王家衛的電影是什麼風格？
香港電影圈流傳著一句話：如果想當影帝，就去拍王家衛的電影。
王家衛，香港電影的一面旗幟。他親自執導的電影，帶著迷醉虛幻的光線色彩，慵懶灑脫的人物造型，如痴如醉的經典獨白，神祕感十足的畫面情節，部部堪稱精品之作。
《旺角卡門》
臺詞：廚房裡有煮好的飯，另外我還買了幾個杯子，我知道，用不了多久就都會被打破，所以我偷偷藏起了一個，到有一天你需要那個杯子的時候，就打一個電話給我，我會告訴你放在什麼地方。
這是王家衛的電影處女作，講述了快速發展的香港城市生活，貧富差距不斷增大，民眾對上層社會的渴求愈漸強烈。電影中呈現的香港底層小人物，面臨希望破滅後的無助，只能走向極端。在充滿悲情的情節中，唯有劉德華和張曼玉的愛情能燃起一絲希望，但這微弱希望的破滅加劇了整部電影的悲劇色彩。
《阿飛正傳》
臺詞：十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。
這部電影為王家衛拿到了最佳導演和最佳影片，奠定了他香港文藝電影大師的地位。被雙親拋棄的阿飛就像那隻沒有腳的鳥，不停地飛來飛去，即使沒有結果，他也義無反顧地去尋找自己的歸屬。
《重慶森林》
臺詞：我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之後，我愛上了這個女人。其實瞭解一個人並不代表什麼，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。
這部電影獲得了香港電影金像獎最佳影片，得到了觀眾的熱烈追捧。講述的兩段故事都是有關於都市小人物的情感生活。經歷過失戀的人，方能體會到影片中金城武的頹廢和梁朝偉的孤獨。不過，時間包治百病，忘記上一段感情的良藥便是開展另一段新戀情。
《東邪西毒》
臺詞：我曾經問過自己，你最喜歡的女人是不是我，現在我已經不想再知道啦。如果有一天我忍不住問起，你一定要騙我，就算你心裡有多麼不願意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。
這部影片以古裝武俠為背景，本質上還是在描寫都市男女的情情愛愛。相比於《重慶森林》，它對失戀和痴情的表達、背叛與寬恕的描寫更加耐人尋味。忘記該忘記的，放棄該放棄的，像洪七公一樣直截了當，方能解脫自我。
《墮落天使》
臺詞：走的時候，我叫他送我回家。我已經很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這麼接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖。
這部電影再次著眼於社會邊緣人物，如失語的無業遊民、殺手及從不見面的女拍檔。影片中人物光怪陸離的行為背後，隱藏著掙脫孤獨寂寞的渴望，雖然社會環境對他們如此冷漠，他們依然嚮往自由而溫暖的生活。
《花樣年華》
臺詞：如果多一張船票，你願不願意跟我一起走？如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？
櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請不要愛我。
《2046》
臺詞：一個人要離開2046，需要多長的時間？沒有人知道。有人可以毫不費力地離開，但是對於某些人來說，卻需要花很長時間，付出很多的努力，甚至遍體鱗傷。我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。
其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認識她，這個結局也許會不一樣。
《春光乍洩》
