趙薇的演技怎麼樣？

趙薇的演技很不錯。其實無論是多麼有演技的演員，都必須遇到一個有挑戰性的角色，這個角色要複雜，要有足夠寬闊的人性，要能提供很大的空間去讓演員塑造。

如果一個演員一天到晚演傻白甜，那是看不出來演技的，即便連演傻白甜很多演員都演不好。

趙薇的演技，最主要在《親愛的》這部電影中體現出來。趙薇之前的角色，總被她發揮得過於剋制。可能是因為小燕子這個角色的感情太過於外露，所以趙薇之後的大部分角色，總是十分克制。

《親愛的》裡面的李紅琴，恰好就是一個不怎麼會表達自己的感情，但是她的經歷卻使得她的感情總是自然而然就昇華了。

李紅琴撫養的兩個孩子被孩子的親生父親帶著的人搶跑的時候，趙薇一路狂奔，臉上的表情焦急又不斷地看孩子在哪裡。

可以講趙薇已經將李紅琴與孩子那種不是親生母子但是和親生母子一樣的關係通過這樣一跑就表達出來了。只有母親才會這樣不管不顧，只有母親才會這樣對待自己的孩子。

孩子被抱走之後，李紅琴一個人到深圳找他們，找律師，找福利院，想要要回孩子。

她一個安徽農婦，一輩子也沒去過什麼大地方。自己一個人千里迢迢地跑到深圳，可以說根本就是走投無路，找律師律師根本不正眼瞧她，找福利院福利院對她也愛答不理，為了看孩子一眼，她盯了多長時間根本就沒人知道。

所以當李紅琴看到孩子出來的時候，慌不擇路地奔向孩子，可是在別人看來，她就是人販子。

趙薇將李紅琴那種老實人的無助與悲痛表達得特別好，她仰天痛哭，下跪磕頭，不是企求原諒，而是為了獲得救贖。

孩子明面上看不到了，還可以偷偷看。趙薇演李紅琴扒著窗戶看自己女兒的場景十分令人心酸，即便她再被孩子的親生父母討厭，她也阻擋不了自己內心想看看孩子的慾望。

最令人感動地，是李紅琴對黃渤飾演的父親說：別給孩子吃桃子，他會過敏。關於孩子不能吃桃子這件事，除了親生父母知道之外，也只有李紅琴知道了吧。導演陳可辛也說到，這段戲直戳人心，讓他淚流不止。

在最後，官司失敗之後，李紅琴一個人蹲在法官的走廊裡，雙手捂著嘴，一個人消化自己的悲痛，趙薇更是演得十分淋漓盡致。她用盡全力換回一個無可奈何，最終只能一個人孤零零地忍受痛苦。

《親愛的》裡的趙薇，完全對得起演技兩個字。好的角色會成就演員，許多年後，人們回想起來趙薇。會覺得，因為小燕子認識了她，但是因為《親愛的》，見證了她成為了一個演技高超的演員。

畫1周迅非常搶眼，畫1周迅的這個任務嫵媚，妖嬈，而周迅表現得非常好。趙薇的表現也不錯，端莊，大氣。

畫2周迅依舊嫵媚，妖嬈。而趙薇更多表現得是英氣和類似痴女情。趙薇戲份不如周迅，但是太搶眼了。

對手戲上，趙薇的眼神，還有臉部以及手部的細小表演非常到位。周迅比較單一。個人感覺趙薇在演技上要更勝一籌。

兩人感覺缺點都是聲音，趙薇咬字，周迅鴨嗓。

趙薇演技（表演功力和技能）在北電出身的女演員（尤其還是南方人）裡屬於較少有的功底很紮實，並且一直在提高的，同輩裡只有中戲戲劇之花袁泉能對她有壓倒性優勢。她最擅長的角色是外柔內剛的堅毅女子（以民國女性、文革女知青、新時代矜持女知識分子為主）和現代的城市女屌絲。不擅長鬧騰的任性女和囂張女，女強人女英雄和媚惑型狐狸精等，沒演過現代的裝純女神角色，年齡限制也沒機會裝純了。也就是說，趙薇擅長內收和平淡型的表演，平淡得恰到好處不矯情，不擅長咄咄逼人外露和致命美人型的角色。《情深深雨濛濛》，《京華煙雲》，《一個女人的史詩》和《情人結》這些是她的代表作。《還珠格格》差不多是演得最差的戲，同樣還有《花木蘭》《錦衣衛》這些演得也很差，《畫皮》系列湊合。比較例外的是《天下無雙》，因為搭檔的幾個人都很擅於把控喜劇和瘋癲的界限（梁朝偉和張震就不用說了，收放自如控制力都特別好，王菲演戲則是完全隨性而為，勝在自然流露）。

