答by艾慄斯
童書重要嗎？當然。因為童書從某種意義上象徵著人類的童年，是要寫給未來的人去讀。
怎樣創作一本好的童書？用美國童書黃金時代的編輯厄蘇拉·諾德斯特姆女士的話來說：“我曾經是個孩子，並且我一直沒有忘記。”
美國童書很牛，但是人家也是經歷了將近四百年的發展和沉澱，這其中有幾個不可或缺的因素，與今天的國內有相同也有不同：
比如在美國，20世紀以前，童書還是書籍出版行業非常小眾、甚至邊緣的領域，無論編撰者還是購買者都不太有影響，然而隨著美國中產階級一代的興起，對於子女精神養育方式的重視使得美國童書業一度進入黃金時代。這樣的新興童書力量有兩撥，一撥是以美國紐約圖書館為代表的學院派，另外一撥是以迪士尼為代表的商業派。
像沃爾特.迪士尼這樣的商業大亨就從中產階級子女的童書中賺足了腰包，1942年他們出版的《世界上最慢的小狗》小金書，一套共12本，採用廉價紙張印刷，以迅猛勢頭，極低的價格在食品店、火車站傾銷，雖然為高品質童書派鄙夷，但對於大多數美國人來說，小金書的價格是他們給孩子買的第一套童書，由此創造了百萬冊的奇蹟。
1911年，紐約公共圖書館開始興建，負責圖書館兒童讀物管理的安妮·卡羅爾·摩爾與出版社、作家、藝術家們關係密切，在她眼中，好的童書必須由精英打造，具備真正藝術和文學魅力的結合。在她的帶領下，1919年，圖書館和出版商創立了美國曆史上第一個兒童讀書周，今天我們的親子閱讀重要性最早就是由他們提出；1922年，他們設立了紐伯瑞獎，激勵一流美國兒童文學作品的創立；1938年，創立了面向圖畫書作者凱迪克獎，為家長挑選優質的童書提供了高水準的參考。
今天，我們中國兒童熟悉的《大衛，不可以》系列
《七隻瞎老鼠》等，都獲得過這個獎項。
自60年代起，美國國內反越戰運動、民權運動、黑人運動、女權運動風起雲湧，有思想的作者層出不窮。美國的出版書紛紛建立童書版塊，並且作為出版社最耀眼的部門，必然配備最好的編輯。這其中，就有厄蘇拉·諾德斯特姆女士。
作為一名童書編輯，厄蘇拉是一位催稿好手，她心存敬仰地向那些富有才華的人—同時期的"天才"作家與畫家如莫里斯.桑達克、E.B.懷特、瑪格麗特.懷茲.布朗、謝爾.希爾弗斯坦、露絲.克勞斯、湯米.溫格爾、約翰.斯特普託等約稿,即使距離遙遠，也不惜筆墨與他們反覆郵件溝通，對細節推崇到了極致；對於一些新出茅廬但是有才華的年輕人，她苦口敦促,或連哄帶騙，甚至連吹帶捧,只為誕生一部好的作品。
所以在1940到1973年，厄蘇拉擔任哈珀出版社童書部負責人期間,一本又一本給經典之作不斷出現，如《晚安,月亮》、《夏洛的網》、《阿羅有支彩色筆》、《野獸出沒的地方》、《小間諜哈瑞特》等。
所以你覺得中國會有自己的童書黃金時代嗎？
眾所周知，由於市場的巨大需求，在出版業整體下滑的情況之下，童書出版逆勢而起，光去年就有超過4萬種兒童圖書出版，增加了14%的銷售金額。有報告顯示，兒童圖書還超過社科類，成為去年佔中國圖書市場份額最大的品種。
不誇張地說，早期的兒童圖書出版市場上，一套童書真的有可能養活一家出版社。
所以，兒童讀物不僅是中國出版市場的寵兒，稱為救世主也不為過。
於是，當出版界發現兒童讀物這個金礦的時候，幾乎是一擁而上地爭相成立了童書部門。
你可以看見全國500多家出版社幾乎每家都在出繪本出童書，哪怕這家出版社是以前毫無童書出版經驗，是農業社、工業社甚至水利社。當然，更不用提大大小小近千家的民營出版公司了。
而童書出版的巨大市場份額，由於中國原創讀物的缺失，絕大部分是由外國童書貢獻的。所以，他們出版童書的方式，也很簡單，就是：買版權。
