在當代書壇，舒同先生是較有影響的人物之一。他的書法有強烈的個性色彩，自成一家。

對於中國書法家協會的成立，舒同先生作出了開山之功的歷史貢獻，不得不說，他在書壇的影響力，與這種複雜的社會文化背景有極大關係。

舒同先生的書法，有兩大特點：

1、他的書法高揚著一種奮發向上的精神意識，作品氣魄宏大，意氣飛揚，格調清新，具有一種獨到的意氣。

2、他的作品無論是楷書還是行草，都表現出強烈的“力”感，蘊含著飽滿的張力，洋溢著健康浪漫的激情。

然而，不可諱言，就書法藝術而言，舒同書法的藝術水準也許是不令人滿意的，也就是說，其書法的審美價值並不與其社會影響成正比。

其一，他的書法，缺少對“曲線美”的深刻理解，點畫的圓曲與結體的圓曲過於程式化，作品中充斥著“圓”“半圓”無休止的糾纏。

其二，儘管舒同先生的書法自成一家面目，這種面目卻不沒體現出“雅”。

但不管怎樣，舒老為振興民族書法事業而作出的艱苦努力，我們不應該忘記，如果沒有如舒同一樣的書壇領袖，而今的書法事業也許不會有如此欣盛。

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舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。

舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。

這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。

舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。

尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部題，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。

所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：

“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般

我是認同其他的看法的。

對於這種情況，我覺得主要原因是他身份和地位變化以後，請字要字的比較多，創作多了，而臨帖的時間比較少了，越學越熟，越學越雷同。這種情況，在同時代的書法家魏啟後身上也發生過。

臨帖是伴隨書法家終生的一樣功課，放棄了臨帖，也就放棄了書法進步的可能。

謝謝邀請！

戰爭年代，舒同被毛主席稱之為“紅軍一枝筆”和“馬背上的書法家”。

舒同的書法是師法唐代書法家顏真卿的楷書，後經不斷領悟和打磨後，在顏真卿書法的基礎上，融入了自己的個性，已自成一家。他的“舒字”早年已入電腦字庫，供國人學習，欣賞和使用。

