能不能解讀幾首韋應物的詩?
前段時間網上有一波續詩的熱潮。有個朋友很喜歡“我有一壺酒,足以慰風塵”兩句,發了個帖子求續詩。一石驚起千層浪,網絡上各路人馬紛紛出動,直接把這兩句詩捧成了現象級的金句。
這兩句並非原創,來自韋應物的《簡盧陟》:
可憐白雪曲,未遇知音人。
恓惶戎旅下,蹉跎淮海濱。
澗樹含朝雨,山鳥哢餘春。
我有一瓢酒,可以慰風塵。
韋應物這個人呢,寫詩高古淡泊,不守格律。簡盧陟就是寫封信給他侄兒盧陟的意思,大意是安慰兵途困頓之意,全詩並不難懂,就不詳解了。
但是為什麼說他又不守格律呢?這首詩平仄完全不對。看首聯“未遇知音人”,三平尾,大忌,而且沒有拗救。從他整首詩的隨意,閒談一樣的筆法來看,並不是故意為之,再像杜甫一樣精巧拗救。《簡盧陟》就是隨性而寫,是古風。
再看最後兩句:“我有一瓢酒,可以慰風塵。”上句仄起仄收,下句仄起平收。仄仄平平仄,仄仄仄平平。本身就不合格律,那麼網上的人挪用了這兩句開頭來續詩,可想而知能續出個什麼玩意。自然也只能古風。古風以意為先,所以續者雖多,精品極少。
韋應物是中唐詩人。年輕時飛揚跋扈,橫行帝都。這是他自己說的《逢楊開府》:
少事武皇帝,無賴恃恩私。
身作裡中橫,家藏亡命兒。
朝持樗蒲局,暮竊東鄰姬。
司隸不敢捕,立在白玉墀。
節選
仗著自己在玄宗身邊當差,不學無術,為害鄉里,早上賭博,晚上偷情,還沒人敢抓。玄宗歸天之後,頓時失勢,幸虧年紀不大,當了六年差,也才二十一,奮發苦學,倒是做了官了,詩歌上也精進,和劉長卿一同成為中唐代表人物,又和王維,孟浩然,柳宗元並列“王孟韋柳”,算得上田園派詩人的翹楚。
他也算是半路學詩而成就頗高的典型,所以大家學詩不要怕晚,啥時候都行。
我們來看他的代表作《滁州西澗》:
獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
這個咱們都非常熟悉了,純寫景,意境空曠,山野情趣。但實際上從格律來看,二句和第三句平仄是“失黏”的。按正常格律,第三句和第二句的平仄應該相似,但是這裡沒有,這也有個名堂,叫做“折腰體”。不過我們讀韋應物的詩多了,就會發現不少這方面的問題。
可能也是因為半道出家,對格律體的各種要求覺得有些礙手礙腳,寫的時候並沒有特別去要求自己。這和現在很多人寫唐詩的想法是一樣的,只要意境到了,不在乎平仄。但是韋應物的意境是到了,你那不合平仄的“詩”真的意境到了?大家不妨多思考。
中唐是個比較特殊的時代。國運上被安史之亂攔腰斬斷,雖然有中興氣象,終歸還是往衰敗滑落。各種寫詩的套路被盛唐詩人玩盡,中唐詩人有很多優秀才子,卻無法在詩的路上繼續上升。李杜已經到了頂峰,無法超越。加上大時代的隱隱向下,劉長卿,韋應物的詩漸漸都有了一些隱逸的味道。所以,晚唐體的隱逸和頹廢的根本,其實在大曆詩人時期就已經萌芽。
韋應物的田園詩和王維不一樣,王維是貴族,空靈高貴。和孟浩然也不一樣,孟浩然就是個農民般的熱愛,沒有仕途,國運的困擾。韋應物時期,大唐從極盛轉向衰落,中唐詩人心中的陰影可想而知,所以他們的創作無一例外的都有歸隱的心思。但是比柳宗元呢,又稍微緩和一點,柳宗元寫田園詩,純粹就是一路流貶一路寫。
