有的明星沒有特別優秀的作品，卻能成一線明星，還能拿金曲獎，對此你怎麼看待？

嚴格來說成為“一線明星”，還是市場的決定。成為“一線明星”不是靠作品，而是靠人氣、流量，當然這是近幾年來的事。因為流量就能決定一個明星對周邊產業的大幅度提升！！優秀的作品是帶給人的精神昇華與認知，它對實體經濟沒有直接的影響。而流量卻可以帶來最大的利益，自然而然身份就提升、咖位也就上來了。

嚴格來說成為“一線明星”，還是市場的決定。成為“一線明星”不是靠作品，而是靠人氣、流量，當然這是近幾年來的事。因為流量就能決定一個明星對周邊產業的大幅度提升！！優秀的作品是帶給人的精神昇華與認知，它對實體經濟沒有直接的影響。而流量卻可以帶來最大的利益，自然而然身份就提升、咖位也就上來了。

現在“一線明星”不能代表什麼，最多隻能說明流量大、話題多。當然是說的現在，以前的“一線明星”就不能苟同了。

而金曲獎，可能大家都被誤導了。就像最近蔡徐坤得的那個什麼“金曲獎”，叫什麼“愛奇藝尖叫之夜華歌榜”，被誤傳得了年度金曲獎。和臺灣真正的金曲獎毫無關係！

嚴格來說成為“一線明星”，還是市場的決定。成為“一線明星”不是靠作品，而是靠人氣、流量，當然這是近幾年來的事。因為流量就能決定一個明星對周邊產業的大幅度提升！！優秀的作品是帶給人的精神昇華與認知，它對實體經濟沒有直接的影響。而流量卻可以帶來最大的利益，自然而然身份就提升、咖位也就上來了。

現在“一線明星”不能代表什麼，最多隻能說明流量大、話題多。當然是說的現在，以前的“一線明星”就不能苟同了。

而金曲獎，可能大家都被誤導了。就像最近蔡徐坤得的那個什麼“金曲獎”，叫什麼“愛奇藝尖叫之夜華歌榜”，被誤傳得了年度金曲獎。和臺灣真正的金曲獎毫無關係！

其實這是個“野雞獎”屬於自娛自樂的，沒有公信力，是愛奇藝私人舉辦的的。

真正的金曲獎，都是有實力的歌手，如：林憶蓮、張學友、張韶涵等等。看看以前的得住；

嚴格來說成為“一線明星”，還是市場的決定。成為“一線明星”不是靠作品，而是靠人氣、流量，當然這是近幾年來的事。因為流量就能決定一個明星對周邊產業的大幅度提升！！優秀的作品是帶給人的精神昇華與認知，它對實體經濟沒有直接的影響。而流量卻可以帶來最大的利益，自然而然身份就提升、咖位也就上來了。

現在“一線明星”不能代表什麼，最多隻能說明流量大、話題多。當然是說的現在，以前的“一線明星”就不能苟同了。

而金曲獎，可能大家都被誤導了。就像最近蔡徐坤得的那個什麼“金曲獎”，叫什麼“愛奇藝尖叫之夜華歌榜”，被誤傳得了年度金曲獎。和臺灣真正的金曲獎毫無關係！

其實這是個“野雞獎”屬於自娛自樂的，沒有公信力，是愛奇藝私人舉辦的的。

真正的金曲獎，都是有實力的歌手，如：林憶蓮、張學友、張韶涵等等。看看以前的得住；
看看以前的就知道了，沒有一定實力別想上榜，不過現在也開始往流量方向走了，也是被市場逼的，因為老一輩的歌手沒多少作品問世了，自然慢慢的年輕化！

其實這也很無奈，上一代的歌手、製作人沒多少歌曲出，現在的年輕人歌曲質量又差差不齊，各種有含金量的獎也不得不向市場妥協！就好比李易峰、baby得那個“百花獎”；

嚴格來說成為“一線明星”，還是市場的決定。成為“一線明星”不是靠作品，而是靠人氣、流量，當然這是近幾年來的事。因為流量就能決定一個明星對周邊產業的大幅度提升！！優秀的作品是帶給人的精神昇華與認知，它對實體經濟沒有直接的影響。而流量卻可以帶來最大的利益，自然而然身份就提升、咖位也就上來了。

