如何評價電影《小委託人》？
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
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你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
七月初，廣東江門。
一個年僅8歲的男孩被自己的繼父殺害。屍體，扔進了附近廢棄小學廁所的化糞池。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
七月初，廣東江門。
一個年僅8歲的男孩被自己的繼父殺害。屍體，扔進了附近廢棄小學廁所的化糞池。
可怕的是，殺人犯說自己殺了孩子的原因，僅僅是因為他不服管教。
不服管教就致死，難以想象平日裡孩子會受到怎樣的對待。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
七月初，廣東江門。
一個年僅8歲的男孩被自己的繼父殺害。屍體，扔進了附近廢棄小學廁所的化糞池。
可怕的是，殺人犯說自己殺了孩子的原因，僅僅是因為他不服管教。
不服管教就致死，難以想象平日裡孩子會受到怎樣的對待。
上個月，山東陽信。
中考前三天，16歲女孩楊瑞立被親生父親殺害。
她的胸部被捅了兩刀，胳膊和肚子也各被捅了一刀，根本沒有留下搶救的機會。
可悲又諷刺的是，楊瑞立在遇害之前，早就求助過很多人。
以前母親多次被父親家暴，她報警，沒用。因為“家裡的事，還是要自己解決。”，迫於無奈，楊瑞立只能在父親施暴時，站出來保護母親。以至於後來，她也成了父親的家暴對象。
不刷碗，不走親戚，不洗澡就會被打，甚至就連說一說自己以後想去外面工作，都會捱上兩個耳光。親戚本來想對楊瑞立伸出援手，最後因為害怕報復不了了之。
後來，楊瑞立寫了求助信遞給學校和相關部門。
信裡寫的很明白，父親的家暴行為已經嚴重危害到了她的人身安全。
學校進行了協調，把楊瑞立安排到學校的宿舍來住。但是不久後，爸爸就到學校帶走了楊瑞立。
老師留給她的只有一句話——
希望她能勇敢起來。
CNM，我無法想象，聽到這句話的時候，楊瑞立該有多絕望！
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
七月初，廣東江門。
一個年僅8歲的男孩被自己的繼父殺害。屍體，扔進了附近廢棄小學廁所的化糞池。
可怕的是，殺人犯說自己殺了孩子的原因，僅僅是因為他不服管教。
不服管教就致死，難以想象平日裡孩子會受到怎樣的對待。
上個月，山東陽信。
中考前三天，16歲女孩楊瑞立被親生父親殺害。
她的胸部被捅了兩刀，胳膊和肚子也各被捅了一刀，根本沒有留下搶救的機會。
可悲又諷刺的是，楊瑞立在遇害之前，早就求助過很多人。
以前母親多次被父親家暴，她報警，沒用。因為“家裡的事，還是要自己解決。”，迫於無奈，楊瑞立只能在父親施暴時，站出來保護母親。以至於後來，她也成了父親的家暴對象。
不刷碗，不走親戚，不洗澡就會被打，甚至就連說一說自己以後想去外面工作，都會捱上兩個耳光。親戚本來想對楊瑞立伸出援手，最後因為害怕報復不了了之。
後來，楊瑞立寫了求助信遞給學校和相關部門。
信裡寫的很明白，父親的家暴行為已經嚴重危害到了她的人身安全。
學校進行了協調，把楊瑞立安排到學校的宿舍來住。但是不久後，爸爸就到學校帶走了楊瑞立。
老師留給她的只有一句話——
希望她能勇敢起來。
CNM，我無法想象，聽到這句話的時候，楊瑞立該有多絕望！
大人是不能信的
在《小委託人》的相關採訪裡，我看到這樣一段文字。
扮演繼母的演員柳善說：
她拍攝的時候很痛苦。
感覺比做任何作品的時候都要累，因為理解到了這件事，所以充滿了悲哀。
據統計：從2001年到2017年，韓國虐待兒童舉報案例足足增加了10倍之多。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
七月初，廣東江門。
一個年僅8歲的男孩被自己的繼父殺害。屍體，扔進了附近廢棄小學廁所的化糞池。
可怕的是，殺人犯說自己殺了孩子的原因，僅僅是因為他不服管教。
不服管教就致死，難以想象平日裡孩子會受到怎樣的對待。
上個月，山東陽信。
中考前三天，16歲女孩楊瑞立被親生父親殺害。
她的胸部被捅了兩刀，胳膊和肚子也各被捅了一刀，根本沒有留下搶救的機會。
可悲又諷刺的是，楊瑞立在遇害之前，早就求助過很多人。
以前母親多次被父親家暴，她報警，沒用。因為“家裡的事，還是要自己解決。”，迫於無奈，楊瑞立只能在父親施暴時，站出來保護母親。以至於後來，她也成了父親的家暴對象。
不刷碗，不走親戚，不洗澡就會被打，甚至就連說一說自己以後想去外面工作，都會捱上兩個耳光。親戚本來想對楊瑞立伸出援手，最後因為害怕報復不了了之。
後來，楊瑞立寫了求助信遞給學校和相關部門。
信裡寫的很明白，父親的家暴行為已經嚴重危害到了她的人身安全。
學校進行了協調，把楊瑞立安排到學校的宿舍來住。但是不久後，爸爸就到學校帶走了楊瑞立。
老師留給她的只有一句話——
希望她能勇敢起來。
CNM，我無法想象，聽到這句話的時候，楊瑞立該有多絕望！
大人是不能信的