再看一首,《寄李儋元錫》:
去年花裡逢君別,今日花開已一年。
世事茫茫難自料,春愁黯黯獨成眠。
身多疾病思田裡,邑有流亡愧俸錢。
聞道欲來相問訊,西樓望月幾回圓。
這首詩倒是嚴格合律。講的是聽說朋友要來,回憶過去。卻絲毫沒有“有朋自遠方來”的喜悅,整首詩沉浸在憂傷裡。有對美好事物流逝的遺憾和無奈,有對世態炎涼、世事難料的不安,更有的是對未來生活的迷茫。
在安史之亂後,唐代文人士子都陷入了這種無法抵抗、難以駕馭的悲傷之中。文辭雖美,立意卻憂傷,低沉,再無盛唐飛歌的昂揚,間接衍生了晚唐體。
一家之言,歡迎指正評論。
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我本人非常喜歡唐代詩人韋應物的詩,品讀他的詩能夠澆滅心中的煩躁,讓心靈放鬆、靈魂慢下來。
因為韋應物善於捕捉大自然裡的山山水水,善於用閒淡清逸的筆墨去鋪陳有山有水有炊煙的田園生活,所以,我喜歡這種清新雅緻的詩句。
韋應物的詩很多,但最具代表性也能夠讓我沉醉的,是《滁州西澗》。想必大家認識韋應物也是通過這首詩吧?反正我是通過閱讀這首詩後才認識韋應物,然後有針對的挑選他所寫的山水田園詩品味。
在《滁州西澗》裡,詩人用極其素淡清雅的文筆潑墨的是一幅幽靜溫柔的畫面,景中有情,情中又有景,很有悠然淡遠的意味。品讀這首詩能夠讓人重新發現大自然的美。
除此之外,《賦得暮雨送李曹》也很獨樹一幟。這雖然是一首送別詩,但是詩人巧妙的把淚水融入進了雨水裡,讓人忘卻了離別的痛苦與不忍之情,人們記住的,是細雨濛濛的氤氳畫面,是山水一色的江南煙雨。
所以,我個人還是比較偏愛韋應物的詩,因為總能從他的詩句裡發現大自然的美麗,讓自己保持一顆熱愛生活的心。
那麼你呢?你還喜歡韋應物的哪些詩呢?歡迎留言補充討論。
韋應物(737至792),唐朝詩人,今陝西西安人,晚唐著名的詩人韋莊的四世祖。韋應物以詩歌創作成就最大,其詩多描寫山川田園,清麗閒淡,恬靜優雅,平和之中時露幽怨之情。下面就來看看他的詩作吧。
七絕*滁州西澗*韋應物
獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
(把西澗的春景寫活了)
簡盧陟*韋應物
可憐白雪曲,未遇知音人。
恓惶戎旅下,蹉跎淮海濱。
澗樹含朝雨,山鳥鳴餘春。
我有一瓢酒,足以慰風塵。
(安慰和鼓勵朋友)
淮上喜會梁州故人*韋應物
江漢曾為客,相逢每醉還。
浮雲一別後,游水十年間。
歡笑情如舊,蕭疏鬢已斑。
何因不歸去,淮上有秋山。
(與友重逢,有驚喜,有感慨。頷聯為千古名句,一別,十年,感慨萬千)
秋夜寄邱員外*韋應物
懷君屬秋夜,散步詠涼天。
空山松子落,幽人應未眠。
(後聯寫景述情極佳)
寄李儋元錫*韋應物
去年花裡逢君別,今日花開又一年。
世事茫茫難自料,春愁黯黯獨成眠。
身多疾病思田裡,邑有流亡愧俸錢。
聞道欲來相問訊,西樓望月幾回圓。
(邑有流亡愧俸錢,這才是老百姓喜歡的父母官)
初發揚子寄元大校書*韋應物
悽悽去親愛,泛泛入煙霧。
歸棹洛陽人,殘鍾廣陵樹。
今朝此為別,何處還相遇?
