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【各種槍支，照片右上方是拍攝的射擊孔】1958年8月，文化部在鄭州和合肥兩地召開全國文物博物館現場會議，在會議上通過了“縣縣辦博物館”、“村村辦展覽室”，“開展群眾性文物保護工作”等決議。不久，四川省文化局向大邑縣下發一份通知，主要內容是：“鑑於大邑縣大地主劉文彩在剝削和壓迫農民方面在我省較為突出，決定將該莊園保留，設立地主莊園陳列館。”（這是一組反映剛建館時的劉文彩莊園，處處展現劉文彩的罪行。）
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【奢華的煙槍】四川省文化局的這一通知很快得到了大邑縣委員會、大邑縣人民委員會等部門的響應，大家一致同意將劉文彩的罪行以劉文彩莊園為載體，展示出來，併發出《關於在我縣安仁公社成立“地主莊園陳列館”的通知》。很快，能反映劉文彩罪行的物證被蒐羅集中起來，比如家中陳設、古玩、衣物、剝削壓迫老百姓的工具，以及附件村民捐出的田契佃約、鞭子、討飯碗、打狗棍、賣身契約等。
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【各種刑具】經過緊張籌備，劉文彩莊園於1958年年底正式對外開放。民國時期劉文彩莊園是當地老百姓的禁區，一般人根本無法進入。四川解放後，莊園被成都軍區接管，附近人同樣無法進出。開放後，附近老百姓趨之若鶩，大家都無比期待莊園內部究竟是什麼樣子的。
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【劉文彩莊園平面圖】劉文彩莊園分為“老公館”和“新公館”兩個部分，總佔地7萬多平方米，建築面積達2.1萬平方米，分為南北相望相距300米的兩大建築群。其中南部是劉文彩的老公館，於1932年落成；北部是劉文彩為自己和劉文輝建的新公館，於1942年落成。
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【大小量鬥】“大斗進，小鬥出”，這是劉文彩在收租時奇妙的貪汙辦法。據說，劉文彩在收租院用的鬥接近底部有一層活板，收糧租的時候把板子抽掉，放糧（即借糧）給別人的時候把板子插上。這樣一抽一插，就構成了“盈利”的手段。
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【中式會客廳，擺放著的是一套八椅四幾的鑲螺鈿紫檀木桌椅】會客廳裡的座椅和桌子，都是太平天國時期洪秀全天王府的遺物。椅子共有八把，全部為中式紫檀木鑲寶石椅。據說，這套奢華的桌椅傢俱是在曾國藩之弟曾國荃攻陷天京時，被其部下鮑超搶回四川奉節老家，後輾轉成為劉文彩的藏品。
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【血衣，劉文彩迫害農民的直接證據】1959年上半年，開放不久的劉文彩莊園，出現了各種題材的蠟像，比如 “高利盤剝”、“狗道場”、“吊打農民”、“氣槍殺人”、“背磨沉水”、“亂石砸人”、“割耳”、“無償勞役”、“謀害長工”、“坐老虎凳”、“強姦婦女 ”、“活埋”、“殘殺幼兒”、“冤殺”、“逼租殺人”等。
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【劉文彩莊園入口處】據當時報紙報道，“當時，附近農民把凡能證明劉文彩罪惡的實物都交出來了。特殊時期，陳列館也未對全部實物進行甄別，而採取了為我所用的‘拿來主義’。”正如此，剛剛開放的劉文彩莊園，可謂處處體現了劉文彩的罪行。
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【奢華的首飾】就在大家如火如荼地佈置劉文彩莊園展品時，電視臺也把攝影鏡頭投向這裡，比如大型紀錄片《罪惡的地主莊園》、戲劇《水牢仇》、《水牢記》等形式的作品爭相上映。到了最後，劉文彩的名字還出現在小學課本里。
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【眾多地契、田契】1965年劉文彩莊園裡的《收租院》轟動全國，這是由四川美院雕塑系一群師生在四川省大邑縣地主劉文彩的莊園現場構思，取材當年劉文彩通過收租來剝削老百姓，以情節連續形式展示收租全過程而創作的一組大型泥塑群像展。
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【銀筷、玉碗、玉杯】1985年底，20多位文史哲學界的專家學者對劉文彩莊園進行了糾正，“這座莊園保存得完好和完整程度是全國少有的。作為歷史性的文博單位，治史要嚴，切忌虛構假設。”經過一番努力，劉文彩莊園終於恢復了本來面貌。