在《小委託人》的相關採訪裡，我看到這樣一段文字。
扮演繼母的演員柳善說：
她拍攝的時候很痛苦。
感覺比做任何作品的時候都要累，因為理解到了這件事，所以充滿了悲哀。
據統計：從2001年到2017年，韓國虐待兒童舉報案例足足增加了10倍之多。
更讓痛心的是：
絕大施暴者都被判以輕刑，或者只是罰款而已。而且在這些案例裡，施虐者每5個人裡有4個都是父母。
這奇高的概率，真的很讓我很疑惑。
孩子對於自己的出生，是沒有選擇權的。降生在什麼家庭，遇到什麼樣的父母，對於他們來說都是被動的。
可是父母卻不一樣，如果沒有能力調解情緒，好好撫養一個孩子成長與教育，為什麼還要把子女生下來呢？
△電影《何以為家》截圖那些被暴力毆打的孩子，大多身形孱弱，手無寸鐵。
也許在無數個夜裡，他們會跟電影裡的多彬姐弟一樣，滿眼恐懼地蹲在櫃子一角，害怕地不敢入睡。
明明窗外有圓圓的月亮，耀眼的星星。可在他們眼裡，所及之處卻只有大大小小，滿身的疤痕。
也許隨著時間流逝，身體上的傷痕會慢慢淡化，但心理上的傷害，卻是一輩子都難以癒合的。
長期被家暴的恐懼感，會在他們幼小的心裡扎滿了刺，從而改變整個人生軌跡。
奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過一句話：
幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。
想一想，大多數人的確是這樣。
比如，“偶像劇女王”陳喬恩，在我們印象中是一個非常活潑樂觀的女孩，但其實她的童年充滿了恐懼和害怕。她曾經在節目談到自己從小被媽媽打到大，媽媽經常扇她耳光，還曾被用樹枝打到出血。
還有一次參加一檔綜藝《旋風孝子》，她在小黑屋接受採訪，又聊到這段童年經歷。那時候可以感覺出，她整個人都是一種高度緊張的狀態，時而眉頭緊鎖，時而突然驚心回頭，確認母親是否在場。
你能想象的來嗎？
一個40歲的成年人，在節目中談到自己的親生母親，即使過去這麼多年，還是恐懼，害怕，甚至還要回頭看看媽媽會不會突然出現。可見，童年的陰影，對她造成的傷害是多麼深啊。
今天，我們就借最新的一部韓國電影，聊一聊「兒童被家暴虐待」這個讓人聞之色變的話題。
《小委託人》
10歲的起訴者
韓國，地方法庭。
起訴席坐著一個年僅10歲的小女孩，她叫多彬（崔明彬 飾）。
起訴對象，是自己的親生父親和繼母。
起訴原因是：長期遭受家暴。
起訴動機是：不久前，7歲的弟弟珉俊剛被繼母活生生打死。
其實在弟弟去世之前，多彬和弟弟已經遭受了很長時間的家暴。
平日裡，爸爸對姐弟倆不怎麼關心，對他們下手的，大多是和他們一起生活的繼母智淑（柳善 飾）。
繼母對姐弟倆沒有愛，之所以願意和他們生活在一起，只是為了拿兩姐弟的撫養費。
只要日常生活裡，看到姐弟倆的行為不順眼，繼母就會拳腳相向。
如果敢狡辯，只會被打得更慘。
每次繼母要打人的時候，都會先做一個標誌性的動作：
拿下胳膊上的頭繩，慢慢的把披肩發紮起來。
就在這幾秒中裡，繼母的眼睛會散發出一種狠勁，死死盯著多彬姐弟倆。
一直盯到姐弟倆心裡發毛，害怕得哭喊求饒。
最後，繼母會傾盡全力暴打多彬和珉俊，或扇耳光，或用拳頭砸，或用腳踢。
珉俊死的那天，繼母像發了瘋一樣。
她把珉俊逼到牆角，拳打腳踢，任珉俊怎麼哭喊都無濟於事。
多彬本來想制止繼母，但是卻沒有絲毫反抗能力，反而也捱了打。
等到繼母發洩完，蜷縮在牆角的珉俊已經奄奄一息。
那時已經是夜晚了，滿身傷痕的姐弟倆被困在昏暗的房間裡，像往常一樣顫抖著互相依偎。
不幸的是，沒過多久，珉俊就沒了呼吸。
手足無措的多彬，只能眼睜睜趴在床邊看著珉俊閉上了眼睛。
從醫院給出的屍體鑑定報告可以看到，珉俊的死狀非常慘。
腹部腫脹得可怕，全身上下全是淤青。
僅僅是看著照片，就足夠讓人膽戰心驚。
那天以後，多彬變得更加沉默寡言。
關於弟弟的死，她有很多話想說，但是卻不敢說。
因為弟弟死後，繼母為了逃脫罪名，把責任都推給了未成年的多彬
她對外宣稱，是多彬看弟弟不滿打死了他。
又轉身恐嚇多彬說，要是敢說出來真相，就把她也打死。
為了不再捱打，為了能夠活著，她只能委屈自己，當繼母的傀儡。
由於是未成年人，多彬很快就被警方釋放，回到了那個繼母一人隻手遮天的家裡。
要不是律師尹政燁的出現，多彬後來根本不會有勇氣坐在起訴席上。
旁觀者有罪
尹政燁（李東輝 飾），是負責多彬起訴案的律師。
他心地善良，但腦子死板，手握一沓好不容易考出來的證件，卻沒有律所願意錄用他。
最後，他只能靠家人找關係到兒童福利中心謀一份工作。
就是在這裡，他第一次遇到了前來求助的多彬。
當時，是繼母剛剛開始對姐弟倆施暴的時候。
雖然那時候，已經有很多人知道多彬姐弟被家暴，但是他們都選擇不管不顧。
學校的老師。
明明知道孩子長期受虐，卻總是選擇多一事不如少一事，找各種理由避開。
樓下的鄰居。
經常會聽到天花板被砸的哐哐響，但始終以別多管閒事的理由忽視。
同一樓層的居民，更是過分。
雖然每天都能聽見多彬姐弟倆的慘叫，但竟早已經習以為常，從未覺得不對。
無奈之下，多彬只能去報了警。結果，不僅沒有解決問題，反而遭到了警察叔叔的白眼和埋怨：
最近的孩子真可怕呀！被媽媽打了幾下就報警。