世事波上舟,沿洄安得住。
(歸棹洛陽人,殘鍾廣陵樹,極形象生動之致,為千古名句)
問題:能不能解讀幾首韋應物的詩?
......
前言:
韋應物是一個挺有傳奇色彩的人物,年輕的時候詩歌官二代,身世有點像清朝的才子納蘭容若,行為有點像《世說新語》中的三害之一週處。
作為唐玄宗的侍衛,安史之亂時,皇帝逃跑卻沒有帶著他。韋應物中年折節讀書,紈絝子弟成為了唐朝時的一流詩人,竟然吟出了"身多疾病思田裡,邑有流亡愧俸錢。"實在讓人大跌眼鏡。
從韋應物的詩中,能夠看到過去的自己和現在的自己,簡直判若兩人。
一、古體詩《逢楊開府》中的少年無賴
少事武皇帝,無賴恃恩私。身作裡中橫,家藏亡命兒。
朝持樗蒲局,暮竊東鄰姬。司隸不敢捕,立在白玉墀。
驪山風雪夜,長楊羽獵時。一字都不識,飲酒肆頑痴。
武皇昇仙去,憔悴被人欺。讀書事已晚,把筆學題詩。
兩府始收跡,南宮謬見推。非才果不容,出守撫煢嫠。
忽逢楊開府,論舊涕俱垂。坐客何由識,惟有故人知。
這是一首自傳體的古體詩,記載了自己的年輕時的所作所為:身作裡中橫,家藏亡命兒。朝持樗蒲局,暮竊東鄰姬。韋應物自己倒也知趣,給自己的評價是:“無賴恃恩私。”
“一字都不識”的韋應物,在安史之亂以後,終於知道“讀書事已晚,把筆學題詩”,沒想到竟然成了唐朝山水詩人的代表人物之一。
二、唐詩三百首裡的折腰體七絕《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
這首詩大概是韋應物最著名的作品了,也被收錄進了《唐詩三百首》,成為《唐詩三百首》中少見的出律的七絕。2、3句失黏,這種詩被稱為折腰體。
三、白居易的讚賞
白居易有一個著名的理論:知文章合為時而著,歌詩合為事而作
這段話是寫給元稹的一封信裡,就是著名的《與元九書》 ,在這封信裡,白居易還提到了:
如近歲韋蘇州歌行,才麗之外,頗近興諷;其五言詩,又高雅閒淡,自成一家之體,今之秉筆者誰能及之?然當蘇州在時,人亦未甚愛重,必待身後,人始貴之。
結語
王孟韋柳被稱為唐朝四大山水詩人,韋應物和王維、孟浩然、柳宗元相提並論,並且得到白居易的讚賞,對於半途出家的學詩人是一個莫大的鼓勵,入門不在早晚,修行還看個人。
最後用我最喜歡的韋應物另一首詩作為結束:
《寄全椒山中道士_》
今朝郡齋冷,忽念山中客。澗底束荊薪,歸來煮白石。
欲持一瓢酒,遠慰風雨夕。落葉滿空山,何處尋行跡。
這不是五律,是一首押入聲韻的古體詩,能看出來吧?
@老街味道
說到韋應物,最被世人熟知的當然是《滁州西澗》:
獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
韋應物在任滁州刺史時,可愛遊山玩水了,這就是當時所作,大家都很熟悉,這裡就不贅述,另外說一首韋應物同一時期個人比較喜愛的詩:
寄全椒山中道士
今朝郡齋冷,忽念山中客。
澗底束荊薪,歸來煮白石。
欲持一瓢酒,遠慰風雨夕。
落葉滿空山,何處尋行跡?
