假如沒有了央視春晚，你會覺得過年缺少點什麼嗎，為什麼？
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
然而當年的觀眾在春晚正輝煌的八九十年代，可不會這麼想。春晚在八十年代初的1983年橫空出世，在電視機還沒那麼普及的當時引發億萬關注，人們這才發現到過年看各路演員表演拿手絕活，非常符合過年喜慶的氣氛，因此一下子愛上。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
然而當年的觀眾在春晚正輝煌的八九十年代，可不會這麼想。春晚在八十年代初的1983年橫空出世，在電視機還沒那麼普及的當時引發億萬關注，人們這才發現到過年看各路演員表演拿手絕活，非常符合過年喜慶的氣氛，因此一下子愛上。
那一年的晚會本來是臨時起意，結果受到空前的歡迎，從而成為後來的保留節目一直延續下來，一年也沒有中斷過。八十年代中期到九十年代中期是央視春晚的黃金期，那時候整臺晚會幾乎都沒有特別差的節目，不管是歌曲、相聲、小品，每年都能推出新的具有一定影響力的作品，語言類節目形成流行語，歌曲成為其後的經典歌曲得以流傳。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
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那一年的晚會本來是臨時起意，結果受到空前的歡迎，從而成為後來的保留節目一直延續下來，一年也沒有中斷過。八十年代中期到九十年代中期是央視春晚的黃金期，那時候整臺晚會幾乎都沒有特別差的節目，不管是歌曲、相聲、小品，每年都能推出新的具有一定影響力的作品，語言類節目形成流行語，歌曲成為其後的經典歌曲得以流傳。
眾多觀眾喜愛的演員也在那時候迅速走紅，成為萬眾喜愛的明星。相聲演員包括馬季、姜昆、牛群、馮鞏、侯耀文，小品演員包括陳佩斯、趙本山、趙麗蓉、蔡明，歌手包括毛阿敏、宋祖英、費翔、那英。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
然而當年的觀眾在春晚正輝煌的八九十年代，可不會這麼想。春晚在八十年代初的1983年橫空出世，在電視機還沒那麼普及的當時引發億萬關注，人們這才發現到過年看各路演員表演拿手絕活，非常符合過年喜慶的氣氛，因此一下子愛上。
那一年的晚會本來是臨時起意，結果受到空前的歡迎，從而成為後來的保留節目一直延續下來，一年也沒有中斷過。八十年代中期到九十年代中期是央視春晚的黃金期，那時候整臺晚會幾乎都沒有特別差的節目，不管是歌曲、相聲、小品，每年都能推出新的具有一定影響力的作品，語言類節目形成流行語，歌曲成為其後的經典歌曲得以流傳。
眾多觀眾喜愛的演員也在那時候迅速走紅，成為萬眾喜愛的明星。相聲演員包括馬季、姜昆、牛群、馮鞏、侯耀文，小品演員包括陳佩斯、趙本山、趙麗蓉、蔡明，歌手包括毛阿敏、宋祖英、費翔、那英。
那時候的明星成就舞臺，舞臺也成就明星。然而進入九十年代之後，春晚的娛樂性開始漸弱，隨之而來的是各種限制，這一點尤其表現在對相聲和小品的管理方面，九十年代之後再也沒有出現過非常具有影響力的語言類節目。而語言類節目是萬眾喜愛的春晚大戶，這一類節目不再出彩，整體晚會也就漸漸失去魅力。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
然而當年的觀眾在春晚正輝煌的八九十年代，可不會這麼想。春晚在八十年代初的1983年橫空出世，在電視機還沒那麼普及的當時引發億萬關注，人們這才發現到過年看各路演員表演拿手絕活，非常符合過年喜慶的氣氛，因此一下子愛上。
那一年的晚會本來是臨時起意，結果受到空前的歡迎，從而成為後來的保留節目一直延續下來，一年也沒有中斷過。八十年代中期到九十年代中期是央視春晚的黃金期，那時候整臺晚會幾乎都沒有特別差的節目，不管是歌曲、相聲、小品，每年都能推出新的具有一定影響力的作品，語言類節目形成流行語，歌曲成為其後的經典歌曲得以流傳。
眾多觀眾喜愛的演員也在那時候迅速走紅，成為萬眾喜愛的明星。相聲演員包括馬季、姜昆、牛群、馮鞏、侯耀文，小品演員包括陳佩斯、趙本山、趙麗蓉、蔡明，歌手包括毛阿敏、宋祖英、費翔、那英。
那時候的明星成就舞臺，舞臺也成就明星。然而進入九十年代之後，春晚的娛樂性開始漸弱，隨之而來的是各種限制，這一點尤其表現在對相聲和小品的管理方面，九十年代之後再也沒有出現過非常具有影響力的語言類節目。而語言類節目是萬眾喜愛的春晚大戶，這一類節目不再出彩，整體晚會也就漸漸失去魅力。
而進入2000年之後，互聯網逐漸興起，人們的娛樂項目開始變得更加豐富，電視節目的吸引力逐步降低，春晚也越來越變得束縛更多，一臺晚會看下來留下深刻印象的節目很少很少。黃金時代的春晚全程無尿點，而今這些年的春晚全程皆尿點，即使看著電視也是動不動就想吐槽。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
