有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，你認同嗎？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了，因為這倆角色的出現，她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽，和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象，這還怎麼帶著陳懷海從大義啊？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了，因為這倆角色的出現，她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽，和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象，這還怎麼帶著陳懷海從大義啊？
所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）
關於小晴天，可能 就是來湊劇情的吧，她的演技比小棉襖強，但是也屬於莫名其妙強加入型的。
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）
關於小晴天，可能 就是來湊劇情的吧，她的演技比小棉襖強，但是也屬於莫名其妙強加入型的。
這三個女人，真的好可恨，無緣無故地把一部老男人飆戲的年代大劇給攪和得面目全非，整體感覺“前後不搭”呀！再說三個女人一臺戲，拜託，這不是婆婆媽媽小姑子好不好！
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？
小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結
谷三妹作為女主，作為地下黨成員，她是必不可少的。小棉襖的存在，是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子，如今孩子找到了，棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現，正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱，辜負谷三妹的心意。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？
小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結
谷三妹作為女主，作為地下黨成員，她是必不可少的。小棉襖的存在，是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子，如今孩子找到了，棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現，正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱，辜負谷三妹的心意。
這麼多年娘仨都找不到，就算谷三妹來到老酒館，陳懷海也覺得不能對不起棉襖娘，小棉襖出現了，陳懷海的心結有了寄託，對於棉襖娘，這麼多年尋不到，她又是個婦人，在關東山一個人，恐怕是凶多吉少。棉襖的出現讓陳懷海對於娘仨的記掛落了地，這才能接受谷三妹啊！
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。
真的有這麼嚴重嗎？
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。
真的有這麼嚴重嗎？
個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。
真的有這麼嚴重嗎？
個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
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三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
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三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
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個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。
來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
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小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
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小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
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真的有這麼嚴重嗎？
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如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。
來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。
三個女性，單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆，其他兩個還是可圈可點的。
錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館，上演了三女爭“陳”的俗套劇情，極大拉低了本劇的質感和層次，目前來說“毀了”也不為過。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