這首詩起筆就寫冷,在寒冷中,忽然想起了山中隱居的朋友。
在如此寒冷的天氣中,你應該還在澗底砍柴,回家後用以“煮白石”吧。這裡“煮白石”有典,相傳神仙﹑方士都煮白石為食,後來成為道家修煉的典故。明白了這一點,就會明白前文所述“山中客”是指何人。
道友在獨自在深山中修煉,讓我好不懷念,想送給你一瓢酒,好讓你在這風雨之夜得到一絲溫暖和慰藉。
可你行蹤不定,這空山中落滿了秋葉,連你的行跡都給掩沒了,我又該到哪裡去找到你呢?
你看這首詩,詩眼就是“冷”,從起筆,到過程,到最後結果,都是圍繞著冷來寫。
詩人寥寥數句,看似平淡,讀來卻能體會到其中的跌宕起伏——從開頭的冷,到想念朋友,到送酒安慰,到無處尋蹤——於是只能作詩抒情,在平淡的話語中可以看出詩人對朋友的真摯情感。
這其中還有尋找朋友不得見的惆悵和無奈,思念之情得不到平復,寂寞之前得不到排解,又何嘗不是另一種“冷”。
韋應物,唐朝詩人,世稱“韋蘇州”,因為他做過蘇州刺史。他的詩風格恬淡高遠,善於寫景,更是以寫隱逸生活著稱。
他的那首描寫山水景色的抒情詩《滁州西澗》大家都應該熟悉。起詩兩句動靜結合,第一句“獨憐幽草澗邊生”是寫靜,透出作者所看到的境界的幽冷,“獨憐”二字更是貼合了作者自己的心境。下一句“上有黃鸝深樹鳴”寫作者聽到的動,也是寫作者心裡相比較剛才的靜所所起的波動。也體現出作者隨緣自適,怡然自得的開朗和豁達。
後二句中的“春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫”作者更是以煉字的功力把情境描寫的更加傳神。一個“帶”字和“急”字,就把雨的動態展現在我們眼前。最後一句中的“野”字更帶出渡口“無人”,想來甚是荒涼,卻又筆鋒一轉,“自”字出現就又說明了作者的心裡是悠閒和自得其樂的。
有人說這首詩是韋應物的政治寄託,我倒覺得這首詩情畫意十足的只是他熱愛生活的態度,看到美景有感而發而已。
還有另外一首“清幽不減摩詰”的懷人詩《秋夜寄邱員外》:
懷君屬秋夜,散步詠涼天。
空山松子落,幽人應未眠。
這首詩讀起來沒有濃烈的字眼,作者也只是從容下筆,淡淡著墨,讀來卻是語淺情深,韻味悠長。
詩的前兩句寫作者自己,一個“懷”字點明詩的主旨,“秋夜”和“散步”更是寫作者自己的時間和狀態。後兩句卻是作者空間的想象,“幽人”“未眠”寫出作者心中所懷念之人,以及作者所想象中友人的狀態。作者在同一時間裡讓我們看到不同的空間,把相隔萬里的兩個人不同的狀態呈現在我們面前。神交也如晤面,使懷人之人與所懷之人兩地相連,表達了作者對朋友異地相思的深情。
韋應物的詩多寫山水田園,清麗閒淡,平和之中時露幽憤之情。
如《滁州西澗》:獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
詩是韋應物的代表作之一,也是山水詩中的名篇佳作。
詩寫於唐德宗建中四年詩人任滁州刺史期間。
這首詩寫春遊西澗賞景和晚雨野渡所見。詩中流淌著恬淡適意,也蘊含著淡淡的憂傷。
首句寫澗邊景色。“獨憐”寫出作者對澗邊叢草的愛憐之情,“幽”點出了西澗的幽靜。
第二句寫澗邊的樹。寫出了樹木高大茂密,黃鸝隱身樹葉間,只能聽到鳴叫聲。
一、二句給人一種遠離世俗的高潔感。
