什麼是成就？以前是德藝雙馨，是敢於用相聲這個工具來諷刺一些不好的現象。但是這一條被郭德綱否定了，而且這個觀點有一幫擁躉。現在是門票，是話語權，是流量，是粉。以前是基本功，現在是流行版清水河。每個人的要求不一樣，蘿蔔青菜各有所愛。
作為一個相聲迷，說實話，我個人，僅僅是個人，我真沒有覺得郭德綱的相聲可以用成就來定義，雖然我經常聽他的相聲😄。
第一，創新。郭德綱說他傳承傳統相聲，沒錯，可光是傳承而沒有創新。在傳統相聲基礎上，幾代相聲人的創作與創新，將相聲與時代與時事與社會結合起來，所有的付出與努力被他一句話就否定了，畢竟他現在得勢。他一直瞧不起主流，可自己拼命又把自己標榜成主流、正統。
第二，業務。相聲論說學逗唱，其嗓子確實牛逼，但說嘛，他更多就是說段子，兩個人的脫口秀。于謙一家子貢獻確實大。
第三，授業。他的徒弟，沒走的真沒有走的那幾個厲害，沒走的這幾個可以說是有人氣沒作品，應該是受其否定主流相聲的創作的影響。出走的幾個肯定有問題，但不會是問題的全部，所以，有能耐的走了，沒走的沒作品，其在授業這方面目前應當是沒有成就的。
以上只是針對所謂的成就來說，不妨礙郭老闆佔領全國的市場，也許市場和收入是最大的成就。
郭德綱永遠超不過姜昆，姜昆是十大笑星。馬季、姜昆、馮鞏……等屬於改革開放初期相聲藝術大師，他們傳承了侯寶林等大師的藝術精華。由於“文革”十年斷層，藝術人才青黃不接，改革開放後馬季、姜昆、馮鞏……等老藝術家撥亂反正，帶領中國相聲走向輝煌！他們下工廠、到部隊、去田間、走村莊、進礦山免費為人民帶去笑聲。所以姜昆是人民藝術家，姜昆德藝雙馨。而郭德綱的相聲不想多評價，但有一點是肯定的，必須花錢才能聽到郭德綱相聲。郭德綱離人民太遠，離人民幣太近！郭德綱的相聲歌頌祖國和人民的作品極少。所以，郭德綱只能是個江湖藝人。以上個人觀點，有不當之處敬請海涵！
有人提這個問題，就好像放屁，有人從嘴放，味道難聞，奇臭無比，但因為他特殊，出奇，卻有好事者窮追狂捧，浸漬在特殊的環境裡，樂此不疲！見怪卻不怪！而有人是正常的生理排洩，是因為作為人都必須遵從的生理現象便沒人注意了，可是誰能違背得了，如果你違背了這個規矩哪你也是行屍走肉了。
反過來說郭德綱的相聲是純娛樂盈利性的工具，沒有社會性，人文理念的約束。大尺度語言放任。無底線拋俗撇賤，附庸諷雅走主流以外的自由路線，視覺，聽覺的隨性就網絡住了觀眾。風格的不同沒有可比性
而姜昆肩負藝術品的社會責任，和相聲良性發展的承前啟後的責任，曾經家喻戶曉的相聲精英，郭德綱還在十月懷胎！如今雖然老驥伏櫪可是仍然是德藝雙馨的風範。金錢利益不是追求。精神世界的健康拓展才是目的，階級的不同沒有可比性。
郭德綱以網絡語言形式，挪用，分解前人的優秀作品作為自己的新做和警句，買弄自己的小聰明，大言不慚，侃侃而談，利用自己的相聲天賦。讓改造和拆解的相聲成就了自己，而姜昆取材與現實生活，服務社會大眾，既有從藝必備的高度。也有鍼砭時弊的深度老郭沒有可比性
處事為人，老郭心胸狹隘，跋扈專橫，恩將仇報，就不用比了！