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三個角色上線對本劇的影響
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張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。
來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。
三個女性，單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆，其他兩個還是可圈可點的。
錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館，上演了三女爭“陳”的俗套劇情，極大拉低了本劇的質感和層次，目前來說“毀了”也不為過。
如果這種橋段只是過度，後續能夠迴歸正常軌道，依然不失為一部精彩好戲。
歡迎關注，瞭解不一樣的影視娛樂解讀。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
另外，由秦海璐飾演的谷三妹，在劇中形象還是蠻討喜的，觀眾還是挺喜歡的，後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線，尤其是第25和26集中，為了整治反起的老蘑菇，假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段，反覆試探的兩個人，演技簡直太棒了。
所以谷三妹這個角色的存在，聯繫起了整部劇的一條主線，絕對不能少。
倍受爭議的小棉襖，也是劇情發展需要的角色。
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，在劇中第一次出現，是一個在外流浪求生存的落魄形象，找到親爹之後要吃飯，但是吃飯時一口一口的動作，演的不像餓極了的人，加上面部眉毛畫的很精緻，被觀眾被觀眾嘲諷，說是因為她是張凱麗的女兒，沒有演技，是帶資源進組，毀了這部劇。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
另外，由秦海璐飾演的谷三妹，在劇中形象還是蠻討喜的，觀眾還是挺喜歡的，後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線，尤其是第25和26集中，為了整治反起的老蘑菇，假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段，反覆試探的兩個人，演技簡直太棒了。
所以谷三妹這個角色的存在，聯繫起了整部劇的一條主線，絕對不能少。
倍受爭議的小棉襖，也是劇情發展需要的角色。
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，在劇中第一次出現，是一個在外流浪求生存的落魄形象，找到親爹之後要吃飯，但是吃飯時一口一口的動作，演的不像餓極了的人，加上面部眉毛畫的很精緻，被觀眾被觀眾嘲諷，說是因為她是張凱麗的女兒，沒有演技，是帶資源進組，毀了這部劇。
後面認了親爹之後，因為對陳懷海的怨氣，小棉襖作天作地，說話蠻橫，用力過猛，搞得觀眾都很討厭她，覺得她是多餘的。但實際並不是這樣。
如果小棉襖不出現，陳懷海就不會知道樺子身上的鐵釘，就不會跑去幹飯盆找由麻子報仇，老蘑菇也就不會反，小晴天也不會出現。所以小棉襖這個角色也是必要的，不然最開始就不應該給陳懷海立有妻子兒女這個人設，後續肯定還有故事。
嚷著要當陳懷海女人的小晴天，為這部劇添了不少笑點。
陳懷海在乾飯盆結實小晴天后，是個孤兒的小晴天賴上了 陳懷海，跟著陳懷海一起來到了老酒館。大家都說這裡不符合常理，因為陳懷海沒有帶走自己的瞎子朋友，卻帶了小晴天。
大家細想，傲氣的老獵人在乾飯盆生活了一輩子，早已經習慣了這裡的生活，加上年齡已經很大了，眼睛也瞎了，他肯定不願意去老酒館麻煩陳懷海。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
另外，由秦海璐飾演的谷三妹，在劇中形象還是蠻討喜的，觀眾還是挺喜歡的，後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線，尤其是第25和26集中，為了整治反起的老蘑菇，假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段，反覆試探的兩個人，演技簡直太棒了。
所以谷三妹這個角色的存在，聯繫起了整部劇的一條主線，絕對不能少。
倍受爭議的小棉襖，也是劇情發展需要的角色。
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，在劇中第一次出現，是一個在外流浪求生存的落魄形象，找到親爹之後要吃飯，但是吃飯時一口一口的動作，演的不像餓極了的人，加上面部眉毛畫的很精緻，被觀眾被觀眾嘲諷，說是因為她是張凱麗的女兒，沒有演技，是帶資源進組，毀了這部劇。
後面認了親爹之後，因為對陳懷海的怨氣，小棉襖作天作地，說話蠻橫，用力過猛，搞得觀眾都很討厭她，覺得她是多餘的。但實際並不是這樣。
如果小棉襖不出現，陳懷海就不會知道樺子身上的鐵釘，就不會跑去幹飯盆找由麻子報仇，老蘑菇也就不會反，小晴天也不會出現。所以小棉襖這個角色也是必要的，不然最開始就不應該給陳懷海立有妻子兒女這個人設，後續肯定還有故事。
嚷著要當陳懷海女人的小晴天，為這部劇添了不少笑點。
陳懷海在乾飯盆結實小晴天后，是個孤兒的小晴天賴上了 陳懷海，跟著陳懷海一起來到了老酒館。大家都說這裡不符合常理，因為陳懷海沒有帶走自己的瞎子朋友，卻帶了小晴天。
大家細想，傲氣的老獵人在乾飯盆生活了一輩子，早已經習慣了這裡的生活，加上年齡已經很大了，眼睛也瞎了，他肯定不願意去老酒館麻煩陳懷海。
而小晴天呢，年紀輕輕，沒有親人，仗義熱心的陳懷海出現後，小晴天心裡就隱隱約約對他產生了感情，想跟著他一起走，陳懷海把當她當做女兒，只能帶著她。
雖然還沒有明確小晴天在劇中出現的必要性，但是王曉晨飾演的小晴天，率性直爽，還是收穫了大家的喜愛，加上在後面她和小棉襖鬥智鬥勇，對陳懷海直截了當的表白，還是為這部戲添了很多笑點的。
俗話說，三個女人一臺戲，多幾個女人，原本只有男人的老酒館會更熱鬧，而且相信後面每個角色的價值都會凸顯出來，我們只管靜靜看戲就好，反正導演也不會重新再拍的。
極其厭惡秦海璐，還有那個凱麗的閨女。
王曉晨，飾演的小晴天，還可以