第三句寫春暮晚雨將來的情勢。第四句寫水急舟橫的景象:郊野的渡口,泊著一隻小船,沒有繫繩,在風雨波濤中自在的飄動。在急雨的天氣中,小周卻在水中悠閒自在的飄搖。緊張與悠閒相映相襯,悠閒中也隱含著淡淡的無奈。
至於此詩有沒有隱含著的深意,正變很多。
有人認為他的深意是喻指“君子在下,小人在上”;也有人認為:此偶賦西澗之景,不必有所託意。
韋應物,唐代詩人。因出任過蘇州刺史,世稱“韋蘇州”。韋應物和盛唐的王維、孟浩然及中唐的柳宗元,均是山水田園詩派詩人。後人以“王孟韋柳” 並稱。他的山水詩景緻優美,感受深細,清新自然而富有生意。詩風恬淡高遠,以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。
韋應物一生好書,他藏書的事蹟,歷史沒有過多的記載,現在根據他《燕居即事》一詩中稱“燕居日亦永,夏木紛成結。幾閣積群書,時來北窗閱”,我閒居的時間太長了,夏天的樹木已經枝條紛繁。書櫥裡面堆積了群書,我時常在北面的窗戶下閱讀。由此可見,他藏書頗具規模,且閱讀勤奮。
先來賞析一首韋應物的代表作:《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
詩人喜愛生長在澗邊的幽草,黃鶯在幽深的樹叢中啼鳴。春潮夾帶著暮雨流的湍急,惟有無人的小船橫向江心。
這首詩第一句裡面的“憐”可不是現在的“可憐,憐憫”,而是喜愛的意思。白居易《暮江吟》裡“可憐九月初三夜”的“可憐”,也是“可愛”的意思。最後兩句“春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫”是經典名句。雨好像是春潮帶來的,傍晚時分淅瀝而下。空無一人的野渡,一艘不繫之舟自己橫向了江心。清幽中透出些惆悵,畫面飛轉流動,襯托閒淡寧靜之景,可謂詩中有畫,景中寓情。
時值夏日,再來賞讀一首韋應物描寫夏花的詩:《夏花明》
夏條綠已密,朱萼綴明鮮。
炎炎日正午,灼灼火俱燃。
翻風適自亂,照水覆成妍。
歸視窗間字,熒煌滿眼前。
夏天樹木的枝條十分濃密綠意盎然,硃紅的花朵點綴在上面顯得明亮鮮美。正當中午,炎炎烈日當空,花朵灼灼,像火燃燒一樣。一陣風吹來,花葉都翻卷凌亂,映照在水面上,十分鮮妍。我歸來看見窗子上的字,因為被花的豔光晃花了眼睛,眼前一片閃爍。
詩的首句統領全篇,“夏條綠已密”,詩人從夏日樹木寫起,“綠”和“密”十分精準地將夏日樹木的青翠欲滴及鬱鬱蔥蔥表現出來。“朱萼綴明鮮”,轉入對夏花的描寫,照應詩題。“明鮮”二字籠統地概括出夏花明豔鮮亮的特點。
頷聯詩人挑選了最能表現夏天炎熱的正午時分,陽光炙烤大地,花朵灼灼綻放,像火一樣燃燒,一則表現夏天之酷熱,二則表現夏花的燦爛如火。
頸聯用風和水作為媒介來表現夏花的動態。“翻風適自亂,照水覆成妍”,風吹過,花葉翻卷,“適”字說明程度剛剛好,花朵倒映在水面上,又在水面上展現出一番妍麗景象。這兩句進一步表明夏花的明豔。
結句寫詩人回到書房,臨窗看書,卻眼前還閃現著剛剛看花的殘影,真正是“眼花繚亂”。詩人用真切的生理現象,側面反映了夏花之絢爛奪目。全詩至此戛然而止,給人留下充分的回味空間。全詩四句從各個方面,立體地表現了“夏花明”,表現了韋應物一貫的恬淡高遠的風格。
