《霸王別姬》究竟是不是陳凱歌拍的？
當然是陳凱歌拍的。
一部電影，從前期籌備到拍攝完畢，需要幾百上千人參與，多的可能上萬人。長期跟組的核心演職人員至少數十人，《霸王別姬》這部戲至少上百人。如果現場不是陳凱歌在拍戲而是別人，怎麼可能一點風都不透，難道陳凱歌可以催眠幾千人？這種說法是在羞辱張豐毅鞏俐張國榮葛優等等參與了這部戲的其他人員。
說不是陳凱歌拍的，無非就是說是他爸爸，陳懷皚導演替他拍的。這更是對電影藝術的無知。陳懷皚在五十年代拍了一些電影，後來就專門搞戲曲電影去了，你要說他給了陳凱歌一些京劇藝術上的指導這可能，但是《霸王別姬》是他代導是個徹頭徹尾的蠢話。陳懷皚導演拍的故事片現在又不是看不到，《海霞》、《青春之歌》都可以在網上看到，其中的鏡頭運用等拍攝手法、電影技術水平就是五十年代電影的平均水準，和《霸王別姬》是差了至少兩三個時代，難道是陳懷皚導演八十年代拍《三岔口》和《優化配方施肥技術》完成的自我進化？這不是笑話麼。如果陳凱歌拍不出來《霸王別姬》，那他爸爸更不可能。
現在有這樣的說法主要是因為陳凱歌在《霸王別姬》之前的電影和之後的電影，水準上都和《霸王別姬》有比較大的差距。有些不僅僅是今天被影評人說爛的“不會講故事”，更多的是電影鏡頭的運用、色彩的調配、剪輯等等技術層面上的差距。不僅是故事，而是做導演的“手藝”有差距。當然，這其中有什麼奧祕，只能是陳凱歌導演自己來回答。外人說什麼都是揣測。但是說不是陳凱歌導演拍的，那真是無知之語了。
《霸王別姬》是電影神作
眼看陳凱歌導演的新片就要上演了，據說投資是有史以來最大的，達到150億日元（該片日本版海報所題）摺合成人民幣約9.7億元。這樣的投資，想必接下去會有一輪接一輪的媒體轟炸，到時候普天蓋地都會是陳凱歌和他新電影的消息。在這種情況下，有一個事情不可避免要成為熱點話題，這就是：
《霸王別姬》究竟是不是陳凱歌拍的？
自從陳凱歌導演《無極》之後，當年的神作《霸王別姬》不是他拍的，而是他父親幫他拍的這樣的傳聞，就廣為流傳。之後，每次陳凱歌推新片時，這個話題就會重新泛起，不斷引發新的猜疑與爭論。
之所以有這個猜疑，是因為一般認為，自《霸王別姬》之後，他所有的電影，無論是《無極》、《趙氏孤兒》，還是同樣以京劇人物為題材的《梅蘭芳》，感覺自己腎需要補，對自己長度、時間都不太滿意的朋友，蔚辛naa跟上066，堅持個把小時不是問題！都非常平庸，票房也相當失敗。而之前勉強拿得出手的《黃土地》，主要還是張藝謀的創作。所以，綜合來看，陳凱歌不可能拍出《霸王別姬》那樣的神作。
《黃土地》攝影張藝謀，看右上角文字第三行
反倒他的父親，老一輩導演陳懷皚，其電影從《青春之歌》、《野豬林》，到《穆桂英大戰洪州》、《平原作戰》等，每一部都是當年的佳作。而他更著名的兩部電影都是戲曲電影，其中《楊門女將》曾獲第一屆“百花獎”最佳戲曲片獎，《鐵弓緣》曾獲第三屆“百花獎”最佳戲曲片獎。《楊門女將》還是一部京劇藝術片。可以想象，作為一個曾“為中國戲曲藝術片的探索作出了傑出貢獻”的傑出導演，他導出一部《霸王別姬》這樣的戲劇題材的神作，簡直是順理成章的事。
《楊門女將》是一部京劇電影
再看陳凱歌，自《霸王別姬》之後，他又導過一部京劇題材的電影《梅蘭芳》。但業內有人指出，陳凱歌“對於京劇的造詣並不高”，從《梅蘭芳》看，對戲劇界人物的把握相當彆扭。
大家甚至認為，陳凱歌不僅僅無法把握人物，他連基本的故事都不會講，還不屑於講。《霸王別姬》的製片人曾在接受訪問時說：陳凱歌沒有識別題材的能力，當初拿《霸王別姬》劇本給他時，他是非常反對的，不是我逼他，他根本不會去拍。不信，你看他自己想拍的故事，拍出來了，品味都很糟糕。
更有甚者，早年的天涯論壇和今天的知乎網站，都有網友言之鑿鑿地說：陳凱歌拍《霸王別姬》的時候，陳懷皚老爺子一直在場子裡坐著，整部電影都是老爺子把關的。
如圖中字幕，陳懷皚在《霸王別姬》拍攝現場
這樣的說法，我們是不接受的。以我們的理解，電影本來就是集體創作，陳懷皚本來又是該電影的藝術指導，說他指導並影響陳凱歌，我們相信；但說他完全把關、甚至完全由他導演，我們不同意。我們的看法是：導演就是陳凱歌本人。
不過，面對洶洶輿論，我們還是希望當年劇組裡的人，知道內情的人，能夠站出來，正式澄清，以正視聽。眼看陳凱歌又一部電影的宣傳季要到了，大家的好奇心一定會被再次勾起，與其到時候爭論再起，影響新片票房，不如現在就請當年的知情人站出來，說出真相。