唯一一點，靠相聲發家，郭勝利了，賺的盆滿缽滿，卻更加傲氣十足。他的銅錢相聲卻沒有一句成為流行語，而被粉們掛口的只有一句就是“孫子”，總有一天郭德綱也和姜昆一樣被社會的腳步所遺棄，而郭德綱將隨著他的落幕而落幕，姜昆則不然他的精神他的藝術精髓，無論社會發展到什麼高度都畢竟傳承和發揚，因為他的從藝思想與社會同步！
整天在網上都可以看到，姜昆如何如何打壓郭德綱，打壓德雲社。我想不通的姜昆一個國家曲協主席，如果真的全力打壓郭德綱，打壓德雲社，德雲社能發展到現在這個地步嗎？唯一舉例說明姜昆打壓郭德綱的就是姜昆一次開會發言說反三俗，那麼一個國家曲協主席，他不反三俗，他也三俗？那他這個曲協主席就是嚴重失職。其他的還有什麼事例可以表明姜昆再打壓郭德綱，打壓德雲社？絲們，粉們喜歡郭德綱，喜歡德雲社無可厚非，這是大家的自由，但是理智的喜歡。千頃地一棵苗，也不是什麼好現象，全國說相聲的都改行，就剩德雲社一家，那相聲這門藝術也就走到頭了。真喜歡相聲，真愛相聲這門藝術，就應該多聽各種各樣形式的相聲，就應該多聽各種各樣人說的相聲，如果只是打著喜歡相聲的旗號，捧角追星，那就另外一說。絲們，粉們，不要噴我，你們噴我，我這設置的有反射牆，噴我的一切都回覆在你們身上。
差得遠了，姜昆86年第一次出現在央視春晚（也許是84年，記不清了），之後歷屆春晚都沒有缺席直到唐傑忠退休，沒有合適的搭檔為止，主要搭檔就是李文華與唐傑忠，都是老一輩響噹噹的人物，姜昆的段子非常多，但是由於早期音像製品的落後，大部分作品在市面上看不到了，虎口脫險因為是後期創作，所以現在大家還有印象。
說到姜的能力，這麼說吧姜時期是相聲這門藝術發展的巔峰時期，馬季，趙巖，侯耀文，石富寬，李金斗等一大批名家都正在當打之年，老一輩藝人也還沒全部退隱，八十年代廣播裡隨便就能找出一個播放相聲節目的臺，那時候電視還沒有完全普及。在高手如林的環境裡，姜能夠以這麼小的年歲脫穎而出（出道是20左右歲）已經足以說明其實力了。
這裡想提醒一下郭的粉絲，郭是個有能力的人，但是郭的成名一半靠的是相聲以外的東西，專業上不如姜。郭所遵循的相聲表演方式是老一輩相聲人決定拋棄的，因為這些是新中國所不能提倡與支持的，所以郭目前是獨立於相聲界之外的，可以說是旁門。如果你們真的喜歡郭，那麼幫助他革新其表演形式，讓其溶於主流藝術，至少春晚能上得去，然後再考慮與姜昆比。嶽上春晚了，可是當他不得不拋棄段子裡的低俗因子的時候，他的表演只能靠表情包了，其說的內容只能用白開水來形容。逗人樂容易，但是以藝術的形式把人逗樂是個高深的技術，至少目前德雲社沒有人能夠掌握。這點他們與當今主流搞笑藝人差得還很遠，正經起來他們的搞笑能力還不如蔡明。
呵呵噠！試問這麼多年姜昆為中國相聲界有什麼貢獻？也就是在6070年代人們業餘文化活動有限的年代搞出點名聲，外加現在上年紀了，弄個老藝術家的名號混口飯吃，郭德綱對相聲界的貢獻有目共睹，帶出了多少青年相聲演員，說實話，以前我從不聽相聲，我感覺那是老頭老太太乾的事，但是現在，沒有老郭的相聲我睡不著，他把傳統相聲和現代文化相結合，目的很單純“逗樂大家”，沒什麼高深的大道理，老郭也說了，老一輩相聲前輩在街上，茶館說相聲只是把這個當做吃飯的手藝，你說你飯都吃不上了，還談什麼宏達的理想！老郭還曾說過:我給你們當狗，你們都不要我！這能怨我嗎？指的是誰我想大家應該知道，每一個人的成功絕非偶然，德雲社今天的成就是得到大眾認可的，國內各大劇場，三千五千的大會場排滿坐滿，國外的巡演，場場爆滿，姜昆能做到嗎？那是他想都不敢想的。
