王鐸的書法怎麼樣？

在討論王鐸書法之前，先稍微熟悉一下王鐸（1592—1652）字覺斯，號嵩樵，河南孟津人，明末進士，入清後任禮部尚書，據說在清朝為官八年，王鐸博學好古，工詩、古文、書、畫，但書法獨具特色，與董其昌齊名，有“南董北王”之稱，

在書法的“篆、隸、楷、行、草”五體中，王鐸以行、草成就最高，其草書作品中夾入行書，被稱之為“雨夾雪”，故也有“神筆”之美譽，開篇中提到董其昌（1555—1636），王鐸與董其昌有“南董北王”之稱，而董其昌又年長王鐸30多歲，按這推測，王鐸的書法風格略微有董其昌書法的影子，

而董其昌習書從顏真卿入手，遍臨晉唐宋元各家，在注重古意、吸收古人精髓的同時，又力圖做到為我所用，融會貫通，其書法融王羲之的秀逸與顏真卿的樸拙於一體，有“楮墨空元透性靈”之譽，又有“姿致中出古淡”之評，董其昌又與米萬鍾、邢侗、張瑞圖合稱“明末四大書家”，

王鐸又與董其昌齊名，可想而知，王鐸的書法造詣了，將王鐸並列為“明末五大書家”都不為過，其書法用筆出規入矩、張弛有度、卻又流轉自如、力道千鈞。王鐸草書縱逸、放而不流、縱橫鬱勃、骨氣深厚。總而言之，王鐸的行草書風豪放樸拙、個性鮮明。

王鐸的書法怎樣？

王鐸，河南孟津人，字覺之，號痴仙道人等。壽世一花甲。明亡後，到南京擁立福王，得封禮部尚書。清兵攻破南京，他和福王同被俘後降清。不久，即被清廷起任禮部尚書。從此，被受世人唾罵。這也使他心靈蒙受莫大創傷。在世僅僅六十載便辭塵仙去。他的書法成就主在行草，縱橫捭闔，大氣磅礴。瀟灑雄健外，猶如黃河之水天上來，奔流急湍，一瀉千里，似乎驚動天地。他的書法傳入日本，備受關注，有“后王（王鐸）超先王（王羲之）”之說，亦有“懷素後第一人”之譽。他的小楷樸厚高古，大楷雄強恣肆。因他的字在明末清初深受家鄉民間的喜愛，被河南人美稱為“神筆王鐸”！他的書法美學專著《文丹》問世，猶如春雷，震驚朝野。他驚世駭俗的審美意圖一統當時柔弱的書壇。他變化如神的書法一掃當時清秀俊美的“幹祿體”，而另創險峻雄強的書風。他的書法最大的特點是：偏旁易位而創造出峻挺險拔之勢，左右結體的字他偏寫得左高右低或反之，從而或正或斜，給人奇險絕麗之感。整篇作品章法縱橫變幻無窮、筆力險峻奇絕、體勢遒勁灑落。作品點畫勾環盤繞之中忽作龍蟠虎踞之頓重墨而仍見豪放大方。書法線條猶如百花婀娜搖曳。飛白與濃重交錯有致。作品自顯新穎奇趣。

他縱而能斂、化險成奇，由此可見，王鐸的書法，在章法和技巧上已超越前人。特別是他的草書，行筆由枯到潤、由潤漸枯，顯隱起伏、連斷自如、節奏明快、三筆一停、三筆一斷、細粗快慢、濃淡變化都能掌握得分寸不差，章法以波浪式的節奏，輕重緩急中盡顯奇妙，給人以美的享受！

有人評論，在米芾死後的五百年間，能夠承其薪傳而另出蹊徑者，似乎僅王鐸一人而己！

明朝末期，有兩個書法家在當時和後世有較大影響，一個叫董其昌，另一個就是王鐸。史稱南董北王。南派的董其昌們沿明人尚態的道路發展，習正統書風。北派的王鐸 ，黃道周等走雄強峻逸，崎嶇怪異的路線。王鐸是其代表。“文安健筆墦蛟螭，有明書法推第一“。清人吳昌碩這樣推崇他。當代林散之認為，王鐸是“自唐懷素後第一人“。可見王鋒在書法史上還是有很高的地位的。

明朝時期的經濟發展，已有資本主義的萌芽。物質生活相對豐富，也反映在了書法上。其主要表現是寫字用的紙張，較之於前代列朝要便利。明式傢俱的普及，也對書法對於家居的裝飾作用有了需求。這時候，人們已經常見四尺，六尺對開這樣豎式的書法作品了。這為王鐸的雄強，開張，縱橫捭闔的書風提供了條件。王鐸的書法在日本很有影響，甚至有日本人說“后王（王鐸）勝先王（王羲之）。

當代也很有人崇拜王鐸。前一二十年間，習王鐸成風，書友間相談，往往會聽到“他王鐸學的不錯。"

至於王鐸降清，政治名譽上的詬病。另說。

王鐸的書法作品出版物本人存有一套十本，主要是行草書，且草書居多。其作品有單獨的草書和單獨的行書，也有行草書體都有的書法創作。

對於王鐸的書法我們應該從多角度的去看。

一：行書有臨本也有創作體，無論是臨本或是創作體，都展示了他紮實的基本功。

二：草書有小草也有大草，（我們平時所說的小草與大草的區別只是在於字與之間的連帶上，字字獨立的稱之為小草，連帶多的稱之為大草，收放開合程度很大的則稱之為狂草了。）王鐸是草書行書兼而有之，並且，還將行書容入創作之中，這就曾加了作品的靈動性，讓人看著非常的自然流暢。

三：王鐸的草書從整體上看姿勢萬千，線條的彈性和張力十足，通篇佈局協調一致。好多筆畫則是在不經意中出筆和收筆，起到了異軍突起，險處取勝的效果。

四：個人的推斷。

王鐸使用的可能是長鋒筆而且是高執筆創作。

什麼事有一利也有一敝。長鋒高執筆進行草書創作可以使線條的拉扯舒展空間加大，便於長線條的形成。不利之處則是線條的基本造型難以控制。

對於草書的基本要求是"好鳥入林而不觸枝，驚蛇入草而不觸葉"。在王鐸的草書創作中，觸葉觸枝的現象時有發生，這是長鋒高執筆創作中的無奈。雖然如此，決不影響其在中國書法史上的重要地位，其具大貢獻將會一直滋養著今人和後人。

在書法上王鐸是一位各體皆能、風格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源於唐人而能自出胸襟。

王鐸降清後八、九年時間，書風更趨成熟老辣，其狂草技法已臻化境。書法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣，故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發之氣，而轉為理性和孤冷。

覺斯無常（圖片來自草屋字匠）

行草書成就高，當今很多人學行草書取法於王鐸。

取法二王，神來之筆，👍👍👍