《亂世佳人》中，為什麼高大上的媚蘭不是女1號，而是屈居女2號？
郝思嘉和媚蘭究竟誰是Numer one？
有人說：媚蘭是天使！郝思嘉是女神！難分伯仲！
小說《飄》改編成美國電影《亂世佳人》結果一發不可收拾：飄來飄去，兩個美女，一個是玫瑰；一個是百合。眾說紛紜，不一而足……
“媚蘭是天使？”郝思嘉搖搖頭，冷笑一聲：“一個耗子似的的小個兒以及那張嚴肅而平淡得幾乎有點醜的雞心形小臉兒”———這是郝思嘉眼中的媚蘭………
讓我們吃驚，也讓郝思嘉吃驚的是：英俊瀟灑的艾希禮愛媚蘭，驕縱叛逆的瑞德敬重她——是個非常偉大的女性！
郝思嘉氣瘋了……
郝思嘉是反傳統的女性：展現出來的是嫵媚動人，嬌蠻，虛榮，任性，更不喜歡讀書；拼的是外在美和伎倆；媚蘭，屬於傳統女性：有知識，有文化，有思想，有修養，溫柔善良，大度到固執的地步，講的是內在美，拼的是智慧和魅力！
郝思嘉的愛在“道德”面前黯然失色，以悲劇收場；媚蘭不出風頭，有勇氣，不抱怨贏得了愛情和友情！
她們都不完美，無所謂1號2號；，各有各的痛，走好自己的路最重要！媚蘭，不是高大上，是個普通人。生活中的確會有這樣的人，不是很多。
像令狐沖一樣，心中只有愛，沒有權利慾，沒有控制慾，沒有虛榮，不要面子。為了救別人幫別人，儘管並不認識，也會毫不猶豫的兩肋插刀。怎麼會高大上？
善良的人容易受傷害，人們習慣了她們的善良如神話，像《芳華》中的劉峰。
她們和他們不是作秀的人！人們只是單方面認為她們和他們高大上，不食人間煙火：其實她們和他們也需要吃喝玩樂之苟且，詩和遠方的田野……
媚蘭固執地認為沒有黑暗，只願默默守護！默默支持！默默奉獻！
當今社會，如果以媚蘭的婚戀觀、人格魅力和人生智慧來經營婚姻，是不是能把離婚率降下來？
謝邀。
從文藝作品的角度來說，這並不難理解。
1.好的文藝作品都有現實意義，都能反映現實。一部作品是平庸還是偉大，一個很重要的因素就是讓人看起來有多“真”，真實感越強，水準越高。尤其是《亂世佳人》這種本身就有一定歷史背景的現實主義題材的作品，真實感就更重要。而在現實中，像媚蘭那樣“高大上”的人多，還是像思嘉那樣活色生香的人多？顯然，用後者做主角，更有群眾基礎，更容易獲得讀者及觀眾共鳴。
2.媚蘭是聖母般的人物，高大上就意味著平面化、穩定、個性模糊，在文藝創作中這樣的角色肯定不討好，因為故事性太弱了。媚蘭身上會有什麼戲劇衝突嗎？會有豐富的內心戲嗎？會有外露的激烈情緒嗎？很難，這不符合媚蘭的人設。但這些都沒有的話，媚蘭還有什麼故事吸引人呢？相反，思嘉敢愛敢恨，香豔火辣，行動力足，充滿生命張力。這樣的人設註定要有高低起伏的故事，要有愛恨交加的情感衝擊，要有迂迴婉轉的心路歷程，總之，就是“戲夠足”，這樣才好看不是嗎？
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這個很簡單！
在戲劇理論裡，一般而言，有缺點的人才有戲，才能成戲！
如果一個人品性無比端正，天天按部就班，他的生活就缺少趣味和色彩，他的故事也就沒有太多可講的價值。
這一點跟新聞是一個道理，舉一個非常通俗的例子：
“狗咬人”不是新聞，“人咬狗”才是新聞。講求的就是故事的特殊性；
也許這樣說，大家更容易理解：
媚蘭的性格作為戲劇來說，太平凡了
因為主人公不甘於日常，才會主動去尋求改變和突破，才會“生事”（故事），跟更多的人建立聯繫或發生衝突，也就有了不平凡的故事。
簡而言之，人物的個性是故事形成的原因和內驅力。
媚蘭的故事，如果沒有斯佳麗進來攪局，那麼也就是一個平淡的故事：
媚蘭跟同樣紳士的艾希禮結婚生子，過著平淡的生活，即使有南北戰爭，也不過是一個普通的抗戰故事罷了，而媚蘭也不會是這個更有爆發力的抗戰故事的主角，而只是她丈夫艾希禮參加抗戰的內助罷了。
而有了斯佳麗，這個故事就動人的多了：
1、前期斯佳麗和艾希禮、媚蘭的三角關係會形成一些故事
2、艾希禮媚蘭結合後，才會有斯佳麗賭氣嫁給媚蘭弟弟的情節
3、戰爭爆發，斯佳麗丈夫去世
4、艾希禮加入，斯佳麗不得不照顧有了孩子的媚蘭
……
斯佳麗雖然性格不完美，但正是她的目標明確，覬覦了不屬於自己的東西，才有了後面的一系列故事：
因為她的任性，傷害了真正愛著她的白納德，也傷害了媚蘭，雖然媚蘭大度原諒了她；
因為她的堅強，她才能在戰爭中擔當起保護幾個家庭的重擔，當然也才能獲得白納德的愛……
一句話：正是因為斯佳麗的個性或品行的缺陷，才有了一波三折的故事。
我們再看看大家熟悉的電視劇
大家愛看的熱門劇《回家的誘惑》，就是一個善良的妻子被丈夫和好友聯合背叛後報仇雪恨的故事，試想如果本性善良的妻子選擇逆來順受，還能有後面各種衝突爆發，緊張刺激精彩的故事嗎？很明顯不會有！
從莎士比亞開始，戲劇理論已經拋棄了高大上的英雄作為唯一主角的概念。
現代戲劇裡，即使是英雄，也有他成長所必須的過程。
沒有一個人生來就是英雄，大多數英雄也是從一個普通人成長起來的。
而他通過經歷各種事件來成長改變並最終成為英雄這個過程，才是戲劇真正需要的故事。
因為這樣的英雄更有根基更有共鳴，不會淪為假大空
為什麼二十年來，周星馳的電影開始流行，原因也是因為大家先認知了一個詞，解構，對英雄的結構：
英雄不是隻有一面，也不會絕對完美，他們也是活生生的人，有血有肉有缺點。
而周星馳的電影人物正符合了這一理論，才引起了70、80一代廣泛的關注，隨之把他奉為神明。
古典小說名著《西遊記》裡的孫悟空也是缺點錯誤一大堆的人，甚至於唐僧也是有自己缺陷的人物，他們都要經歷一番歷練，才能成長為真正濟世的英雄。
再舉個通俗而現實的例子
為什麼明星們突然開始有意識的打造“吃貨”、“傻子”等熒幕形象？就是因為這樣更接地氣，顯得更有人情味，甚至是更有魅力啊
文/漁人娛己
謝邀，沒有看過這部劇，有空補一下
在《亂世佳人》中，作者想要說明：宿命是性格導致的。到最終，還是性格決定命運。 一步錯，步步錯。但是這樣的每一步都是自己走出去的。所以所謂的宿命也是自己走出去的，無關他人。 郝思嘉和白瑞德這樣的結果都是他們自己走出來的，沒有辦法看到未來，再回到過去做出選擇。
這是百度的，等看過後再補發。
導演說的算，你懂的。