姜昆也曾是紅遍大江南北的演員，有很多膾炙人口的作品，僅論藝術成就，他們二人誰更高呢？
首先說姜昆，姜昆學藝、發跡的年代，正是國家百廢待興，姓社姓資等一系列關鍵時期。試著從七八九十年代一路走來的經歷去體會姜昆的環境吧。
真瞭解這期間歷史的，應該同情一個身處體制、同時又是個公眾人物的選擇和態度。姜昆在體制內爬了一輩子，快到頂端的時候看見下面蹦出來個野路子郭德綱，掄起棒子就打。
姜昆是錯了，在功成名就即將老去的年齡錯了，遭受了這麼多年這麼多網民一邊倒的謾罵，讓他始料未及。說他一聲活該似乎也不算錯，如果現在讓他重來一回，我相信他一定會慎重選擇對待郭德綱的手段，甚至有可能會捧他跟他合作。
作為一個非相聲專業的觀眾，我看《虎口遐想》《我有點暈》也笑，看《西征夢》《我是黑社會》更樂不可支，都是臺上的藝人，都解悶。
姜昆是時代的順應者，是馬季的徒弟之一。沒有姜昆，馬季還是馬季，馬志明還是馬志明，樑左還是樑左，沒有姜昆，相聲界還有侯耀文石富寬李文華唐傑忠馮鞏牛群師勝傑高英培範振鈺笑林李國盛奇志大兵。
沒有姜昆，相聲不會受到影響。
假如沒有郭德綱？相聲可能已經死了。
郭德綱將傳統相聲重新帶回了人們的視野，傳統相聲不止是髒活兒臭活兒倫理哏。
郭德綱改變了這個行業的現狀，改善了民間相聲從業者的工作環境，改變了很多人的業餘休閒方式，改變了很多年輕人對相聲的認識，全面促進了這個行業的發展。
孟鶴堂說，他們這個年齡的相聲演員，很多是因為郭德綱才去學的相聲。王善勇說，他盤腿坐在郭老師的身邊，郭老師給他說活，這是很多演員夢寐以求的事。
大部分愛相聲的觀眾和大批的底層相聲從業者，是感激郭德綱的。
郭德綱的確說了很多不太高雅的相聲作品，但問題是，“成就”這個詞天然地就含有“最大值”的意味，我們評價羅貫中的文學成就，也是以《三國演義》為準的，而不是《三遂平妖傳》。郭德綱的“我要”、“你要”系列，要幽默有幽默，要諷刺有諷刺，就算沒有超過姜昆的作品，至少也是不相上下。
再論對相聲行業的貢獻，姜昆更是難以望其項背。郭德綱的最大貢獻就是讓相聲這個行業重新紅火起來。
相聲本身就是撂地的藝術，所以誰接地氣，觀眾就喜歡誰。
相聲就是紮根在土裡的藝術，離開了土，就沒有了生命力，想當年侯寶林、馬季也要到基層單位採風的！沒有市井，相聲就沒有了靈魂！
藝術不是上稱稱一下就完了，不是一個時代的，面向受眾不同，沒法做比較。
說句不好聽的，侯寶林馬三立目前留下來的那些段子拿到04-07年，也不一定就能說全部乾的過郭德綱。
相聲就沒有了靈魂！
姜昆和郭德綱都是我喜歡和尊重的藝術家。
姜昆的藝術創作受到了包括央視在內的很多限制。也沒有現在網絡媒體提供的影響力。年代不同所以無法直接的比較。
可以這樣來說。姜昆在他成名的輝煌時期，是全國最著名的相聲演員。
