羅大佑

羅大佑在年僅20歲時，就創作了第一首歌曲《歌》，1981年製作歌曲《童年》，此歌之後紅遍大江南北。28歲時發行第一張專輯《之乎者也》並大獲成功，從此一發不可收拾。在流行音樂創作上，羅大佑的天賦似乎與生俱來，取得的成就也在華語流行領域數一數二。

羅大佑的音樂作品充滿人文精神，他的一部分歌曲和歌詞，已經脫離了流行音樂的範疇，進入一個更高的文化層面。他對華語流行音樂發展的貢獻和影響力是真正教父級的人物。

李宗盛

李宗盛比羅大佑小四歲，1980年李宗盛作為民謠組合“木吉他合唱團”的成員進入樂壇。1982年，製作唱片《小雨來的正是時候》正式進入唱片界，1985年簽約於滾石唱片公司。1986年出版首張個人專輯《生命中的精靈》，比羅大佑出版首張個人專輯正好晚四年。

李宗盛創作的歌曲歌詞平實，卻往往令人感同身受，看似大白話，實則充滿人生哲理。他擅長寫男女感情，寫人生感悟，寫盡當代都市男女的情感和心態。他的旋律流暢動聽，為自己創作的一些歌曲，極具個性特色。

總的來說，二人對華語流行音樂發展的貢獻和影響力無疑是非常巨大的。

羅大佑的作品主題和題材廣泛深刻：有批判社會的現實主義、有感悟人生、有歌詞雋永、旋律優美的多樣風格。

李宗盛則是圍繞著愛情和勵志兩個方面，而且在這領域做到了極致，便有了那句“年少不聽李宗盛，聽懂已是不惑年”，李宗盛的侷限在於創作的題材和主題相對狹窄。

當然是羅大佑，雖然很多人都說羅大佑和李宗盛是齊名的，

但是羅大佑的歌裡是大情大愛，是唱出時代唱出人性的，

李宗盛寫的都是凡人小事，但絲絲入扣，唱到你的內心深處。

羅大佑影響的是整個華語樂壇，有人在他的歌裡學到人文關懷，

有人在他的歌裡學到情深似海。

而李宗盛的影響力顯然沒有那麼大了，

但他也是情歌的一個高度，暫時還真是很難有人超越。

姜育恆的創作能力有限，不如他的歌喉來得動人，

成就也明顯低於上面兩人。

在華語樂壇中，李宗盛和羅大佑都是當之無愧的“音樂教父”。雖然兩人的音樂風格不同，但都留下了不會消逝的旋律。相比較李宗盛在“情歌”上的造詣，羅大佑給自己的音樂賦予了時代的意義，那麼，這兩人中誰的音樂成就更高，誰又會先被人遺忘呢？

首先，若是強調音樂作品的數量，以及提拔新人的成績，羅大佑是不能與李宗盛同日而語的。李宗盛不僅捧出了“情歌天后”梁靜茹和“情歌王子”張信哲，而且，他的創作激情一直在延續，早年談愛是《愛的代價》，晚年又聊人生似《山丘》。而羅大佑在新世紀以後發行的作品並不多，傳唱度大的更是寥寥無幾。

李宗盛

其次，若總結二人的音樂風格，李宗盛唱的是百味人生，羅大佑寫的是紛紛人世，一個重視人情，一個貼合時代。李宗盛寫了《凡人歌》和《當愛已成往事》，吟唱的是每一個普通人的內心情感；羅大佑唱了《亞細亞的孤兒》與《未來主人翁》，抒發的卻是時代印記下的思考。對比音樂高度，羅大佑顯然要略遜一籌。

再者，縱觀華語樂壇，這兩人都有著不可替代性，從70年代的流行復蘇到21世紀的網絡曲風，鮮有音樂人能與李、羅二人在同種音樂風格內相提並論。同樣，羅大佑寫不出愛情的細膩，李宗盛的音樂也不能訴說時代的特性。兩人在各自的領域內，都創作了大量的優質歌曲，影響力涉及到幾代人。所以，若論短時間內的音樂影響力，兩人難分伯仲。

羅大佑

然而，李宗盛的音樂侷限在個人的情感表達上，他的歌曲僅是個體的心聲。而羅大佑的音樂則具有人文情懷，這是一種對大格局的思考。《童年》《光陰的故事》等歌曲並不是羅大佑的真正代表作，他對時代以及社會的思考也不僅僅是專輯《未來的主人翁》，他對現實生活的每一次歌唱都超出了音樂的範圍！

如果說李宗盛是“量身定做”的話，那羅大佑就是“為眾人發聲”。一個是說你說我說感情，一個是談天談地談社會，李宗盛的“小我”旋律優美，羅大佑的“大愛”解析時代，所以，綜合來看，李宗盛的音樂成就遠遠比不上羅大佑。對於音樂人而言，單純追求歌曲的好聽與感人，又怎能比得過通過歌唱為整個時代發聲？