然而當年的觀眾在春晚正輝煌的八九十年代，可不會這麼想。春晚在八十年代初的1983年橫空出世，在電視機還沒那麼普及的當時引發億萬關注，人們這才發現到過年看各路演員表演拿手絕活，非常符合過年喜慶的氣氛，因此一下子愛上。
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眾多觀眾喜愛的演員也在那時候迅速走紅，成為萬眾喜愛的明星。相聲演員包括馬季、姜昆、牛群、馮鞏、侯耀文，小品演員包括陳佩斯、趙本山、趙麗蓉、蔡明，歌手包括毛阿敏、宋祖英、費翔、那英。
那時候的明星成就舞臺，舞臺也成就明星。然而進入九十年代之後，春晚的娛樂性開始漸弱，隨之而來的是各種限制，這一點尤其表現在對相聲和小品的管理方面，九十年代之後再也沒有出現過非常具有影響力的語言類節目。而語言類節目是萬眾喜愛的春晚大戶，這一類節目不再出彩，整體晚會也就漸漸失去魅力。
而進入2000年之後，互聯網逐漸興起，人們的娛樂項目開始變得更加豐富，電視節目的吸引力逐步降低，春晚也越來越變得束縛更多，一臺晚會看下來留下深刻印象的節目很少很少。黃金時代的春晚全程無尿點，而今這些年的春晚全程皆尿點，即使看著電視也是動不動就想吐槽。
春晚開始變成雞肋，真正給百姓送來歡樂這件事，已經不是被盯得那麼緊的春晚所能做好的了。春晚不再可能做到更好，只能做到更不糟糕。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
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那時候的明星成就舞臺，舞臺也成就明星。然而進入九十年代之後，春晚的娛樂性開始漸弱，隨之而來的是各種限制，這一點尤其表現在對相聲和小品的管理方面，九十年代之後再也沒有出現過非常具有影響力的語言類節目。而語言類節目是萬眾喜愛的春晚大戶，這一類節目不再出彩，整體晚會也就漸漸失去魅力。
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春晚開始變成雞肋，真正給百姓送來歡樂這件事，已經不是被盯得那麼緊的春晚所能做好的了。春晚不再可能做到更好，只能做到更不糟糕。
曾幾何時，趙本山、陳佩斯他們在晚會上說的話成為而後一年的流行語，而今這些年，網絡上形成的流行語成為春晚演員們在舞臺上說的話，想一想這是一種怎樣的悲哀？
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春晚開始變成雞肋，真正給百姓送來歡樂這件事，已經不是被盯得那麼緊的春晚所能做好的了。春晚不再可能做到更好，只能做到更不糟糕。
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曾幾何時，趙本山、陳佩斯他們在晚會上說的話成為而後一年的流行語，而今這些年，網絡上形成的流行語成為春晚演員們在舞臺上說的話，想一想這是一種怎樣的悲哀？
如果哪一年真的沒有了央視春晚，我相信開始一兩年有些老觀眾可能會有些不適應，但時間一長，再經過三五年也就逐漸適應，就像當年很多觀眾從沒有看到過春晚而後開始適應每年看春晚一樣。
過去的央視春晚是中國人的春節新民俗，對於很多人來說，除夕不看春晚就像沒有吃到餃子，總覺得少點兒什麼。這麼多年過去，春晚的吸引力早已大不如前，而今的春晚不再像餃子，而是像冬天沾上水的棉襖，不穿感覺冷，穿上感覺也冷。
而今已經走過30多個年頭的春晚，如果到哪一年忽然宣佈不再舉辦，我覺得它對老百姓的傷害，還不如對央視晚會編導和有些演員的傷害大，無所謂的。
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那時候的明星成就舞臺，舞臺也成就明星。然而進入九十年代之後，春晚的娛樂性開始漸弱，隨之而來的是各種限制，這一點尤其表現在對相聲和小品的管理方面，九十年代之後再也沒有出現過非常具有影響力的語言類節目。而語言類節目是萬眾喜愛的春晚大戶，這一類節目不再出彩，整體晚會也就漸漸失去魅力。
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春晚開始變成雞肋，真正給百姓送來歡樂這件事，已經不是被盯得那麼緊的春晚所能做好的了。春晚不再可能做到更好，只能做到更不糟糕。
曾幾何時，趙本山、陳佩斯他們在晚會上說的話成為而後一年的流行語，而今這些年，網絡上形成的流行語成為春晚演員們在舞臺上說的話，想一想這是一種怎樣的悲哀？
如果哪一年真的沒有了央視春晚，我相信開始一兩年有些老觀眾可能會有些不適應，但時間一長，再經過三五年也就逐漸適應，就像當年很多觀眾從沒有看到過春晚而後開始適應每年看春晚一樣。
不可惜，真的不可惜。
娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。
再也找不回昔日童年的春節了，那時候同在一個大院子，吃魚，雞，豬肉，放鞭炮穿新衣，可以說一年穿得最好吃得最好的幾天就在春節，那個年代也沒有啥娛樂的東西，春晚就是最好的節目，現在不一樣了，告別了大院子住進了城裡樓房，各關各的門，冷冷清清，鞭炮又不讓放，互聯網又這麼發達，對於我70後的來說，春節和平時沒兩樣，普普通通，平平淡淡。
哈哈哈！在一開始有春晚的時候，提前打開電視等到春晚的開始，那個期待無法想象，那時的春晚我覺得特別好，可越來越不像話，沒有了藝術性，黃鼠狼下豆雛子一窩不如一窩，我早就不看春晚了，過年了哪個臺都轉播春晚把我煩的呀，我把電視電源拔掉，把電視放到雜物間讓它思過，過了年之後我在看電視，肯求電視臺取消春晚別煩著我！可我說了也不算，我只有不看的權利。拜託拜託快快取消吧！🙏🙏🙏
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
1、春晚是否真的沒多少人看了？
越來越多的人覺得春晚已經沒人看了，事實是否如此？
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
1、春晚是否真的沒多少人看了？
越來越多的人覺得春晚已經沒人看了，事實是否如此？
我們先來看幾個數據。2019年春晚跨屏總收視率達30.07%，觀眾總規模近13億。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
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數據同時顯示，2019年春晚整體美譽度（網絡正向評論比例）達96.98%，也成為近年來觀眾最喜歡的春晚之一。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
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除了數據以外，我們再來看一個有趣的事例。
“雙十一”大家都知道，每年的這一天已成為名副其實的全民購物盛宴。但你可能沒想到，看春晚的人，比參與雙十一的人還多得多！
2018年春晚冠名商是淘寶。當時馬老闆考慮到春晚的巨大流量，特意在當年雙十一基礎上，對服務器擴容了3倍。本以為可以信心滿滿地享受春晚帶來的流量福利。結果你猜怎麼著？春晚剛一開演，淘寶就崩了。春晚帶來的流量峰值是雙十一峰值的15倍。
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由此可見，春晚的觀看人群還是非常巨大，甚至超乎你想象。
2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
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2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
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除了數據以外，我們再來看一個有趣的事例。
“雙十一”大家都知道，每年的這一天已成為名副其實的全民購物盛宴。但你可能沒想到，看春晚的人，比參與雙十一的人還多得多！
2018年春晚冠名商是淘寶。當時馬老闆考慮到春晚的巨大流量，特意在當年雙十一基礎上，對服務器擴容了3倍。本以為可以信心滿滿地享受春晚帶來的流量福利。結果你猜怎麼著？春晚剛一開演，淘寶就崩了。春晚帶來的流量峰值是雙十一峰值的15倍。
由此可見，春晚的觀看人群還是非常巨大，甚至超乎你想象。
2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
記得小時候，春晚幾乎是唯一而絕對的視覺盛宴。每到除夕夜，大街上沒什麼人和車，所有人會匆匆吃完年夜飯，齊聚在電視機前等待春晚大幕的拉開。那時候，大人們會給身邊的小朋友講解節目中的趣事，其樂融融、不亦樂乎。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
1、春晚是否真的沒多少人看了？
越來越多的人覺得春晚已經沒人看了，事實是否如此？
我們先來看幾個數據。2019年春晚跨屏總收視率達30.07%，觀眾總規模近13億。
#春晚#微博話題閱讀量超500億，持續霸屏當日熱搜榜。
數據同時顯示，2019年春晚整體美譽度（網絡正向評論比例）達96.98%，也成為近年來觀眾最喜歡的春晚之一。
除了數據以外，我們再來看一個有趣的事例。
“雙十一”大家都知道，每年的這一天已成為名副其實的全民購物盛宴。但你可能沒想到，看春晚的人，比參與雙十一的人還多得多！
