觀眾們喜聞樂見的綜藝就值得推廣

上面講到了《爸爸去哪兒了》、《奔跑吧》、《極限挑戰》這三個真人秀綜藝節目，其實近些年國產的綜藝節目有很多，除了商業利益的驅動，真正地用心做好節目的沒有幾個。

良心製作就能取得利益的最大化，為了利益去製作就取得不了口碑。近些年，筆者通過很多綜藝節目的起起伏伏有了很深的體會。

筆者也喜歡看綜藝節目，也都看過《爸爸去哪兒了》、《奔跑吧》、《極限挑戰》等，其中最值得筆者尊敬的就是嚴敏嚴導了。

2015年，嚴敏導演東方衛視勵志體驗真人秀節目《極限挑戰》，並擔任節目總導演。

從《極限挑戰》第一季到第四季，嚴敏導演一手把男人幫的六位MC緊緊聯繫在一起，並圍繞男人幫的六位成員，創造了一個又一個讓人感動的故事。


準確的說，嚴敏導演做得不是綜藝節目，他做得是藝術，一個關於六個男人的友情歲月。

正是因為《極限挑戰》真實才讓觀眾感動，才讓觀眾們一次又一次地喜悅。


即使《極限挑戰》第三季和第四季一度面臨著，遭遇廣電封殺的境地，嚴敏導演也依然沒有放棄保持初心地錄製。

不忘初心，方得始終。嚴敏導演做得不是綜藝，而是夢想。

直到《極挑》第五季，男人幫成員參加得不全面時，嚴敏導演才沒有出席錄製。只能說，有點可惜吧。

《奔跑吧》也是這樣的，雖然跑男開創了國產真人秀綜藝的高收視率成績，也取得了收視長虹，但是它能否Keep Real呢?


其他的綜藝節目除了製造節目效果和噱頭，還剩下什麼呢?《忘不了餐廳》除外。

華麗的外表是需要的，男人幫的陣容也很華麗，但任何外表下都要有一顆綜藝的愛心才對。
兄弟萌，你們說呢?

隨著網絡發達，娛樂產業也隨之蓬勃發展，真人秀等綜藝節目也開始遍地開花，從某種角度來說，這是娛樂產業發展的正向思路，也是市場發展的必要趨勢，但何為一檔好的娛樂節目？什麼樣的娛樂節目真的能做到老少咸宜？

《爸爸去哪兒》

不得不說，在製作娛樂節目這方面，湖南衛視真的是勇於吃螃蟹第一人，《爸爸去哪兒》雖然是從韓國MBC引進版權，但在經過國情和實際研究後它被修飾得更讓中國觀眾所接受。

這檔節目的正面意義在於“親子”二字，在中國傳統家庭教育裡，父親這個角色承擔了養家餬口的任務，而母親則多於父親做好了陪伴及家庭照顧的任務，因為男性天生沒有女性感性和善於表達，所以在“親子”這一塊父親往往做得不夠多，不夠好。

《爸爸去哪兒》則將重點傾重於此，讓爸爸和孩子零距離互動，增進親情的同時也讓更多屏幕外的父親瞭解到和孩子相處的問題，而身為明星忙碌如空中飛人的父親則更缺少與子女相處的時間，採用明星父子/女的結構，也讓觀眾的獵奇心理得了一定滿足。

但有利必有弊，《爸爸去哪兒》雖然開創了國內親子節目的先河，在收穫成功的同時也收穫了批評，因為大眾的過份關注，一些明星家庭也因為這個節目而爆紅，爆紅後的明星家庭帶著孩子頻繁出現在各式各類公開活動，讓本該享受童真的孩子變成被大眾過度消費的消費品。

圍繞著《爸爸去哪兒》的各種譴責聲音也隨之而至，人們也開始反省，陪伴了親子關係重要的環節，但如果借節目炒作取得名氣則會較早剝奪孩子的幸福，雖然後期湖南臺也意識到這個問題，於是加了素人孩子和實習爸爸這些新元素，但主題思想已經開始變形，《爸爸去哪兒》最終被廣電總局封殺。