現在“一線明星”不能代表什麼，最多隻能說明流量大、話題多。當然是說的現在，以前的“一線明星”就不能苟同了。

而金曲獎，可能大家都被誤導了。就像最近蔡徐坤得的那個什麼“金曲獎”，叫什麼“愛奇藝尖叫之夜華歌榜”，被誤傳得了年度金曲獎。和臺灣真正的金曲獎毫無關係！

其實這是個“野雞獎”屬於自娛自樂的，沒有公信力，是愛奇藝私人舉辦的的。

真正的金曲獎，都是有實力的歌手，如：林憶蓮、張學友、張韶涵等等。看看以前的得住；
看看以前的就知道了，沒有一定實力別想上榜，不過現在也開始往流量方向走了，也是被市場逼的，因為老一輩的歌手沒多少作品問世了，自然慢慢的年輕化！

其實這也很無奈，上一代的歌手、製作人沒多少歌曲出，現在的年輕人歌曲質量又差差不齊，各種有含金量的獎也不得不向市場妥協！就好比李易峰、baby得那個“百花獎”；

這是因為得獎的人沒來(黃渤、鄧超等等都沒來)，他們倆來了，舉報方總不能不頒獎吧，既然有人來了自然把獎頒給了他們。

其實成為一線也好、拿金曲獎也罷，都只是暫時的，總會有有實力的人出來，就好比周杰倫慢慢的退下，又跑出來鄧紫棋、李榮浩等創作型歌手。江山代有才人出，各領風騷數百年！

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

個人認為當今的樂壇日趨兩極分化，即年輕群體追逐的通俗流行模式和中老年人喜歡的嚴肅經典音樂模式相對峙，像劉歡、孫楠、張學友、羅大佑、李宗盛這些老少皆宜、雅俗共賞的音樂和歌手再也找不到了，中老年人對當今流行歌曲毫無興趣，年輕人對廣場音樂不屑於顧甚至反感，這種現象也許就是時代潮流的正常趨勢。

不管怎樣，不管是一流明星還是三流明星，不管他們是否拿過什麼金曲獎，他們都有各自的生存法則，各有各的受眾群體，我們也不必強求一致來符合自己的三觀，各自隨遇而安、皆大歡喜就行了。

所謂的一線明星並不一定是靠演技實力等來評判的，現在只要有金主肯花錢為明星創造流量吵緋聞，投資電影電視劇，加之顏值還不錯，定會吸引大批的腦殘粉，不說一杆子打死，但多數所謂的“小鮮肉”都是這樣，其實這樣極大的毒害了當代的年輕人，影響了一代甚至可能幾代人的價值觀，認為當明星出名才是社會的主流，殊不知那些默默無聞幾十年為國做出巨大貢獻的科學家，他們所付出的是這些流量明星無法企及的，而他們個人得到的回報卻跟這些流量明星無法相提並論，所以這樣的價值觀是病態的，戲子無法保家衛國。醒醒吧中國青年！

所謂的一線明星並不一定是靠演技實力等來評判的，現在只要有金主肯花錢為明星創造流量吵緋聞，投資電影電視劇，加之顏值還不錯，定會吸引大批的腦殘粉，不說一杆子打死，但多數所謂的“小鮮肉”都是這樣，其實這樣極大的毒害了當代的年輕人，影響了一代甚至可能幾代人的價值觀，認為當明星出名才是社會的主流，殊不知那些默默無聞幾十年為國做出巨大貢獻的科學家，他們所付出的是這些流量明星無法企及的，而他們個人得到的回報卻跟這些流量明星無法相提並論，所以這樣的價值觀是病態的，戲子無法保家衛國。醒醒吧中國青年！

所謂的一線明星並不一定是靠演技實力等來評判的，現在只要有金主肯花錢為明星創造流量吵緋聞，投資電影電視劇，加之顏值還不錯，定會吸引大批的腦殘粉，不說一杆子打死，但多數所謂的“小鮮肉”都是這樣，其實這樣極大的毒害了當代的年輕人，影響了一代甚至可能幾代人的價值觀，認為當明星出名才是社會的主流，殊不知那些默默無聞幾十年為國做出巨大貢獻的科學家，他們所付出的是這些流量明星無法企及的，而他們個人得到的回報卻跟這些流量明星無法相提並論，所以這樣的價值觀是病態的，戲子無法保家衛國。醒醒吧中國青年！