後來，不願意管多彬的警察把這件事踢皮球給了兒童福利中心，多彬才得以見到尹政燁。
可即使尹政燁和同事有心幫助，也無力改變現實。
警方把事情推給他們，他們卻沒什麼實事能做。
因為兒童福利中心只是保護機構，並沒有權力搜查盤問。
唯一能做的事，就是笑臉盈盈地去到多彬家裡，好心勸導繼母。
可繼母段位高超，反倒說是多彬在說謊。轉來轉去，尹政燁不僅一點忙都幫不上，反而還起了副作用。
因為家訪，繼母意識到了多彬去求助的事實，扭頭對孩子又是一頓暴打
對於僅僅十歲的多彬來說，這樣的代價未免太過沉重。
為了能活下去，從那以後多彬只能閉上嘴，看著繼母的顏色小心翼翼生活。
這種現象，實在可悲。
孩子曾經求救吶喊過啊，可是大人卻只會一次次的推脫。
從老師到警察，從鄰居到社工，竟然沒有一個人願意站出來做些什麼。
直至珉俊死了，他們的無動於衷，才愈發更顯得讓人心寒。
可說到頭來，你也不能說他們道德敗壞。
但是，在這樣的環境下，他們的無動於衷，確實為家暴者提供了肆意施暴的溫床
這就是無奈又可悲的現實了
每一個人，都希望這世間的惡人有惡報
但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。
電影的開頭，尹政燁去律所面試，面試官的問題有關一個經典案例：
「基蒂·吉諾維斯案」
這個案件裡，受害者被施暴者持續拿刀捅了30多分鐘。在這個施暴的過程中，一共有38名目擊者。他們沒有人對受害者提供救援，也沒有人打電話報警。
後來，社會心理學家拉塔尼和達利根據這個事件，得出來一個著名的心理學理論叫「旁觀者效應」，也稱之為「責任分散效應」。
簡單來說：危機現場中的旁觀者數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。
為什麼呢？
因為人數一多，大家就都會不約而同的產生這種的想法：“這麼多人，別人肯定會去救援的，我就不惹麻煩，蹚渾水了”。
這種見死不救產生的罪惡，罪惡感、羞恥感，責任會擴散到其他人身上，個體責任會相對減少。以至於最壞的結果可能就是，最後一個人都沒有挺身而出。
那麼，這38個旁觀者有沒有罪？
我想，大家心裡都有正確答案了。
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
惡魔在人間
電影看得多了，我最害怕看到這句話：
本片改編自真實事件。
一旦電影開頭出現了這句話，就意味著你必須接受這故事裡的血腥和殘酷，都是真的。
這部電影即使如此，因而讓人看得更加揪心。
還好故事的最後，尹政燁勇敢地站了出來。
因為珉俊的死，讓他意識到他不能再袖手旁觀。
可憐的多彬，終於遇上了能夠把她從困境裡拯救出來的人。
但殘忍的是，除多彬之外的大多數遭受暴力的孩子，卻難以擁有這份運氣。
七月初，廣東江門。
一個年僅8歲的男孩被自己的繼父殺害。屍體，扔進了附近廢棄小學廁所的化糞池。
可怕的是，殺人犯說自己殺了孩子的原因，僅僅是因為他不服管教。
不服管教就致死，難以想象平日裡孩子會受到怎樣的對待。
上個月，山東陽信。
中考前三天，16歲女孩楊瑞立被親生父親殺害。
她的胸部被捅了兩刀，胳膊和肚子也各被捅了一刀，根本沒有留下搶救的機會。
可悲又諷刺的是，楊瑞立在遇害之前，早就求助過很多人。
以前母親多次被父親家暴，她報警，沒用。因為“家裡的事，還是要自己解決。”，迫於無奈，楊瑞立只能在父親施暴時，站出來保護母親。以至於後來，她也成了父親的家暴對象。
不刷碗，不走親戚，不洗澡就會被打，甚至就連說一說自己以後想去外面工作，都會捱上兩個耳光。親戚本來想對楊瑞立伸出援手，最後因為害怕報復不了了之。
後來，楊瑞立寫了求助信遞給學校和相關部門。
信裡寫的很明白，父親的家暴行為已經嚴重危害到了她的人身安全。
學校進行了協調，把楊瑞立安排到學校的宿舍來住。但是不久後，爸爸就到學校帶走了楊瑞立。
老師留給她的只有一句話——
希望她能勇敢起來。
CNM，我無法想象，聽到這句話的時候，楊瑞立該有多絕望！
大人是不能信的
在《小委託人》的相關採訪裡，我看到這樣一段文字。
扮演繼母的演員柳善說：
她拍攝的時候很痛苦。
感覺比做任何作品的時候都要累，因為理解到了這件事，所以充滿了悲哀。
據統計：從2001年到2017年，韓國虐待兒童舉報案例足足增加了10倍之多。
更讓痛心的是：
絕大施暴者都被判以輕刑，或者只是罰款而已。而且在這些案例裡，施虐者每5個人裡有4個都是父母。
這奇高的概率，真的很讓我很疑惑。
孩子對於自己的出生，是沒有選擇權的。降生在什麼家庭，遇到什麼樣的父母，對於他們來說都是被動的。
可是父母卻不一樣，如果沒有能力調解情緒，好好撫養一個孩子成長與教育，為什麼還要把子女生下來呢？
△電影《何以為家》截圖那些被暴力毆打的孩子，大多身形孱弱，手無寸鐵。
也許在無數個夜裡，他們會跟電影裡的多彬姐弟一樣，滿眼恐懼地蹲在櫃子一角，害怕地不敢入睡。
明明窗外有圓圓的月亮，耀眼的星星。可在他們眼裡，所及之處卻只有大大小小，滿身的疤痕。
也許隨著時間流逝，身體上的傷痕會慢慢淡化，但心理上的傷害，卻是一輩子都難以癒合的。
長期被家暴的恐懼感，會在他們幼小的心裡扎滿了刺，從而改變整個人生軌跡。
比如
不再開朗愛笑，不再擁有好奇心，每做錯一件事最先懷疑自己。