這算得上是一手好戲打得稀爛的例子，做節目面對的是公眾，親子節目面對的群體尤為重要，還是希望節目一切都是以人為本，為社會貢獻正確的價值觀。

《奔跑吧兄弟》

因為湖南衛視《爸爸去哪兒》大火，這也給了其他同行靈感，於是浙江衛視也效仿引進了韓國大火的綜藝節目《running man》，彼時國內的競技類綜藝節目還少之又少，只有《快樂大本營》算得上是頭牌，但因為在棚內錄製的侷限性，《奔跑吧兄弟》的出現剛好彌補了這一空缺。

作為大型室外競技類綜藝節目，《奔跑吧兄弟》很好的引用了韓版優秀的遊戲類型和風格，再加上七位MC各具特點的默契碰撞，首播第一季取得了空前的好成績，而鄧超、baby等人也是靠這檔節目爆火。

因為第一季收視爆表，節目組趁熱打鐵推出了第二季第三季，一年兩季的播出熱度也讓不少觀眾養成忠實的週五檔，必竟工作和生活都已經夠辛苦，能夠在假期躺在沙發看一檔只要放肆笑什麼都不用理會的綜藝實在是太放鬆不過，說《奔跑吧兄弟》是國民綜藝一點問題都沒有。

但隨著節目的一季一季連環播出，明星MC們在嚐到爆紅的甜度以後開始有些消極怠工，越來越少的撕名牌環節，越來越小兒科低齡化的遊戲，隨著其他室外競技綜藝的夾攻，《奔跑吧兄弟》也在四季以後開始走下坡路。

而此時，因為版權問題，韓方《running man》的製作團隊撤出，從第五季開始由浙江衛視的製作團隊獨立運作，長久的依賴性讓節目組脫離韓方開始找不到方向，比較有名的遊戲環節因為版權限制而不能引用，這讓《奔跑吧兄弟》這檔節目的質量直線下降，劇本痕跡嚴重，MC缺少火花，遊戲缺乏新意，所有的問題和質疑接連而來。

不可否認，《奔跑吧兄弟》確實是一檔國人都愛的輕鬆綜藝，節目組也越來越多值入公益慈善等 內容，但製作團隊專業的薄弱及劣勢還是比較明顯，希望國民綜藝不要砸了自己的招牌。

《極限挑戰》

在這三檔全民綜藝中，《極限挑戰》是最晚誕生的，和前兩檔定位不同，《極限挑戰》主打大型戶外真人體驗，雖然節目組對外號稱是東方衛視原創自制，但不可否認，節目確實有不少橋段效仿韓綜《無限挑戰》。

雖然是最晚誕生的綜藝，但《極限挑戰》的收視成績及話題熱度絲毫不低於前兩檔，如果說《爸爸去哪兒》《奔跑吧》是節目成就明星，那《極限挑戰》則是明星成就節目。

六位“男人幫”成員是本節目最大看點，不管是德藝雙馨的黃磊、還是影帝黃渤、亦或是首涉綜藝就驚豔的孫紅雷，要知道，在國內一檔綜藝能集結這三人是真的很難得，就像手拿一個好的劇本，請了六位演技派，這六位MC各司其職，分工配合打得極好，因此每期都能創造不同的話題和熱度。

看過極挑的人印象最深刻的應該是節目中經常出現的反規則、反套路、背叛、反背叛、結盟、反結盟、笑到最後才是贏家這些詞彙記憶深刻，六位主MC更多是把節目當成遊戲在玩，過真的反應和無劇本痕跡讓觀眾大呼過癮的同時也迎來了反面呼聲。

在弘揚主旋律的大市場下，極挑所呈現出來的精神真的是值得大眾學習的精神嗎？

於是，總局盯上了這檔王牌綜藝，節目經過停播、整改、再停播、再播出，反反覆覆，這樣的結果是《極限挑戰》完全沒預料到的，這也說明一個道理，物極必反，做節目好比做人，永遠都不要忘記初心，飄飄然飛得高有的時候就會跌得重。