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由此可見，春晚的觀看人群還是非常巨大，甚至超乎你想象。
2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
記得小時候，春晚幾乎是唯一而絕對的視覺盛宴。每到除夕夜，大街上沒什麼人和車，所有人會匆匆吃完年夜飯，齊聚在電視機前等待春晚大幕的拉開。那時候，大人們會給身邊的小朋友講解節目中的趣事，其樂融融、不亦樂乎。
如今，我們面對的娛樂方式太多了。只要手機在手，我們可以輕鬆看到想看的各種視頻，聽到喜歡的各種音樂，玩起熱愛的各種遊戲。大家各有各的喜好，各有各的娛樂方式。即使春晚舞臺效果再絢麗、節目編排再精彩，也無法挽回觀眾越來越碎片化的注意力。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
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由此可見，春晚的觀看人群還是非常巨大，甚至超乎你想象。
2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
記得小時候，春晚幾乎是唯一而絕對的視覺盛宴。每到除夕夜，大街上沒什麼人和車，所有人會匆匆吃完年夜飯，齊聚在電視機前等待春晚大幕的拉開。那時候，大人們會給身邊的小朋友講解節目中的趣事，其樂融融、不亦樂乎。
如今，我們面對的娛樂方式太多了。只要手機在手，我們可以輕鬆看到想看的各種視頻，聽到喜歡的各種音樂，玩起熱愛的各種遊戲。大家各有各的喜好，各有各的娛樂方式。即使春晚舞臺效果再絢麗、節目編排再精彩，也無法挽回觀眾越來越碎片化的注意力。
很多人現在守著春晚，秉持的是一份對春晚的情懷。但對於年輕一代（尤其是千禧一代）而言，作為互聯網原住民，本身就沒有春晚情節，他們沒辦法感受到一年奮鬥到頭，一家人歡聚一堂共看春晚的那份踏實和溫暖。
不過，觀眾對春晚的質疑聲不斷，從某種程度上說，也是反映了大家對春晚的關注度和期待依舊很高。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
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春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
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如今，我們面對的娛樂方式太多了。只要手機在手，我們可以輕鬆看到想看的各種視頻，聽到喜歡的各種音樂，玩起熱愛的各種遊戲。大家各有各的喜好，各有各的娛樂方式。即使春晚舞臺效果再絢麗、節目編排再精彩，也無法挽回觀眾越來越碎片化的注意力。
很多人現在守著春晚，秉持的是一份對春晚的情懷。但對於年輕一代（尤其是千禧一代）而言，作為互聯網原住民，本身就沒有春晚情節，他們沒辦法感受到一年奮鬥到頭，一家人歡聚一堂共看春晚的那份踏實和溫暖。
不過，觀眾對春晚的質疑聲不斷，從某種程度上說，也是反映了大家對春晚的關注度和期待依舊很高。
3、如何看待春晚？
與其說春晚不再好看，不如說春晚的變遷，是不同時代發展帶來的必然結果。
春晚本身承載的意義，早已遠遠超出節目本身。
它已成為國人歡度春年的一個文化符號，是連接家人團聚的紐帶。就像年夜飯一樣，缺一不可。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
1、春晚是否真的沒多少人看了？
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2018年春晚冠名商是淘寶。當時馬老闆考慮到春晚的巨大流量，特意在當年雙十一基礎上，對服務器擴容了3倍。本以為可以信心滿滿地享受春晚帶來的流量福利。結果你猜怎麼著？春晚剛一開演，淘寶就崩了。春晚帶來的流量峰值是雙十一峰值的15倍。
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2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
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如今，我們面對的娛樂方式太多了。只要手機在手，我們可以輕鬆看到想看的各種視頻，聽到喜歡的各種音樂，玩起熱愛的各種遊戲。大家各有各的喜好，各有各的娛樂方式。即使春晚舞臺效果再絢麗、節目編排再精彩，也無法挽回觀眾越來越碎片化的注意力。
