中國最偉大的電影是哪部?

10 個回答
奔跑的蜗牛Online
2019-09-13

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

電影的結尾據說是導演後來加上的,原著中根本沒有這一段,而且當時的導演也是強烈反對加上這一段的,因為他是想讓電影跟著真實的生活的節奏走,還原真實的生活而減少電影的戲劇化。可是後來經過放映之後,人們似乎更喜歡這種大團圓的結局,所以導演就留下了這個感人而溫馨的結尾。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

電影的結尾據說是導演後來加上的,原著中根本沒有這一段,而且當時的導演也是強烈反對加上這一段的,因為他是想讓電影跟著真實的生活的節奏走,還原真實的生活而減少電影的戲劇化。可是後來經過放映之後,人們似乎更喜歡這種大團圓的結局,所以導演就留下了這個感人而溫馨的結尾。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

電影的結尾據說是導演後來加上的,原著中根本沒有這一段,而且當時的導演也是強烈反對加上這一段的,因為他是想讓電影跟著真實的生活的節奏走,還原真實的生活而減少電影的戲劇化。可是後來經過放映之後,人們似乎更喜歡這種大團圓的結局,所以導演就留下了這個感人而溫馨的結尾。

我自己認為人類影史最偉大的電影, 自由與希望的象徵, 《肖申克的救贖》

既然要做電影的研究和解讀,而且作為一個真正喜愛電影熱愛電影的人,對於這部電影是每一個電影人必須要講到的。所以,今天我就要為大家講解這部被體制化了的自由和希望的史詩經典《肖申克的救贖》。

《肖申克的救贖》為什麼能這麼地成功,常年位居美國IMDB電影排行榜第一位、豆瓣電影排行榜第一位,成為世界影史上最偉大的電影。可是,這終歸是它後來才被人們認可的,誰可曾知道它剛剛上映的時候那票房是多麼的慘淡,而且就連在95年的奧斯卡爭奪上,它依舊是被《阿甘正傳》大敗,連根毛都沒有得到。沒辦法,那一年的奧斯卡獎真是太難拿了,除了《阿甘正傳》這樣偉大的勵志美國政治歷史生活片,還有《低俗小說》等的各種都可以在影史留名的偉大的電影。直到後來影碟機的大範圍使用,才使《肖申克的救贖》在影片租賃的大潮流中被觀眾大量的看到,得到多說人的認可,以及後來互聯網的興起,使其在無論是普通觀眾還是業內專業的電影人士周圍的口碑越來越好,這才逐漸地達到影史第一的地位。

《肖申克的救贖》成功的原因歸結起來有這幾方面,足夠有懸念而且吊人胃口的故事,以瑞德為第一人稱的畫外音講述主人公安迪的講故事方式,還有就是偉大的自由與希望的深刻內涵而有意義的主題。

在故事方面,導演用開頭的不清楚的案件,使觀眾不知所云的跟隨安迪進入了那個“任何人都在這裡是無罪的”的肖申克監獄,一直到電影的最後高潮的到來,人們似乎只是知道了安迪即將越獄的動機,卻根本不知道他究竟要怎樣越獄、在什麼時間越獄,所以一直給觀眾製造著一個又一個的懸念,這也是電影全程無尿點的所在。

在講述方面,導演讓瑞德這個老黑人來講是再合適不過了,甚至比安迪自己講述或是自己演更加地使主角的角色深入人心,讓觀眾更好地感受安迪身上的那份與眾不同的自由,那種不被體制化的甚至消失的自由。再加上摩根弗里曼本身的那種穩重的氣質,使得對於角色性格的刻畫可以說是接近完美。

再看電影最核心的部分,主題。這個體制與自由的主題,一直貫穿在整部電影的始終。無論是安迪一直在電影中提到的自由,以及他的親身實踐,還有瑞德對他對於自由的看法由否定到贊同,以及到後來的老布和瑞德被釋放後的生活,更有典獄長及監獄中其他管事的人的種種行為和最後的下場,這些都是主題被嶄露和宣揚光輝的多處。

電影的結尾據說是導演後來加上的,原著中根本沒有這一段,而且當時的導演也是強烈反對加上這一段的,因為他是想讓電影跟著真實的生活的節奏走,還原真實的生活而減少電影的戲劇化。可是後來經過放映之後,人們似乎更喜歡這種大團圓的結局,所以導演就留下了這個感人而溫馨的結尾。

其實,在我看來,這恰恰是最好的了,一部外表看上去黑暗、無情、冷酷的,而實際上是要宣揚擺脫體制、追求自由與希望的生活的電影,不能幾乎全部是反面的東西,有著結尾的正面陽光的景色,才是最好的。