現在的極挑換了嘉賓，節目播出反響也大不如從前，但插入了一些弘揚主旋律和文化的內容，看得出節目想改的決心，但更多是希望節目能回到最初的“男人幫”。

在真人秀之前中國的娛樂節目綜藝節目大都以舞臺玩遊戲搞笑，訪談，益智，選秀為主，不管是《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》，都是在真人秀節目興起之後的綜藝佼佼者。但細心的網友會發現，這三個綜藝節目的起源，都與韓國綜藝節目有關。

韓國也有《爸爸去哪兒》《Running man》《無限挑戰》，而且都比中國的這些節目早，中國的真人秀綜藝節目早期都有借鑑韓國綜藝節目的模式和內容，有的節目還得到了韓國製作團隊的授權，也有不少韓國人蔘與了中國真人秀綜藝節目的製作。比如：奔跑吧兄弟第1季，有韓國攝像和團隊，還有在韓國錄製的場景特輯，極限挑戰第1季也是，有許多韓國攝像和韓國人在團隊當中，爸爸去哪兒也是有韓國嘉賓和團隊參與節目錄制和製作。

許多節目中的遊戲環節和設定，都和韓國的綜藝節目如出一轍，但之後中國的製作團隊也並非一直在模仿和抄襲，在這些綜藝節目中融入了中國的特色，再加上中國與韓國之間因薩德問題關係陷入緊張，韓國人退出中國的真人秀綜藝節目市場。

現在這三個綜藝節目都是國民真人秀綜藝節目的標杆，都有較高的收視率和收視群體。隨著國家綜藝節目政策的收緊，爸爸去哪兒已經沒有下一季的消息。而極限挑戰和奔跑吧兄弟成員是大換血，許多粉絲並不買賬，雖然有話題度和熱度，但總感覺有許多不一樣的地方。

綜藝節目作為電視娛樂的一種，在最近幾年因其媒體承載的大眾文化受到了更多的關注，並因此引來了一些批評。一些綜藝節目中的人文內涵的缺乏，文化的認知功能、教育功能，甚至審美功能受到了壓制，卻強化和突出了它的感官刺激和遊戲娛樂功能。“娛樂至上”因此成了一種社會風潮。

目前我國電視娛樂節目看似豐富多彩，事實上娛樂節目大多缺乏個性，了無新意，內容上大同小異，形式上千篇一律，淺顯的模仿造出許多孿生節目，又不注重深度的挖掘和創新，只能使節目越來越無味，最終以結束生命告終。中國電視發展相對比較晚，一直走的是學習和借鑑的發展之路，十年前如此，當下也是如此，綜藝節目更是走“內地抄港臺，港臺抄日韓，日韓抄歐美，直到現在直接抄歐美”的路線，惡意模仿與相互克隆也是導致娛樂節目陷入困境的原因之一，各大媒體競相搶灘一個個剛剛開發出來的“娛樂市場”。這些節目不但名稱大同小異，連節目內容、環節上的“起承轉合”也基本雷同，“你有我有全都有”的節目現狀，使得觀眾產生了嚴重的“審美疲勞”。

我們先來說說《爸爸去哪兒》

《爸爸去哪兒》是芒果TV引進韓國MBC電視臺播出的《爸爸，我們去哪兒？》推出的親子戶外真人秀節目，至今已經播出了5季，依舊熱度不減。五位明星爸爸和他們的孩子在72小時的戶外體驗中，走向大自然，走向更“接地氣”的平凡生活，綜藝節目也因此變得更加真實，充滿了人情的味道。從中，觀眾可以切實感受到明星爸爸照顧子女飲食起居的酸甜苦辣，明星爸爸與子女共同完成任務的快樂感。

除了對娛樂圈中的各種八卦及花邊新聞，觀眾對明星的家庭生活充滿著好奇，比如家庭房間的佈局，教育孩子的方式等等，強大的明星效應引導著收視率的穩步上升。相比那些不可靠的小道消息，《爸爸去哪兒》這種真人秀節目有著真實性、互動性、遊戲性，娛樂性，要有營養的多。