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

個人認為當今的樂壇日趨兩極分化，即年輕群體追逐的通俗流行模式和中老年人喜歡的嚴肅經典音樂模式相對峙，像劉歡、孫楠、張學友、羅大佑、李宗盛這些老少皆宜、雅俗共賞的音樂和歌手再也找不到了，中老年人對當今流行歌曲毫無興趣，年輕人對廣場音樂不屑於顧甚至反感，這種現象也許就是時代潮流的正常趨勢。

不管怎樣，不管是一流明星還是三流明星，不管他們是否拿過什麼金曲獎，他們都有各自的生存法則，各有各的受眾群體，我們也不必強求一致來符合自己的三觀，各自隨遇而安、皆大歡喜就行了。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

個人認為當今的樂壇日趨兩極分化，即年輕群體追逐的通俗流行模式和中老年人喜歡的嚴肅經典音樂模式相對峙，像劉歡、孫楠、張學友、羅大佑、李宗盛這些老少皆宜、雅俗共賞的音樂和歌手再也找不到了，中老年人對當今流行歌曲毫無興趣，年輕人對廣場音樂不屑於顧甚至反感，這種現象也許就是時代潮流的正常趨勢。

不管怎樣，不管是一流明星還是三流明星，不管他們是否拿過什麼金曲獎，他們都有各自的生存法則，各有各的受眾群體，我們也不必強求一致來符合自己的三觀，各自隨遇而安、皆大歡喜就行了。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

個人認為當今的樂壇日趨兩極分化，即年輕群體追逐的通俗流行模式和中老年人喜歡的嚴肅經典音樂模式相對峙，像劉歡、孫楠、張學友、羅大佑、李宗盛這些老少皆宜、雅俗共賞的音樂和歌手再也找不到了，中老年人對當今流行歌曲毫無興趣，年輕人對廣場音樂不屑於顧甚至反感，這種現象也許就是時代潮流的正常趨勢。

不管怎樣，不管是一流明星還是三流明星，不管他們是否拿過什麼金曲獎，他們都有各自的生存法則，各有各的受眾群體，我們也不必強求一致來符合自己的三觀，各自隨遇而安、皆大歡喜就行了。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

個人認為當今的樂壇日趨兩極分化，即年輕群體追逐的通俗流行模式和中老年人喜歡的嚴肅經典音樂模式相對峙，像劉歡、孫楠、張學友、羅大佑、李宗盛這些老少皆宜、雅俗共賞的音樂和歌手再也找不到了，中老年人對當今流行歌曲毫無興趣，年輕人對廣場音樂不屑於顧甚至反感，這種現象也許就是時代潮流的正常趨勢。

不管怎樣，不管是一流明星還是三流明星，不管他們是否拿過什麼金曲獎，他們都有各自的生存法則，各有各的受眾群體，我們也不必強求一致來符合自己的三觀，各自隨遇而安、皆大歡喜就行了。

如果題主是特指樂壇明星的話，我以個人觀點說兩句。

現在是市場經濟年代，無論是文娛領域還是實體經濟，誰脫離了社會經濟規律誰就會被時代潮流淘汰。音樂界市場竟爭更激烈更直接，在網絡信息化時代，歌手的知名度、存在感都是靠媒體信息流量而支撐，尤其是通俗流行音樂這一塊，能夠擠身一線歌星位置，除了拿得出具有實力的作品之外，還得需要強大的市場化運作，我們看到所謂的一線歌星：周杰倫、林俊杰、陳亦迅、華晨宇、張傑、孫燕姿、蔡依林、張靚穎、鄧紫棋等等，就是背後強大暗能量推動出來的偶像化人物，這個大家都是心知肚明的，誰的手腕更高，誰就越紅。當然這些一線歌星每人得有幾首傍身的良心作品，不然就成了打假對象了。

