中國動漫崛起能幹過日本動漫嗎,或者需要多久才能幹過日本動漫?

10 個回答
都城趣闻


中國動漫業在上世紀六十年代享譽全球。代表作品有《大鬧天宮》《鐵扇公主》等。日本動漫的領頭人手冢治虫就是被中國動漫震撼到,發誓要讓日本也有這樣的動漫。嗯,那個時候國漫碾壓日漫。所以中國動漫輝煌過,只是後來沒落了。

這種沒落是必然的。首先,水墨畫難度太大,不適合量產。其次,中國動漫總是炒冷飯,一言不合就四大名著,在我看來,這無異於逆歷史而動。唯有創新,創造出適應時代的新故事才能一步步走下去。

目前中國動漫可以說處於迷失期。之前轟動過的《大魚海棠》滿屏中國元素,但怎麼看都像是日漫。而美國人拍《功夫熊貓》也是滿屏中國元素但我們還是一眼看出它的美國內核。日本《中華小當家》《彩雲國物語》等,中國元素豈止氾濫,乾脆用中國作背景,但我們還是一眼看出它們是日漫。

所以,中國動漫的真正尷尬之處在於沒有屬於自己的一套動漫語言。日漫有日漫的畫法風格,漫威有漫威的畫法風格,而國漫卻一直套用別人的畫法風格,換湯不換藥,加再多中國元素,這種國漫也不可能成為中國的名片。

它只能算山寨。。。。。

什麼時候國漫能再次超過日漫呢?什麼時候我不知道,但我想,到那時國漫必然有自己獨一無二的風格。日漫簡化了浮世繪,融合西方畫法,最終形成獨特的風格。國漫其實也應該有這種果實掉到地上開出新花的過程。水墨技法繁難,為何不可簡化?水墨與電腦技術為何不可結合?總是想拿來就用,永遠不會有自己的東西。

至於故事,則是另一個關鍵要素。日本動漫故事主題有熱血有小清新,漫威則主要是英雄故事世界大戰。但關鍵都在於天馬行空的想象。一個國家的動漫似乎可以自成一個世界。

而目前中國動漫的故事講得真的慘不忍睹,不過不要噴他們,都是可貴的嘗試。從《大鬧天宮》到《大聖歸來》,歸來的只是悟空,國漫的輝煌仍然在遙遠的幾十年前。求求你們,放過悟空吧,他真的累了。。。。

几几年想不起來了,有一部《寶蓮燈》,嗯,又是炒冷飯拿古典故事顯逼格。但是畫風呢?撲面而來的迪士尼獅子王的感覺

還有一些偏向低齡的作品,例如《黑貓警長》《葫蘆娃》還有某羊某熊之類的,太低齡了,長大以後回想起來,可以說很懷念,但很難說被感動過。 因為它們純粹是給小孩看的。就像天線寶寶一樣。。。。

《哪吒傳奇》一直覺得很不錯,為啥不能像美漫日漫一樣風靡呢?

首先它又炒冷飯了。不是說引用歷史傳說之類的作品不好,日漫也有很多引用歷史傳說的,但是其中火起來的作品沒有一部是生搬古典的。至少,人物要美型吧。。。。。動漫讓人喜歡的關鍵是代入感啊。我從來不想成為黑貓警長或大頭兒子或哪吒。。。。

後來國漫一言不合就三維立體畫風。比如《秦時明月》,《俠嵐》等。。。其實《秦時明月》個人認為已經微微微微打破了炒冷飯套用日漫畫風的僵局but人物真的面部表情僵啊(இωஇ )《俠嵐》你真的沒抄《火影忍者》?反正我是不信的。。。。

後來有了風靡一時的《十萬個冷笑話》,上來就是哪吒篇,哪吒也累了,讓他也歇會吧。。。畫風還是日漫畫風,對了,福祿篇裡幾娃來著,他的畫風不一樣,是港漫畫風 •﹏•《十萬個冷笑話》沿用了炒冷飯光輝傳統,加進無厘頭搞笑風格,到處都是梗,到處都飆車,作者的腦洞很大,團隊也是有夢想的好青年,但是,對不起,《十萬個冷笑話》不能代表國漫。還有大家都惋惜的《魁拔》。光腚總局真的不是刻板,才處處限制《魁拔》的。《魁拔》是凝聚心血的好作品,我們大家都知道。 但他還!是!日!漫!的!皮!啊!╮( •́ω•̀ )╭所以相比之下光腚總局對《大護法》溫柔多了哈。因為他不是日漫皮啊。(還沒來得及看,不予評價,光看預告感覺到了與眾不同。)

所以說到這裡,目前國漫就是需要逼格就炒歷史的冷飯加用別國畫風,需要想象力了就天馬行空加用別國畫風。推而廣之到中國漫畫行業,其實和動漫行業一個道理。不管你是滿屏中國風如夏達《子不語》,還是大戰災難題材如《雛蜂》,還是滿屏彩光的《知音漫客》,只要你還用日漫的畫風,日式的世界觀,你就別想超越日漫。(ノ`⊿´)ノ

說到世界觀,又想起了《大魚海棠》。作者想表達的太多了,他恨不得把中國一切美好的景象一切玄妙的哲思都塞進去,但是失敗了。 作者犯的致命錯誤不在於“十二年情懷營銷”什麼的(講真,他們為國漫的探索真的有不可估量的貢獻,探路者的錯誤不能叫錯誤,應該叫經驗)他們的錯誤在於,沉迷裝逼,遺忘觀眾。一部動漫,有必要承載那麼多嗎?我只想說,能更好,不能也沒必要強求。《大魚海棠》像作者的自嗨,他恨不得360°展示自己的大腦。行,你很厲害行了吧。但是你的觀眾,你親愛的小朋友們很可憐啊。你的作品沒有溫暖他們啊。是先有故事再有道理啊。難道不應該是10歲看了《千與千尋》覺得白龍好帥,小千的奇遇真美好。20歲的時候突然發現自己還愛這部作品,不斷領悟著人的貪婪與慾望嗎?為啥《大魚海棠》把道理講得這麼露骨?因為中國哲學這盤冷飯,比中國古典故事冷得還透。並且非常繁雜。非常難懂。作者炒蒙了。《逍遙遊》引用幾句就了不起了?男女主一個叫椿一個叫湫就很高雅了?鬧太套。照搬這條路在此處走不通。需要個人理解。這就很難了 囧rz