臺詞：有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。細心一聽就知道了。
一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。
王家衛的電影可以說是別樹一幟，個性十足。就像王家衛的眼鏡，每次出席都會佩戴一個大墨鏡，讓人難以琢磨其內心世界；
看王家衛的電影都會發現，電影情節並不緊湊，通常由零散的畫面組成，充斥著西方電影的理念。如果看過法國電影的同學會發現，王家衛電影和法國電影格調有幾分相似。
有些導演喜歡用強烈的衝突去體現角色的情緒變化，而王家衛更喜歡用演員的內心自然流露去體現，讓角色更生動，更真實。
我們大多數人能在王家衛的電影中找到自己，零散的情節雖然不太好理解，但是真實的情感流露，生動的角色讓王家衛電影在電影圈獨樹一幟。
1988年，在《英雄本色》（1986）掀起的江湖片浪潮中，三十而立的王家衛拿出了模仿斯科賽斯《窮街陋巷》（1973）的《旺角卡門》：基情壓倒愛情的情節設置，標新立異、引人入勝的影像風格初見端倪：新奇、大膽的構圖和色彩運用，為這部處女作增添了不少看點，甚至引起戛納的注目。王家衛從此得以專注於拍電影，完全不用擔心資金問題。
《阿飛正傳》借用印第安諺語(出自戈達爾的《法外之徒》)：“這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。”（1990）正式確立了王家衛的風格：凌厲與慢鏡交相輝映的影像，風騷逼人、頗堪玩味的內心獨白，紮實的生活細節和邊緣人物的宿命結局。
對於影不驚人死不休的電影作者來說，突破類型片的固有格局義不容辭。《東邪西毒》（1994）舉重若輕，大至宇宙人生，小到一個雞蛋；蒼勁粗糲的影像風格、一言難盡的愛與哀愁，揮灑著俠客的恩怨和生命的寂寞。《墮落天使》（1995）堪稱《東邪西毒》的姊妹篇，同樣是殺手與其經紀人的故事、酷得一塌糊塗的影像，以及每一個普通人都能感同身受的情感困惑。
王家衛超越普通導演的是非常注重細節。盲劍客想再喝一碗酒，西毒不太情願，猶豫了一下還是給他倒了一碗，語氣非常和緩：“今天怎麼這麼有興致？”這個不起眼的細節體現了導演對人性的精準把握，生意不好，但西毒畢竟還要靠人家賺錢。張國榮演的非常出色，打趣的言語和不耐煩的表情相映成趣。
人物、故事、畫面、色彩、構圖越是前衛、酷炫，細節就越是需要嚴謹，這種分寸感和真實度是一個優秀導演傾倒眾生的祕訣所在。
王家衛是中國大眾承認風格很突出的導演。
想要回答題主這個問題，先來看看王導演的幾個經典作品。《旺角卡門》，《阿飛正傳》，《東邪西毒》，《一代宗師》等，每一部戲都是經典，每一部戲都贏得了口碑。
他的電影風格很酷很炫，很獨特，天馬行空又抽象真實。為什麼他的作品很多都是都市生活，因為他擅長表露出社會的細節，我們經常被王導演的戲感動，認真想想，不是被劇情感動，而是某些細節畫面讓你感動，所以王家衛對任何一個作品都是非常用心去做。才做出了精品。
甚至很多人看完王導的作品，都上網求類似王家衛電影求推薦等等的話題。說明他的電影風格已經成為了一種入民心的程度，而這種風格，也是被大家所喜愛的。
王晶說，只有他可以看得懂王家衛的電影，可惜，香港只能有一個王家衛，所以，他只能做王晶。王家衛的電影我很喜歡，最大的特點就是隻看一次根本看不懂，而且，隨著年齡和心態的變化，你對他的電影也會有不一樣的看法和覺悟。就像東邪西毒裡說的，很多人想知道沙漠的另一邊是什麼，其實，沙漠的另一邊只是另一片沙漠而已。
他的電影並不多，不過十多部，但每一部幾乎都是經典。1988年的《旺角卡門》，1990年的《阿飛正傳》，1994年的《東邪西毒》、《重慶森林》，1995年的《墮落天使》，1997年的《春光乍洩》，2000年的《花樣年華》，2004年的《2046》，2007年的《藍莓之夜》，2013年的《一代宗師》，2015年的《繁花》。只看看這個片單，就能勾起很多人青春的回憶。那些年，我們愛過的影片竟然有那麼多出自王家衛之手。