很多人現在守著春晚，秉持的是一份對春晚的情懷。但對於年輕一代（尤其是千禧一代）而言，作為互聯網原住民，本身就沒有春晚情節，他們沒辦法感受到一年奮鬥到頭，一家人歡聚一堂共看春晚的那份踏實和溫暖。
不過，觀眾對春晚的質疑聲不斷，從某種程度上說，也是反映了大家對春晚的關注度和期待依舊很高。
3、如何看待春晚？
與其說春晚不再好看，不如說春晚的變遷，是不同時代發展帶來的必然結果。
春晚本身承載的意義，早已遠遠超出節目本身。
它已成為國人歡度春年的一個文化符號，是連接家人團聚的紐帶。就像年夜飯一樣，缺一不可。
當你對他無感的時候，你可能無法想象，世界上某一個角落，正有人為和家人相守在電視前，作出了巨大的努力；
你也可能無法瞭解，在海外華僑或者留學生群體中，春晚是多麼難能可貴的一種凝合劑，是鞏固華人“家”文化的最生動載體。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
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除了數據以外，我們再來看一個有趣的事例。
“雙十一”大家都知道，每年的這一天已成為名副其實的全民購物盛宴。但你可能沒想到，看春晚的人，比參與雙十一的人還多得多！
2018年春晚冠名商是淘寶。當時馬老闆考慮到春晚的巨大流量，特意在當年雙十一基礎上，對服務器擴容了3倍。本以為可以信心滿滿地享受春晚帶來的流量福利。結果你猜怎麼著？春晚剛一開演，淘寶就崩了。春晚帶來的流量峰值是雙十一峰值的15倍。
由此可見，春晚的觀看人群還是非常巨大，甚至超乎你想象。
2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
的確，每一屆春晚結束後，大家都會表示出各種失望和質疑聲。比如節目沒有新意、不接地氣等。但我認為，一道吃了30多年的大餐，要想年年有新意，滿足全國所有觀眾的口味，這根本不可能。
春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
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如今，我們面對的娛樂方式太多了。只要手機在手，我們可以輕鬆看到想看的各種視頻，聽到喜歡的各種音樂，玩起熱愛的各種遊戲。大家各有各的喜好，各有各的娛樂方式。即使春晚舞臺效果再絢麗、節目編排再精彩，也無法挽回觀眾越來越碎片化的注意力。
很多人現在守著春晚，秉持的是一份對春晚的情懷。但對於年輕一代（尤其是千禧一代）而言，作為互聯網原住民，本身就沒有春晚情節，他們沒辦法感受到一年奮鬥到頭，一家人歡聚一堂共看春晚的那份踏實和溫暖。
不過，觀眾對春晚的質疑聲不斷，從某種程度上說，也是反映了大家對春晚的關注度和期待依舊很高。
3、如何看待春晚？
與其說春晚不再好看，不如說春晚的變遷，是不同時代發展帶來的必然結果。
春晚本身承載的意義，早已遠遠超出節目本身。
它已成為國人歡度春年的一個文化符號，是連接家人團聚的紐帶。就像年夜飯一樣，缺一不可。
當你對他無感的時候，你可能無法想象，世界上某一個角落，正有人為和家人相守在電視前，作出了巨大的努力；
你也可能無法瞭解，在海外華僑或者留學生群體中，春晚是多麼難能可貴的一種凝合劑，是鞏固華人“家”文化的最生動載體。
作為中國老百姓過大年的一道年夜飯，央視春晚已經陪伴廣大觀眾度過了三十多個大年夜，大年三十收看央視春晚早已成為中國人的新年習俗。
在我看來，春晚與年夜飯是聯結一起的，都是承載國人春節文化的重要記憶和符號。回答這個問題，其實也是解答以下三個疑問：
1、春晚是否真的沒多少人看了？
越來越多的人覺得春晚已經沒人看了，事實是否如此？
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由此可見，春晚的觀看人群還是非常巨大，甚至超乎你想象。
2、為什麼對春晚的失望和質疑越來越多？
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春晚的吸引力不再。其原因，不在於春晚導演水平的不足，也不在於節目編排的乏味。而是我們早與那個娛樂方式單一的時代告別。
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很多人現在守著春晚，秉持的是一份對春晚的情懷。但對於年輕一代（尤其是千禧一代）而言，作為互聯網原住民，本身就沒有春晚情節，他們沒辦法感受到一年奮鬥到頭，一家人歡聚一堂共看春晚的那份踏實和溫暖。
不過，觀眾對春晚的質疑聲不斷，從某種程度上說，也是反映了大家對春晚的關注度和期待依舊很高。
3、如何看待春晚？
與其說春晚不再好看，不如說春晚的變遷，是不同時代發展帶來的必然結果。
春晚本身承載的意義，早已遠遠超出節目本身。
它已成為國人歡度春年的一個文化符號，是連接家人團聚的紐帶。就像年夜飯一樣，缺一不可。
