如何評價錢鍾書的《圍城》？
一部真正有美學價值的好書，很多時候往往是百年一遇的，就是說有時候一個世紀才得出世一二部！比如二十世紀，能稱得起傑出偉大的長篇小說的名著，我認為就只有二部，一部是陳老才子陳忠實的《白鹿原》，一部就是現在我們正在評論的曠世奇才錢鍾書先生的《圍城》。
一部《圍城》，我二十多年來就讀過近十次(第一次從讀高中開始讀的)，每讀一次，都有不同的領會和感受，因此對於錢先生之高慕之情亦彌深，因其文而想其為人亦愈真愈切。評論《圍城》這部名著，不能不說它的著作者錢鍾書。錢鍾書曾對他的夫人楊絳(亦是作家)說過“我平生志氣不大，但願竭畢生精力，做做學問”。儘管如此，他的爵位還是做到了中國社會科學院文學院院長，文學研究所所長的職位。一個人的職業能與他的畢生興趣愛好一致，這是多麼令人羨慕的事啊！
錢鍾書的著作很多，主要是學術上和散文、文論、小說二方面。學術方面的有:《管錐篇》、《談藝錄》；散文、文論、小說方面的有《七綴集》、《宋詩選注》、《圍城》、《人.獸.鬼》、《寫在人生邊上》、《人生邊上的邊上》、《石語》、《槐聚詩存》十種。以上是對於《圍城》的作者和他的傳世著作的簡單論述，下面筆者就將對《圍城》這部文學名著進行我個人的粗淺評論。
《圍城》是錢鍾書唯一的一部長篇小說，於一九四四年動筆，一九四六年全書完成，前後歷經三年，並於一九四七年在上海第一次出版。後世很多人都認為錢鍾書寫《圍城》，裡面的角色是針對針對他所熟悉的某些人或某類人而寫的。我卻從來都不這樣認為，接下來我先拍一張《圍城》這部書的作者原序來給大家閱讀閱讀，目的是想讓大家知道，《圍城》，它純粹是一部憂生憂世之作，並沒有那麼多估計猜測，請注意，書頁中劃線的部分是重點所在。
接下來我來談談《圍城》這部小說的人物故事。這部小說以從外國歸來的方鴻漸等為中心人物，描寫了抗日戰爭爆發後一群知識分子在情場、名利場上的爭鬥、角逐，揭露了他們遠離時代鬥爭洪流，精神上的貧乏、空虛與卑瑣，小說描繪的是一幅舊中國舊社會的病態知識分的的畫卷。小說的主人公是方鴻漸，這個人物既正直又熱情，既有抱負但又平庸，既有上進心但又四處碰壁。一部《圍城》是以方鴻漸和孫柔嘉的戀愛故事和組成家庭作為主要線索的。小說的題目“圍城”，既是題目亦是整部小說的主題所在，它暗示著、象徵著人生就如同一座座被圍困的城堡，城外的人不明就裡地想衝進去，城內的人卻苦受煎熬地想逃脫出來。
這部書還描寫了許多關鍵人物來對小說進行映襯而成趣，例如道貌岸然老奸巨滑的大學校長、文化政客高鬆年，集學者、商人於一身的滑稽可笑，唯利是圖，虛偽成性的李梅亭；趨炎附勢的勢利小人陸子蕭；外形木訥而內心卑劣的假博士韓學愈；陰險狡猾、老夫娶少妻的汪處厚等人物。這些人物體現了國民黨統治時期的一批所謂的學者教授的欺世盜名，蠅營狗苟的醜陋面目。作者刻畫這些人物，詣在體現了這部書必須要體現的時代意義。
《圍城》這部小說名著被後世學者喻為新《儒林外史》，我的看法是它在美學價值和藝術成就上遠高於《儒林外史》之上的。它既兼有《儒林外史》的諷喻意義，又兼有對人生終極意義的旁敲與反思。《圍城》的作者對於他所描寫的曲折而又無奈的人生，我總結出四個字來，那就是“啼笑皆非”！人生的無奈無常就是這樣子的:哭亦不是，笑亦不是！筆者認為這就是《圍城》這部書所蘊含主題思想。作者寫一班舊知識分子及其它人物都不是主線，寫人生，才是作者所要寫的主線和時代實在意義！
《圍城》這部書的美學價值和藝術成就不但體現在上述的這些方面上，這部書的作者堪稱小說史上的“語言大師"、“比喻大師"、“哲理大師"！特別是在比喻方面，古今中外的小說名著沒有能再找出一部這樣妙喻橫生的作品來的。《圍城》裡的譬喻，它是古今比喻手法的集大成者。