王家衛的電影幾乎全是愛情片，或者就是在隱晦的講述愛情。他對愛情有著極致的理解和體悟。所以在影片表達時，才有了獨屬於他的味道。看魯豫《說出你的故事》，採訪王家衛，忽然發現他是一個很真誠的人，真誠的讓你有些不習慣，和他電影傳達給我們的信息有著十萬八千里的距離。他的電影，光影斑駁陸離，對白極致短促，人物內斂沉默，但內心卻蘊藏著巨大的風暴。但是當他為我們講述他的故事時，你只覺得這僅僅是一個熱愛電影，用千分之一千的精力在拍電影的導演。或許，他把生活中不能表達的情感全部放進電影裡了。所以，才有了張國榮和梁朝偉的《春光乍洩》，有了張曼玉風情萬種又暗自悲苦的《花樣年華》，有了王菲傲嬌可愛的《重慶森林》，有了章子怡念念不忘必有回想的《一代宗師》。
一般的電影，刻畫人物都是根據劇情的需要，而王家衛的電影，劇情是為人物服務的。這個人物的性格是這樣的，劇情就應該跟著他走。因此，他的影像中的人物都是深刻的，讓人過目不忘的，同樣是憂鬱的眼神，張國榮看著讓人心碎、梁朝偉讓人著迷，金城武則會隱隱的喜歡，同樣的側影，張曼玉妖嬈嫵媚，劉嘉玲孤獨落寞，王菲俏皮性感。王家衛通過冰涼的機器把每個人的味道都發揮到極致。
電影是由無數個鏡頭組成的，如果仔細觀看，你會發現，王家衛尤其會捕捉鏡頭。無論是人物，才是空鏡頭，都有他的情緒表達在裡面。用晃動的鏡頭表現林青霞丟了毒品奔跑時的絕望，用長鏡頭表現金城武給所有人打電話時的孤獨和渴望交流，用快鏡頭表現王菲偷偷暗戀梁朝偉的小女人心理。這些鏡頭的運用在王家衛手裡，如同手術刀，一刀刀剖開人物的外邊，把深深藏在最裡面的心掏出來給大家看。或許，這也是為什麼許多人喜歡王家衛電影的原因吧！
當所有人爭前恐後的用電影講故事的時候，王家衛更願意給我們講述一個個獨特的人。失戀的，迷失的，遭遇背叛的，得不到愛的，無論他們是男是女，身份背景如何，首先他們是人，就都有著人的情感和愛恨情仇。他更願意用情緒和行為表達情感，因為情緒和行為是情感的外在表現形式。《重慶森林》中金城武失戀後每天都買一罐五月一號到期的鳳梨罐頭，給阿MAY的家人挨個打電話；林青霞不願意脫下來的雨衣和太陽鏡；梁朝偉是空姐女朋友甩了之後每天和肥皂、毛巾說話；王菲偷偷去梁朝偉家裡幫著打掃衛生，買金魚，換毛絨玩具；這些都在表達著他們各自內心的情感。對愛的缺失，對愛的渴望，以及對愛的不安全感，這些不僅是影片中的他們所有的，也是我們所共有的情感問題。王家衛恰恰捕捉到了，也完全的表達了，這是他最敏感的地方。
好多人分析王家衛電影，說他喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。電影裡一定有著編劇的態度和導演的態度，除非他不是個好編劇或好導演。王家衛的電影證明了他做導演是非常卓越的，因為他的電影無人可以模仿，即便《東成西就》致敬了《東邪西毒》，但《東邪西毒》就是《東邪西毒》，無片可超越。
這和他做電影的態度有關，和他的情感體驗有關，和他對人的觀察和了解有關。有時候，我們僅僅是在做一件事，但這件事的背後，往往映射著我們如何在做人。致敬王家衛，因為他滿足了太多人無法輕易表達出的情感體驗。王者家衛，無人可替。
據說王家衛開拍每一部電影的時候，都只有劇情大綱，沒有具體對白。他要求演員徹底走入角色，讓角色說話，用角色最自然的狀態演繹電影。《花樣年華》就是這樣拍出來的，整整拍了十五個月，俗話說就是“慢工出細活”，或者“慢工出精品”。如果讓我來描述王家衛的電影，那就是“自然深沉，必有所言”。
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