至於個人性格層面上的情商高人緣好（別提當年那些被人坑的窩囊事），沒多少功利心，以及好學愛讀書、有想法敢於實踐，這些其實都對她的表演有很大幫助（這方面自然是和老徐看齊了，章子怡、范冰冰這些人都不讀書的）。

討論演技，或者準確的說“表演能力”，就要先搞清楚到底什麼是表演。好像這樣一下子就要扯到斯坦尼斯拉夫斯基了……具體的表演理論我就不背書了，按照我的理解，表演，就是演員通過自己的肢體動作和語言，讓看他表演的觀眾在他表演的過程中相信他的行為是真實可信的。具體到方式的不同，表現派、體驗派和體驗派的兒子方法派各有千秋，由於“體驗生活”對於現在的中國明星來說根本是奢望，所以中國的演員現在很少有方法派（比較公認的只有鞏俐算方法派）。體驗派要代入較多的情緒，較為戲劇化，在中國的演員中，中戲出身或者有戲曲背景的演員普遍帶有這一特點，比較典型的如姜文，袁泉和香港的星爺，而周迅雖然並沒有多少專業背景，其實她的表演方式也是偏體驗派的（一度謠傳周迅會花幾個月揣摩角色，因此被捧為現在中國的唯一方法派女演員，我只能存疑）。表現派更冷靜，主要在於精確再現人物，表現派的表演理論反對演員代入情感，認為這樣會造成過分美化或抹黑，總之就是不夠客觀，中國演員中，北電出身的內地演員和大部分香港演員都屬於表現派，在頂級演員中，最為典型的就是葛優和周潤發。



普通觀眾在評價某個演員演技好時，經常出現一些似是而非的評價，如說梁朝偉“演什麼像什麼”，說陳道明和姜文“演什麼都是一個套路”，其實這就是戲路和表演流派的差異造成的不同。梁朝偉大部分時候作為典型的表現派，他的表演尤其冷靜剋制（即使是喜劇，因為他有電眼和笑容嘛），周潤發也是這樣的演員（高大冷酷帥氣和猥瑣犯賤都來得了），所以是不是TVB藝員訓練班學的都是表現派我就不知道了（幸虧星爺沒考上啊）。梁朝偉只有在演王家衛電影的時候才會變身體驗派甚至方法派（為了《一代宗師》練好幾年拳這是典型的方法派了）。香港演員當中最典型的體驗派是張國榮（歌手出身，妖孽氣質，舞臺表現欲強烈），《霸王別姬》當中的張國榮已經是方法派的演出了。

陳道明、姜文這些個性突出的體驗派演員（事實上同輩的內地演員一多半都是這樣的演員），讓普通觀眾留下“演什麼都是一個套路”的印象，是因為他們注入感情的方式捎帶上了自己強烈的個性因素。我有位朋友就曾經用“姜文是演自己、姜武才是演技派”來比較這兩兄弟，其實這完全是因為表演方式的不同。一般來說，體驗派演員如果不是變色龍，戲路都是比較偏外放的，更適合個性突出的角色，如悲劇、史詩和喜劇的領銜；而表現派演員則戲路更寬，尤其適合正劇和平民百姓的市井故事（不是周星馳的那種會突然爆發的小人物）。體驗派（方法派）成名演員大多天賦異稟，也就是說，想要成為體驗派演員，很依賴天賦。表現派演員則可以自己磨練，你看劉德華，現在比20多歲的時候強太多了（黃曉明可怎麼辦啊……都30多了還沒長進）。