語言藝術天才和深層次人生哲理，是組成《圍城》這部曠世名著所體現的美學價值和藝術成就最重要的兩大要素。
最後，我要總結的一句話是: “曠世之才必有曠世之作，曠世之作必是曠世之才”！《圍城》，它就是一部地地道道的曠世之作。
《圍城》是一部相當出色的小說。不過我想說說它的缺點，至於它的優點，大家可以百度。
我認為，對人性刻畫得最好的，當屬魯迅、張愛玲、錢鍾書三位，而且，他們的文章都喜歡運用諷刺（反諷）。
其中錢鍾書最喜歡諷刺，他的《圍城》簡直是無時無刻不在諷刺。但這些諷刺的漂亮話，實在有點刻意，而且刻毒。讀完好幾年後，回想起這本書來，感覺像一個拈酸吃醋的小女人在賣弄聰明。魯迅的諷刺，主要是針對階級敵人的，對自己人，比如老百姓，是“哀其不幸怒其不爭”。 張愛玲也喜歡運用反諷，但文章中有“一種悲天憫人的情懷”，“因為懂得所以慈悲”。所以，錢鍾書跟他們比，落了下乘。就像你出醜的時候，不會喜歡嘲笑你的人，對於看破不說破的人，卻會心懷感激、尊敬。
另外，書中對於女性的許多看法我也不敢苟同。比如方鴻漸認為唐小姐是完美女性。唐小姐聰明漂亮、活潑可愛又率性，固然非常招人喜歡，但“天生著一般女人要錢花費時，調汁和粉仿來的好臉色”，未免淺薄。還有，方鴻漸認為女人讀幾年書能夠識字就好的觀念，不過比封建社會的“女子無才便是德”好一點。書中的女性蘇文紈學歷最高，出過洋，但可惜作者把她塑造成虛榮、嫉妒的角色，還借書中人物之口諷刺她嫁不掉。然而，學習更多知識、擁有更高學歷的追求男女都可以有吧。畢竟，錢鍾書的夫人楊絳是跟他一起出國留學的的，也一樣有文學作品。
錢鍾書最有價值的作品就是《圍城》。這本書代表了他的最高水準。我非常喜歡這本書，它在中國文學裡，算是橫空出世，估計也很難有同樣類型的超越者了。因為它身上的那種英國式的觀察和幽默都是中國作者難以把握的。它在中國文學史上太奇特了。
但是這本書確實能看出別人的影子。王朔說錢鍾書缺乏原創性，也不算冤枉它。《圍城》裡有誰的影子呢？有人指出有《湯姆瓊斯》的影子，有人指出有毛姆的影子，但是我覺得都不太準確。我覺得《圍城》很有可能是受到了《衰落》的大影響。《衰落》是伊夫林.沃的早期作品，寫的非常有趣，又幽默又刻薄，當年丘吉爾就讀得入迷。如果你喜歡《圍城》，那我推薦你一定讀讀《衰落》。
錢鍾書的《圍城》是一本寫婚姻的書，取名《圍城》應該講就是對婚姻的感覺，沒得到時迫切地想進去，進去了的，嚐到酸甜苦辣後又想出來，作者不僅寫了對婚姻的看法，還寫了對愛情，婚姻性關係的態度。進入作者視野的人物，作者均有明確的評價，這個評價隱藏在人物的姓名中。如：
鮑小姐，這是一個嬌柔造作，既醜且生性隨便的女子，作者借方鴻漸之口，把她叫做“黑甜”和“朱古力小姐”“熟肉鋪子”“赤裸的局部真理，”而且寫了她在輪船上和方鴻漸調情和暗渡陳倉的苟且之舉。作者為她取名為鮑小姐，有如入鮑魚之肆的意思。對這個人物的整個評價是批評和厭惡的，這符合作者的時代的價值取向。
蘇文紈就是蘇小姐，蘇小姐出身外交官家庭，可以說既富且貴，但在作者的眼中，她並不是理想愛人。在第二章中作者寫道：蘇小姐是最理想的女朋友，有頭腦，有身份，態度相貌算得上是大家閨秀。但方鴻漸自信對她的情誼到此為止，好比兩條平行線，無論彼此怎麼近，終久不能成為一體。所以，再往後走，方鴻漸吻了蘇小姐後，就結束了，這就是“吻完”，蘇文紈的諧音。為什麼蘇小姐不符合擇偶標準呢？一，家世顯赫，不門當戶對。二，蘇小姐讀書太多，博士，蘇文紈即“書文完”，讀書太多，不適合做媳婦，就是書中方太爺講的，讀了博士，只有外國人才能駕馭了。三，蘇小姐讀到博士，年令很大了這一點我們後面還要談到，而且出身富貴，嬌驕二氣，一碰即碎，蘇即酥嘛，所以不符合當時人的擇偶標準。
