賈平凹能獲得諾貝爾文學獎嗎？
我一直認為，咱老陝經濟發展度上，改革創新上比不過其它省，市，但在文革傳承上不比別人家弱，路遙，陳忠實，賈平凹都是全國一流作家，甚至不比莫言差！但莫言領了諾貝爾這是咱沒辦法改變的！路，陳二位不說了只剩下賈平凹了，據說仍健在，還能買字賺餞收穫頗豐，再注意養生，提高自我修養到更高臺階，其思想定能洞穿社會，這一點很重要，作家作品上一個層次沒有自已的思想是不行的，諸事不想專心寫作，這就快拿諾獎了，當時莫言獲諾獎，多少人都瞠目，沒想到。忽一天有人說老賈得諾獎了，我信！
賈平凹所之所以沒在獲得諾貝爾文學獎。原因主要在於賈平凹的陝西方言太重這給翻譯帶來很多困難。加上他的書沒有一定的靈活性，不注重故事的講述。個人認為他最好的作品是《廢都》和《秦腔》。
當代中國作家中，鮮有如賈平凹那樣堅持漢語傳統表達風格的作家。賈平凹被譽為“鬼才”與“寫作之神”，是當代文壇最具叛逆性、創新性的文學大家。賈平凹作品文字精美，與漢語傳統的表達方式一脈相承。那麼，平凹先生能不能獲得諾貝爾文學獎，並不是本文所要探討的內容。本文想探討的是，一向以木訥沉默寡言著稱，不苟言笑的著名作家賈平凹，是如何面對人們的猜疑或曰媒體的追問，是如何看待這項頂級的國際大獎呢？筆者認為，從他的談話、答記者問和寫作中流露的極富高超與睿智的語言技巧，絕不遜色他靈動的語言文字水平，也不亞於一位外交官的答記者問。
一曰三緘其口，守口如瓶。正所謂不想當將軍的士兵不是好士兵一樣，一位在國際很有影響的作家有獲諾貝爾文學獎的願景是再正常不過的事。但是，平凹先生始終堅持“心繫一處，守口如瓶”的原則，面對發問，至始至終三緘其口。1984年2月，他在《我的臺階和臺階上的我》一文中寫到：“我在房子裡重新換上了一個鏡框，上面寫了日本電視劇《排球女將》的主角小鹿純子的話：‘我的目標是——奧林匹克運動會！’”如果他直言將獲某某獎項，不僅把自己置身於文壇的漩渦之中，也讓他自己腹背受敵，頸項後面掠過一陣陣戰慄。這是把自己的額頭裸露在弓箭之下，心靈極容易被別人的批判洞傷的做法。賈平凹壓根不會這麼做。之後，平凹又說道，“藝術的殿堂太博大，藝術的奧林匹斯山太高了，而自己卻太渺小。”在謹慎中前進，在執著中前行，在跋涉中奮起，任何事物都是興趣使然，憑藉天賦、勤奮和毅力而終。自1973年第一篇小說發表30多年以來，賈平凹一刻也沒有停止藝術追求，他的作品已超過千萬字，擁有海內外廣泛的讀者群，成為中國文壇的常青樹。
二曰避實就虛，左顧言他。對於未知的事，人們往往有一種打破沙鍋問到底的勇氣和精神，也就是平時所說的窺探隱私的心理。在任何結果沒有塵埃落定的時候，作為大作家的平凹是輕易不會表態的。而在《廢都》才發行的時候，一樣有記者探詢他是否有望獲得該獎，平凹則是一臉的無奈和漠然，只好左顧言他：“諾貝爾獎是偉大的，我連它的評獎細節都不知道，真的！”平凹這樣回答，正是不著一字盡得風流，看似什麼都沒說，但讀者們已經獲得了滿足，也為他的謙虛謹慎而喝彩而滿足。
三曰實話實說，一腔真誠。自詡“我是農民”的賈平凹，不僅表現在他不會說普通話、不會電腦、不上網，還表現在他的謹小慎微與小心翼翼：面對媒體的提問和追問，只要稍有“爭議”的議題或話題，他便會走暗道機關，避實就虛，怕傷了自己也怕傷了別人，這絕不是“裝孫子”。每個誠惶誠恐的回答背後似乎都能看到一個佝僂著腰，滿臉褶皺與渴求自保的憨實的老農形象。1993年6月，黑龍江《生活》月刊派記者向他提出一些刁鑽古怪的問題，其一是“去年張藝謀的《秋菊打官司》沒有獲得奧斯卡金像獎的提名，國內驟然興起一小股否認《秋》的議論，而我認為張沒有得到提名，是說明奧斯卡金像獎本身有侷限性。從這一點上聯想，您的某部好小說沒有獲得諾貝爾獎，能不能說諾貝爾獎有本身的侷限性？您認為一位中國作家最大的榮譽是什麼？”平凹答曰：“我永遠不會這麼說的，諾貝爾獎是偉大的，但我對諾貝爾獎的具體情況不瞭解，我不能信口議論。一位中國作家如果能贏得中國讀者中80%的喜愛，那就夠榮耀了，因為全世界中國人最多，連自己民族的讀者都贏得不了，那是多悲哀的事。”
從平凹先生的巧答諾獎追問中，我們無意於深究他是否有這樣的野心和雄心，我們在這裡祝願賈平凹先生繼續寫出更多的大境界作品，勇敢地向文學的奧林匹斯山高峰攀登。不管是平凹或者中國的其他有為作家，我們寄希望他們再次摘得諾貝爾文學大獎，成為亞洲繼泰戈爾、川端康成、大江健三郎和莫言之後的第五位文學獎獲獎作家。也許，不久的未來，斯德哥爾摩的瑞典皇家文學院的領獎臺正向他們遙遙招手呢。對此，我們充滿信心。