再來我們來說說《奔跑吧兄弟》

大家都知道，《奔跑吧兄弟》是浙江衛視引進韓國SBS電視臺綜藝節目《Running Man》推出的大型戶外競技真人秀節目，《奔跑吧兄弟》最初是模仿韓國的跑男，雖然打著原版的旗號，但是《奔跑吧兄弟》也融入了很多的中國元素，可謂是煞費苦心。對此，網友們的評價也是褒貶不一，有些原著粉表示很多地方不如《Running Man》，但是卻大部分全是模仿，看起來非常土氣。

最後我們來說《極限挑戰》

一直以來《奔跑吧》和《極限挑戰》都在比，《極限挑戰》口碑雖然很高，但是不是所有人都適合看，《奔跑吧》甚至老人小孩都愛看，而《極限挑戰》很多小朋友看不懂。《極限挑戰》在真人秀市場略顯疲態的情況下能夠取得良好收視率,部分原因在於它具有鮮明的特色。《極限挑戰》不僅真實、貼近生活,它的吐槽型字幕以及背景音樂也滿足了受眾的需求。

在這個“娛樂至上”的年代，電視娛樂節目除了發揮娛樂功能之外，更應注重人文關懷。

《爸爸去哪兒》電視原版來源於韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》，原版在韓國收視率極高，在2013年1月份首播時收視率就突破10%。該節目誕生的背景，源於韓國近年來離婚率居高不下的社會現實，節目製作人希望通過這檔節目，讓那些不願意要孩子的年輕夫妻得到啟示，同時探索科學的教育方式。韓國原版節目中，5位明星父親帶著自己的子女一起度過兩天一夜的旅行，在旅行中，父親們認真聆聽子女們的心事，向子女們表達無限的父愛；湖南衛視版的《爸爸去哪兒》也延續了這一親情路線。在現如今的電視熒屏上，多元而深入的競爭迫使電視娛樂節目“娛樂至死”的態度發生反轉。實踐反覆證明，那些捨棄思想性，沒有人文關懷，一味迎合受眾視覺快感需求的節目，以及那些以製造話題、噱頭來引發短暫關注的做法，因其社會正面導向功能缺失，因此無法獲得受眾的良好口碑。近年來，熒屏上的競技類真人秀節目雖然始終存在，但大多都流於同質形式而不得不草草收場，尤其是現在電視熒屏上充斥著太多的“這歌聲”“那歌聲”，滿是“夢想”和“煽情”的東西，著實讓受眾對於真人秀節目表現出無力接受的疲態。

《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰》屬於江湖上很火的兩檔綜藝節目，都是競技節目;前者固定班底7人，後者固定班底6人，從數量上來說也都屬於“巨團”。

作為國內第一檔明星競技真人秀節目，《奔跑吧兄弟》賺足了大眾眼球，自然就引來眾廣告商雙手奉上鉅額費用，作為第一個吃螃蟹的《奔跑吧兄弟》節目組，自然賺得盆滿缽益。

《極限挑戰》則是後來者。俗話講“再一再二不再三”，國內引進韓國綜藝前有《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》《我們相愛吧》，後緊跟《兩天一夜》《挑戰者聯盟》等節目，前後夾擊，《極限挑戰》出場便極度不佔優勢。

但是“出師不利”的《極限挑戰》卻憑著嘉賓的幽默智慧及節目組的用心逐漸突出重圍，成為能與《奔跑吧兄弟》抗衡的節目，雖然其廣告招商未有具體數據，但能看出呈上升趨勢。其收視率也逐步上升。反觀《奔跑吧兄弟》，其收視率最高在第二季，之後的三四季，收視率開始下降。雖然總體來說目前它還是國內收視率最高的節目，不過其從第三季就已經呈疲軟之態，第四季目測更弱於第三季。

任何一檔節目，能長期霸屏靠明星是一方面，廣告是一方面更重要的是創新和內涵，逆襲的《極限挑戰2》給出很好的案例。

而反觀《奔跑吧兄弟》，其已然再走下坡路，估計是節目組國語熱衷於賺錢，所以就不大顧得上節目質量，其如今的節目遊戲不僅老套路、無創新，明星主持班更是敷衍了事，毫無進步可言。同個遊戲玩數遍這個就不說了，他們自己都說做節目已經無所謂勝負了，相較前兩季的表現，他們如今的態度更多的是散漫，再加上節目遊戲缺乏創新，因此節目變得沒有凝聚力，觀眾再也做不到全神貫注。