唐曉芙即唐小姐，這是作者心目中的完美愛情偶象。唐曉芙即糖小婦，也就是甜蜜的小女人。書中寫道：二十歲左右嬌小的女孩子，嫵媚端正的園臉，兩個淺酒窩，天生著一張一般女人要花錢費時，調脂和粉來仿造的好臉色，新鮮的使人見了忘記口渴而又覺口饞，彷彿是好水果，，她眼眼不大，可靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼晴象政治家講的大話，大而無當。作者還講到她的牙齒，她的頭髮，眉毛嘴脣都未加工。總之，是摩登文明社會的希罕物，一個真正的女孩子。這就是作者的審美觀，擇偶標準，藉助主人公表達出來。但是太理想化的東西，世界總是沒有的，這也就是甜甜的糖小姐，後來化了，再不見蹤影。
孫柔嘉，孫小姐，這是唯一成正果的一個女孩，我們不仿把這個名子看作是作者對婚煙中女性的標準認識，孫柔嘉即“順柔佳”，也就是溫順溫柔是作妻子的最好標準。孫小姐怎麼溫順溫柔呢？我們看書中的描寫：第七章，方鴻漸在為孫小姐支招後，孫小姐說：我照方先生的話去做，不會錯的，我真要謝謝你，我什麼事也不懂，也沒一個人可商量，只怕做錯了事，我太不知道怎麼做人了，做人麻煩死了，方先生，你肯教教我嗎？孫小姐對他言聽計從，這就讓方鴻漸滿意了，再加上撒嬌，使得方鴻漸很快就交槍投降，這太象無知可憐的弱小女孩了，裝傻也許是真的，但符合英雄救美的需求。結婚以後的孫柔嘉也是又吵又鬧的，有河東吼的影子，但生米己煮成熟飯，要認真，就成了從城裡出去的一員。
書中還有個趙辛楣，留美生，官員，先是追求蘇小姐，後又和汪太太曖眛，社會生活中不乏這種人，趙辛楣即“找猩貓”也是作者批評的人物。
《圍城》語言幽默，看似平淡，其實水很深，作者不虧是大師級的人物，讀個三篇五篇也不一定能理解了其中的深遂，平凡的小事寫的讓人忍禁不住，愛不釋手，越讀越有感覺，這就是作品的成功，作者的不朽。
每個人有每個人的理解，也就有每個人的評價。剛讀完第二遍，直接貼讀書筆記吧：
看完《圍城》電視劇之後，擱了幾年的重讀《圍城》的想法終於成為做法。
第一次讀它，喜歡的是錢鍾書爆炸式的文才，最愛讀他的那些文采斐然的“譬如”、力透紙背的諷刺、入木三分的分析。時隔幾年，見識了電視劇，又回味一遍小說，驚歎他的文才之外，又有一種新的感想，使我對錢老的景仰之情又添一分。
重讀之後，可能是自身近幾年經歷和閱歷的成長，讓我對那些精彩的句子多多少少消減了一些喜好，反而偏愛起這故事，這情節，這感情來。
你我誰不是方鴻漸呢？閱讀越覺得錢老不是在寫方鴻漸，是在寫他自己，寫他的讀者，寫普天下的男男女女。
面對蘇文紈，你我何曾嚴詞拒絕？誰心裡又沒有一個珍藏著不願旁人吐露自己更不願提及的唐曉芙？而最終真正與你走到一起的何嘗不是孫柔嘉這樣的，可能屈服於年紀，異或再不願讓心靈承受痛苦，而接受一個不太愛的人，來對付現實，挑戰生活。
圍城是一本非常好看的書，但不是一本好小說
對一個普通人而言，讀小說只是消遣。我尤其喜歡拿《圍城》來消遣。
喜歡《圍城》全書充滿神來之筆的比喻句。文字功夫的出神入化，可以說前無古人，大概也是後無來者的。
有一種說法，大意是讀書就該草草瀏覽，觀其大略；讀《圍城》不行，因為他就是一部文字功夫書，需要認認真真，逐字逐句的翻滾閱讀。我想試舉一例都感覺很困難，因為這本書裡太多經典妙語，妙語連珠數不勝數，書中有一段描寫人物（三閭大學汪教授）鬍子的文字超過千字且充滿奇思妙想；因為太多太多，唯恐厚此薄彼，所以不敢舉例了。
既然這麼好、這麼欣賞，為什麼又說《圍城》不是一部好小說呢？
我不是有深厚文學功底的人，只能用最簡單的觀點來數落小說的不足。