但一路看過來,國漫還是進步了。從生搬中國古典到拋棄中國元素再到生搬中國元素。。。真的還是進步了,因為已經從故事的生搬進化到思想的生搬了。我認為這是《大魚海棠》的功勞。搬的不好,但是至少有了新的方向。

我們有一套清奇的哲學。怎樣把它與現代思想相融合形成中國人的思想名片很重要。故事人物千變萬化,但不變的是內核精神。人類思想深處共同的精神與夢想,是每一部好作品所努力傳達的。

日本熱血漫貫穿著的武士道精神,小清新漫則具有物哀美。這種精神體現絕不是主角大喊“我要剖腹自盡”,而是糅雜在每個細節裡。漫威則弘揚英雄主義。浸淫在怎樣的文化中就會有怎樣的作品。

國漫崛起和中國創造崛起將是異曲同工的。在抄遍天下無東西可抄之後,思考與創新變得無可逃避。而最先要面對的就是很樸素的哲學第一問:我是誰?希望有生之年能看到崛起的那一天。


中國動漫業在上世紀六十年代享譽全球。代表作品有《大鬧天宮》《鐵扇公主》等。日本動漫的領頭人手冢治虫就是被中國動漫震撼到,發誓要讓日本也有這樣的動漫。嗯,那個時候國漫碾壓日漫。所以中國動漫輝煌過,只是後來沒落了。

這種沒落是必然的。首先,水墨畫難度太大,不適合量產。其次,中國動漫總是炒冷飯,一言不合就四大名著,在我看來,這無異於逆歷史而動。唯有創新,創造出適應時代的新故事才能一步步走下去。

目前中國動漫可以說處於迷失期。之前轟動過的《大魚海棠》滿屏中國元素,但怎麼看都像是日漫。而美國人拍《功夫熊貓》也是滿屏中國元素但我們還是一眼看出它的美國內核。日本《中華小當家》《彩雲國物語》等,中國元素豈止氾濫,乾脆用中國作背景,但我們還是一眼看出它們是日漫。

所以,中國動漫的真正尷尬之處在於沒有屬於自己的一套動漫語言。日漫有日漫的畫法風格,漫威有漫威的畫法風格,而國漫卻一直套用別人的畫法風格,換湯不換藥,加再多中國元素,這種國漫也不可能成為中國的名片。

它只能算山寨。。。。。

什麼時候國漫能再次超過日漫呢?什麼時候我不知道,但我想,到那時國漫必然有自己獨一無二的風格。日漫簡化了浮世繪,融合西方畫法,最終形成獨特的風格。國漫其實也應該有這種果實掉到地上開出新花的過程。水墨技法繁難,為何不可簡化?水墨與電腦技術為何不可結合?總是想拿來就用,永遠不會有自己的東西。

至於故事,則是另一個關鍵要素。日本動漫故事主題有熱血有小清新,漫威則主要是英雄故事世界大戰。但關鍵都在於天馬行空的想象。一個國家的動漫似乎可以自成一個世界。

而目前中國動漫的故事講得真的慘不忍睹,不過不要噴他們,都是可貴的嘗試。從《大鬧天宮》到《大聖歸來》,歸來的只是悟空,國漫的輝煌仍然在遙遠的幾十年前。求求你們,放過悟空吧,他真的累了。。。。

几几年想不起來了,有一部《寶蓮燈》,嗯,又是炒冷飯拿古典故事顯逼格。但是畫風呢?撲面而來的迪士尼獅子王的感覺

還有一些偏向低齡的作品,例如《黑貓警長》《葫蘆娃》還有某羊某熊之類的,太低齡了,長大以後回想起來,可以說很懷念,但很難說被感動過。 因為它們純粹是給小孩看的。就像天線寶寶一樣。。。。

《哪吒傳奇》一直覺得很不錯,為啥不能像美漫日漫一樣風靡呢?

首先它又炒冷飯了。不是說引用歷史傳說之類的作品不好,日漫也有很多引用歷史傳說的,但是其中火起來的作品沒有一部是生搬古典的。至少,人物要美型吧。。。。。動漫讓人喜歡的關鍵是代入感啊。我從來不想成為黑貓警長或大頭兒子或哪吒。。。。

後來國漫一言不合就三維立體畫風。比如《秦時明月》,《俠嵐》等。。。其實《秦時明月》個人認為已經微微微微打破了炒冷飯套用日漫畫風的僵局but人物真的面部表情僵啊(இωஇ )《俠嵐》你真的沒抄《火影忍者》?反正我是不信的。。。。

後來有了風靡一時的《十萬個冷笑話》,上來就是哪吒篇,哪吒也累了,讓他也歇會吧。。。畫風還是日漫畫風,對了,福祿篇裡幾娃來著,他的畫風不一樣,是港漫畫風 •﹏•《十萬個冷笑話》沿用了炒冷飯光輝傳統,加進無厘頭搞笑風格,到處都是梗,到處都飆車,作者的腦洞很大,團隊也是有夢想的好青年,但是,對不起,《十萬個冷笑話》不能代表國漫。還有大家都惋惜的《魁拔》。光腚總局真的不是刻板,才處處限制《魁拔》的。《魁拔》是凝聚心血的好作品,我們大家都知道。 但他還!是!日!漫!的!皮!啊!╮( •́ω•̀ )╭所以相比之下光腚總局對《大護法》溫柔多了哈。因為他不是日漫皮啊。(還沒來得及看,不予評價,光看預告感覺到了與眾不同。)