遺憾的是真正受老中青廣泛喜愛的歌手卻擠身於一線歌手之外，如騰格爾、雲飛、王二妮、烏蘭圖雅等等這些擁有大量優秀作品的民族歌手卻被音樂潮流邊緣化，各種排行榜、金曲獎與他們無緣，很多年輕人似乎並不知道他們的存在。這也許是代溝，審美取向的差異。

許多歌手都以獲得什麼金典獎為主要目標，並以此為榮，得到了大量資源的回報。佔據網絡大部分流量的都是年輕知識群體，他們付出的貢獻就是明星經濟的主要來源，這些明星的作品有多少含金量那是另外一回事，有追捧群體的支撐才是存在的理由。這些追捧群體中有的確實出於真心喜歡，有的是盲目跟風，覺得不隨流就顯得自己落伍了。

具有流行音樂風向標作用的華語金曲獎，影響力公信力每年逾下，評出的一些獎項讓人們垢病其評審團隊心審美能力和公正性，如何改變樂壇的生態模式是一個廣而深的題目。現在就是流量做老大的年代，有能力者小格局可以做成大潮流，十八流無名小輩可以包裝成一線明星，這些都是大家心知肚明的老話題了。誰佔據了網絡至高點就可以改變流行音樂風向標，反之就要被時代潮流所淹沒，當今的嚴肅音樂和民族音樂被潮流邊緣化就說明了這一點。

個人認為當今的樂壇日趨兩極分化，即年輕群體追逐的通俗流行模式和中老年人喜歡的嚴肅經典音樂模式相對峙，像劉歡、孫楠、張學友、羅大佑、李宗盛這些老少皆宜、雅俗共賞的音樂和歌手再也找不到了，中老年人對當今流行歌曲毫無興趣，年輕人對廣場音樂不屑於顧甚至反感，這種現象也許就是時代潮流的正常趨勢。

不管怎樣，不管是一流明星還是三流明星，不管他們是否拿過什麼金曲獎，他們都有各自的生存法則，各有各的受眾群體，我們也不必強求一致來符合自己的三觀，各自隨遇而安、皆大歡喜就行了。

其實成為一線明星的標準無非就是市場決定的，是否有人氣有流量，觀眾是否會為之買單。

整體來說現在娛樂圈的門檻太低了，及時自身沒什麼可以拿的出手的作品，但仍然有觀眾買單追隨，好比現在所謂的一些“小鮮肉”，當下熱那些門的“小鮮肉”真的要一個個單拎出來展示的話，說真的，幾乎沒什麼亮點，雖然在影視跟歌唱界都有涉及，但內在的質量確實無法言喻的。

當下要問最火的流量明星是誰，估計一大波小朋友會脫口而出“CXK”在我的印象中，沒有接觸過此人的任何作品，無論是影視還是歌曲，大多數人估計跟我一樣認識他是通過網絡上那模型的“籃球吊帶褲舞蹈”吧，B站上面的點擊量也是驚人，說真的，看到這段舞蹈的時候，唯一的感覺就是，現在娛樂圈門檻都低成這樣了，也是放在十年前，這估計選秀第一輪就該被淘汰了吧。

其實成為一線明星的標準無非就是市場決定的，是否有人氣有流量，觀眾是否會為之買單。

整體來說現在娛樂圈的門檻太低了，及時自身沒什麼可以拿的出手的作品，但仍然有觀眾買單追隨，好比現在所謂的一些“小鮮肉”，當下熱那些門的“小鮮肉”真的要一個個單拎出來展示的話，說真的，幾乎沒什麼亮點，雖然在影視跟歌唱界都有涉及，但內在的質量確實無法言喻的。

當下要問最火的流量明星是誰，估計一大波小朋友會脫口而出“CXK”在我的印象中，沒有接觸過此人的任何作品，無論是影視還是歌曲，大多數人估計跟我一樣認識他是通過網絡上那模型的“籃球吊帶褲舞蹈”吧，B站上面的點擊量也是驚人，說真的，看到這段舞蹈的時候，唯一的感覺就是，現在娛樂圈門檻都低成這樣了，也是放在十年前，這估計選秀第一輪就該被淘汰了吧。