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非常喜歡山水田園詩人韋應物和他所寫的詩。
看完背景再說詩:韋應物出身名門望族,十五歲就當上唐玄宗李隆基的貼身侍衛,在出入宮闈,扈從遊幸中養成飛揚跋扈,驕奢淫逸的習慣。和少年英武,老年荒唐的主人相反,韋應物是少年荒唐,放縱自己,危害一方,橫行鄉里。安史之亂髮生以後,他才洗心革面,勵志讀書,終於成為一代詩人,一位好官,官N代中的佼佼者。
首先是韋應物的代表作:《答李浣》三首之三。詩曰:
林中觀易罷,溪上對鷗閒。楚俗饒詞客,何人最往還。
這是真正的朋友應答五絕,用短短的20個字表達了很多的內容,體現出很深的朋友感情,很雅的興趣愛好。在拍電報要按字數支付真金白銀的年代,這就是言有盡而意無窮的最佳電報稿。作為詩,這算得上是字字珠璣,千金不易。
前兩句報告自己的生活情況,就是讀書和休閒。第一句,在樹林裡閱讀最高檔次的書——五經之首的《周易》,為的是參透這繽紛的世界和人生。第二句,小憩一會兒幹什麼呢,就是和溪上的鷗鳥們友好相處。鷗鳥是有靈性的,它們只和沒有機心的人在一起玩。
後兩句是詢問李浣的生活情況,你所在的楚地讀書寫文章的人很多,你和哪些人來往最密切呢。這正是知識分子關心的高雅問題。第三句還有潛臺詞在安慰關心朋友,雖然楚地偏僻,幸好人們的文化素質比較高。第四句其實也希望李浣結交良師益友。
然後欣賞一幅美麗的圖畫:《滁州西澗》。詩曰:
獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
這是最好的寫景抒情七絕。四句詩,每句都是一幅單獨的圖畫,又可以合成一幅圖畫。在那茂密的樹林深處,黃鸝鳥唱著悠揚動聽的歌曲,但韋詩人最愛的還是澗邊默默無聞的小草。濛濛細雨中,春潮輕快地流淌著,沒有人擺渡,小船悠閒地橫在水中。
前兩句不光是有溪流、小草,樹林構成的畫面,而且還有黃鸝鳴叫的聲音。後兩句不僅是靜止的畫,而且是動態的視頻,就是澗中流淌的春潮,空中飄灑著小雨,渡口晃動的小船。也許,這些景色還流露出詩人的野趣,豁達和隨遇而安的襟懷呢。
再來欣賞一種很接地氣的境界:《寄李儋元錫》。詩曰:
去年花裡逢君別,今日花開已一年。世事茫茫難自料,春愁黯黯獨成眠。身多疾病思田裡,邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊,西樓望月幾回圓。
這是一首對仗工穩,格律謹嚴,體察民情,情操高尚的七律。首聯,也就是一二句說:與朋友分別一年了。頷聯,也就是三四句說:自己近來不太順。尾聯,也就是七八句說:你說要來看我,咋個好幾個月還不來呢?這首詩的閃光點是頸聯,也就是五六句:自己近來病比較多,所以很想家鄉長安的田莊,因為自己管轄的範圍內還有生活困難的盲流人口,所以感到對不起那幾文工資。
「身多疾病思田裡,邑有流亡愧俸錢」這句,以「先天下之憂而憂,後天下之樂而樂」聞名的著名政治家范仲淹贊為:「仁者之音」。南宋理學家朱熹讚道:「賢矣」。一千多年來,正能量,關心百姓疾苦的官員經常引用這句「身多疾病思田裡,邑有流亡愧俸錢」。
可以說韋應物從一個紈絝子弟變成知艱識苦的好官,跟安史之亂有很大的關係。