所以說到這裡,目前國漫就是需要逼格就炒歷史的冷飯加用別國畫風,需要想象力了就天馬行空加用別國畫風。推而廣之到中國漫畫行業,其實和動漫行業一個道理。不管你是滿屏中國風如夏達《子不語》,還是大戰災難題材如《雛蜂》,還是滿屏彩光的《知音漫客》,只要你還用日漫的畫風,日式的世界觀,你就別想超越日漫。(ノ`⊿´)ノ

說到世界觀,又想起了《大魚海棠》。作者想表達的太多了,他恨不得把中國一切美好的景象一切玄妙的哲思都塞進去,但是失敗了。 作者犯的致命錯誤不在於“十二年情懷營銷”什麼的(講真,他們為國漫的探索真的有不可估量的貢獻,探路者的錯誤不能叫錯誤,應該叫經驗)他們的錯誤在於,沉迷裝逼,遺忘觀眾。一部動漫,有必要承載那麼多嗎?我只想說,能更好,不能也沒必要強求。《大魚海棠》像作者的自嗨,他恨不得360°展示自己的大腦。行,你很厲害行了吧。但是你的觀眾,你親愛的小朋友們很可憐啊。你的作品沒有溫暖他們啊。是先有故事再有道理啊。難道不應該是10歲看了《千與千尋》覺得白龍好帥,小千的奇遇真美好。20歲的時候突然發現自己還愛這部作品,不斷領悟著人的貪婪與慾望嗎?為啥《大魚海棠》把道理講得這麼露骨?因為中國哲學這盤冷飯,比中國古典故事冷得還透。並且非常繁雜。非常難懂。作者炒蒙了。《逍遙遊》引用幾句就了不起了?男女主一個叫椿一個叫湫就很高雅了?鬧太套。照搬這條路在此處走不通。需要個人理解。這就很難了 囧rz

但一路看過來,國漫還是進步了。從生搬中國古典到拋棄中國元素再到生搬中國元素。。。真的還是進步了,因為已經從故事的生搬進化到思想的生搬了。我認為這是《大魚海棠》的功勞。搬的不好,但是至少有了新的方向。

我們有一套清奇的哲學。怎樣把它與現代思想相融合形成中國人的思想名片很重要。故事人物千變萬化,但不變的是內核精神。人類思想深處共同的精神與夢想,是每一部好作品所努力傳達的。

日本熱血漫貫穿著的武士道精神,小清新漫則具有物哀美。這種精神體現絕不是主角大喊“我要剖腹自盡”,而是糅雜在每個細節裡。漫威則弘揚英雄主義。浸淫在怎樣的文化中就會有怎樣的作品。

國漫崛起和中國創造崛起將是異曲同工的。在抄遍天下無東西可抄之後,思考與創新變得無可逃避。而最先要面對的就是很樸素的哲學第一問:我是誰?希望有生之年能看到崛起的那一天。

噜啦啦噜啦啦hhh

怎麼說呢?要說多久能夠超越日漫,很難給一個確切的回答,但是如果要問有沒有這樣的曙光?答案是否定的。

國漫不是說沒有優秀的作品,國漫的製作技術也不是原因,最最關鍵的是有沒有文化創作自由的土壤,如果沒有,其他的免談。

很多國家都有其獨特文化輸出產品,美國好萊塢大片,日本ACG文化,韓國kpop,歐洲的高端藝術等等,而我們呢?我有自己代表性的文化輸出產品嗎?

目前看來並沒有,電視劇電影動漫都處於一種偶有佳作但是難以為繼的狀態,而且很難說我有自己的風格,動畫不是偏日漫風格就偏美漫風格,而且人家文化產業是百花齊放的狀態,日漫的經典作品不勝枚舉,即便是略顯式微的現象也有很多佳作,韓國流行樂組合類型多樣,風格多變,美國更不用說各種類型的美劇電影流行樂統領全球!

為啥人家就可以,我們就不行?文化產業崛起不是靠口號,很多人持悲觀態度,不是文化自卑,而是一個鐵一樣的事實擺在眼前,就是我們沒有文化創作創新的土壤。

我們已經成為世界第二大電影市場很久了,卻依舊沒有成熟的電影分級制度,人家創作不需要考慮這個思想那個思想,只需要一份熱忱,剩下電影的分級留給分級機構就可以了,而我們太多後顧之憂,太多秋後算賬。

動漫也是一樣,動漫作為文化產業很重要的組成部分沒有文化創新的加持就算有好的作品也難以為繼。

张帆91

看到中國標題 很多感慨 第一就是學習誰誰誰 超過誰誰誰 乍一看沒錯 可仔細一想 並不一定對 就像以前的是小汽車 看著日本德國賣到世界各地 賺了很多 我們也上馬小汽車 結果幾十年過去了 中國汽車行業還得靠本國老百姓來養活 同理 動漫行業也沒必要去掙什麼 他不是國計民生必要的 只是豐富一下業餘生活 沒有他誰也死不了

好吧 有人說日本靠動漫輸出進行文化侵略 那反過來看看現在大火的中國動漫 大部分是網文改編 不是說不行 可是又有幾部是能宣揚中華正能量的?靠什麼地址別人的文化侵略?