李宗盛

然而，儘管我認為李宗盛的音樂成就比不上羅大佑，但先被人遺忘的仍然也會是羅大佑。因為每個人都需要愛情，對情感和人生的彈唱，無論何時都不會過時。正如李宗盛的音樂作品中，從年少時的青澀到老年時的睿智，每一個年齡的人都能找到與之相對應的歌曲。人的情感會在每一個時代裡、在不同的人身上重複，所以，李宗盛的音樂永遠不會老舊。

羅大佑

而羅大佑終究只算個時代的發聲者，他的音樂也只是他生存時代的體現。當這個時代過去，新的時代又會有新的發聲者出現，而羅大佑，則會隨著他吟唱的那個時代逐漸淡去。單純通過歌聲，後來人是無法真實體會到歌者所處的時代的。但這並不是一種悲哀，哪怕羅大佑的歌聲不在了，他的音樂方式也會一直傳播下去，那些對時代的思考也將永不休止！

羅大佑比較知名的作品有《戀曲1980》《戀曲1990》《童年》《光陰的故事》《野百合也有春天》《皇后大道東》《追夢人》《滾滾紅塵》《明天會更好》《酒幹倘賣無》，最金曲最經典可以說人人必會的有《童年》《明天會更好》，這兩首可謂經典中經典，小學初中必教的曲目，相信帶給過好多人感動。作為音樂人有一首如此經典的足以，羅大佑竟然有兩首，實在不簡單。

李宗盛比較知名的作品有《愛的代價》《真心英雄》《我是一隻小小鳥》《當愛已成往事》《夢醒時分》《笑紅塵》《領悟》《愛如潮水》《壯志在我胸》《明明白白我的心》《讓我歡喜讓我憂》《給自己的歌》《凡人歌》等，最金曲最經典可以說人人必會的歌曲有《真心英雄》。

他兩都是華語流行音樂之父？誰會更勝一籌？

兩個人創作過的歌曲都不少，羅大佑之所以可以成為華語音樂教父是因為其在發展時期自作自唱的音樂和開演唱會次數比李宗盛要多而且自己很少為別人作詞作曲。而當時的李宗盛則一直奮鬥在幕後（專心作詞作曲較多但很多不是自己唱的），而且八零年代正是樂壇新秀倍出的年代他當時也沒有太多出現在演唱會或出過很多自己唱的歌。

而論資歷羅大佑比李宗盛要老一些 ，因為其出道比李宗盛早。但論人性格的話我感覺李宗盛比羅大佑要平易近人的多，他的音樂也很容易讓人聽得進去。而羅大佑有種我命由我不由天的精神。是那種對什麼實物要求很高很苛刻的人，所以他的音樂才能做到這樣無微不至且深入人心。

名人評價羅大佑

李宗盛

“20年前我還是院校的木吉他隊成員的時候他（羅大佑）就是巨星了，我那時是用仰望來形容這位我當時的偶像，他在我內心是一個英雄式的人物，是一個時代的標誌，他的音樂創造才能是無與倫比的，可以說羅大佑是我非常崇拜的一個人，他創造了臺灣音樂的一個歷史階段”。 “我與他的創作上的風格和路線不同，但是我們的共同點就是內容都是對整個社會的一種描述，只不過角度不同。他是時代造就的英雄，敢於揭露社會的一些現象。而我只是一個平凡的人，和他相比我會感到惶恐，他對我來說只能有過之而無不及，他才是真正的臺灣音樂界重量級人物”。

高曉鬆說

從一開始我就覺得羅大佑像極了一個古典文人，既能作出激昂的戰鬥檄文，充滿“大江東去浪淘盡”的氣勢，又有不少“花褪殘紅青杏小”式的雅緻小品，將流行音樂作成了一種文化。而且我由衷地敬佩羅大佑能在音樂的陣地上“戰鬥”這麼久。羅大佑的《戀曲1990》和《光陰的故事》

思想性上，羅大佑無人能出其右，但在歌曲的流行性上，李宗盛又技高一籌，總得來說，羅厲害了那麼一丟丟，但是我喜歡李～

我認為羅大佑和李宗盛在音樂上的成就是差不多的，都創作了很多好歌曲，對華語樂壇影響很大，為華語樂壇做出了傑出的歷史貢獻！

當然是羅大佑，雖然很多人都說羅大佑和李宗盛是齊名的，但是羅大佑的歌裡是大情大愛，是唱出時代唱出人性的，李宗盛寫的都是凡人小事，但絲絲入扣，唱到你的內心深處。羅大佑影響的是整個華語樂壇，有人在他的歌裡學到人文關懷，有人在他的歌裡學到情深似海。而李宗盛的影響力顯然沒有那麼大了，但他也是情歌的一個高度，暫時還真是很難有人超越。姜育恆的創作能力有限，不如他的歌喉來得動人，成就也明顯低於上面兩人。

這兩人的才華和對華語樂壇的貢獻，真是難分伯仲，你叫我怎麼回答呢？

一句話就回答了

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借用周華健的話：

李宗盛是大哥，羅大佑是大哥的大哥。