最心寒的是，他們將不再相信大人。
大人是不能信的，說出來又怎樣呢？
要是相信了大人，你會死的。
究竟是多麼麻木不仁的社會，才能讓天真的小孩滋生出這樣的想法？
又要用多久的時間，我們才能改變這種觸目驚心的現狀？
《反家暴法》，我們有，《未成年人保護法》，我們也有，各種保護救助部門，我們也有。
但是一樁樁一件件的虐待家暴案，還是層出不窮，甚至還呈現上升趨勢，究竟是哪個環節出了錯？
面對這些慘案，我們也有一些行動和作為。我們倡導孩子要學會自救，督促相關部門接到求助要及時應對，呼籲旁觀者也不應該再冷眼相看。
這種口號式的號召和救援固然沒錯，可是我想說的是，這種行為真的能從根源解決問題嗎？
我們真正需要的：
從來不是天衣無縫的補救方法，而是對施暴者強硬有力的制裁措施。
需要警惕；在暴力稍有苗頭的時候就強勢介入調查。需要嚴苛；別再被施暴者口中的別管閒事所左右。需要主動；一旦等到孩子出事了再調查，等到孩子沒命了再判刑，一切都太晚了。
能對孩子下得去手的施暴者，是永遠不會自醒和覺悟的。
與其想一百個補救悲劇的辦法，不如在一開始，就把這種虐待暴力扼殺在搖籃中吧。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
這也是起初，他對小女孩多彬的“死纏爛打”大惑不解的原因之一——沒受過什麼身心創傷，怎麼能弄懂受傷者的所思所想。
之所以隔三差五的到鄭燁所在的工作單位“搗亂”，多彬的苦衷似乎很多人都無法理解。母親早早的離他們而去，不管不顧、推卸責任的父親讓多彬與弟弟覺得，是親生母親虧欠了他們。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
這也是起初，他對小女孩多彬的“死纏爛打”大惑不解的原因之一——沒受過什麼身心創傷，怎麼能弄懂受傷者的所思所想。
之所以隔三差五的到鄭燁所在的工作單位“搗亂”，多彬的苦衷似乎很多人都無法理解。母親早早的離他們而去，不管不顧、推卸責任的父親讓多彬與弟弟覺得，是親生母親虧欠了他們。
父親的新對象，一個看起來溫柔善良、實際上冷酷蛇蠍的新媽媽，對她和弟弟尤為嚴厲，只要犯錯必然遭受肉體和心靈的虐待，這種生活讓他們生不如死、無力逃避，為了弟弟珉俊，她必須堅強起來。
片中，幾個不經意的細節令人印象深刻，更覺得冰冷刺骨。被後媽虐待的多彬和弟弟珉俊，寧可不去找親生父親，也要去警局報警，寧可相信相對陌生叔叔鄭燁，也不相信鄰居，是深深的不信任，讓她不得不選擇相信“外人”。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
這也是起初，他對小女孩多彬的“死纏爛打”大惑不解的原因之一——沒受過什麼身心創傷，怎麼能弄懂受傷者的所思所想。
之所以隔三差五的到鄭燁所在的工作單位“搗亂”，多彬的苦衷似乎很多人都無法理解。母親早早的離他們而去，不管不顧、推卸責任的父親讓多彬與弟弟覺得，是親生母親虧欠了他們。
父親的新對象，一個看起來溫柔善良、實際上冷酷蛇蠍的新媽媽，對她和弟弟尤為嚴厲，只要犯錯必然遭受肉體和心靈的虐待，這種生活讓他們生不如死、無力逃避，為了弟弟珉俊，她必須堅強起來。
片中，幾個不經意的細節令人印象深刻，更覺得冰冷刺骨。被後媽虐待的多彬和弟弟珉俊，寧可不去找親生父親，也要去警局報警，寧可相信相對陌生叔叔鄭燁，也不相信鄰居，是深深的不信任，讓她不得不選擇相信“外人”。
雖然報了警，警察和兒童保護組織的工作人員，也只能通過家訪、給家長上課的非強制手段“保護”多彬他們，警方和工作人員都察覺到了家庭的問題，卻沒人願意出手。正如多彬姐弟被後媽虐待時，清晰的的聽到哭聲和喊聲的鄰居們，不過是隨口說句“又開始（打孩子）了”、“別管人家的事”，便揚長而去、不再關心，也根本不當回事。
後媽人格上的變態或許是源於上一輩人對她極為嚴苛的管束，事實證明，無論是體罰還是侮辱都沒能讓她變好、學會善良。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
這也是起初，他對小女孩多彬的“死纏爛打”大惑不解的原因之一——沒受過什麼身心創傷，怎麼能弄懂受傷者的所思所想。
之所以隔三差五的到鄭燁所在的工作單位“搗亂”，多彬的苦衷似乎很多人都無法理解。母親早早的離他們而去，不管不顧、推卸責任的父親讓多彬與弟弟覺得，是親生母親虧欠了他們。
父親的新對象，一個看起來溫柔善良、實際上冷酷蛇蠍的新媽媽，對她和弟弟尤為嚴厲，只要犯錯必然遭受肉體和心靈的虐待，這種生活讓他們生不如死、無力逃避，為了弟弟珉俊，她必須堅強起來。
片中，幾個不經意的細節令人印象深刻，更覺得冰冷刺骨。被後媽虐待的多彬和弟弟珉俊，寧可不去找親生父親，也要去警局報警，寧可相信相對陌生叔叔鄭燁，也不相信鄰居，是深深的不信任，讓她不得不選擇相信“外人”。
雖然報了警，警察和兒童保護組織的工作人員，也只能通過家訪、給家長上課的非強制手段“保護”多彬他們，警方和工作人員都察覺到了家庭的問題，卻沒人願意出手。正如多彬姐弟被後媽虐待時，清晰的的聽到哭聲和喊聲的鄰居們，不過是隨口說句“又開始（打孩子）了”、“別管人家的事”，便揚長而去、不再關心，也根本不當回事。