還有一點。雖然鄧超經常說“we are 伐木累”，但節目真正展現成員團結的內容少之又少，更多展現的是為了贏取勝利，成員間的欺騙與被欺騙，背叛與被背叛，毫無底線，完全無信任可言。除了看明星，在《奔跑吧兄弟》裡就只能學心機了。不過，說實在的，普通大眾生活中有多少人能遇到如此有心機的人呢，生活本來已經就很艱難，觀眾需要的是能撫慰人心的正能量，而不是相互猜忌。

論顏值，《奔跑吧兄弟》成員比《極限挑戰》成員高，論嘉賓，前者亦比後者多且美帥，但論內涵，最巔峰時期的前者恐怕也無法與後者相比。

所謂多一點真誠，少一點套路，綜藝節目也是如此，我認為如果《奔跑吧兄弟》繼續走現在的路線，撲街指日可待了。也希望《極限挑戰》能堅持真誠地做節目，不要步《奔跑吧兄弟》的後塵。

我國的娛樂類節目起步相對較晚，學習國外成熟的節目模式和製作經驗是發展的必然過程，但是完全照搬、沒有本土化創新的節目是沒有生命力的，因為價值觀、思想觀念、文化傳統在國與國之間存在著一定的差異，“水土不服”是很難避免的。電視娛樂節目通過製造視覺狂歡和議題焦點，片面追求娛樂效果的發展路徑是難以長久的，而只有那些包含價值引導和人文關懷元素，並具有社會整合價值的節目，才能有持久的生命力，雖然娛樂節目的內容、形式、受眾群體各有不同，但衡量其是否具有價值引導作用和人文關懷精神的標準則是具有普適性的，那就是能夠消解和扭轉當前社會不良的風氣和思想趨向，能夠彰顯真善美和展示人性的光輝，能夠滿足受眾需求以及調試受眾心理，能夠喚起受眾內心深處的美好情感以及傳遞正能量。

綜藝娛樂節目確實可以帶給觀眾很多愉快的觀賞體驗，但是也暴露了很多問題，比如大量的抄襲照搬國外的節目，明星過高的酬勞，過度的“晒娃”等等，所以有關部門對娛樂綜藝節目有了很多的限制。（為啥開頭說這個呢，因為審題沒審明白，一晃眼以為說國家對限制這些綜藝節目有啥看法😭😂😄）

好看的綜藝還是非常多的。

個人喜歡的綜藝有，親子節目《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》，挑戰類綜藝《極限挑戰》、《全民加速中1》，大型國防教育類綜藝《真正男子漢1》，慢綜藝《中餐廳》、《嚮往的生活》，還有溫馨的關注於阿爾茨海默病的《忘不了餐廳》，關於音樂創作人類的選秀節目《中國好歌曲》，央視的《國家寶藏》《經典永流傳》，這些節目各有特色，雖然有一些是照搬國外，如《爸哪兒》《爸回》《極限挑戰》《全民加速中》《中餐廳》。還有我們原創的非常經典的口碑特別高的《國家寶藏》《經典永流傳》。

《爸爸去哪兒》和《爸爸回來了》是小編第一次感受到原生家庭，父母在孩子的成長中有著怎樣重要的作用。

印象很深刻，KIMI在節目中一旦離開爸爸總是哭鬧，但是不理解，覺得這個孩子是不是有點太黏人了。後來才知道，原來林志穎小時候每次爸爸因為工作離開都是悄悄的走的，他從來沒有送過爸爸，然後他也是這樣對待自己的孩子，每次離開的不告訴kimi，以為這樣是對孩子好，怕他哭鬧，其實這樣對孩子才是最大的傷害，因為他要經常活在爸爸會突然消失的恐懼中，所以kimi才如此的黏人。很多工作繁忙的爸爸媽媽也經常這樣對自己的孩子，我們真的好學會好好和孩子告別。還有康康和大俊，都是非常好的孩子，但是一眼就可以看出在孩子成長的過程中爸爸是缺席的！沒有爸爸陪伴或者說沒有良好的父子關係其實對孩子尤其是男孩子來講影響也是巨大的。所以爸爸們，千萬不要拿工作當藉口，沒有時間陪伴孩子，孩子不是生下來管他吃管他花就夠了，有時候精神上的滿足比物質上的滿足更重要。還有諾一和小靚仔，家裡有兩個孩子，有時候真的會讓孩子覺得自己受到的重視不夠，會因此難過。兩個孩子都覺得爸爸更喜歡女兒（重男輕女這個傳統是是不是真的發生了重大的改變）。多子家庭如何處理好孩子的感受這個真是一個難題，需要爸爸媽媽的智慧。