通常我們所讀過的名著都不會在書中只涉及到某一個圈子或是階層的人；而《圍城》就是一群雷同而共通的人。裡面的人物沒有一個是作者喜歡而用心描述的，統統是貫徹到底的諷刺、刻薄和洞悉人生的透徹。一個人把一切都看透，生活的激情希望就被淹沒了！
優質的小說大多有曲折的故事經過，至少人物的思想變化從出場到結束會有很多層而豐富的變化，並且這個變化的過程是引人入勝的。《圍城》裡的人物場景過於簡單，幾乎沒有戲劇性或是有看頭的故事。
但凡有愛情的故事，都不會是一見鍾情這麼簡單，如方鴻漸和唐曉芙的愛情來的突兀而簡單；如果方鴻漸和孫柔嘉算愛情故事的話，那麼這本書只能定位為市井故事，當然小說中他們也不是愛情。
說出對《圍城》的不滿非對作者的不敬。《管錐編》是非常專業的著作，原本不是我這種水準的人會有興趣去閱讀，但即便是如此專業的著作，作者依然能讓普通讀者手不釋卷，且從中獲益，可見作者之水準讓人肅然起敬！
摘自本頭條號
頭一回讀《圍城》是初二，看了一半就看不下去了——那時候我喜歡的是金庸。
第二回讀《圍城》是高一，看著看著睡著了，因為覺得節奏太慢，不過就這麼迷迷糊糊的還倒也讀下來了。
這是第三回讀。好像還真發現他的高處了：恕我直言，自《圍城》以後的中國大陸的小說沒有能超過他的。
方鴻漸就是唐曉芙那棵最大最金黃的麥穗，就是孫柔嘉那棵普普通通的樹。不過其實在方鴻漸眼中孫柔嘉也是那棵樹，但唐曉芙絕對是大麥穗。當然，也許唐曉芙並沒有覺得前面有棵好的麥穗，但總之是沒有摘成。最荒繆的是蘇文紈，她並不是真的愛方鴻漸，方鴻漸本也不愛她。可方鴻漸因為她而失去了唐曉芙，因為他認識了趙辛楣，因為趙而去的三閭大學，因為去三閭大學認識的孫柔嘉，——方鴻漸的婚姻還是拜她所賜呢。
在方鴻漸身邊的女人中，蘇文紈代表了女性的虛榮——她的所有活動都為了這兩個字。蘇文紈是因為虛榮所以親近、引逗、詆譭、嘲笑方鴻漸。她所作的一切都是基於“在人群中我理所當然是焦點”這種大小姐思想。她之所以選擇方鴻漸也是認為他軟弱，自己能控制住他。所以方鴻漸說“蘇小姐是理想的女朋友”——一個官府大小姐做自己的女朋友當然有面子，可也沒有誰會心甘情願接受這個大小姐脾氣的。唐曉芙正是方鴻漸的心上人，方鴻漸對她的感情最純潔，兩個人本來是最理想的愛侶。可是，方鴻漸不幸被她表姐選中了——“我得不到別人也別想得到”。於是這一對就這麼不明不白地完了。
這本小說裡錢鍾書貌似在講述婚姻，事實上他在諷刺中國的文人，方鴻漸是較為典型的中國式文人，他的小聰明和中庸有時看上去既可笑又可悲，無不體現了那個時代裡大多數文人的窘態。
《圍城》愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。
斷斷續續的終於讀完了錢鍾書的《圍城》，越看越覺得有趣味，語言幽默風趣，人間百態，嬉笑怒罵，比喻精俏，時不時地像用針戳你一下的痠疼。附錄楊絳描寫的錢鍾書真是痴的可愛。
方鴻漸，中國舊式知識分子形象，生活優渥法國留學，什麼都學，什麼都不會，偽造畢業證“遮羞包醜”“把一個人的空疏愚笨寡陋都掩蓋起來”。方鴻漸一開始就是這樣的弱勢形象，不好不壞，缺點很多。有幾分才氣卻維諾無用，在三閭大學被看不起。玩世不恭喜歡高談闊論，懶散牢騷滿腹，優柔寡斷拿不起放不下。現實生活中或多或少都有方鴻漸的影子。
圍繞方鴻漸身邊各式各樣的女子展現出不同的愛情婚姻觀，在回國途中被風情嫵媚的鮑小姐引誘，沉迷肉體的狂歡，鮑小姐只是逢場作戲玩玩，他反倒被套路，有些玩不起了。