再就是最近的“金曲獎”了，他居然能靠著一首英文歌大白周杰倫，林俊杰等歌唱界的領軍人物，歌好也還說得過去，但是“英文歌”是怎麼回事，而且整首歌下來除了記住魔性的英文單詞“wait，wait，wait”其他真的沒什麼水平，我聽的都有點尷尬。

其實成為一線明星的標準無非就是市場決定的，是否有人氣有流量，觀眾是否會為之買單。

整體來說現在娛樂圈的門檻太低了，及時自身沒什麼可以拿的出手的作品，但仍然有觀眾買單追隨，好比現在所謂的一些“小鮮肉”，當下熱那些門的“小鮮肉”真的要一個個單拎出來展示的話，說真的，幾乎沒什麼亮點，雖然在影視跟歌唱界都有涉及，但內在的質量確實無法言喻的。

當下要問最火的流量明星是誰，估計一大波小朋友會脫口而出“CXK”在我的印象中，沒有接觸過此人的任何作品，無論是影視還是歌曲，大多數人估計跟我一樣認識他是通過網絡上那模型的“籃球吊帶褲舞蹈”吧，B站上面的點擊量也是驚人，說真的，看到這段舞蹈的時候，唯一的感覺就是，現在娛樂圈門檻都低成這樣了，也是放在十年前，這估計選秀第一輪就該被淘汰了吧。

再就是最近的“金曲獎”了，他居然能靠著一首英文歌大白周杰倫，林俊杰等歌唱界的領軍人物，歌好也還說得過去，但是“英文歌”是怎麼回事，而且整首歌下來除了記住魔性的英文單詞“wait，wait，wait”其他真的沒什麼水平，我聽的都有點尷尬。

雖然以上是我個人的吐槽，但真的是從實際出發的，沒有為了吐槽而吐槽，當然我舉的知識娛樂圈裡的個例，比以上現象更甚的大有人在，被工作追捧未所謂的“一線明星”沒有拿得出手的作品，沒有比他人更有優勢的才藝，提到這個人時甚至聽都沒聽過，卻在某個領域成為所謂的“一線”。

在我心目中，能真正成為一線的明星，並不是單純的以年齡資歷來評判的，更多的是在演藝圈的積澱，拿得出手的作品是前提，人格特點是其次，個人品質一定是最基礎也是最必要的，一聽到名字，讓觀眾想到的一定是他的某深入人心的角色或是人格品質上的某個特點，一定不會是顏值或是流量。

我怎麼聽著，你是在指黃教主，黃曉明其實還是蠻有才華的。為人處事也得到了各界的認可！至於代表作有《大漢天子》系列，至於金曲獎，我讀大學的時候確實蠻喜歡聽他的暗戀的。

我怎麼聽著，你是在指黃教主，黃曉明其實還是蠻有才華的。為人處事也得到了各界的認可！至於代表作有《大漢天子》系列，至於金曲獎，我讀大學的時候確實蠻喜歡聽他的暗戀的。

一個人的成功與否不光光看其他的才華，個人認為情商也很重要！出了名，把自己在娛樂圈中的地位經營好，也是一種能力。會給自己帶來很多的資源。他和baby 結婚中請動大半個娛樂圈的人可見其在娛樂圈中的地位！

我怎麼聽著，你是在指黃教主，黃曉明其實還是蠻有才華的。為人處事也得到了各界的認可！至於代表作有《大漢天子》系列，至於金曲獎，我讀大學的時候確實蠻喜歡聽他的暗戀的。

一個人的成功與否不光光看其他的才華，個人認為情商也很重要！出了名，把自己在娛樂圈中的地位經營好，也是一種能力。會給自己帶來很多的資源。他和baby 結婚中請動大半個娛樂圈的人可見其在娛樂圈中的地位！

被流量殘害的青少年總是要等到真正長大成熟之後才發現什麼是他們需要汲取的正能量，才知道要追求的是什麼，花了父母的錢去追求一些虛無縹緲的美夢，總是把自己的青春築在夢裡，醒來才發現虛度的芳華。希望社會各界都能盡己之力正確引導，至少在文化娛樂當面，別再讓流量阻礙了華語電影華語音樂的正確發現方向，多一點作品多一些內涵...

是他嗎？打籃球🏀很火的這個小夥子

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