再說說動漫在日本是比較完善的行業 有正式的劇本寫手 有劇務 導演 畫作者 配音配樂 反觀國內 也許也就3D製作能有點看頭 其他方面 特別是劇本劇務導演上 差的不是道理記

最後是中國社會目前的大環境 人人都想發財都想賺快錢 很少有人打磨底蘊 動漫行業也是如此 看到一個大火網文就拿來隨便改改就動畫化 好的專為動漫寫的劇本更少 結果可想而知

最後一句 製作觀眾喜聞樂見而又符合中國特色的動漫就足夠了 沒必要爭做天下第一

海贼小路飞

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

國漫相比於日漫就是一個姍姍學步的小屁孩,日漫已經是身寬體胖的成年人,完全不是一個數量級的!就好比你拿中國電影與好萊塢比較一樣,無論你怎麼自吹自擂尋找安慰,業內人士也只會笑笑說你開心就好!為什麼中國的文化產業只是一種虛假繁榮,這是每一箇中國人值得深思的問題!!!!

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

國漫相比於日漫就是一個姍姍學步的小屁孩,日漫已經是身寬體胖的成年人,完全不是一個數量級的!就好比你拿中國電影與好萊塢比較一樣,無論你怎麼自吹自擂尋找安慰,業內人士也只會笑笑說你開心就好!為什麼中國的文化產業只是一種虛假繁榮,這是每一箇中國人值得深思的問題!!!!

先秦散文,漢賦,唐詩,宋詞,元曲,明清小說!每一箇中華盛世都會在文壇綻放萬丈光芒!唯獨當代,詩歌,散文,小說,電影,動漫沒有一樣可以作為國家名片對外進行文化輸出,國家軟實力真的是太軟了!日本動漫可以作為日本的一張文化名片,就像美國的好萊塢,印度的寶萊塢在世界享有盛譽,而國漫走出國門還真沒有幾個人能認出來!實話實說,不喜勿噴!

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

國漫相比於日漫就是一個姍姍學步的小屁孩,日漫已經是身寬體胖的成年人,完全不是一個數量級的!就好比你拿中國電影與好萊塢比較一樣,無論你怎麼自吹自擂尋找安慰,業內人士也只會笑笑說你開心就好!為什麼中國的文化產業只是一種虛假繁榮,這是每一箇中國人值得深思的問題!!!!

先秦散文,漢賦,唐詩,宋詞,元曲,明清小說!每一箇中華盛世都會在文壇綻放萬丈光芒!唯獨當代,詩歌,散文,小說,電影,動漫沒有一樣可以作為國家名片對外進行文化輸出,國家軟實力真的是太軟了!日本動漫可以作為日本的一張文化名片,就像美國的好萊塢,印度的寶萊塢在世界享有盛譽,而國漫走出國門還真沒有幾個人能認出來!實話實說,不喜勿噴!

是中國缺少一流的漫畫大師嗎?還是說中國人的創造力弱於別人?還是我們缺少一流的製造團隊與營銷公司?很明顯都不是!中國具有全世界最大的文化市場,我們有十幾億嗷嗷待哺的文化巨嬰,可是我們除了製造無數的文化垃圾與快餐文化對他們進行毒害,我們實在沒有太多拿的出手東西!為什麼會這樣?

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

國漫相比於日漫就是一個姍姍學步的小屁孩,日漫已經是身寬體胖的成年人,完全不是一個數量級的!就好比你拿中國電影與好萊塢比較一樣,無論你怎麼自吹自擂尋找安慰,業內人士也只會笑笑說你開心就好!為什麼中國的文化產業只是一種虛假繁榮,這是每一箇中國人值得深思的問題!!!!

先秦散文,漢賦,唐詩,宋詞,元曲,明清小說!每一箇中華盛世都會在文壇綻放萬丈光芒!唯獨當代,詩歌,散文,小說,電影,動漫沒有一樣可以作為國家名片對外進行文化輸出,國家軟實力真的是太軟了!日本動漫可以作為日本的一張文化名片,就像美國的好萊塢,印度的寶萊塢在世界享有盛譽,而國漫走出國門還真沒有幾個人能認出來!實話實說,不喜勿噴!

是中國缺少一流的漫畫大師嗎?還是說中國人的創造力弱於別人?還是我們缺少一流的製造團隊與營銷公司?很明顯都不是!中國具有全世界最大的文化市場,我們有十幾億嗷嗷待哺的文化巨嬰,可是我們除了製造無數的文化垃圾與快餐文化對他們進行毒害,我們實在沒有太多拿的出手東西!為什麼會這樣?

用魯迅的一句話來說就是中國人失去了自信心了嗎?魯迅的筆下是否定的,但是現實中卻是肯定的!當代文學充斥著大量的失真,用大量的虛假的,沒有靈魂的東西進行毫無意義的粉飾太平,再加上現在的經濟中心的導向,現在人在資本的洪流中是否還能堅守人性的純真與唯美,是否能夠像卡梅隆一樣十年磨一劍,難,很難!日本很快將要舉辦東京奧運會,所有的奧運大使與奧運吉祥物都是日本漫畫中的卡通人物,動漫是日本非常發達的產業,在國民生產總值的比重超過一個點的!日本民工動漫翡譽世界,這些都是實實在在做出來的業績!

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

國漫相比於日漫就是一個姍姍學步的小屁孩,日漫已經是身寬體胖的成年人,完全不是一個數量級的!就好比你拿中國電影與好萊塢比較一樣,無論你怎麼自吹自擂尋找安慰,業內人士也只會笑笑說你開心就好!為什麼中國的文化產業只是一種虛假繁榮,這是每一箇中國人值得深思的問題!!!!

先秦散文,漢賦,唐詩,宋詞,元曲,明清小說!每一箇中華盛世都會在文壇綻放萬丈光芒!唯獨當代,詩歌,散文,小說,電影,動漫沒有一樣可以作為國家名片對外進行文化輸出,國家軟實力真的是太軟了!日本動漫可以作為日本的一張文化名片,就像美國的好萊塢,印度的寶萊塢在世界享有盛譽,而國漫走出國門還真沒有幾個人能認出來!實話實說,不喜勿噴!