所以，今天，我們在這裡，懇請當年的劇組成員出來澄清，《霸王別姬》究竟是不是陳凱歌拍的？
美國時代週刊“電影史上最偉大的一百部電影”中，中國電影有《醉拳2》、《臥虎藏龍》、《重慶森林》、《霸王別姬》、《俠女》。
《醉拳2》、《臥虎藏龍》和《俠女》都是從中國特有的武俠文化產生的電影，而《重慶森林》的導演是編劇出身的王家衛，他在1997年以電影《春光乍洩》一片成為首位獲得法國康城電影節最佳導演獎項的華人導演，被英國權威電影雜誌《視與聲》稱為“當代詩人”。
霸王別姬是來自《史記》的故事。
電影《霸王別姬》則講的是京劇《霸王別姬》的演員的故事，故事的高潮、結局發生在那個文化非常時期。
原著和編劇之一是香港女作家李碧華。
導演陳凱歌，其父陳懷皚。
陳懷皚是新中國電影的中堅力量之一，“十七年”紅色電影的藝術，至今無法超越——我這一觀點，得到前中國電影對外推廣總公司老總周鐵東先生贊同。
往前推，陳懷皚乃是香港電影導演。
再往前推，1941，他是四川江安國立戲劇專科學校的高材生，後來留校任教。
“江安國立劇專”，當時中國戲劇藝術界最高學府，在戲劇藝術界的地位，應似教育界西南聯大。
西南聯大教師是葉企孫、陳寅恪、趙元任、樑思成、朱自清、沈從文、聞一多、錢鍾書、華羅庚、林徽因、吳宓、吳晗…..這樣一批人，學生裡出了中國工程院院士12人，出了得諾獎的楊振寧、李政道，出了“兩彈一星”元勳鄧稼先。而“江安國立藝專”教師，是曹禺、應雲衛、洪深、焦菊隱、梁實秋、徐悲鴻、田漢、梅蘭芳、吳祖光、梁實秋、黃佐臨、趙元任……這樣一批人，有名學生則有謝晉、凌子風、陳懷皚、李國文、張一弓、林蔭梧、項堃、張瑞芳、張雁、溫錫瑩、位北原……
西南聯大和江安劇專的時代是一個可歌可泣的時代！戰火紛飛，電影照拍，大學照辦，故宮文物千里轉移毫髮無傷，甚至連“還珠樓主”的武俠小說也照樣連載，而這一切全賴前線無數青春的生命用血肉築起新的長城！
此後又是三年戰爭，再後是“十七年”，再後是十年文化非常時期。
文化非常時期以後，舊中國來的電影藝術家如石揮、蔡楚生、鄭君裡、田漢、崔嵬、徐韜、魏鶴齡、應雲衛、呂班、顧而已、上官雲珠、趙慧深們已不在人間，那一批電影柱石所剩無幾，倖存者中就有陳懷皚。1949——1966“十七年”的電影經典，他曾經參與其中，甚至在那十年非常時期，他也僥倖能夠拍片。對於舊中國和新中國，他應該有深刻的體認。
所以有人詆譭陳凱歌，說《霸王別姬》其實是他父親的作品，此事雖然已經平息，但我以為可以這樣說，“《霸王別姬》是陳懷皚學生的作品”，我相信一定有言傳身教，至少耳濡目染，何況陳懷皚確實是《霸王別姬》字幕裡公佈的藝術指導。
《霸王別姬》的演員張國榮，是周星馳電影所謂“其實我是一個演員”那種純粹的演員，出演《霸王別姬》之前，他已經留下很多經典。張國榮演技好到什麼程度？一個香港影星，居然在《紅色戀人》裡演活共產黨員！
所有這一切編導演加起來，就是時代週刊電影百強之一的《霸王別姬》。
文化有莫衷一是的定義，但我堅信它的要素之一是積累，或說積澱，淺薄是不能成為文化的。
霸王別姬的確是一部神作，說它是中國電影的最高峰也不為過！相信是陳凱歌的導演作品，但是此片成功和他關聯卻並不多，因為有了兩個超凡一流的編劇和演員，就是李碧華與張國榮，李碧華以戲劇演員小人物折射大時代的社會變遷，而張國榮以靈魂級的表演塑造了京劇名伶悲劇人生。。。陳凱歌其實總是活在他人優秀光環之中，卻找不到自己的價值。。。
這個幼稚的問題還值得問嗎？投資人徐楓早給回答了，毫無疑問是凱歌導的，編劇蘆葦可證明，演員鞏俐，張豐毅，等等幾百名工作人員可證明，還是整個拍攝過程有記錄片證明。再說凱歌父親陳懷皚也導不出這水平的片子，雖然陳老也是優秀導演，但他的幾部片子都是和另外幾個大導演合拍聯合導演，像崔嵬謝鐵酈等。所以說這是個十分幼稚可笑的問題
裡皮帶意大利和中國隊的結果也不一樣，霸王別姬的主演都是誰，現在看來太豪華了。再說人都有顛峰期和平庸期，不能說04年跑110米欄的不是劉翔，不能說唱《夢迴唐朝》的不是丁武，廉頗老矣，還能看到就已經不錯了，看一眼少一眼，全當青春的回憶吧
又來了，昨天才發過，m的，現在的噴子真多，人家還用澄清嗎？影片字幕表寫的導演陳凱歌，還澄清什麼？還有，除卻《無極》，《趙氏孤兒》和《梅蘭芳》是不錯的兩部電影就問你，你製造這些話題目的何在？