從版權代理公司買，去國外書展上買，看著各大童書榜單買，尋找國外出版社包圓兒了買……一年過去了，兩年過去了，五年過去了，十年過去了……
不可否認，剛開始，這些品質好的經典之作，的確是充實了我們兒童閱讀的空白。讓我們的孩子，可以通過這麼好的作品，打開了一扇又一扇的世界之窗。
這是中國兒童圖書的“大躍進”時代。
2014年的上海童書展上，來自美國的Children’s Books USA的總監維多利亞說：“在童書展現場可以感受到中國的童書市場有多火爆！我們代表美國100多個獨立出版人來參展，簽下了80000冊的訂單，太令人振奮了！”
童書版權交易之火熱，由此可見一斑。
但是，世界各地的童書創作，並不會因為中國市場的巨大需求而批量生產。尤其是那些早已經成為經典的作品，數來數去，也就是那些。
中國對童書的需求太大，以至於國外的作者都不夠用了。
所以，當已有的優質的童書被大大小小的中國出版機構買的差不多的時候。
他們就開始從凱迪克獎、安徒生獎、格林威獎、博洛利亞插畫獎、轉戰到白烏鴉獎、父母選擇獎，出版人週刊、美國教育部推薦、紐約時報週刊榜……一直到任何地區、群體、機構所頒出的任何獎項。
他們也從傳統的繪本輸出國，如美國英國法國德國意大利，轉戰到捷克波蘭匈牙利阿根廷巴西俄羅斯。還從從繪本大師、著名作者，轉戰到很多作者的處女作品……
版權的價格，由於中國出版機構之間的競爭，甚至是惡意的競爭，價格真的是水漲船高，太高了，而高品質的童書呢，也真的是越來越少了，少的稀有了。
有些出版機構，會一口氣就買就五、六百本書的版權。幾十個編輯要做4、5年才能陸續出版完，這還算理性的。
更有大量的非理性購買行為，盲目地跟搶房子一樣地搶版權。買版權的人根本還沒看太懂內容，就靠畫面瞎蒙。
還有更加惡劣的，就是出版社明明已經覺得品質不好，但迫於實在是怕“巧婦要做無米之炊”，於是，就閉著眼睛，降低標準，硬生生地充當冤大頭買了下來。
這些在中國出版量堪稱恐怖的外國童書都比中國原創水平高嗎？這些外國童書都很值得出版嗎？我看到的情況卻不是這樣。
跟童書媽媽緊密聯繫的出版社有100多家，我每個月會收到新出版的繪本幾百種，當然以外國繪本為主。
坦率說，最近兩年，我的工作就最欣喜的，就是看到高品質的繪本，無論是國外的還是國內的，每當打開這些包裹，我們工作室裡就會是歡聲笑語。當然，我們最為鬱悶的，就是在很多的低劣的繪本中翻！垃！圾！
我們真的為大好的出版資源，浪費在這些內容上唏噓不已。
在我的工作中，我就接觸到某東亞國家極其盛產批量創作的繪本，明明是品質粗糙低劣的集體創作的培訓班教材。不知怎麼地，就被包裝成一套幾十本、甚至幾百本的鉅著，堂而皇之地推銷給中國的讀者。
我把這些畫面豔麗但低品質過剩的，翻譯成中文你完全傻了眼的童書，叫做“華美的垃圾”。我遇到投契的出版社通常會忍不住提醒他們別買這些華美垃圾。
所以，外國童書在中國的出版，由於短時間內過度地開發，我的判斷，已經到了充斥著低劣產品的階段了。
暢銷的童書繪本基本上都是國外的。的確，不論是外文原版還是譯作，歐美等國的繪本的確比國內原創的受歡迎，我想到的原因如下。
1.歐美國家，繪本啟蒙畢竟做了百餘年了，在繪本方面更有經驗，所以做的好些，經典繪本多些，也是無可厚非的，而日本呢，雖然起步比歐美晚，但相對中國還是早，況且，日本的四格漫畫行業那是風靡全球多少年的，有充分的行業基礎啊，相對而言，我國傳統啟蒙是什麼呢，是三字經百家姓千字文，是韻律文字，是在語言發展到一定程度才開始的，還有成語故事，也是屬於故事情節比較豐富的內容，更別唐詩宋詞等等需要文化素養才能領悟。可以說我國傳統低幼類啟蒙教育基本處於空白階段。