是中國缺少一流的漫畫大師嗎?還是說中國人的創造力弱於別人?還是我們缺少一流的製造團隊與營銷公司?很明顯都不是!中國具有全世界最大的文化市場,我們有十幾億嗷嗷待哺的文化巨嬰,可是我們除了製造無數的文化垃圾與快餐文化對他們進行毒害,我們實在沒有太多拿的出手東西!為什麼會這樣?

用魯迅的一句話來說就是中國人失去了自信心了嗎?魯迅的筆下是否定的,但是現實中卻是肯定的!當代文學充斥著大量的失真,用大量的虛假的,沒有靈魂的東西進行毫無意義的粉飾太平,再加上現在的經濟中心的導向,現在人在資本的洪流中是否還能堅守人性的純真與唯美,是否能夠像卡梅隆一樣十年磨一劍,難,很難!日本很快將要舉辦東京奧運會,所有的奧運大使與奧運吉祥物都是日本漫畫中的卡通人物,動漫是日本非常發達的產業,在國民生產總值的比重超過一個點的!日本民工動漫翡譽世界,這些都是實實在在做出來的業績!

中國的動漫像小孩,小孩能不能長大?能否健康的成長,就在於我們是每天餵它假大空毒飼料還是認真的澆灌,用心的呵護,多一點真誠少一點套路!多一點對人性的思考,多一些對良善的禮讚,多一些對社會的映射,多一些對孩子的同理心,多一些溫暖與關愛,多一些…………………………………………………………………

只有在這些條件的加持之下,隨著時間的沉澱也許有一天中國動漫可以與日本動漫比肩而站,反之永遠仰視之

一個小孩能打過大人嗎?或者說一個小孩需要多久才能打過大人?我把你的問題簡單的翻譯了一下😄😄

國漫相比於日漫就是一個姍姍學步的小屁孩,日漫已經是身寬體胖的成年人,完全不是一個數量級的!就好比你拿中國電影與好萊塢比較一樣,無論你怎麼自吹自擂尋找安慰,業內人士也只會笑笑說你開心就好!為什麼中國的文化產業只是一種虛假繁榮,這是每一箇中國人值得深思的問題!!!!

先秦散文,漢賦,唐詩,宋詞,元曲,明清小說!每一箇中華盛世都會在文壇綻放萬丈光芒!唯獨當代,詩歌,散文,小說,電影,動漫沒有一樣可以作為國家名片對外進行文化輸出,國家軟實力真的是太軟了!日本動漫可以作為日本的一張文化名片,就像美國的好萊塢,印度的寶萊塢在世界享有盛譽,而國漫走出國門還真沒有幾個人能認出來!實話實說,不喜勿噴!

是中國缺少一流的漫畫大師嗎?還是說中國人的創造力弱於別人?還是我們缺少一流的製造團隊與營銷公司?很明顯都不是!中國具有全世界最大的文化市場,我們有十幾億嗷嗷待哺的文化巨嬰,可是我們除了製造無數的文化垃圾與快餐文化對他們進行毒害,我們實在沒有太多拿的出手東西!為什麼會這樣?

用魯迅的一句話來說就是中國人失去了自信心了嗎?魯迅的筆下是否定的,但是現實中卻是肯定的!當代文學充斥著大量的失真,用大量的虛假的,沒有靈魂的東西進行毫無意義的粉飾太平,再加上現在的經濟中心的導向,現在人在資本的洪流中是否還能堅守人性的純真與唯美,是否能夠像卡梅隆一樣十年磨一劍,難,很難!日本很快將要舉辦東京奧運會,所有的奧運大使與奧運吉祥物都是日本漫畫中的卡通人物,動漫是日本非常發達的產業,在國民生產總值的比重超過一個點的!日本民工動漫翡譽世界,這些都是實實在在做出來的業績!

中國的動漫像小孩,小孩能不能長大?能否健康的成長,就在於我們是每天餵它假大空毒飼料還是認真的澆灌,用心的呵護,多一點真誠少一點套路!多一點對人性的思考,多一些對良善的禮讚,多一些對社會的映射,多一些對孩子的同理心,多一些溫暖與關愛,多一些…………………………………………………………………

只有在這些條件的加持之下,隨著時間的沉澱也許有一天中國動漫可以與日本動漫比肩而站,反之永遠仰視之

備註:本想把本篇超深處寫,但是由於大家都知道的原因,還是蜻蜓點水,一筆帶過,哎,想真實的表達自我,吐露心聲也許只有在夢中,算了,睡覺嘍,十點了,晚安大家!(插圖是日本為東京奧運會各國設計的卡通形象,感興趣的話可以猜猜哪個人物代表那個國家)

天使的羽毛79502751

我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!


我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!



我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!




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我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!






我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!







我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!








我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!









我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!










我相信是可以的,中國現在有動漫公司在用心做好這些事,雖然時間上我們有些吃虧,但中國人就是喜歡把不可能變為可能,國漫也在努力,大家也虛心向大神請教,改變了自己的不足,現在也有好的動漫,雖然有和日漫合作,但這代表著我們也在一天天進步,我們並不是只侷限於幼齡兒童的動漫創造作,《熊出沒》不是也有很多大人喜歡看嗎,當然也有很多好的動漫,有些漫畫也可以拍成動漫,我最喜歡的《偷星九月天》也是很好的一個素材,《一人之下》和《狐妖小紅娘》的熱播代表著我們也在進步,只要給我們時間!










八幡说动漫

不請自來。


中國動漫崛起能幹過日本動漫嗎,或者需要多久才能幹過日本動漫?

我看見有的答主很生動地用“一個小孩多久能打得過一個大人”來形容現在的國漫和日漫,沒錯,正如那位答主所說的一樣,我們現在的國產動漫還是處於“小孩”階段。

所以硬要是乾的話,是幹不過現在處於“大人”階段的日本動漫的,那國漫需要多久才能幹得過日漫呢?這個還真不好說,啥時候“小孩”長大了,“大人”變老了,應該就可以了。

不請自來。


中國動漫崛起能幹過日本動漫嗎,或者需要多久才能幹過日本動漫?