《真正男子漢1》這個節目真的是太好了，雖然也是“參考”了國外的節目，但是對國人來講還是非常耳目一新的。

第一季一集沒落全看了，第二季看了幾期後來棄了。雖然第二季比第一季的收視率高了很多，關注度也提升了很多，但是小編更喜歡第一季的感覺，第二季太綜藝了，缺少了熱血。真正知道劉昊然喜歡上這個孩子就是在真正男子漢這個節目中，那時候的他還不滿18歲，智商體力腦力反應力不服輸的毅力，男孩子天生對軍營對槍械的熱愛表現的淋漓盡致，太喜歡這孩子了。最感動的孩子我們的軍人！血戰士！國家的守護神！軍人不僅僅有鐵血，還有柔情。幾位班長讓我們感受到了軍人也是有血有肉的人，只是為了祖國為了人民的平安他們願意付出自己的鮮血甚至是生命。真的特別特別的難過，裡面的一位排長在節目播出不久後在國外執行任務的時候犧牲了。向所有軍人致敬！

《忘不了餐廳》真的是讓人會痛的一個節目

阿爾滋海默症是一個也許你聽說過，看到過，但是沒有得過家裡沒有這樣的病人的人是無法真正感受到的。沒有看過的人建議去看看。綜藝不僅僅可以娛樂大眾，也可以引導大眾，甚至有時候會教育大眾。這樣的綜藝節目應該大力提倡。願天下老人都健康。

《國家寶藏》這個節目太好了

我們常常說自己的國家文化上下五千年，這麼深的底蘊其實很多人並不是很瞭解的。參觀博物館的時候，看著展品如果沒有專人講解，其實你看那些瓶瓶罐罐，衣服畫畫等等，其實是沒有太多感覺的。因為你不瞭解它的歷史，不知道它代表的意義，所以看個熱鬧就過去了。但是《國家寶藏》這個節目給我們演繹了這些寶藏的意義，讓我們更加了解自己國家的歷史，也更加熱愛這些我們的國家。

綜藝不僅僅是娛樂的一種方式，更可以引導大眾，傳遞正確的價值觀人生觀世界觀，可以讓觀眾看見更多世間的美好！

謝謝提問。

這些節目都是非常熱門的節目，都經歷過了巔峰，擁有龐大的觀眾群體，深受大家的喜愛，但由於這樣那樣的原因，《爸爸去哪兒》早已經停播，《奔跑吧兄弟》換人後口碑以及質量都下降的厲害，《極限挑戰》正遭遇大危機，過不去就會崩盤。

這三個節目的共性都是要不盜版要不引進韓國綜藝節目。《爸爸去哪兒》韓國早就有了並且口碑非常不錯，《奔跑吧兄弟》源自韓國綜藝《runningmam》，《極限挑戰》源自韓國國民綜藝《無限挑戰》，如果有看過這三部韓國綜藝可以知道，中國的三部綜藝節目的流程和創意都是照搬的，沒有昇華也沒有突破，但卻在中國迅速贏得口碑，然後就開始了大批的引進或者盜版韓國綜藝節目，比如《嚮往的生活》，《拜託了冰箱》，《我家那小子》等等，韓國綜藝節目創意就此在中國市場遍地生花，但可能是國內環境約束，很多都不能完美的呈現出來，如果真的與韓國綜藝節目比較就可以看出差別。