舒同在書法上的造詣極深。他的書法用筆精道，結體優美，法度謹嚴，古樸厚重，大氣磅礴，藝術觀賞性極強。可以說，舒同的書法可稱為中國書法史上的里程碑。

我們評價一個書法家的書法作品時，一定要客觀公正。有人可能不喜歡舒同的書法，但是，即便是你不喜歡舒同的書法，在中國書法的發展史上，也會重重地給他抹上一筆的。

（上圖為舒同書法）

（舒同書法作品欣賞）

（上圖為舒同書法作品）

以上為一家之言，僅供參考。

說明：本回答為手打原創，抄襲必究！

個人對舒同的評價就兩個字“大家”！

舒同的字出名，很大一部分來源於他的身份和地位，舒同是書協的第一任主席，當然，也是在舒同原職退休之後才成立的書協。

舒同自幼學書，比啟功大四歲，啟功二十來歲時賣畫，舒同二十多歲是賣字為生，當時能賣字為生，說明字是有一定的水平的。

1926年入黨，做縣委書記，1930年開始參加紅軍，一直是文職，比如祕書長，政治部主任等等，以筆為刀，為革命勝利做出了很大貢獻。

新中國做山東省一把手，後受批鬥。

書協建立前一年平反，籌備建立書協，出任主席。

毛主席贊為“紅軍書法家，黨內一支筆”。

其實這些履歷來看，即使舒同寫的一般，也足以讓舒同的字出名，也足以讓舒同當書協主席。

但是我們的舒同前輩是絕對有功夫的，從顏字入手，法何紹基，運筆藏頭護尾，結字寬博圓潤，自成一家。

無論是在筆墨高度還是在風格上，在當代都是傑出的書法家。

舒同榜書的功底在當代也是屈指可數的，寫出的顏體寬博有拙氣。

寫字就是這樣，運筆多方不好處理，多圓也不好處理，百分之98的人寫字都是方圓結合的比較均勻。

張瑞圖在寫行草書時多方折，在當代為之一新。

傅山寫草書是多圓轉，也為之一新。

舒同的字屬於傅山一類，在當代來說沒有幾個人是敢這樣寫的，絕對可算一代大家。

對於這個問題，我談談個人的看法，歡迎大家共同來討論交流。

舒同的名聲不可謂不大，他生前擔任過很多重要的職務，他最為人熟知的就是他是中國書法家協會第一任主席。他在書法的成就上是發明了“舒體”，也是中國書協的創始人。

舒同的一生充滿了傳奇色彩，他參加過紅軍，參加過解放戰爭。後來擔任過很多職務，包括很多大學的校長。

舒同在書法方面也有巨大的成就，他不僅是中國書協的創始人，是中國書法事業的繼承者和開拓者。

毛主席讚揚他是“紅軍書法家、黨內一枝筆”，是當代自成一體的書法大師。這是極高的評價。他也是從古代碑帖中走出來的，遍臨顏真卿，柳公權，何紹基的書法，然而“師古不泥古”，他大膽取捨，逐漸形成自己的風格。

他刻苦探索，創立了自己的“舒體”，享譽海內外，他的舒體，就是從二王入手，融合各家之長，形成寬博端莊，剛勁有力的書體。

所以，舒同的書法造詣不是一兩句話能說清楚的，他的書法自有各種評價，因為即使名氣再大的書法家，也會有人持不同的看法。

以上就是我個人的看法。對於舒同的書法，你有何看法呢？歡迎留言，感謝關注，我是鐵匠讀文史！

中州耕牛主：我十分敬佩書法大家舒同老前輩，他曾在我的故鄉山東渤海老區戰鬥過，並為部分求字者惠贈過書法作品，夲文例舉的條幅《發奮圖強》，我即是受贈人王秉新。

  我是從王雲飛女土2006年編輯出版的《舒同書法集》中獲悉的。讓人遺憾的是，我本人從未見到過這一墨寶真跡，正在四處查找線索，以了結我的心頭遺憾。

懇請貴主幫一臂之力，從源頭上查清當年舒老為山東惠民地區第一屆書法家協會五位創建成員題寫書法作品的來龍去脈，我將感激倍致！

舒同，中國書法家協會首任主席。“上海站”、“同濟大學”、“華東師範大學”、“全國農業展覽館”就是舒同所題。舒同書法被現代書壇公認為極具個人風格的一種書體。舒同書法綜合借鑑了唐代顏體和清代何紹基書法的主要特點，注重點畫的渾圓飽滿，巧妙地運用顧盼連帶，在此基礎上重新組合成自己獨特的書法風格，從而構成了自己的藝術語言，這是非常難得的。舒同書法的特點在於運筆灑脫，他的行楷莊重而生動，嚴謹而流暢；他的行草豪邁而姿肆，縱筆而瀟灑。強調連綿飛舞，提按節奏轉換非常自然。點畫運用嫻熟，藝術效果達到了爐火純青的境地。當年毛澤東對舒同的書法就十分欣賞，稱他為“黨內一枝筆”、“馬背書法家”，這是對舒同書法藝術成就與地位最切實中肯的評價。舒同百年後，他的舒體字已輸入電腦字庫，得到國家和社會的普遍認可。／附：舒同手書毛澤東詞一首

舒同是中國書協首任主席，號稱馬背上的書法家，他的書法也被稱為“舒”體，堪稱書法大家。但是，與書法宗師、大師還有差距，就是與同時代的毛澤東、林散之等也有差距。舒同書法取法顏體，得何紹基書法真傳。不足的是，由於時代的侷限性，書卷氣不足；二是章法程式化；三是取法不廣，習氣較重。

個人拙見，一家之言。

人家是什麼人？是當代那些披著書法家外衣的人可比的嗎？笑話！舒老既是戰功卓著的老革命老戰士老前輩、同時舒老還是根基紮實的傳統書法大師。文化部和中書協動不動就施以現在那些所謂的書法家其所書的字以每尺數萬元計進行售賣，書法藝術界腐敗根源就在於此，那麼舒老等傳統書法大師比不上那些人嗎，中書協敢回答嗎？一

俺認為：新中國後，真正造成自己書法藝術體系，形成獨立個性書法藝術風格的，只有毛主席郭沫若舒同啟功劉炳森😀