我看見有的答主很生動地用“一個小孩多久能打得過一個大人”來形容現在的國漫和日漫,沒錯,正如那位答主所說的一樣,我們現在的國產動漫還是處於“小孩”階段。

所以硬要是乾的話,是幹不過現在處於“大人”階段的日本動漫的,那國漫需要多久才能幹得過日漫呢?這個還真不好說,啥時候“小孩”長大了,“大人”變老了,應該就可以了。

不過這個過程到底需要多久,誰都說不準,但我覺得國產動漫只要能克服一個難點和抓住一個要點,那幹掉日本動漫就指日可待了:

  • 需要克服的難點:打破傳統思想

我們都知道,在傳統思想中,動漫即是動畫片,動畫片就是小孩子看的東西,這是很多人打小就已經根深蒂固的傳統思想,所以才以致於現在長大了還在糾結20歲了、30歲了還喜歡看動漫是不是很幼稚這個問題。

這就是傳統思想的枷鎖,所以國產動漫發展才如此緩慢,看個動漫還有偷偷地看,事後還糾結喜歡看動漫是不是幼稚,這樣的傳統思想是時候要打破了。

諸位以後都是新時代的話事人,所以國漫的成長肯定少不了你們的鼎力相助,動畫片只是小孩子看的東西這個思想,是上一代人的思想,它的時效性也差不多過了。

不請自來。


中國動漫崛起能幹過日本動漫嗎,或者需要多久才能幹過日本動漫?

我看見有的答主很生動地用“一個小孩多久能打得過一個大人”來形容現在的國漫和日漫,沒錯,正如那位答主所說的一樣,我們現在的國產動漫還是處於“小孩”階段。

所以硬要是乾的話,是幹不過現在處於“大人”階段的日本動漫的,那國漫需要多久才能幹得過日漫呢?這個還真不好說,啥時候“小孩”長大了,“大人”變老了,應該就可以了。

不過這個過程到底需要多久,誰都說不準,但我覺得國產動漫只要能克服一個難點和抓住一個要點,那幹掉日本動漫就指日可待了:

  • 需要克服的難點:打破傳統思想

我們都知道,在傳統思想中,動漫即是動畫片,動畫片就是小孩子看的東西,這是很多人打小就已經根深蒂固的傳統思想,所以才以致於現在長大了還在糾結20歲了、30歲了還喜歡看動漫是不是很幼稚這個問題。

這就是傳統思想的枷鎖,所以國產動漫發展才如此緩慢,看個動漫還有偷偷地看,事後還糾結喜歡看動漫是不是幼稚,這樣的傳統思想是時候要打破了。

諸位以後都是新時代的話事人,所以國漫的成長肯定少不了你們的鼎力相助,動畫片只是小孩子看的東西這個思想,是上一代人的思想,它的時效性也差不多過了。

而衝破枷鎖、打破傳統思想看的則是我們這一代人了,這就是國產動漫要克服的難點。

  • 需要抓住的要點:多挖掘我國的文化

我們仔細想想看中國相比於日本的先天優勢是什麼?那是我們中國上下五千年的悠久歷史呀,日本只是一個只有兩千多年曆史的國家,所以我們中國在歷史文化上有著先天的優勢。

再反觀日本動漫現在的走向,大部分都是校園番、未來番、架空歷史的番了,但是人家數量和質量都不錯;而中國動漫呢,雖然近幾年出現了不少優質動漫,但是在數量上,真心比不上日本動漫。

所以我建議可以著重挖掘我國的歷史文化,並且從中取材,比如《秦時明月》系列動漫就是取材於我國的秦朝時期的,然後經過多年的成長,已經成為一個成熟的動漫IP了。

不請自來。


中國動漫崛起能幹過日本動漫嗎,或者需要多久才能幹過日本動漫?

我看見有的答主很生動地用“一個小孩多久能打得過一個大人”來形容現在的國漫和日漫,沒錯,正如那位答主所說的一樣,我們現在的國產動漫還是處於“小孩”階段。

所以硬要是乾的話,是幹不過現在處於“大人”階段的日本動漫的,那國漫需要多久才能幹得過日漫呢?這個還真不好說,啥時候“小孩”長大了,“大人”變老了,應該就可以了。

不過這個過程到底需要多久,誰都說不準,但我覺得國產動漫只要能克服一個難點和抓住一個要點,那幹掉日本動漫就指日可待了:

  • 需要克服的難點:打破傳統思想

我們都知道,在傳統思想中,動漫即是動畫片,動畫片就是小孩子看的東西,這是很多人打小就已經根深蒂固的傳統思想,所以才以致於現在長大了還在糾結20歲了、30歲了還喜歡看動漫是不是很幼稚這個問題。

這就是傳統思想的枷鎖,所以國產動漫發展才如此緩慢,看個動漫還有偷偷地看,事後還糾結喜歡看動漫是不是幼稚,這樣的傳統思想是時候要打破了。

諸位以後都是新時代的話事人,所以國漫的成長肯定少不了你們的鼎力相助,動畫片只是小孩子看的東西這個思想,是上一代人的思想,它的時效性也差不多過了。

而衝破枷鎖、打破傳統思想看的則是我們這一代人了,這就是國產動漫要克服的難點。

  • 需要抓住的要點:多挖掘我國的文化

我們仔細想想看中國相比於日本的先天優勢是什麼?那是我們中國上下五千年的悠久歷史呀,日本只是一個只有兩千多年曆史的國家,所以我們中國在歷史文化上有著先天的優勢。

再反觀日本動漫現在的走向,大部分都是校園番、未來番、架空歷史的番了,但是人家數量和質量都不錯;而中國動漫呢,雖然近幾年出現了不少優質動漫,但是在數量上,真心比不上日本動漫。