後媽人格上的變態或許是源於上一輩人對她極為嚴苛的管束，事實證明，無論是體罰還是侮辱都沒能讓她變好、學會善良。
在鄭燁決定為帶著“殺害弟弟”之名的多彬辯護時發現，後媽曾以職務之便騙過保、服過刑，想來為了應對父母的打罵教育，她早早學會了自私自利、巧舌如簧的本領，監獄的殘酷環境令她更加鐵石心腸。其實她也是一個受害者，被冷酷的父母和冷漠的社會變成了這樣的一個“失敗的人”。
片中最令人心疼的，還是多彬一次又一次的否定自己。她不止一次問過鄭燁“我做錯了嗎”、“大家都說是我錯了”，報警、尋求幫助，為了弟弟他做到了該做的一切，卻永遠無法擺脫後媽變本加厲的虐待和懲罰。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
這也是起初，他對小女孩多彬的“死纏爛打”大惑不解的原因之一——沒受過什麼身心創傷，怎麼能弄懂受傷者的所思所想。
之所以隔三差五的到鄭燁所在的工作單位“搗亂”，多彬的苦衷似乎很多人都無法理解。母親早早的離他們而去，不管不顧、推卸責任的父親讓多彬與弟弟覺得，是親生母親虧欠了他們。
父親的新對象，一個看起來溫柔善良、實際上冷酷蛇蠍的新媽媽，對她和弟弟尤為嚴厲，只要犯錯必然遭受肉體和心靈的虐待，這種生活讓他們生不如死、無力逃避，為了弟弟珉俊，她必須堅強起來。
片中，幾個不經意的細節令人印象深刻，更覺得冰冷刺骨。被後媽虐待的多彬和弟弟珉俊，寧可不去找親生父親，也要去警局報警，寧可相信相對陌生叔叔鄭燁，也不相信鄰居，是深深的不信任，讓她不得不選擇相信“外人”。
雖然報了警，警察和兒童保護組織的工作人員，也只能通過家訪、給家長上課的非強制手段“保護”多彬他們，警方和工作人員都察覺到了家庭的問題，卻沒人願意出手。正如多彬姐弟被後媽虐待時，清晰的的聽到哭聲和喊聲的鄰居們，不過是隨口說句“又開始（打孩子）了”、“別管人家的事”，便揚長而去、不再關心，也根本不當回事。
後媽人格上的變態或許是源於上一輩人對她極為嚴苛的管束，事實證明，無論是體罰還是侮辱都沒能讓她變好、學會善良。
在鄭燁決定為帶著“殺害弟弟”之名的多彬辯護時發現，後媽曾以職務之便騙過保、服過刑，想來為了應對父母的打罵教育，她早早學會了自私自利、巧舌如簧的本領，監獄的殘酷環境令她更加鐵石心腸。其實她也是一個受害者，被冷酷的父母和冷漠的社會變成了這樣的一個“失敗的人”。
片中最令人心疼的，還是多彬一次又一次的否定自己。她不止一次問過鄭燁“我做錯了嗎”、“大家都說是我錯了”，報警、尋求幫助，為了弟弟他做到了該做的一切，卻永遠無法擺脫後媽變本加厲的虐待和懲罰。
雖然從頭到尾一直處於陰暗與壓抑之中，至少《小委託人》給出了一個還算陽光的結局。在鄭燁的開導下，多彬說出了後媽殺害弟弟後威逼、嫁禍自己的真相，珉俊生前玩具錄下的虐待視頻，成了後媽和生父定罪的關鍵證據。
即便是這樣一個“大快人心”的結果，觀眾們卻一點都高興不起來。雖然多彬“得救了”，但像多彬這樣始終生活在恐懼與迷茫中的孩子還有太多，多彬被虐待和侮辱之後留下的不滿、懷疑和缺乏安全感、不相信他人，將伴隨她的一生。
前有令人髮指的《熔爐》，後有聲淚俱下的《素媛》，以真實事件改編的兒童題材韓國電影《小委託人》，以極為寫實又蘊含感情的表現手法，將一個血淋淋的事實擺在了觀眾面前：在韓國，兒童虐虐待施暴者每5人中有4人為父母。
古代啟蒙讀物《三字經》上說，子不教，父之過；玉不琢，不成器。習慣於維護父母權威、施行打罵教育的東方父母們，似乎從來都會用一句漂亮的“我這是為你好”，把孩子成長過程中的身心創傷，當成是理所當然。
哪怕長大成人、娶妻生子，童年經歷留下了心理陰影依然會如影隨形。曾經的“成才之痛”成了人生的終生裂痕，這樣的例子其實不在少數，只不過礙於傳統觀念、個人自尊的束縛，沒人願意承認罷了。
在《小委託人》中，渴望出人頭地、成為名律師的鄭燁，陰差陽錯的成了兒童保護組織的工作人員。雖然，自己依然毫無建樹，成天賴在家裡，但母親無微不至的嘮叨，似乎向觀眾暗示了鄭燁生長於一個充滿關愛與親情的正常家庭。
這也是起初，他對小女孩多彬的“死纏爛打”大惑不解的原因之一——沒受過什麼身心創傷，怎麼能弄懂受傷者的所思所想。
之所以隔三差五的到鄭燁所在的工作單位“搗亂”，多彬的苦衷似乎很多人都無法理解。母親早早的離他們而去，不管不顧、推卸責任的父親讓多彬與弟弟覺得，是親生母親虧欠了他們。
父親的新對象，一個看起來溫柔善良、實際上冷酷蛇蠍的新媽媽，對她和弟弟尤為嚴厲，只要犯錯必然遭受肉體和心靈的虐待，這種生活讓他們生不如死、無力逃避，為了弟弟珉俊，她必須堅強起來。
片中，幾個不經意的細節令人印象深刻，更覺得冰冷刺骨。被後媽虐待的多彬和弟弟珉俊，寧可不去找親生父親，也要去警局報警，寧可相信相對陌生叔叔鄭燁，也不相信鄰居，是深深的不信任，讓她不得不選擇相信“外人”。
雖然報了警，警察和兒童保護組織的工作人員，也只能通過家訪、給家長上課的非強制手段“保護”多彬他們，警方和工作人員都察覺到了家庭的問題，卻沒人願意出手。正如多彬姐弟被後媽虐待時，清晰的的聽到哭聲和喊聲的鄰居們，不過是隨口說句“又開始（打孩子）了”、“別管人家的事”，便揚長而去、不再關心，也根本不當回事。
後媽人格上的變態或許是源於上一輩人對她極為嚴苛的管束，事實證明，無論是體罰還是侮辱都沒能讓她變好、學會善良。
