看完這本書，劉慈欣出現了一種從未有過的感覺，就像是尋找了很久，終於找到了，感覺這本書就是為他這樣的人寫的。當他再回頭看年少時的種種，感覺自己天生就是該看科幻的。 到了上中學的時代，趕上了上世紀80年代的"科學的春天"，迎來了新中國的科幻黃金時期，那時全民都有種對科學的狂熱，劉慈欣也不例外。葉永烈的《小靈通漫遊未來》、童恩正的《珊瑚島上的死光》等書和凡爾納作品系列，讓他就好像在一個黑屋子裡，被一下子打開了窗戶。當時所有出版的科幻書和科幻電影，他幾乎都看了個遍。也正是這樣的興趣促使了他成年後科幻小說《三體》 的寫作。《三體》篇幅超長，每部耗時約一年。這樣的高強度工作需要大量的靈感，而劉慈欣的創作靈感，恰好就是來自於幼年時期的積累。

2、電廠高級工程師的職業使然

劉慈欣的兼職身是作家，而他的主要工作是電廠高級工程師，這一特殊職業對他創作《三體》這部高思維作品至關重要。作品當中涉及大量的科技知識，如果沒有這樣的知識儲備是完成不可能寫得出來的。劉慈欣作為一名工程師，思維十分嚴謹，由衷地熱愛物理和天文。此外，劉慈欣所在的電廠是在一個十分偏僻的山區縣城，通訊不是很發達，這就為劉慈欣提供了一個良好的創作環境。高強度的創作，需要非常清醒的腦袋。

因此，為劉慈欣能寫出《三體》這部高思維且篇幅超長的科幻小說，憑藉的是他對科幻的熱愛以及自身過硬的知識儲備。（一往文學作者/luckylee66）

說實話在三體剛誕生的那年我就寫過評論。

三體在科幻層面的確不錯，氣勢宏大。

但是作為文學作品其實還是挺有點問題的，整篇內容講故事的成分太多，我曾經總結過，象一部鴻篇鉅製的故事梗概。

其實這是劉慈欣寫作一貫的問題，他很擅長科幻和創造情節，但是可能不是真正的寫手出身，文學功底還是一般。所以看三體全部是在看故事張力，看完了也就完了，整個故事情節知道了，再看第二遍第三遍？沒意思了。他的短篇小說這個問題更明顯，而且三體也是他的第一部長篇小說。

所以硬要說三體和劉慈欣多麼厲害，也未必。其實三體真的可以象魔戒那樣拆分成十幾部那樣來寫，人物創造的再飽滿一些，敘事的角度別那麼上帝視角為好。

算是看大劉的書長大的，提到中國的科幻，就不得不提一本書《科幻世界》

看科幻比較早了，小時候每一期必定的三本書《故事會》《科幻世界》《童話大王》，還有基本已經記不得了，但這三本一直印象深刻，因為喜歡。

故事會在90年前後應該是發行量最大的書之一，裡面涵蓋了笑話、短小說、古今中外故事、中篇分段故事等等，既漲知識又有趣味，應該是看得最早的一本課外書。

科幻世界第一本記得是在一個同學家裡看的，一看就對裡面的故事深深的著迷了，我父母當時一直在外地打工，可能因為我本身是個外地小孩，所以就有一點憂國憂民的氣質，看到裡面描寫的未來人類什麼末日什麼科技什麼外星人之類的，簡直是打開了一道宇宙的大幕，從此沉迷，那時候的科幻世界發刊量也不低，中國三大科幻巨頭王晉康何夕劉慈欣就是那時候認識的，經典的科幻小說太多太多，沒辦法一一舉例，王晉康老師偏硬科幻，有理有據也有情節，何夕偏軟，注重情感在故事中的比重，大劉老師的作品很大氣，有情懷，幾乎每一篇都有很好的背景假設和人文衝突，流浪地球這一篇記得是當時那一期的第一篇，回去找找說不定還能找出來那一期。

劉慈欣能寫出這樣一篇史詩鉅製，第一基於他的多年積累，長期的科幻創作為他長篇奠定了深厚的基礎，第二也是勤奮吧，畢竟不是心頭一熱就能完成一篇長篇鉅製的，相信過程也很值得玩味，第三就是平臺的幫助了，說真的如果沒有科幻世界和書迷的存在，作者們還真不知道哪裡來的那麼大動力寫這麼多小說！

謝謝您的提問，讓我又回想了很多美好的回憶，感謝🙏

牆裡開花牆外香，大劉這部小說寫完根本沒人看，除了科幻世界的讀者，寥寥幾人。還是幾個非常喜歡的同道中人介紹到國外，結果老外大讚，傳回國內，大家才發現，原來我們也有這樣好的作品啊！

為什麼呢？因為現在文壇是流量為王，資本為王，粉絲經濟，娛樂經濟。霸道總裁，瑪麗蘇當家。至於思想性，文學性，深度等這麼嚴肅的東西哪裡吸引年輕人？

止於年輕人的人生觀，價值觀，在錢面前就是個屁。反正，當紅寫手都懶得理，有種來戰！哥年入上億，你個版權賣了5萬的渣渣算根毛。

其實，我想說的是，人民文學出版社，你們在哪裡？