所以我建議可以著重挖掘我國的歷史文化,並且從中取材,比如《秦時明月》系列動漫就是取材於我國的秦朝時期的,然後經過多年的成長,已經成為一個成熟的動漫IP了。

多挖掘我國的先天優勢,可以縮短中國動漫和日本動漫的差距,還有像四大名著這塊大蛋糕如果能合理挖掘的話,應該也會大受歡迎的,所以中國動漫能抓住要點的話,數量上應該也會追上日本動漫的。

總結

一個小孩要打敗大人的話,最好的辦法就是等自己長大了、等大人變老了,日本動漫已經過了巔峰期了,巔峰期過了就是衰落期,所以日本動漫將會漸漸跌落神壇。

不請自來。


中國動漫崛起能幹過日本動漫嗎,或者需要多久才能幹過日本動漫?

我看見有的答主很生動地用“一個小孩多久能打得過一個大人”來形容現在的國漫和日漫,沒錯,正如那位答主所說的一樣,我們現在的國產動漫還是處於“小孩”階段。

所以硬要是乾的話,是幹不過現在處於“大人”階段的日本動漫的,那國漫需要多久才能幹得過日漫呢?這個還真不好說,啥時候“小孩”長大了,“大人”變老了,應該就可以了。

不過這個過程到底需要多久,誰都說不準,但我覺得國產動漫只要能克服一個難點和抓住一個要點,那幹掉日本動漫就指日可待了:

  • 需要克服的難點:打破傳統思想

我們都知道,在傳統思想中,動漫即是動畫片,動畫片就是小孩子看的東西,這是很多人打小就已經根深蒂固的傳統思想,所以才以致於現在長大了還在糾結20歲了、30歲了還喜歡看動漫是不是很幼稚這個問題。

這就是傳統思想的枷鎖,所以國產動漫發展才如此緩慢,看個動漫還有偷偷地看,事後還糾結喜歡看動漫是不是幼稚,這樣的傳統思想是時候要打破了。

諸位以後都是新時代的話事人,所以國漫的成長肯定少不了你們的鼎力相助,動畫片只是小孩子看的東西這個思想,是上一代人的思想,它的時效性也差不多過了。

而衝破枷鎖、打破傳統思想看的則是我們這一代人了,這就是國產動漫要克服的難點。

  • 需要抓住的要點:多挖掘我國的文化

我們仔細想想看中國相比於日本的先天優勢是什麼?那是我們中國上下五千年的悠久歷史呀,日本只是一個只有兩千多年曆史的國家,所以我們中國在歷史文化上有著先天的優勢。

再反觀日本動漫現在的走向,大部分都是校園番、未來番、架空歷史的番了,但是人家數量和質量都不錯;而中國動漫呢,雖然近幾年出現了不少優質動漫,但是在數量上,真心比不上日本動漫。

所以我建議可以著重挖掘我國的歷史文化,並且從中取材,比如《秦時明月》系列動漫就是取材於我國的秦朝時期的,然後經過多年的成長,已經成為一個成熟的動漫IP了。

多挖掘我國的先天優勢,可以縮短中國動漫和日本動漫的差距,還有像四大名著這塊大蛋糕如果能合理挖掘的話,應該也會大受歡迎的,所以中國動漫能抓住要點的話,數量上應該也會追上日本動漫的。

總結

一個小孩要打敗大人的話,最好的辦法就是等自己長大了、等大人變老了,日本動漫已經過了巔峰期了,巔峰期過了就是衰落期,所以日本動漫將會漸漸跌落神壇。

而中國動漫則還處於上升期,所以我相信,中國動漫只要不斷地推陳出新,那幹掉日本動漫便指日可待了,而具體要多長時間,這就不得而知了,因為這得根據後續的發展而定。

以上就是我的回答了。

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本文由八幡出品提供。

always

最近的播出的《靈籠》無疑讓人覺得這部番很好。《三體》也已經動畫化,書大家都知道,pv也挺震撼的,可以期待。

當相對於大部分國漫來說,我的態度是趕不上日本。首先日本的漫畫家,動畫製作公司,好的多的是,他們已經把這種形成一種產業鏈,

文化產業十分豐富。你去日本看看,有許多餐廳旅館會和一些動漫聯動。而且,大部分受到熱捧的都是日本動漫(也有國漫)。近期一些動漫像輝夜大小姐、鬼滅之刃、卡羅爾和星期二等都是十分優秀的作品。

我最想吐槽的就是國漫的聲優,總有一種違和感,不知從何而來。

其實國漫最缺乏的就是內容了,沒有很吸引人的地方。

再者現在許多都指望著賺錢,作品質量又上不去,市場需求也不是很廣,指望國漫崛起,起碼現在沒啥希望。

可能等個幾年,科技和經濟再發展一波,專業培養再多些,估計還有可能崛起。

二次元动漫菌

說句實話,中國沒有特別牛的漫畫家(當然我高中也追過偷心九月天,龍族)比起日本的大師差的遠,劇情+人物才是最重要的。國漫過於追求畫質可能是現在流行3d國漫吧!比如玄機娘娘。人物做的多真實,畫質多美,確實養眼,劇情才是第一重要,人物設定第二重要。

說句實話,中國沒有特別牛的漫畫家(當然我高中也追過偷心九月天,龍族)比起日本的大師差的遠,劇情+人物才是最重要的。國漫過於追求畫質可能是現在流行3d國漫吧!比如玄機娘娘。人物做的多真實,畫質多美,確實養眼,劇情才是第一重要,人物設定第二重要。

國漫的確沒有崛起,穩定的產出和質量參吃不齊是個問題,可是不可否認的是國漫越來越好看,精品越來越多,但是如果你先入為主的潛意識已經根深蒂固(說難聽點已經被文化洗腦了),已經失去了接受國漫的能力,又如何談理性看待國漫。帶著有色眼鏡看國漫人比比皆是,這類人絕對看不起國漫。