當你對他無感的時候，你可能無法想象，世界上某一個角落，正有人為和家人相守在電視前，作出了巨大的努力；
你也可能無法瞭解，在海外華僑或者留學生群體中，春晚是多麼難能可貴的一種凝合劑，是鞏固華人“家”文化的最生動載體。
作為中國老百姓過大年的一道年夜飯，央視春晚已經陪伴廣大觀眾度過了三十多個大年夜，大年三十收看央視春晚早已成為中國人的新年習俗。
所以我認為，沒有春晚的過年，就缺了一塊核心的拼圖，是不完整的。
中國應該從城市開始逐步全面取消春節過年這個傳統陋習！現在是大信息時代了，又是舉國抓環保的時代，親戚朋友都有手機連著，不用靠春節來走親訪友了，就連年夜飯都可以去飯店吃了，何必弄個春節的偽名目來浪費大家時間與精力呢？還不如取消了讓大家多上幾天班！
大多數城市已經禁止放鞭炮煙花了，春節城市裡安安靜靜冷冷清清，孩子們也沒那麼多可玩的東西，把春節取消還能有更多的時間精力去搞學習做作業上輔導班，這該多好？
春節聯歡晚會？除了一片歌舞昇平的氛圍值得稱道以外，還剩下什麼？反正我已經至少五六年都沒看過春晚了
所以春節現在已經是個偽名詞了，除了可以在刺激消費上面狂歡一下，已經沒有任何存在的意義了！
開始於一九八三年的中央電視臺春節聯歡晚會，曾經在國內那麼的紅極一時，風頭無雙，當年可是我們這一代人大年三十最喜歡看的電視節目，永遠沒有之一，絕對的唯一，如假包換。如果實在抽不出時間看央視春晚，這個年就會過得沒滋沒味，總好象缺了點什麼似的，渾身上下都感覺不太對勁。那個時候，央視春晚一度已成為國人的“新民俗”、“新文化”，這麼說，一點也不過分。
我記得，那個時候央視春晚十分簡樸、平常、隨便，表演現場甚至還顯得十分寒酸，絕對沒有現在晚會表現出來的大排場、大氣派、大場面，放眼望去，不是雍容華貴，就是金碧輝煌，不是高朋滿座，就是眾星捧月，還動不動就來個分會場。不過，雖然現在央視春晚年年搞出這麼大的場面，可我還是找不到當年那種特有的親切感、真實感、幸福感，總感覺現在央視春晚的表演太假、太虛、太水，和我們的生活永遠都間隔著一段很遠的距離。
我記得，當年簡樸的央視春晚卻產生了太多經典的節目，至今讓我難以忘懷。比如，一九八三年王景愚老師表演的啞劇《吃雞》，雖然全場王景愚老師不說一句話，光用動作、表情，就把吃雞的過程描繪的惟妙惟肖，讓人忍俊不禁，樂得肚子真疼；再比如牛群、馮鞏哥倆說的系列相聲，什麼《小偷公司》、《點子公司》等等，無一不是一夜之間就聞名天下，其中最為著名的就是那句：領導，冒號！真實，精闢，有力，到位，痛快，呵呵，至今想起來都想笑。
那段時間，我最喜歡看的就是朱時茂、陳佩斯兩位老師表演的系列小品，就是到了現在我還認為，那才真是經典中的經典，精品中的精品，看一次樂一次，且百看不厭，不厭其煩。比如他們倆表演的《吃麵條》、《拍電影》、《烤羊肉串》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等小品，個個精彩，場場出色，表演到位，真實可信。為什麼我們喜歡，因為小品中說的事彷彿就發生在我們身邊的事，小品中的人，彷彿就是我們身邊的人，因此，這才成為了不可逾越的高峰。
再後來，春晚上練貧嘴的多了，國內外的耍大牌多了，臺上臺下的玩花樣也多了，場面大了，氛圍也濃了，託跟著也多了，俗氣也不知不覺地越來越重了，甚至連掌聲響起都有了引導員了。只是，只是不論再怎麼包裝，再怎麼宣傳，國人普遍感覺央視春晚變得越來越不好看了。春晚從高峰漸漸下落之時，還有個趙本山來硬撐一下門面，動不動還來個挺有意思的節目，說句實話。再後來，由於趙本山的節目總是拿特定人群開涮，說來說去都是一個腔調，看多了，熟悉了，也就沒味了。
我經常問周邊的人，大年三十還看不看春晚。有的人直接說，當然要看，大年三十不看春晚幹什麼；而有的人卻不這麼回答，表示再也不會看春晚了，一點意思也沒有。隨著時間的推移，表示不看春晚的人變得越來越多，說的語氣也越來越堅決。以前，每年的央視春晚結束後，關於春晚的評論飛如雪片，多似牛毛；再後來，關於央視春晚的評論變得也越來越少，甚至不滿聲越來越大、越來越響，於是，央視春晚的影響力也日漸式微，真應了那句話，央視春晚猶如王小二過年——一年不如一年。
我也曾經想過，為什麼曾經那麼輝煌、那麼出彩、那麼經典的央視春晚變得越來越提不起觀眾的興趣了？有人說，這是因為老百姓的生活水平提高了，在大年三十里有了更多的選擇，春晚不再是唯一的娛樂，不是好多地方衛視也都搞春節晚會了嘛；還有人說，觀眾的味口變得越來越刁了，口味不同，興趣不同，愛好不同，眾口難調嘛，誰當央視春晚的導演也當不好，只有捱罵的份，主要是比少挨點罵，還是被國人一頓臭罵罷了。這些話乍一聽，貌似有些道理，可是仔細一想，感覺又不是那麼一回事。