手机用户韩维杰
2019-09-02

東方紅舞蹈史詩,長征組歌。都是以波瀾壯闊的歷史畫面再現了中國近代史,謳歌了毛主席領導著中國共產黨帶領中國人民所走過的艱苦奮鬥的歷程。

马二哥久久影视
2019-09-02

《芙蓉鎮》(中國)

編劇:阿城 謝晉

導演:謝晉

主演:劉曉慶 姜文

時間:1986年

《芙蓉鎮》(中國)

編劇:阿城 謝晉

導演:謝晉

主演:劉曉慶 姜文

時間:1986年

看過了許多中國電影以後,我認為,《芙蓉鎮》是當代中國最偉大的電影之一。在那個年代,謝晉導演能拍出那樣的片子,是一個奇蹟。即使在放在今天,放在世界範圍內,我也說,這是一部偉大的導演拍出的偉大的電影。它是最具世界意義的中國電影。它穿越了時間,擊碎了所謂的政治和時代,它會憑藉它的人性之光,在世界電影之林中永放光芒。它會告訴你,無論世界怎樣變化,無論政治如何反覆,那都不是永恆,最終,人性會說話,最終,人性會證明,這個世界之所以值得我們留戀,不是因為所謂的權力,不是所謂的利益,而是那隱藏在我們每個人身上那一點溫暖但又易碎的良善與隱忍。

看慣了標籤式的大腕和名家,再次打量《芙蓉鎮》裡的姜文和劉曉慶,真的很喜歡。那時候的姜文真青澀,那時候的劉曉慶真純淨,但那是他們最美的時候。那時候,他們沒有後來顯赫的名聲,但有爐火純青的藝術,他們把那個荒誕年代的苦難演繹得淋漓盡致,而且,從他們身上,我們看到了潛伏的人性之美,人性之堅韌。

這是一部關於政治的反諷,更是關於活著和尊嚴的古老話題,政治是我們已經知道的荒誕,但活著是真實的命題,尊嚴是隱忍的尊嚴。和我們理解的悲劇不同,這個故事不是我們期待的寧為玉碎不為瓦全的決絕,而是非常年代裡有想法的人其實也普通人的正常選擇。在一個顛倒黑白、人鬼不分的荒誕年代,加繆的對策雖然智慧,但並不實在。偉大領袖告訴我們,消滅敵人,保存自己。這不僅僅是戰爭上的法則,生活中,它同樣有效,並非一定要消滅敵人,而是要對抗對手。而對抗的方式不只是拔刀相見、一劍封喉,有時俯下身子也是對抗的一種。像臥薪嚐膽的勾踐一樣,在尊嚴和活著之間,選擇活著,這並非一味的犬儒,而是生命的自保本能。

北島說過“在一個沒有英雄的年代,我只想做一個人”如果做人還不行,如果你還不想死去,那麼,就像電影裡的主人公學習“像狗一樣活著”。這不是我們常說的軟骨頭,在一個不講道理的地方講道理,那是愚人。那種慷慨赴死的是傳說中的英雄,而英雄畢竟是少數人或許就是極端的選擇。況且,能說出像狗一樣生活的人,他的骨子裡有一種對抗時代的傲岸。時間最終會告訴你,那是一種妥協,同時也是一種出擊,而且還會捍衛另一種意義的尊嚴。

真的喜歡這部電影,那溼漉漉的青石街道,那兩把把兩顆心連在一起的掃帚,那被塗改的命運,以及那苦難之中人性的光輝,都讓人唏噓不已,恍然如夢,然後,學會珍惜,思考尊嚴。

泰和布衣
2019-09-02

東方紅!


東方紅!



東方紅!




東方紅!





東方紅!






東方紅!







東方紅!








東方紅!









東方紅!










東方紅!










逗你玩167080672
2019-09-02

如果,認為中華民族有史以來最具豪氣的壯語是毛主席的“中國人民從此站起來了!”,那麼,大型革命音樂舞蹈史詩影片《東方紅》,無疑是對其詮釋最好的影片,怎麼形容都不為過!