在鄭燁決定為帶著“殺害弟弟”之名的多彬辯護時發現，後媽曾以職務之便騙過保、服過刑，想來為了應對父母的打罵教育，她早早學會了自私自利、巧舌如簧的本領，監獄的殘酷環境令她更加鐵石心腸。其實她也是一個受害者，被冷酷的父母和冷漠的社會變成了這樣的一個“失敗的人”。
片中最令人心疼的，還是多彬一次又一次的否定自己。她不止一次問過鄭燁“我做錯了嗎”、“大家都說是我錯了”，報警、尋求幫助，為了弟弟他做到了該做的一切，卻永遠無法擺脫後媽變本加厲的虐待和懲罰。
雖然從頭到尾一直處於陰暗與壓抑之中，至少《小委託人》給出了一個還算陽光的結局。在鄭燁的開導下，多彬說出了後媽殺害弟弟後威逼、嫁禍自己的真相，珉俊生前玩具錄下的虐待視頻，成了後媽和生父定罪的關鍵證據。
即便是這樣一個“大快人心”的結果，觀眾們卻一點都高興不起來。雖然多彬“得救了”，但像多彬這樣始終生活在恐懼與迷茫中的孩子還有太多，多彬被虐待和侮辱之後留下的不滿、懷疑和缺乏安全感、不相信他人，將伴隨她的一生。
看完《小委託人》，或許很多觀眾都覺得，電影裡說的都是“別人家的孩子”，都是“別人家的事”，卻從未真正意識到自己也有可能曾是那個受虐者或施暴者。
前一段熱映的《何以為家》，與這部劇有著異曲同工之妙。相比恐怖的電影，人們更難以接受應該就是真實事件改編的類型電影。家庭暴力隨著時間的推移就會升級成刑事案件。原生家庭的悲哀就是父母還沒有能力調整情緒，怎麼去好好撫養一個孩子的成長與教育，卻不負責任的將他們生下來。
前一段熱映的《何以為家》，與這部劇有著異曲同工之妙。相比恐怖的電影，人們更難以接受應該就是真實事件改編的類型電影。家庭暴力隨著時間的推移就會升級成刑事案件。原生家庭的悲哀就是父母還沒有能力調整情緒，怎麼去好好撫養一個孩子的成長與教育，卻不負責任的將他們生下來。
一.無辜的孩子——被害者
多彬和珉俊，作為這部劇中的小主人公。爹不疼，娘也去世的孩子。母親的樣貌也回憶不起來了。父親對姐弟冷漠，讓多彬從小擔負起照顧珉俊的責任。姐弟倆相依為命，雖說生活很苦，但還算平淡幸福。然而繼母的到來，打破了這個平靜。孩子們的臉上也從此再無色彩。傷痕成了姐弟倆後天的胎記。孩子們的成長搖籃成了地獄。
尹政燁的侄子與姐弟的生活習性形成鮮明的對比。一個在父母的疼愛與關懷中健康的成長，一個卻是在水生火熱中，稍有不慎，就是被繼母的拳打腳踢。而弟弟死的時候，肚子被血水漲圓。在繼母的‘獎勵’與‘恐嚇’下，姐姐只能背下繼母犯下惡行。也正是弟弟的死才喚醒了大眾的良知。
前一段熱映的《何以為家》，與這部劇有著異曲同工之妙。相比恐怖的電影，人們更難以接受應該就是真實事件改編的類型電影。家庭暴力隨著時間的推移就會升級成刑事案件。原生家庭的悲哀就是父母還沒有能力調整情緒，怎麼去好好撫養一個孩子的成長與教育，卻不負責任的將他們生下來。
一.無辜的孩子——被害者
多彬和珉俊，作為這部劇中的小主人公。爹不疼，娘也去世的孩子。母親的樣貌也回憶不起來了。父親對姐弟冷漠，讓多彬從小擔負起照顧珉俊的責任。姐弟倆相依為命，雖說生活很苦，但還算平淡幸福。然而繼母的到來，打破了這個平靜。孩子們的臉上也從此再無色彩。傷痕成了姐弟倆後天的胎記。孩子們的成長搖籃成了地獄。
尹政燁的侄子與姐弟的生活習性形成鮮明的對比。一個在父母的疼愛與關懷中健康的成長，一個卻是在水生火熱中，稍有不慎，就是被繼母的拳打腳踢。而弟弟死的時候，肚子被血水漲圓。在繼母的‘獎勵’與‘恐嚇’下，姐姐只能背下繼母犯下惡行。也正是弟弟的死才喚醒了大眾的良知。
奧地利心理學家阿爾費雷德·阿德勒說過一句話： 幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。身上的創傷可以隨著時間消失，但心中所遭受的創傷卻是再久也撫不平展的。
二.殘忍的惡魔父母——施暴者
地獄空無人，惡魔在人間。
假媽媽一用皮筋扎頭髮，就說明姐弟倆又要挨一頓毒打。而爸爸像往常一樣消失了一樣。爸爸曾說過，生下他們就是個意外和錯誤，而收留他們，也只是為了可以領到補助。
在心理學中，家暴讓受害者習慣於這種只能被欺凌的軟弱感，最終放棄從暴力中掙脫出來。也正是這樣施暴者才變得肆無忌憚，變本加厲。“大人是不能信的。信了就會死的”孩子已經全然將認知觀都改變了。說出這樣話的孩子，能看出當時多彬心中所承受的無奈。明知道，弟弟就是繼母殺死的卻又只能和殺人凶手生活在一起。‘你問我母親是什麼感覺那也得我有啊。’假媽媽卻在法庭上嘶喊著。連自己都不明白母親是什麼，卻延續著下一代的悲哀。
前一段熱映的《何以為家》，與這部劇有著異曲同工之妙。相比恐怖的電影，人們更難以接受應該就是真實事件改編的類型電影。家庭暴力隨著時間的推移就會升級成刑事案件。原生家庭的悲哀就是父母還沒有能力調整情緒，怎麼去好好撫養一個孩子的成長與教育，卻不負責任的將他們生下來。
一.無辜的孩子——被害者
多彬和珉俊，作為這部劇中的小主人公。爹不疼，娘也去世的孩子。母親的樣貌也回憶不起來了。父親對姐弟冷漠，讓多彬從小擔負起照顧珉俊的責任。姐弟倆相依為命，雖說生活很苦，但還算平淡幸福。然而繼母的到來，打破了這個平靜。孩子們的臉上也從此再無色彩。傷痕成了姐弟倆後天的胎記。孩子們的成長搖籃成了地獄。