而蘇文紈，留過學的新式女性，有自己的追求，但也只是流於表面，端著大小姐姿態高高在上，自己永遠是焦點。把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。對追求自己的趙辛楣愛答不理，對方鴻漸挑逗撩撥，挖苦諷刺，殊不知只會讓男人躲得更遠。蘇小姐只等他正式求愛，心裡怪他太浮太慢。他只等機會向她聲明並不愛她，恨自己心腸太軟，沒有快刀斬亂絲的勇氣。
方鴻漸是真心喜歡唐曉芙，唐曉芙聰明可愛，就像美好的初戀一般，女人有女人的聰明，輕盈活潑得跟她的舉動一樣。比了這種聰明，才學不過是沉澱渣滓。說女人有才學，就彷彿讚美一朵花，說它在天平上稱起來有白菜番薯的斤兩。真聰明的女人決不用功要做成才女，她只巧妙的偷懶。方鴻漸“吃飯睡覺都沒有心思”，一封信一封信訴說著自己的思念，約著見一面就能使見面的前後幾天都沾著光，變成好日子。無奈被蘇文紈挑撥栽贓，蘇小姐這樣的女人也是相當刻薄狠毒，得不到就毀掉。
唐小姐說，我愛的人，我要能夠佔領他整個生命，他在碰見我之前，沒有過去，留著空白等待我。方鴻漸的愛熄滅了燈，心圍一座城。
落魄之時同趙辛楣、孫柔嘉前往三閭大學任教，旅行是最勞頓，最麻煩，叫人本相必現的時候。經過長期苦旅行而彼此不討厭的人，才可以結交作朋友。孫柔嘉沒什麼過人之處，就像如今大多數的女性一樣，受過教育有獨立的工作，喜歡方鴻漸又不說破，聰明通透卻假裝天真無知，“處心積慮”耍各種小手段得到方鴻漸。而方鴻漸愛孫柔嘉嗎？兩個人在一起，人家就要造謠言，正如兩根樹枝相接近，蜘蛛就要掛網。流言這東西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蘊含的能量更巨大，比流氓更具有惡意，比流產更能讓人心力憔悴。
方鴻漸也許沒那麼愛孫柔嘉，只是困於流言，又覺得“結婚無需太偉大的愛情，彼此不討厭已經夠結婚資本了。”“娶到的總不是自己的意中人”。婚後孫柔嘉有自己的主張，與傳統保守的方鴻漸一家格格不入，被婆家指責不懂規矩。同時她又心眼頗多，對男人的控制慾很強，而方鴻漸骨子裡還是很傳統的男人，不能忤逆父親，加之工作不順，賺的錢沒有老婆多，敏感脆弱自怨自艾。兩人經常因為一些雞毛蒜皮的小事吵個天翻地覆，孫柔嘉彷彿跟鴻漸搶一條繩子，盡力各拉一頭，繩子迸直欲斷的時候，她就湊上幾步，這繩子又鬆軟下來。彼此的猜忌或怨恨愈深，鴻漸夾在其中陷入圍城不堪其煩，像飯裡的沙礫或者出骨魚片裡未淨的刺，會給人一種不期待的傷痛。不是你刺痛我的肉，就是我擦破你的皮。
婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城裡的人想出來。愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。方鴻漸父親送給他們的鐘慢六個小時，起初還想著好好過日子，心裡彷彿黑牢裡的禁錮者摸索著一根火柴，剛劃亮，火柴就熄了，眼前沒看清的一切又滑回黑暗裡。比如黑夜裡的兩條船相迎擦過，一個在這條船上，瞥見對面船艙的燈光里正是自己夢寐不忘的臉，沒來得及叫喚，彼此早距離遠了。這一剎那的接近，反見得逵隔的渺茫。
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上世紀九十年代初還在上大學的時候，校園內流行看小說《圍城》，校園外萬人空巷看電視劇《渴望》，一時成為一種社會現象。我也買了《圍城》來看，一下就被幽默的語言文字和生動的人物形象吸引了，也許是因為從小到大都身處校園，對知識分子的生活和命運瞭解更多，另一方面又即將畢業走向社會，對進出圍城有著莫名的期待與徬徨，總之對這部小說愛不釋手。後來陳道明主演的同名電視劇播出，深深感嘆對原著的詮釋十分到位，尤其是陳道明對方鴻漸的刻畫可謂入木三分，或者說陳道明本身就是現實版的方鴻漸，百看不厭！