說句實話,中國沒有特別牛的漫畫家(當然我高中也追過偷心九月天,龍族)比起日本的大師差的遠,劇情+人物才是最重要的。國漫過於追求畫質可能是現在流行3d國漫吧!比如玄機娘娘。人物做的多真實,畫質多美,確實養眼,劇情才是第一重要,人物設定第二重要。

國漫的確沒有崛起,穩定的產出和質量參吃不齊是個問題,可是不可否認的是國漫越來越好看,精品越來越多,但是如果你先入為主的潛意識已經根深蒂固(說難聽點已經被文化洗腦了),已經失去了接受國漫的能力,又如何談理性看待國漫。帶著有色眼鏡看國漫人比比皆是,這類人絕對看不起國漫。

個人覺得不管大喊國漫崛起的人還是自認為理性反駁國漫崛起的人,都陷入了一個循環誤區。很少看到人承認國漫真的越來越好看,無趣的日漫也越來越多。看了20多年日漫,可能是因為年紀大了,已經完全受不了日漫逐年遞增的後宮日常賣萌番了。

說句實話,中國沒有特別牛的漫畫家(當然我高中也追過偷心九月天,龍族)比起日本的大師差的遠,劇情+人物才是最重要的。國漫過於追求畫質可能是現在流行3d國漫吧!比如玄機娘娘。人物做的多真實,畫質多美,確實養眼,劇情才是第一重要,人物設定第二重要。

國漫的確沒有崛起,穩定的產出和質量參吃不齊是個問題,可是不可否認的是國漫越來越好看,精品越來越多,但是如果你先入為主的潛意識已經根深蒂固(說難聽點已經被文化洗腦了),已經失去了接受國漫的能力,又如何談理性看待國漫。帶著有色眼鏡看國漫人比比皆是,這類人絕對看不起國漫。

個人覺得不管大喊國漫崛起的人還是自認為理性反駁國漫崛起的人,都陷入了一個循環誤區。很少看到人承認國漫真的越來越好看,無趣的日漫也越來越多。看了20多年日漫,可能是因為年紀大了,已經完全受不了日漫逐年遞增的後宮日常賣萌番了。

不討厭國漫,但是討厭喊著國漫崛起的那些人,抱歉我還真的看不出有什麼崛起的(可能說仰臥起坐比較適合)。國漫中能拿出手的兩隻手能掰出來,其中我也看過不少,可能是我比較麻木,感覺還可以但是到不了什麼特別高地步,給不了什麼驚豔的感覺。

說句實話,中國沒有特別牛的漫畫家(當然我高中也追過偷心九月天,龍族)比起日本的大師差的遠,劇情+人物才是最重要的。國漫過於追求畫質可能是現在流行3d國漫吧!比如玄機娘娘。人物做的多真實,畫質多美,確實養眼,劇情才是第一重要,人物設定第二重要。

國漫的確沒有崛起,穩定的產出和質量參吃不齊是個問題,可是不可否認的是國漫越來越好看,精品越來越多,但是如果你先入為主的潛意識已經根深蒂固(說難聽點已經被文化洗腦了),已經失去了接受國漫的能力,又如何談理性看待國漫。帶著有色眼鏡看國漫人比比皆是,這類人絕對看不起國漫。

個人覺得不管大喊國漫崛起的人還是自認為理性反駁國漫崛起的人,都陷入了一個循環誤區。很少看到人承認國漫真的越來越好看,無趣的日漫也越來越多。看了20多年日漫,可能是因為年紀大了,已經完全受不了日漫逐年遞增的後宮日常賣萌番了。

不討厭國漫,但是討厭喊著國漫崛起的那些人,抱歉我還真的看不出有什麼崛起的(可能說仰臥起坐比較適合)。國漫中能拿出手的兩隻手能掰出來,其中我也看過不少,可能是我比較麻木,感覺還可以但是到不了什麼特別高地步,給不了什麼驚豔的感覺。

還有就是,喊國漫崛起的一般是沒怎麼看過國漫潛意識以為國漫不行,然後意外看到一部國漫覺得質量不錯的路人。哪有那麼多國漫粉喊了?

不想去黑國漫什麼,但是別動不動就來個國漫崛起這樣的話,很心煩,期望越大失望越大。

布尔什丨维克

在製作上面確實不錯~但是從劇情來說還是有待提升~


在製作上面確實不錯~但是從劇情來說還是有待提升~


大奇兄

三眼看天下,洞察天地人,大奇兄講前瞻!

目前國內動漫最拿的出手除了老掉牙的196o年的作品《大鬧天宮》以及幼稚作品《喜洋洋和大灰狼》系列以外,至今沒有創作出耳熟能詳,家喻戶曉的作品。

有關丨部門為了扶持和提高國內動漫文化水平,並採取限制日本動漫在國內黃金時段播出,同時減少一週播出時間。其用心之良苦,而難以言表。

可是國內動漫創作能力想超過日本動漫產業化發展,確實有相當難度。不是危言聳聽,有相當長的時間內難以追趕上日本動漫。

作為日本政府很明確,就是把日本動漫作為軟實力產業化向全球推廣。尤其《哆啦A夢》系列片從動漫片中派生到真人大電影,至今長演不衰。包括其他作品《蠟筆小新》等等!

尤其當哆啦A夢成為2020年東京奧運會吉祥物時,可以說日本動漫已達到頂峰!

當然,沒有比較不知道自己缺少什麼?最最關鍵缺乏日本這些創作者,他們所具有未來的理念的延伸,並創作出天才般想象力的作品。

目前,國內最缺乏想象力的作者,始得動漫難以成為產業化。

確實任重道遠,需要更多的努力!!!

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