郭德綱也是全國最著名的相聲演員。
雖然我覺得比較沒有什麼意義。但是他們都很優秀。比較也是對當事人的不尊重。
目前看來，毫無疑問郭德綱在相聲上的成就要高過姜昆。
關於姜昆和郭德綱的矛盾，網絡上傳的神乎其神，簡直就是誓不兩立的感覺。不過，二人之間目前是一個如何的關係，還不好評論。畢竟，我們這些吃瓜群眾，看到的只是表面的，而不能保證絕對的真實。可是，論相聲上的成就，在我看來郭德綱確實要高出姜昆的。
郭德綱對於相聲的理解非同一般
郭德綱自小學習相聲，當然論在相聲這條路上的時間，還是姜昆要長一些。畢竟姜昆年長郭德綱很多。不過，在說到在相聲本身付出的精力，當然是郭德綱多一些。可以說，郭德綱幾乎全部的心思都在相聲，而姜昆則被很多的事務性工作耽誤了。
並且，對於相聲郭德綱本就是有著驚人的天賦。以至於郭德綱對於相聲的理解超乎尋常。他知道觀眾喜歡什麼樣的相聲，他知道現在需要什麼樣的相聲，他知道什麼才是衡量相聲人的標準。
正是由於這些不同的理解，郭德綱的相聲功底也是特別的紮實，郭德綱的相聲風格也是特別受歡迎，郭德綱的相聲代表作品更是遠超姜昆。
郭德綱對於相聲的興起貢獻突出
本來，相聲在侯寶林、馬三立大師的努力下，已經發展的不錯。不過由於多媒體的發展，小品等多種藝術形式的衝擊，使得相聲逐漸沒落下來。
而姜昆在這個時候依然沒有意識到相聲存在的問題，更多的關注所謂的絕對高雅的相聲，更是讓相聲走向牛角尖。
郭德綱的出現，或者說德雲社的創辦，使得觀眾認識到相聲的魅力，更多的觀眾開始喜歡相聲。可以毫不客氣的說，如果沒有郭德綱，現在喜歡聽相聲的人，真的所剩無幾。
總的來說，從上面兩方面來看，郭德綱的成就絕對高於姜昆。當然，姜昆的並非任何作為都沒有，至少他的《虎口遐想》還是能稱得上優秀作品的。
我是雨天論娛樂，歡迎點贊關注！
郭德綱和姜昆的矛盾一直傳的沸沸揚揚
但姜昆也曾是紅遍大江南北的演員，有很多膾炙人口的作品，僅論藝術成就，他們二人誰更高呢？
首先說姜昆，姜昆學藝、發跡的年代，正是國家百廢待興，姓社姓資等一系列關鍵時期。試著從七八九十年代一路走來的經歷去體會姜昆的環境吧。
真瞭解這期間歷史的，應該同情一個身處體制、同時又是個公眾人物的選擇和態度。姜昆在體制內爬了一輩子，快到頂端的時候看見下面蹦出來個野路子郭德綱，掄起棒子就打。
姜昆是錯了，在功成名就即將老去的年齡錯了，遭受了這麼多年這麼多網民一邊倒的謾罵，讓他始料未及。說他一聲活該似乎也不算錯，如果現在讓他重來一回，我相信他一定會慎重選擇對待郭德綱的手段，甚至有可能會捧他跟他合作。
作為一個非相聲專業的觀眾，我看《虎口遐想》《我有點暈》也笑，看《西征夢》《我是黑社會》更樂不可支，都是臺上的藝人，都解悶。
姜昆是時代的順應者，是馬季的徒弟之一。沒有姜昆，馬季還是馬季，馬志明還是馬志明，樑左還是樑左，沒有姜昆，相聲界還有侯耀文石富寬李文華唐傑忠馮鞏牛群師勝傑高英培範振鈺笑林李國盛奇志大兵。
沒有姜昆，相聲不會受到影響。
假如沒有郭德綱？相聲可能已經死了。
郭德綱將傳統相聲重新帶回了人們的視野，傳統相聲不止是髒活兒臭活兒倫理哏。