答案是得不了。
近十年不會有中國作家獲獎了。因為莫言12年才獲諾貝爾文學獎。
賈平凹早期作品才氣外露，浮躁簡直不像是三十多歲的人寫的，可後來的作品包括獲茅盾文學獎的秦腔都給人感覺離大師他還差不少，但他的文學功底尤其文學語言卻超乎很多作家之上，可他卻把功夫都放在了對話上。佈局謀篇無甚特色又沒有好故事。他的代表作是哪部？浮躁，廢都，秦腔，哪部都不像可以獲諾貝爾文學獎的作品。
我覺得賈獲獎只是時間上的問題，很多人拿翻譯說事，絕對是扯淡！中國人能翻譯別人的，別人也能翻譯你的，且魯迅、老舍、沈從文、高行健、莫言，沒有一個人的作品不難翻譯，但都翻譯了，所以，別拿翻譯背鍋！下面說說賈平凹何以能獲獎。
從國內來看，莫言並非國內僅有的有實力問鼎的作家，賈平凹的名望和實力，絕對不在莫言之下。首先，賈平凹的小說跟莫言一樣，有很明顯的地域色彩。一個集中山東高密，一個深耕陝西商州，各有各的特點。其次，賈平凹跟莫言一樣是高產的作家，同時也是文壇的領軍人物，作品質量不分上下。賈在《浮躁》《廢都》《秦腔》之後，仍然出版了一些列小說。其次，作品都努力揭示時代變遷的印記。莫言集中回憶過去，賈平凹重視當前，有先鋒的傾向。《浮躁》描繪了改革開放初期的人心躁動不安，《廢都》預見性的寫了知識分子逐步走向沒落，《秦腔》則描繪了現代文化衝擊下的走向結構的鄉村。最後，在重要語言的應用上各有各的特色。文學是語言的藝術，雖然方言的應用加大了閱讀上的困難，但方言的靈活性是普通話不能比擬的。賈的作品和語言高度結合，沒有了方言的靈動，就沒有了《秦腔》積沙成流的洋洋大觀！賈平凹對中文的運用，極大的豐富了中文語言創作是極大的貢獻！
從國際上看，這裡我沒有海量的閱讀，就從幾個諾貝爾作家來對比一下。莫言上面已經說得多了，就舉一個例子。我們熟知的奧爾罕·帕慕克，他的《我的名字叫紅》和《秦腔》有很高的相似度，比如都是對特定文化現象的展示，前者是細密畫，後者是秦腔，並且都很精彩，都試圖揭示文化發展背後的東西。此外，賈平凹在國際上的認知度也不低，在歐美都有獲獎。其他的我也找不到什麼好說的，手機打字很累，就不說了。
董先生個人觀點：
他的水平夠了，路遙，賈平凹，陳忠實都可以。
賈平凹獲諾貝爾文學獎是遲早的事，他只所以沒在莫言之前獲獎，我想原因大概有兩點。一是賈的書方言太重這給翻譯帶來很多困難。二是賈的書不是以故事性取勝而是以文筆思想和靈性取勝，也就是說要想譯賈的作品不但通陝西方言還要有極好的文筆和靈性，而不同於譯莫言只須把故事譯好即可，這不是隨便一個譯者能做到的。不過塞翁失馬焉知非福，少一些外界的紛擾，賈老師或許會為我們貢獻出更多更好的作品
賈平凹是中國西北的作家，從小時候看他的東西，都是一種感情的折磨，他原先是寫短篇小說的，後來受到西北作家群的影響，也寫起了長篇小說，無論你寫任何一個大部頭，都寫出你對生活如此的愛，尤其使人感到深沉和意味深長，我想我能夠接受你小說中的觀點，是你在一篇頗有爭議的小說，我記得是寫黃河人家的故事的，寫得是那麼執著，連一個黃河渡口人家都是一種生動使然，有血有肉，簡直令人感到一種暗流湧動，回來我發覺他們還在《廢都》存在，原來你對生活的理解，遠遠超過了生活的本身，我當時想，賈平凹你又在幹什麼？
如果賈平凹長壽，能再活幾十年不死，很有可能獲得諾貝爾文學獎。因為諾貝爾文學獎不頒給死人。反正賈平凹文學成就有目共睹，能力擺在那裡，世界公認的。再說諾貝爾文學獎也不是什麼了不起的，有莫言就夠了。
賈平凹先生能不能獲諾獎，在我看來一點不重要，說明不了什麼問題。一是，中國現代文學的生態與世界主流迥異，有三兩個獲獎者改變不了什麼，起不了標杆作用；二是，諾獎自七十年代後整體質量在下降，老一輩的開山大師故後，文壇是後現代得很了，那種可以在文學史上成為一代顛峰的創作，不復存在，這情況估計會維持相當長一段時間，在這種秀場中角逐，含金量是矮子中選高個，看勢力；三是，賈先生的創作，語言藝術故然很有些亮點，很精緻有個性，地方特色與文學性結合得很高妙，但要命的是作品往往無根，對生存和世界的態度缺乏應有的深度和嚴肅性，也就是說，賈先生是一個造詣很高的藝人，他內裡的人性並不豐滿堅實，這一條就構不成藝術大家了。