北野武導演的電影有哪些必須一看？

北野武被稱為“日本電影新天皇”（原對電影大師黑澤明的尊稱），如今已然是日本影壇數一數二的旗手級人物，要說北野武有哪些電影必須一看，首推就是從處子作《凶暴的男人》就一以貫之的極具風格化的暴力美學“黑幫片”，當然他同時也拍攝了諸多溫情片，青春片，喜劇片，亦是不乏經典之作！

首先推薦北野武成就最高的“作者電影標籤”鮮明的黑幫片：《奏鳴曲》，《極惡非道》，《花火》，《大佬》，看完這幾部電影，就會了解何謂北野武風格，何謂獨樹一幟的銀幕美學，簡而言之就是極盡寫實，凶暴異常，不動聲色！

其次，拋卻“北野武凶殘”的一面，他在其他類型片上也都有著極高的修為，諸如燦爛美好的《那年夏天寧靜的海》，青春殘酷物語《壞孩子的天空》，溫暖人心的《菊次郎的夏天》，看完這些影片會對北野武有一個更加立體的認識。

最後，推薦北野武最私人的，最多元的，最情緒化的電影《雙面北野武》，單從譯名就可見一斑，這裡有你想要了解的關於北野武的一切元素！

相比起小津安二郎的緩慢靜默，黑澤明的濃郁深沉，北野武最令人喜愛的莫過於他幽默的特質。這當然得益於他初出道的漫才演員身份（即日本的對口相聲），他將這種逗樂觀眾的幽默放進了電影中，形成具有獨特風格的“北野武敘事”。

要想領略北野武的這份幽默，先就要選擇幾部帶有典型喜劇風格的作品。其中首推《菊次郎的夏天》，這是北野武成為導演約十年的作品，各種技法相對成熟。故事內核和情感表達也更為豐沛，北野武飾演的小混混陪伴著一位喪父的孩子踏上尋找媽媽的路途。一路上的戲謔笑鬧，小混混的算計和無賴與孩子的天真和憂傷形成強烈反差，加上路途中的各種趣事，讓這個夏天變得生動而美好。

另一部《性愛狂想曲》則更是將戲謔發揮到極致，為了擁有幻想中的“車震”，青年不惜當演員、搶劫銀行，甚至讓年邁的爺爺去割腎，然而現實卻總是不停地嘲弄和打擊他，直到最後北野武扮演的科學家出現，原本以為有了轉機，結果卻將故事引向了更大的瘋狂。

從這兩部作品便可以看出，北野武的幽默並非目前銀幕上那些裝瘋賣傻癲狂型，而是在暗沉背景之上的無奈和樂觀。在引發觀眾開懷之後，常常引發更深的苦澀回味。

這便要提到《那年夏天，寧靜的海》，這是北野武的早期作品，從中可以清晰地看到北野武內心深處的柔情與人文關懷，聾啞青年學習衝浪的勵志故事，弱者的相互陪伴和依賴，北野武保持了少有的溫和，細小的幽默搭配著久石讓的鋼琴，在湛藍的海面上漂浮，儘管努力向上的精神鼓舞人心，但命運的嘲弄和壓抑又讓人極為傷感苦悶。

這便是北野武黑色幽默的“精神內核”，即人生和宿命的無情嘲弄。無論那些小人物的尷尬、窮困、走投無路帶給我們多少的歡笑，但在觀影之後回顧自身，我們不也是同樣值得取笑的螻蟻？失去父親，母親也避而不見，無論菊次郎怎麼耍寶戲謔，孩子的悲慘遭遇才是電影暗藏的底色；《壞孩子的天空》關於時間的流逝，從瀟灑少年最終被打磨成普通中年；《奏鳴曲》、《花火》中因為絕症做出的孩子氣決定，依靠暴力來掃清障礙，不正是對抗命運和虛無的唯一方法。這種個體對命運的對抗，讓我們想起那句名言：真正的英雄主義，是在看清了生活的真相之後依然熱愛生活。我們以暴制暴，我們苦中作樂，我們沉默哀傷，不都是對冷漠的造世者完成最卑微的抗議嗎？

《座頭市》和《玩偶》，北野武嘗試著嚴肅地講述愛情和歷史，恍惚之間看到了黑澤明的影子，但這畢竟不符合他的本性，因此口碑都不甚佳。直到迴歸《極惡非道》，我們才又看到那個熟悉的面孔，看到那張粗糙、愁苦、平庸，但卻對人生露出一絲嘲諷微笑的臉。

北野武曾參加《每個人都有他自己的電影》計劃作品，在他的三分鐘段落中，一位放假去看電影的小青年，卻遭遇各種意外，直到電影院被燒，他才騎著自行車慌張離開。儘管這樣，故事依然充滿著歡樂。這可以看成北野武一貫的創作態度。無論命運給予了我們什麼，我們都要微笑著，尋找哪怕一點點快樂和安慰，藉此來支撐自己繼續勇敢地生活下去。

北野武導演作品為例：暴烈如《小奏鳴曲》《小心惡警》《大佬》《極惡非道》清新而又悲傷的如《菊次郎的夏天》《那年夏天寧靜的海》《壞孩子的天空》絕望如《花火》《玩偶》暴力而又幽默如《座頭市》等等。

《菊次郎的夏天》

故事講述小學三年級學生的正男（關口雄介飾）在與菊次郎（北野武飾）一同尋覓其離異的母親的故事的途中，跟正男產生微妙的關係，而正男亦因此得到“天使之鈴”而走出陰霾的故事。

北野武與吳宇森的暴力美學截然不同，他常常以乾淨利落的動作和剪輯展現出真實而殘酷的社會場景。而這部影片則是其創作歷程中最具自傳性質、最富溫情的一部作品，相對於從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發自內心的感動

他的電影有：

1989年 《 凶暴的男人》

1990年北野武主演小水一男執導的《摘星》，並擔任製作人，9月發表所執導的第二部作品《3－4×10月》，這也是他第一部獨立編劇的作品，獲得日本電影導演協會頒發的新人獎。

1991年10月北野武執導的第3部作品《那年夏天，最寧靜的海》獲得日本電影藍絲帶獎最佳影片獎、最佳導演獎。

1993年6月北野武獻上了第4部作品《小奏鳴曲》，並主演影片《教祖誕生》。

1995年2月在車禍前就已完成的第一部喜劇片《性愛狂想曲》問世

1996年7月北野武第6部作品《壞孩子的天空》

1997年9月，他所執導的第7部作片《花火》《菊次郎的夏天》

2000年執導《大佬》，

2002年執導《玩偶》一片

2003年第11部作品《座頭市》

2005年的《雙面北野武》

2007年《導演萬歲！》

我比較喜歡《菊次郎的夏天》和《壞孩子的天空》

北野武的電影風格是寡言～能通過表情，眼神，動作，環境，去詮釋的他不會用語言去表達，因為語言有時對事務的表達是蒼白的，觀眾的心感受到他想說的事就可以了，他不需要你說出來，懂了有時就是對望中的一笑～暴力是北野武的一張名片，這或許也影射了他生活中無處宣洩的心情，生活中我們有非常多的際遇通過溝通是無法解決的，最後或許只有簡單的粗暴的才能讓旁人閉嘴，這種方式確實在現實中不被人所接受也，不被法律所容忍，但當你以無路可走時這就是唯一的方法，否則，社會上沒有那麼多刑事案件，北野武的電影在我看來，是一種超寫實主義風格！