半知先生
2019-09-03

最偉大這個形容詞有點兒虛,不過文化圈喜歡評個一二三,我等也有了參考的資料。

2017年6月,《紐約時報》評21世紀最偉大的25部電影。其中中國電影三部上榜。分別是

賈樟柯-《天註定》

楊德昌-《一一》

侯孝賢-《最好的時光》

這些電影估計很少有人看過,所以只代表了《紐約時報》自己的態度。

我個人認為中國目前最偉大的電影還是《活著》。

《活著》是老謀子最好的電影,沒有之一,不敢說後無來者,但至少是前無古人。


最偉大這個形容詞有點兒虛,不過文化圈喜歡評個一二三,我等也有了參考的資料。

2017年6月,《紐約時報》評21世紀最偉大的25部電影。其中中國電影三部上榜。分別是

賈樟柯-《天註定》

楊德昌-《一一》

侯孝賢-《最好的時光》

這些電影估計很少有人看過,所以只代表了《紐約時報》自己的態度。

我個人認為中國目前最偉大的電影還是《活著》。

《活著》是老謀子最好的電影,沒有之一,不敢說後無來者,但至少是前無古人。



最偉大這個形容詞有點兒虛,不過文化圈喜歡評個一二三,我等也有了參考的資料。

2017年6月,《紐約時報》評21世紀最偉大的25部電影。其中中國電影三部上榜。分別是

賈樟柯-《天註定》

楊德昌-《一一》

侯孝賢-《最好的時光》

這些電影估計很少有人看過,所以只代表了《紐約時報》自己的態度。

我個人認為中國目前最偉大的電影還是《活著》。

《活著》是老謀子最好的電影,沒有之一,不敢說後無來者,但至少是前無古人。




最偉大這個形容詞有點兒虛,不過文化圈喜歡評個一二三,我等也有了參考的資料。

2017年6月,《紐約時報》評21世紀最偉大的25部電影。其中中國電影三部上榜。分別是

賈樟柯-《天註定》

楊德昌-《一一》

侯孝賢-《最好的時光》

這些電影估計很少有人看過,所以只代表了《紐約時報》自己的態度。

我個人認為中國目前最偉大的電影還是《活著》。

《活著》是老謀子最好的電影,沒有之一,不敢說後無來者,但至少是前無古人。




修电视冰箱洗衣机空调
2019-09-02

《》《東方紅》這部偉大的革命史詩藝術性無與倫比,稱為中國最偉大的電影當之無愧。

清明402101
2019-09-04

在共產黨領導下,特別是新中國以後,好的電影比比皆是。

如果說最偉大的,那就非《東方紅》莫屬了。

影视小推
2019-09-15

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

改用白話文,三字足夠——幹不了。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

改用白話文,三字足夠——幹不了。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

改用白話文,三字足夠——幹不了。

顧維鈞:我很憤怒,中國人永遠不會忘記這沉痛的一天。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

改用白話文,三字足夠——幹不了。

顧維鈞:我很憤怒,中國人永遠不會忘記這沉痛的一天。

李大釗:自你入獄,舉國震動,人生輝煌,不過如此。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

改用白話文,三字足夠——幹不了。

顧維鈞:我很憤怒,中國人永遠不會忘記這沉痛的一天。

李大釗:自你入獄,舉國震動,人生輝煌,不過如此。

最偉大的電影一定是和中國的誕生有關的電影,而我眼裡最最讓我熱血沸騰的一部當屬《建黨偉業》。

電影中的事件,服裝,造型,各種你能想到的都是100%真實還原。裡面的演技派無數,但可能只在電影出現一幕。不過,正是因為他們的加盟,歷史人物才不再臉譜化,顯得有血有肉。

而究其偉大之處,我認為是電影中的臺詞。

黎元洪:大總統指到哪裡,臣就打到哪裡。

袁世凱:已經是民國了,不要老是臣臣的。

大隗首相的腦袋被驢踢了嗎?

我將近六十,鬢髮盡白,無此野心啦。

翻譯官:你怎麼向英美列強解釋?

蔡鍔:天下人都知道,我蔡鍔愛美人,不要江山。


辜鴻銘:老夫頭上的辮子是有形的,而諸公頭上的辮子卻是無形的。


張勳:就連這個亂七八糟的破民國,咱也要一併關掉。

毛澤東:萬方有罪,罪在朕躬

我在想,把國外的經驗搬到中國來,真的行的通嗎?

陳獨秀:在共和國裡做皇帝,這是對共和天大的諷刺。

孫中山:是可忍孰不可忍。

胡適:不會做事,只會考試。

改用白話文,三字足夠——幹不了。

顧維鈞:我很憤怒,中國人永遠不會忘記這沉痛的一天。

李大釗:自你入獄,舉國震動,人生輝煌,不過如此。

最後,祝祖國七十歲生日快樂!

李李分享日记
2019-09-13

因為我是一個90後,接觸到的電影都是近幾年的,以往的電影我基本上都沒有看過,就我的認識而言。我覺得《戰狼》可以稱為中國最偉大的電影。究其原因有以下幾點:

‖ 第一就是 票房中國第一

從票房的多少我們就能看得出來這部電影的受歡迎程度。《戰狼》憑藉著優秀的劇本和完美的後期製作,以及中國人的愛國情懷,上映之後票房一直飆升,從最開始的不被看好到最後的中國第一票房,很多人都選擇二刷,三刷,四刷。票房每天都是以億計算,最後總票房為56.8億!