比如這些年，人人都知道寫詩的人比讀詩的人還多，這是不爭的事實，於是，這也成了有些人認為國人詩歌欣賞水平沒落最好的證明。有些所謂的詩人還說，是老百姓的詩歌欣賞水平嚴重下降，不讀書，不看報，不學習，根本就不懂詩歌了。這話聽著和說央視春晚的話如出一轍，十分一致。可是，當中央電視臺的《詩詞大會》節目一出，就把這種貌似合理的論調擊了個粉碎。原來，不是沒人喜歡詩歌了，而是國人喜歡，還特別喜歡，只是現代那些所謂的詩歌寫的實在讓人看不懂，被國人拋棄了。
我個人認為，現在的央視春晚和現在的詩歌犯了同樣的毛病，雖然大牌多、場面大、不差錢、宣傳多、炒作多、熱點多，可是，因為節目嚴重脫離了老百姓的現實生活，脫離了老百姓的生活熱點，對老百姓關注、關心和關切的現實問題視若無睹、視而不見，甚至視同兒戲，不是迴避，就是曲解，不是逢迎，就是胡扯。這樣的節目，這樣的詩歌，哪裡會有觀眾，哪裡會有讀者。呵呵，既然你把老百姓都當成了傻子，那麼老百姓也會把你當成傻子。事實就是這麼簡單，雖然說著很是無情。
春晚是大眾的春晚，只有老百姓喜歡，春晚才會有市場；詩歌是大眾的詩歌，只有老百姓喜歡，詩歌才會有生命力。所有的文學作品都是寫給大眾看的、聽的、演的、唱的，絕對不是一個什麼小圈子、小團體、小幫派的行為。如果不顧老百姓的喜聞樂見，不管老百姓的真實感受，無視老百姓的現實生活，那麼，這些節目和作品，無論怎麼包裝，怎麼宣傳，肯定不會受到老百姓的喜愛，更不會被老百姓接受。老百姓是樸實的，是厚道的，是善良的，但是千萬不要忘了，老百姓的眼睛更是雪亮的。這就是真理，曾經被一次次地證明過。
開始於一九八三年的中央電視臺春節聯歡晚會，曾經在國內那麼的紅極一時，風頭無雙，當年可是我們這一代人大年三十最喜歡看的電視節目，永遠沒有之一，絕對的唯一，如假包換。如果實在抽不出時間看央視春晚，這個年就會過得沒滋沒味，總好象缺了點什麼似的，渾身上下都感覺不太對勁。那個時候，央視春晚一度已成為國人的“新民俗”、“新文化”，這麼說，一點也不過分。
我記得，那個時候央視春晚十分簡樸、平常、隨便，表演現場甚至還顯得十分寒酸，絕對沒有現在晚會表現出來的大排場、大氣派、大場面，放眼望去，不是雍容華貴，就是金碧輝煌，不是高朋滿座，就是眾星捧月，還動不動就來個分會場。不過，雖然現在央視春晚年年搞出這麼大的場面，可我還是找不到當年那種特有的親切感、真實感、幸福感，總感覺現在央視春晚的表演太假、太虛、太水，和我們的生活永遠都間隔著一段很遠的距離。
我記得，當年簡樸的央視春晚卻產生了太多經典的節目，至今讓我難以忘懷。比如，一九八三年王景愚老師表演的啞劇《吃雞》，雖然全場王景愚老師不說一句話，光用動作、表情，就把吃雞的過程描繪的惟妙惟肖，讓人忍俊不禁，樂得肚子真疼；再比如牛群、馮鞏哥倆說的系列相聲，什麼《小偷公司》、《點子公司》等等，無一不是一夜之間就聞名天下，其中最為著名的就是那句：領導，冒號！真實，精闢，有力，到位，痛快，呵呵，至今想起來都想笑。
那段時間，我最喜歡看的就是朱時茂、陳佩斯兩位老師表演的系列小品，就是到了現在我還認為，那才真是經典中的經典，精品中的精品，看一次樂一次，且百看不厭，不厭其煩。比如他們倆表演的《吃麵條》、《拍電影》、《烤羊肉串》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等小品，個個精彩，場場出色，表演到位，真實可信。為什麼我們喜歡，因為小品中說的事彷彿就發生在我們身邊的事，小品中的人，彷彿就是我們身邊的人，因此，這才成為了不可逾越的高峰。
再後來，春晚上練貧嘴的多了，國內外的耍大牌多了，臺上臺下的玩花樣也多了，場面大了，氛圍也濃了，託跟著也多了，俗氣也不知不覺地越來越重了，甚至連掌聲響起都有了引導員了。只是，只是不論再怎麼包裝，再怎麼宣傳，國人普遍感覺央視春晚變得越來越不好看了。春晚從高峰漸漸下落之時，還有個趙本山來硬撐一下門面，動不動還來個挺有意思的節目，說句實話。再後來，由於趙本山的節目總是拿特定人群開涮，說來說去都是一個腔調，看多了，熟悉了，也就沒味了。
我經常問周邊的人，大年三十還看不看春晚。有的人直接說，當然要看，大年三十不看春晚幹什麼；而有的人卻不這麼回答，表示再也不會看春晚了，一點意思也沒有。隨著時間的推移，表示不看春晚的人變得越來越多，說的語氣也越來越堅決。以前，每年的央視春晚結束後，關於春晚的評論飛如雪片，多似牛毛；再後來，關於央視春晚的評論變得也越來越少，甚至不滿聲越來越大、越來越響，於是，央視春晚的影響力也日漸式微，真應了那句話，央視春晚猶如王小二過年——一年不如一年。
我也曾經想過，為什麼曾經那麼輝煌、那麼出彩、那麼經典的央視春晚變得越來越提不起觀眾的興趣了？有人說，這是因為老百姓的生活水平提高了，在大年三十里有了更多的選擇，春晚不再是唯一的娛樂，不是好多地方衛視也都搞春節晚會了嘛；還有人說，觀眾的味口變得越來越刁了，口味不同，興趣不同，愛好不同，眾口難調嘛，誰當央視春晚的導演也當不好，只有捱罵的份，主要是比少挨點罵，還是被國人一頓臭罵罷了。這些話乍一聽，貌似有些道理，可是仔細一想，感覺又不是那麼一回事。