尹政燁的侄子與姐弟的生活習性形成鮮明的對比。一個在父母的疼愛與關懷中健康的成長，一個卻是在水生火熱中，稍有不慎，就是被繼母的拳打腳踢。而弟弟死的時候，肚子被血水漲圓。在繼母的‘獎勵’與‘恐嚇’下，姐姐只能背下繼母犯下惡行。也正是弟弟的死才喚醒了大眾的良知。
奧地利心理學家阿爾費雷德·阿德勒說過一句話： 幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。身上的創傷可以隨著時間消失，但心中所遭受的創傷卻是再久也撫不平展的。
二.殘忍的惡魔父母——施暴者
地獄空無人，惡魔在人間。
假媽媽一用皮筋扎頭髮，就說明姐弟倆又要挨一頓毒打。而爸爸像往常一樣消失了一樣。爸爸曾說過，生下他們就是個意外和錯誤，而收留他們，也只是為了可以領到補助。
在心理學中，家暴讓受害者習慣於這種只能被欺凌的軟弱感，最終放棄從暴力中掙脫出來。也正是這樣施暴者才變得肆無忌憚，變本加厲。“大人是不能信的。信了就會死的”孩子已經全然將認知觀都改變了。說出這樣話的孩子，能看出當時多彬心中所承受的無奈。明知道，弟弟就是繼母殺死的卻又只能和殺人凶手生活在一起。‘你問我母親是什麼感覺那也得我有啊。’假媽媽卻在法庭上嘶喊著。連自己都不明白母親是什麼，卻延續著下一代的悲哀。
三.麻木的社會群體——旁觀者
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
在劇中，旁觀者的心態也正是心理學理論所說的〔責任分散效應〕。學校老師的視而不見；樓下和同一層鄰居們的習以為常；警方推給了兒童福利中心，而兒童福利中心屬於保護機構，無權搜查盤問。甚至連唯一幫他們的叔叔為了生計利息，也再無音訊。這一切的一切也都成了壓死孩子們心中的救命稻草。都說清官難斷家務事。警方和福利機構走過場，成了他們放任假媽媽惡行的藉口。心理學上卻說：這是危機現場中的旁觀者的數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。也正是這樣，施暴行為層層發生，而無人制止，讓社會充滿著冷淡色調。
兒童被家暴虐待的事件，都是會讓人聞人色變的話題。前一段時間的一則新聞，16歲女孩在中考前三天被父親殘忍殺害。可悲又諷刺的是，女孩遇害前也曾求助過很多人。到最後也是不了了之。
前一段熱映的《何以為家》，與這部劇有著異曲同工之妙。相比恐怖的電影，人們更難以接受應該就是真實事件改編的類型電影。家庭暴力隨著時間的推移就會升級成刑事案件。原生家庭的悲哀就是父母還沒有能力調整情緒，怎麼去好好撫養一個孩子的成長與教育，卻不負責任的將他們生下來。
一.無辜的孩子——被害者
多彬和珉俊，作為這部劇中的小主人公。爹不疼，娘也去世的孩子。母親的樣貌也回憶不起來了。父親對姐弟冷漠，讓多彬從小擔負起照顧珉俊的責任。姐弟倆相依為命，雖說生活很苦，但還算平淡幸福。然而繼母的到來，打破了這個平靜。孩子們的臉上也從此再無色彩。傷痕成了姐弟倆後天的胎記。孩子們的成長搖籃成了地獄。
尹政燁的侄子與姐弟的生活習性形成鮮明的對比。一個在父母的疼愛與關懷中健康的成長，一個卻是在水生火熱中，稍有不慎，就是被繼母的拳打腳踢。而弟弟死的時候，肚子被血水漲圓。在繼母的‘獎勵’與‘恐嚇’下，姐姐只能背下繼母犯下惡行。也正是弟弟的死才喚醒了大眾的良知。
奧地利心理學家阿爾費雷德·阿德勒說過一句話： 幸運的人，一生都被童年治癒。不幸的人，一生都在治癒童年。身上的創傷可以隨著時間消失，但心中所遭受的創傷卻是再久也撫不平展的。
二.殘忍的惡魔父母——施暴者
地獄空無人，惡魔在人間。
假媽媽一用皮筋扎頭髮，就說明姐弟倆又要挨一頓毒打。而爸爸像往常一樣消失了一樣。爸爸曾說過，生下他們就是個意外和錯誤，而收留他們，也只是為了可以領到補助。
在心理學中，家暴讓受害者習慣於這種只能被欺凌的軟弱感，最終放棄從暴力中掙脫出來。也正是這樣施暴者才變得肆無忌憚，變本加厲。“大人是不能信的。信了就會死的”孩子已經全然將認知觀都改變了。說出這樣話的孩子，能看出當時多彬心中所承受的無奈。明知道，弟弟就是繼母殺死的卻又只能和殺人凶手生活在一起。‘你問我母親是什麼感覺那也得我有啊。’假媽媽卻在法庭上嘶喊著。連自己都不明白母親是什麼，卻延續著下一代的悲哀。
三.麻木的社會群體——旁觀者
雪山崩塌的時候，沒有一片雪花是無辜的。
在劇中，旁觀者的心態也正是心理學理論所說的〔責任分散效應〕。學校老師的視而不見；樓下和同一層鄰居們的習以為常；警方推給了兒童福利中心，而兒童福利中心屬於保護機構，無權搜查盤問。甚至連唯一幫他們的叔叔為了生計利息，也再無音訊。這一切的一切也都成了壓死孩子們心中的救命稻草。都說清官難斷家務事。警方和福利機構走過場，成了他們放任假媽媽惡行的藉口。心理學上卻說：這是危機現場中的旁觀者的數量越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間，也會延長。也正是這樣，施暴行為層層發生，而無人制止，讓社會充滿著冷淡色調。
兒童被家暴虐待的事件，都是會讓人聞人色變的話題。前一段時間的一則新聞，16歲女孩在中考前三天被父親殘忍殺害。可悲又諷刺的是，女孩遇害前也曾求助過很多人。到最後也是不了了之。