郭德綱改變了這個行業的現狀，改善了民間相聲從業者的工作環境，改變了很多人的業餘休閒方式，改變了很多年輕人對相聲的認識，全面促進了這個行業的發展。
孟鶴堂說，他們這個年齡的相聲演員，很多是因為郭德綱才去學的相聲。王善勇說，他盤腿坐在郭老師的身邊，郭老師給他說活，這是很多演員夢寐以求的事。
大部分愛相聲的觀眾和大批的底層相聲從業者，是感激郭德綱的。
郭德綱的確說了很多不太高雅的相聲作品，但問題是，“成就”這個詞天然地就含有“最大值”的意味，我們評價羅貫中的文學成就，也是以《三國演義》為準的，而不是《三遂平妖傳》。郭德綱的“我要”、“你要”系列，要幽默有幽默，要諷刺有諷刺，就算沒有超過姜昆的作品，至少也是不相上下。
再論對相聲行業的貢獻，姜昆更是難以望其項背。郭德綱的最大貢獻就是讓相聲這個行業重新紅火起來。
相聲本身就是撂地的藝術，所以誰接地氣，觀眾就喜歡誰。
相聲就是紮根在土裡的藝術，離開了土，就沒有了生命力，想當年侯寶林、馬季也要到基層單位採風的！沒有市井，相聲就沒有了靈魂！
藝術不是上稱稱一下就完了，不是一個時代的，面向受眾不同，沒法做比較。
說句不好聽的，侯寶林馬三立目前留下來的那些段子拿到04-07年，也不一定就能說全部乾的過郭德綱。
相聲就沒有了靈魂！
姜昆和郭德綱都是我喜歡和尊重的藝術家。
姜昆的藝術創作受到了包括央視在內的很多限制。也沒有現在網絡媒體提供的影響力。年代不同所以無法直接的比較。
可以這樣來說。姜昆在他成名的輝煌時期，是全國最著名的相聲演員。
郭德綱也是全國最著名的相聲演員。
雖然我覺得比較沒有什麼意義。但是他們都很優秀。比較也是對當事人的不尊重。
超越了不止一個檔次，姜的領軍時期相聲以經末落，己近消亡，全國只有在官方媒體電視上能有一些個老段子重複往返。曲目陳舊老套，單一。舞臺效果乏味。反觀'郭德綱，耳目一新。在以前我只以為唱歌是相聲的唱呢，其實他屬學的範圍，相聲的唱是有其獨有曲目，遠了。相聲的從新崛起可以說憑藉郭德綱的一己之力，紮實的功底，臨場的靈活發揮，嘻笑說唱遊刃有餘。現在來看很可能在郭德綱的匕努力之下當初跟相聲一起沒落的評劇，京劇這些個國粹會從新回到大眾舞臺。所有的曲藝都要有廣大群眾欣賞的根基。郭德綱的貢獻就在於他的大師級的造藝，潛心陪養了一批新生代的，與以往不同的，兼備各種曲目技藝的，年輕，偶像的演員出來，以多樣的，靈活的，不拘一格的表演方式讓大眾從新認知了相聲這門藝術形式，從新讓大眾主動去觀注相聲。所以說郭德剛個人，以及團隊對相聲發展的廷續有著不可磨滅的貢獻。縱觀所謂主流相聲的演員，讓他們自己羅列總共產有多少作品，有幾個作品流傳，一兩個作品吃一輩子的大有人在。你們的相聲如果不是因為他們這些人佔據著國家各個曲藝團體。有著無法比擬的優質資源和話語權恐怕是/相聲/一詞早被人遺忘。翻看主流相聲演員看看他們幾人從小就是學相聲的有幾人具有童子功。有藝不在聲高，各人拿出真本事用自身的造藝說話，打鐵還須自身硬，嘴硬藝窮，還想扛旗可不只剩吆喝了嗎!本是同根生，相煎何太急。共同團結努力，扶持。把你們老祖宗留下來的藝術發揚，廷續下去才叫對得起你們的祖師爺