因為我是一個90後,接觸到的電影都是近幾年的,以往的電影我基本上都沒有看過,就我的認識而言。我覺得《戰狼》可以稱為中國最偉大的電影。究其原因有以下幾點:

‖ 第一就是 票房中國第一

從票房的多少我們就能看得出來這部電影的受歡迎程度。《戰狼》憑藉著優秀的劇本和完美的後期製作,以及中國人的愛國情懷,上映之後票房一直飆升,從最開始的不被看好到最後的中國第一票房,很多人都選擇二刷,三刷,四刷。票房每天都是以億計算,最後總票房為56.8億!

‖ 第二就是 可以和北美大片媲美的一部電影

它是一次創新性的改革,它讓世界上的人認識到了我們中國電影的進步與發展,我們已經能自己產出與北美相媲美的優質電影了。這是質的飛躍,也是我們國人的驕傲!

《戰狼》是由吳京自導自演的一部劇,軍人出身的他一直都認為中國人也可以像美國人一樣,攀巖走壁,拯救世界。所以他一直都想製作一部片子,讓世界看看中國人也可以!

因為我是一個90後,接觸到的電影都是近幾年的,以往的電影我基本上都沒有看過,就我的認識而言。我覺得《戰狼》可以稱為中國最偉大的電影。究其原因有以下幾點:

‖ 第一就是 票房中國第一

從票房的多少我們就能看得出來這部電影的受歡迎程度。《戰狼》憑藉著優秀的劇本和完美的後期製作,以及中國人的愛國情懷,上映之後票房一直飆升,從最開始的不被看好到最後的中國第一票房,很多人都選擇二刷,三刷,四刷。票房每天都是以億計算,最後總票房為56.8億!

‖ 第二就是 可以和北美大片媲美的一部電影

它是一次創新性的改革,它讓世界上的人認識到了我們中國電影的進步與發展,我們已經能自己產出與北美相媲美的優質電影了。這是質的飛躍,也是我們國人的驕傲!

《戰狼》是由吳京自導自演的一部劇,軍人出身的他一直都認為中國人也可以像美國人一樣,攀巖走壁,拯救世界。所以他一直都想製作一部片子,讓世界看看中國人也可以!

他對《戰狼》傾注了很多心血,上映之後我也和朋友們去影院看了,一致認為這是重工業電影的一次霸道宣洩!土豪式的視覺碾壓,人道救援的國家力量,輸出了軍威與國威共浩蕩的大國風範,較第一集直男硬幹的視野格局更開闊深遠。真的是很不錯,有笑點(所有的笑點都來自於張翰哈哈哈哈😃),也有淚點,更多的是感動,震撼,我真正的感受到了,我們祖國的強大,身為中國人,有一種油然而生的自豪感!

因為我是一個90後,接觸到的電影都是近幾年的,以往的電影我基本上都沒有看過,就我的認識而言。我覺得《戰狼》可以稱為中國最偉大的電影。究其原因有以下幾點:

‖ 第一就是 票房中國第一

從票房的多少我們就能看得出來這部電影的受歡迎程度。《戰狼》憑藉著優秀的劇本和完美的後期製作,以及中國人的愛國情懷,上映之後票房一直飆升,從最開始的不被看好到最後的中國第一票房,很多人都選擇二刷,三刷,四刷。票房每天都是以億計算,最後總票房為56.8億!

‖ 第二就是 可以和北美大片媲美的一部電影

它是一次創新性的改革,它讓世界上的人認識到了我們中國電影的進步與發展,我們已經能自己產出與北美相媲美的優質電影了。這是質的飛躍,也是我們國人的驕傲!

《戰狼》是由吳京自導自演的一部劇,軍人出身的他一直都認為中國人也可以像美國人一樣,攀巖走壁,拯救世界。所以他一直都想製作一部片子,讓世界看看中國人也可以!

他對《戰狼》傾注了很多心血,上映之後我也和朋友們去影院看了,一致認為這是重工業電影的一次霸道宣洩!土豪式的視覺碾壓,人道救援的國家力量,輸出了軍威與國威共浩蕩的大國風範,較第一集直男硬幹的視野格局更開闊深遠。真的是很不錯,有笑點(所有的笑點都來自於張翰哈哈哈哈😃),也有淚點,更多的是感動,震撼,我真正的感受到了,我們祖國的強大,身為中國人,有一種油然而生的自豪感!

所以我認為《戰狼》是一部可以當第一的電影!

相關推薦

推薦中...