比如這些年，人人都知道寫詩的人比讀詩的人還多，這是不爭的事實，於是，這也成了有些人認為國人詩歌欣賞水平沒落最好的證明。有些所謂的詩人還說，是老百姓的詩歌欣賞水平嚴重下降，不讀書，不看報，不學習，根本就不懂詩歌了。這話聽著和說央視春晚的話如出一轍，十分一致。可是，當中央電視臺的《詩詞大會》節目一出，就把這種貌似合理的論調擊了個粉碎。原來，不是沒人喜歡詩歌了，而是國人喜歡，還特別喜歡，只是現代那些所謂的詩歌寫的實在讓人看不懂，被國人拋棄了。
我個人認為，現在的央視春晚和現在的詩歌犯了同樣的毛病，雖然大牌多、場面大、不差錢、宣傳多、炒作多、熱點多，可是，因為節目嚴重脫離了老百姓的現實生活，脫離了老百姓的生活熱點，對老百姓關注、關心和關切的現實問題視若無睹、視而不見，甚至視同兒戲，不是迴避，就是曲解，不是逢迎，就是胡扯。這樣的節目，這樣的詩歌，哪裡會有觀眾，哪裡會有讀者。呵呵，既然你把老百姓都當成了傻子，那麼老百姓也會把你當成傻子。事實就是這麼簡單，雖然說著很是無情。
春晚是大眾的春晚，只有老百姓喜歡，春晚才會有市場；詩歌是大眾的詩歌，只有老百姓喜歡，詩歌才會有生命力。所有的文學作品都是寫給大眾看的、聽的、演的、唱的，絕對不是一個什麼小圈子、小團體、小幫派的行為。如果不顧老百姓的喜聞樂見，不管老百姓的真實感受，無視老百姓的現實生活，那麼，這些節目和作品，無論怎麼包裝，怎麼宣傳，肯定不會受到老百姓的喜愛，更不會被老百姓接受。老百姓是樸實的，是厚道的，是善良的，但是千萬不要忘了，老百姓的眼睛更是雪亮的。這就是真理，曾經被一次次地證明過。
春節期鄉村傳統是鑼鼓喧天，旌旗飄揚，各種有組織的娛樂活動讓節日人們群情歡樂，自央視春晚上場後，人們待家中看演出，民間歌舞活動少了，城市人沒組織什麼遊園活動，靜靜待家中，少了大街小巷節日氣氛。如果農村和城市街道都有各種鑼鼓隊、舞獅隊、民間戲劇等節日活動，人們不會待家中看央視春晚，而是出街遊玩與購物消費。
沒就沒了吧，如今過年似乎都失去年的味道，感覺就像一個季節交替那樣，，，現在的春晚失去過去味道，裡面傳統意義東西少之又少，感覺就像一場沒有鮮明主題音樂劇。
不是人們欣賞水平提高了，也不是人們變得有多麼高雅，過年看看春晚圖的就是個熱鬧，這幾年而且還有一個現象，以前春晚歌手們唱的歌，年後會成為經典，大家傳唱熱度不減，如今這個現象沒有了，難道是歌曲與歌手太多了麼，，，再有一點，好好的一首，好幾人唱感覺亂了一樣。
前年吧，感覺那英與王菲唱的那首歲月挺好的，可是似乎封閉起來，版權成了收費的，小品相聲形式單一，傳統京劇串燒也沒有了，真的沒看頭了。
如今的春晚還有意義嗎？人民呼喚人民藝術家的出現，如今的人民藝術家可能所剩無幾了，明天我們拿什麼藝術留給我們的子孫後代。如今的電視有多少人再看，電視都不如手機，人民藝術家們在百姓的心中已經沒多少地位了，藝術為人民服務不能停留在口中，應該留在百姓的心中！
肯定會的
雖然春晚辦的一年不如一年好看了
但她畢竟還是承載了我們很多歡聲笑語的
只不過隨著大家生活娛樂水平的提高，春晚慢慢的失去了她應有的魅力了
但並不代表大家不喜歡她
肯定會的
雖然春晚辦的一年不如一年好看了
但她畢竟還是承載了我們很多歡聲笑語的
只不過隨著大家生活娛樂水平的提高，春晚慢慢的失去了她應有的魅力了
但並不代表大家不喜歡她
她的存在就彷彿這麼多年形成的一種傳統，一種習俗
就像那句廣告語說的那樣
“有春晚才叫過年吶”
肯定會的
雖然春晚辦的一年不如一年好看了
但她畢竟還是承載了我們很多歡聲笑語的
只不過隨著大家生活娛樂水平的提高，春晚慢慢的失去了她應有的魅力了
但並不代表大家不喜歡她
她的存在就彷彿這麼多年形成的一種傳統，一種習俗
就像那句廣告語說的那樣
“有春晚才叫過年吶”就像這幅圖裡描繪的這樣
在除夕的晚上，一家人其樂融融的做到一起
看著春晚，談著這一年來家裡大大小小的事情
這才是中國傳統春節該有的景象
也是我們熟悉的氛圍
雖然這些年，央視春晚一直飽受非議
大家對她的褒貶不一
但我覺得，她還是我們春節中最不可或缺的那一個節目
一個標籤，一種形式，一個傳承
希望她能繼續辦下去吧
肯定會的
雖然春晚辦的一年不如一年好看了
但她畢竟還是承載了我們很多歡聲笑語的
只不過隨著大家生活娛樂水平的提高，春晚慢慢的失去了她應有的魅力了
但並不代表大家不喜歡她
她的存在就彷彿這麼多年形成的一種傳統，一種習俗
就像那句廣告語說的那樣
“有春晚才叫過年吶”就像這幅圖裡描繪的這樣
在除夕的晚上，一家人其樂融融的做到一起
看著春晚，談著這一年來家裡大大小小的事情
這才是中國傳統春節該有的景象
也是我們熟悉的氛圍
雖然這些年，央視春晚一直飽受非議
大家對她的褒貶不一
但我覺得，她還是我們春節中最不可或缺的那一個節目
一個標籤，一種形式，一個傳承
希望她能繼續辦下去吧
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