京劇戲曲市場有哪些近期較為成功的商業運營項目？

基本沒有。一些打著現代國際招牌的那種新編京劇也還是雷聲大雨點小，他們叫喊的挺凶，但觀眾反應冷淡，甚至在老觀眾裡是一片罵聲，即使他們運用了一些現代的商業運營模式，票房效果也是不好。

他們不知道在什麼地方弄來了一些投資，噱頭也是打著大製作，和國際接軌空前絕後啥的，但內容雜亂無章，思路也是荒誕不經，比如有什麼所謂的國際大導演，就打著改造京劇的招牌，數次對經典京劇《霸王別姬》下手，最後也都是鎩羽而歸，不了了之。無論是市場和觀眾效果都極差。但過不了多久，就又有一些好事者，又重蹈覆轍，再來一次。

我想關鍵還是利益驅使，弄來的投資總得有個名目消費吧，所以，弄出啥非驢非馬的玩意兒最後也好交差，演完弄完以後觀眾看不看那是觀眾的事，反正該探討也探討了該創新也創新了，觀眾看不懂不歡迎是他們沒文化跟不上時代的步伐，抱殘守缺，因循守舊。最後演完大家一分錢，皆大歡喜。

可是損害了的是藝術，觀眾的期待，實際貽害無窮！對京劇的發展沒有半點好處。

至於傳統京劇市場這塊一直就不景氣，大家知道，傳統京劇對個人的藝術要求是比較高的，這也是京劇或者中國戲曲為什麼角兒是第一位的一個重要原因。由於49年以後，對傳統京劇的人為破壞，使其元氣大傷，戲曲藝術出現了斷層。隨著一些名角兒大師的離世很多絕活就都帶走了，現在的演員藝人，在藝術上沒有那麼大的功力，駕馭不了舞臺，一樣的一齣戲，演來平平淡淡，毫不精彩，使觀眾的欣賞力不能得到極大的滿足，這就是一個惡性循環，越來越多的老觀眾不願意進劇場，由於演藝的質量不高，新觀眾也吸引不來。所以戲曲，或者說京劇今天就是這麼一個半死不活的狀態，當然，在這其中也有一隻獨秀的藝人，那就是張火丁。

京劇演員張建峰有一次在直播裡這樣說到：全國的劇團基本都在賠錢，只有張火丁，只要演出就掙錢。張火丁，除了個人的藝術比較突出以外，她還成功的運用了市場商業運營模式，這一點做的非常有智慧，實際張火丁的演出票價是不低的，但因為她的這種商業運營模式做得好，很多時候，她在演出前的很短時間內，票就一搶而空，當然，這和她的人氣，藝術，不怎麼出來演出，都有關係，但她的商業運營模式的營銷方式也是值得大家學習和參考的。