從上面可以看出目前綜藝節目市場大部分是被韓國綜藝創意節目佔據，很少是自主創新，都是拿來主義，這樣最後會造成市場氾濫，很容易形成泡沫。

這三個節目算是開啟國內真人秀綜藝先河的幾大代表吧。不過首先要把這三類做一個劃分。那就是爸爸去哪兒屬於戶外親子類。雖然也有競技遊戲，但是是以人與人的關係為重點，重在體現日常生活的親情～至於日後又逐漸開發出體現友情，愛情，母女情等等多檔真人秀節目～除此之外爸爸去哪兒還開啟了以城市鄉村為基點的真人秀，極大促進了旅遊業的發展，所以才會有嚮往的生活等等慢綜藝，在於體現當地人文風光，這都和爸爸去哪兒開啟的先例脫不開關係，雖然有人會說這或許因為國外版權的借鑑，但是如果投資商看不到爸爸去哪兒的盈利模式，可能也不會爽快給後期節目資金

其次是奔跑吧兄弟，這完全是買到的韓國版權綜藝然後中國化的典範，是商業，偶像，運動包裝一體化的先河，直接引起了國內製作公司瘋狂引進韓國綜藝的熱潮，最明顯的就是韓流和韓國偶像團體造星體系的學習，包括近幾年又掀起的選秀潮，雖然兩種綜藝完全不同類型，但我認為奔跑吧給國內製作人開啟了一個思路，那就是對國外優秀版權的版權和借鑑，多多少少帶動起了內地娛樂圈的活躍

最後是極限挑戰，雖然它經常和奔跑吧同時提起，但是除了都屬於戶外競技類型之外，內核上是完全不同的，它的創作核心比較本土化，包括嘉賓特色和互動效應，笑點都是中國相式的，所以它的類型很少能借鑑，也就很少能形成產業鏈，它的存活比其他幾類要難，但是原創和原汁原味高～

感謝邀請。

大部分綜藝節目，是很有必要的，也算一種娛樂大眾的調情方式，緩解工作壓力。《爸爸去哪兒》系列，從我個人角度來說，不太看好（僅代表個人觀點）。《奔跑吧兄弟》是模仿韓國綜藝的一檔綜藝，目前已經好幾季了，對於追星族來說，必不可少，個人覺得，部分遊戲娛樂性高，好玩。《極限挑戰》等，也包括其他綜藝節目，遊戲互相模仿，主題相對比較有意義。大部分搞笑成分多一些，能夠釋放觀眾壓力。但還有另一種方向的綜藝，比如《嚮往的生活》、《大叔小館》等，這類節目讓人看了以後會很放鬆，不管怎麼樣，好玩，娛樂大眾，解壓，有積極意義，都是好綜藝。歡迎大家評論~

首先呢，娛樂節目它的目的就是給觀眾帶來娛樂輕鬆的效果的，對老百姓的生活起到調節、緩解壓力等效果，當然娛樂節目還是分檔次的，帶有正能量的節目往往是觀眾比較喜歡看的。像跑男、極限挑戰這類節目是帶有正能量的，他每一期在給觀眾帶來歡笑的同時，也會傳播一些類似保護環境、永不放棄、垃圾分類、尊重各行各業勞動者等等的正能量，所以有很多的觀眾喜歡看這些節目。而爸爸去哪兒，講的是育兒、兒童教育方便的，它屬於大眾類共同話題，普通的人與人交流也會經常提到如何與孩子相處這些，所以這類節目也得到大眾的喜愛。

個人覺得這些娛樂節目都很好。但是目前似乎這類節目太多了，拋開審美疲勞不說，這些娛樂節目過多，會消耗太多國人的關注度和時間，現在有的人已經達到每天每週都在追這些娛樂節目，而且這些節目一多了，難免會帶有一些負能量的內容，就像之前極限挑戰拍久了也帶有一些不好的內容而受到相關部門的審查，由於這些節目的關注面大，造成的影響也是非常的大。

反觀專業類、學識類、技能類的節目，量少影響力也小，建議各個電臺的行業專家多思考如何生產一些科學類、專業知識類的節目，既能讓大眾欣然接受又能推動社會生產。