繪本在我國興起的時間尚短，我相信中國的繪本也會越做越好的。
2.低幼繪本可以作為玩具的一種來使用，歐美繪本或者歐美引進的繪本在機關書，翻翻書，觸摸書，洞洞書，面具書等方面做的更好，適合0到1歲左右的口欲期的寶寶，或是，建立閱讀習慣初期的寶寶更合適，相對的，中文繪本，明顯很少有適合這個年齡段特點的。這又追溯到，中國傳統的開蒙，基本在三歲才開始，很少有適合低幼的類型。
3.從現實的角度考慮，我作為一個功利狗，我覺得英文繪本可以用作英文啟蒙。我個人經濟能力有限，英文水平只停留在啞巴英語水平，既然是買繪本，買了英文的，又能做英語啟蒙，而漢語畢竟有母語的環境，英文繪本雖然單價高，但是種類也全，性格培養，邏輯培養，藝術啟蒙，都能輕鬆找到不錯的英文繪本，所以又能啟蒙英文，又能培養閱讀習慣，又能培養親子關係，性價比反而也高。
中國的教育為了適應社會的發展形成了目前應試'功利的特點，這樣被教育出來的人是有助於這個社會GDP增長的，但是喪失的是童心和純真，滅失的是想象力。這樣的人即使在藝術上造詣再大也是畫不出好的兒童繪本的，這是咱們中國改革開放三十年以來的問題。一直想為孩子挑選咱們中國自己特色的繪本，但很遺憾，精品太少了，當然也有起步晚的原因，但是咱們國家向來對於兒童教育是硬性宣教，拿著幼稚當童趣。有兩本書感覺還可以——團圓，北冥有魚。但是第一本書立足留守兒童，未免受眾面狹窄，後者對古典的發揚形勢很不錯，畫面也有很大想象空間，但是故事編的不好。但是的但是，我個人覺得，已經在國產繪本中算是良心之作了。
我家孩子已經27個月了，國內的也看過歪歪兔，看一段時間就不再看了，倒是小熊寶寶弗洛格這樣的繪本沒完沒了的看。如果是營銷是推動市場的話，那麼孩子接受什麼樣的繪本是不會受營銷方向的影響的。那麼，我們應該想一想孩子到底喜歡什麼樣的繪本，而不是問為什麼喜歡國外的繪本。我本人個更喜歡日本的繪本，感情細膩，讀宮西達也的繪本，我自己都能流淚。另外，國內的繪本多以說教為主吧，在孩子小的時候，處於認知階段的時候，怎麼可能讀懂西遊記那樣的故事？
去幾家繪本館，發現那些裝訂精美，重點推薦的都是國外的。這是什麼原因呢？對此我認為要從幾方面看，
第一，中國人有從洋媚外的心理，認為外國的繪本要好些，因此繪本館都重點推薦外國的，本國的繪本市場就會被壓縮；
第二，外國的繪本起步比較早，發展比較成熟，從編輯到繪畫質量確實比較精緻；而且作家都是比較有名氣有文化底蘊的。故事內 容和結構也安排比較合理。這樣很容易吸引孩子們的眼球。
第三；中國的大作家都很少涉獵兒童繪本這個領域。因此進入這個領域的大家很少，有質量的繪本就屈指可數。希望中國的大家開 始重視這個領域，中國的出版機構也可以多些投入。中國的兒童讀物都有點面目可憎，很少從兒童角度去考慮可讀性。那些 成語故事、那些傳統文化都沒有很好通過繪本展示出來。更別提新的創作了。
因為最開始繪本這個概念就是從國外引進來的吧，介紹的都是國外的。而且開始的時候都是選的國外暢銷多年的經典繪本，確實質量比較過硬，在家長們中間口碑很好。這些早期的經典繪本在圖書銷售排行榜上也比較靠前，吸引了更多家長來買。
不過近幾年，引進的繪本越來越多，質量良莠不一。
國外的書針對年齡性非常強，不是崇洋媚外，是帶孩子的親身經歷，國內的圖書找到適合低幼兒童的書幾乎沒有，都是上學以後的孩子才能看進去的書，如果國內對編寫低幼兒童的書籍水平有所提高，孩子也是會願意讀的。