每一個人都希望這世間惡人有惡報。但一旦遇到了惡人，卻很少會有人站出來大聲指責維護正義。不要停止發出聲音，讓更多人知道就沒有辜負那些真實發生過，以及正在發生的痛苦。
很高興能回答您的問題
改編自真實故事的電影《小委託人》確定將於5月上映，該片由李東輝、裕善與童星崔明彬主演，雖然沒有大勢明星助陣，但演員們都是值得期待的實力派，而且小編看完簡介馬上就被挑起興趣，劇情看似驚悚，但感覺會是一部充滿反轉的催淚作品啊！
很高興能回答您的問題
改編自真實故事的電影《小委託人》確定將於5月上映，該片由李東輝、裕善與童星崔明彬主演，雖然沒有大勢明星助陣，但演員們都是值得期待的實力派，而且小編看完簡介馬上就被挑起興趣，劇情看似驚悚，但感覺會是一部充滿反轉的催淚作品啊！
《小委託人》根據真實故事改編，講述的是希望出人頭地的律師，和坦白殺了自己7歲弟弟的10歲少女相遇後發生的感人故事。雖然少女承認自己犯下了令人髮指的罪行，2但律師卻察覺案情另有蹊蹺，決定為少女辯護，並在最終迎來了令人震驚的真相。
很高興能回答您的問題
改編自真實故事的電影《小委託人》確定將於5月上映，該片由李東輝、裕善與童星崔明彬主演，雖然沒有大勢明星助陣，但演員們都是值得期待的實力派，而且小編看完簡介馬上就被挑起興趣，劇情看似驚悚，但感覺會是一部充滿反轉的催淚作品啊！
《小委託人》根據真實故事改編，講述的是希望出人頭地的律師，和坦白殺了自己7歲弟弟的10歲少女相遇後發生的感人故事。雖然少女承認自己犯下了令人髮指的罪行，2但律師卻察覺案情另有蹊蹺，決定為少女辯護，並在最終迎來了令人震驚的真相。
近日官方也公開了角色海報，童星崔明彬的飾演的就是承認殺害弟弟的10歲少女，海報上寫著令人震撼的文字：「我殺了我唯一的弟弟。」出身於2008年的崔明彬之前就出演過許多作品，她演過不少女主角的童年時期，最新的作品是在OCN《圈套》中飾演成東鎰的女兒。期待妹妹的表現啊！
很高興能回答您的問題
改編自真實故事的電影《小委託人》確定將於5月上映，該片由李東輝、裕善與童星崔明彬主演，雖然沒有大勢明星助陣，但演員們都是值得期待的實力派，而且小編看完簡介馬上就被挑起興趣，劇情看似驚悚，但感覺會是一部充滿反轉的催淚作品啊！
《小委託人》根據真實故事改編，講述的是希望出人頭地的律師，和坦白殺了自己7歲弟弟的10歲少女相遇後發生的感人故事。雖然少女承認自己犯下了令人髮指的罪行，2但律師卻察覺案情另有蹊蹺，決定為少女辯護，並在最終迎來了令人震驚的真相。
近日官方也公開了角色海報，童星崔明彬的飾演的就是承認殺害弟弟的10歲少女，海報上寫著令人震撼的文字：「我殺了我唯一的弟弟。」出身於2008年的崔明彬之前就出演過許多作品，她演過不少女主角的童年時期，最新的作品是在OCN《圈套》中飾演成東鎰的女兒。期待妹妹的表現啊！
李東輝飾演為女孩辯護、想揭開真相的律師，海報上寫著：「10歲女孩不合理的自白，必須要改正過來。」在《請回答1988》、《機不可失》中表現亮眼的李東輝，這次在新片中挑戰了與之前展現的搞笑角色不同的強烈感性演技，讓許多網友十分期待，紛紛稱讚「東龍變帥了～」
女孩的母親則由裕善飾演，海報上寫著：「我沒有錯，因為我是唯一的母親。」(突然覺得真凶就是你了XD) 裕善也是出道多年的老牌演員了，之前她在《先熱情地打掃吧》中飾演尹均相的祕書，幹練不失溫柔的形象很圈粉呢～
《小委託人》電影一公開，也馬上吸引了許多網友的關注，畢竟真的會很好奇案件背後隱藏著怎樣的真相，不少網友也表示「劇情很吸引人」、「有一種很好看會火的感覺」、「李東輝拿影帝吧」。大家會想看這部嗎？光看劇情就讓人超好奇的啊～
《小委託人》2019年韓國劇情片，李東輝、柳善等主演，講述的是希望出人頭地的律師，和坦白殺了自己7歲弟弟的10歲少女相遇後發生的感人故事。雖然少女承認自己犯下了令人髮指的罪行，但律師卻察覺案情另有蹊蹺，決定為少女辯護，並在最終迎來了令人震驚的真相。意義大於片子本身。謹慎觀看。豆瓣：8.0分。IMDb：6.3分。中字，時長：01:53:50
本來，觀眾會以為這是一個有關律師憑藉一己之力成功翻案的故事，然而三位主人公多維的性格讓整個情節始終處於搖擺不定中。法庭上的鬥智鬥勇和檯面下的暗中角逐此起彼伏。如果不是東方面孔和韓語對白，光看視覺構成、節奏控制、情節鋪展、人物交流方式，簡直就是一部好萊塢犯罪題材電影。導演孫英成充分展示了他對這一類型片出色的掌控能力。
本來，觀眾會以為這是一個有關律師憑藉一己之力成功翻案的故事，然而三位主人公多維的性格讓整個情節始終處於搖擺不定中。法庭上的鬥智鬥勇和檯面下的暗中角逐此起彼伏。如果不是東方面孔和韓語對白，光看視覺構成、節奏控制、情節鋪展、人物交流方式，簡直就是一部好萊塢犯罪題材電影。導演孫英成充分展示了他對這一類型片出色的掌控能力。
本來，觀眾會以為這是一個有關律師憑藉一己之力成功翻案的故事，然而三位主人公多維的性格讓整個情節始終處於搖擺不定中。法庭上的鬥智鬥勇和檯面下的暗中角逐此起彼伏。如果不是東方面孔和韓語對白，光看視覺構成、節奏控制、情節鋪展、人物交流方式，簡直就是一部好萊塢犯罪題材電影。導演孫英成充分展示了他對這一類型片出色的掌控能力。