接下來說趙薇的表演功力。關於國內目前的所謂一線演員，尤其是女演員的表演技能和表演天賦的話題，國內的媒體輿論和普通觀眾（普通觀眾最愛討論演員演技的是天涯網友，且集中於電視劇咖）一直是摸不到門道的，除了一以貫之地誇周迅，頂多就是說李冰冰越來越好啦，就沒別的了。趙薇作為一個受到表現派深刻影響的演員，天然的適合平淡不矯情、外柔內剛的角色和市井女性的角色，類似的角色對於她來說可謂手到擒來，連最為人詬病的臺詞都特別自然。而前面我評價她演得不好的幾個角色，都是典型的個性外露的角色，更需要體驗派的表現方式，很多片方和導演看中的是趙薇個人的票房號召力和大氣的外貌，卻忽略了她並不擅長霸氣外露的表演，因此每次效果都很糟。綜上可知，趙薇的表現派表演方式尚不成型，是有缺陷的，相比周潤髮梁朝偉葛優這樣內斂和外放輕鬆切換的大神，她在外放時總會表現得過火，這和她本人的個性有關，不過我對她在這方面的進步是非常有信心的，因為她個人的朋友圈裡，都是王菲那英這樣外露型性格的人物，以她的聰明才智，照貓畫虎早晚也能學會的。



最後扯些捱罵的。趙薇和周迅連續合作了《畫皮》1和2，第一部中周迅妖孽氣質壓過趙薇的隱忍，而第二部中普遍更贊趙薇，這當然首先和導演和劇本的側重有關，第一部中趙薇的角色本身就不討巧，演得再好也被更顯鋒芒的周迅遮掩。第二部的角色設定恰恰是趙薇最擅長的外柔內剛憋死自己的隱忍女子，本身又有人味，加上週迅殘得太明顯（噓……），所以完全顛倒。扯這些的目的，是想要說，周迅作為少數自信爆棚天賦超絕的體驗派女演員，在大部分她主演的影片裡鋒芒都特別明顯（《聽風者》這爛片裡比表現派狀態的梁朝偉好多了），但這不代表個性不突出內斂的表現派就不叫演技派，舉個典型例子，周迅和趙薇都演過若干民國戲，周迅的角色普遍都是叛逆，而趙薇基本是忍辱負重，她們兩個互換的話，都演不好。周迅演勤儉持家根本憋不住，趙薇演叛逆就是小燕子式的胡鬧。

趙薇安徽蕪湖市人，我是安徽安慶市人，我們“同飲一江水”，算是小老鄉，老鄉看趙薇的影視劇格外親切。

在我看來，趙薇是一個非常優秀的女演員，她不僅利用自己準確的角色表現力和精湛的演技，為我們帶來了小燕子、依萍、木蘭等難忘的藝術典型形象。

如果我看完一部電視劇或電影，能夠記住的是這個角色本身，而不是這個演員的名字，這便足以說明，這個演員的演技是不一般的，趙薇給我們做到了。

當我看完趙薇的《還珠格格》，很喜歡蠢萌又精靈的小燕子的角色，作為一名普通觀眾，我在心裡為趙薇定了性，即所謂的演員的戲路很棒的。

當很多人還沉浸在小燕子的歡脫中時，《情深深雨濛濛》開播，劇中的趙薇，一改小燕子的歡樂無憂，搖身一變成為憂鬱深沉、滿腹心事、尖銳犀利的依萍。我想，為什麼明明是同一個演員，卻能在兩部電視劇中，給人截然不同的感覺，後來我才知道，這就是所謂的演技啊！

我覺得同一個人給人兩種反差極大的感覺已經很棒了的時候，電視劇《京華煙雲》開播，趙薇扮演的姚木蘭端莊穩重、大氣優雅，當我在看《京華煙雲》時，很難將姚木蘭這樣一個優雅女性的角色和之前的小燕子、依萍等角色聯繫在一起，三個角色，是完全不同的三種感覺。

我看完電影《親愛的》後，有了一些答案，影片中趙薇所扮演的安徽農村婦女李紅琴，又給了我熟悉的感覺，看完這個電影后，那個穿著花襯衣、說著一口安徽農村方言、愛子如命的農村婦女李紅琴的形象，在我腦中揮之不去，她的一顰一笑，她哭、她無奈，每一個鏡頭都讓我為之動容……

趙薇給我們帶來許多影視藝術形象，比起那些從未讓我們記住過角色本身，卻天天佔據娛樂頭版的女明星們，趙薇給我的感受已經夠多了，因此我認為趙薇的表演藝術已經達到一定的高度！

非常好。

如果趙薇和章子怡比較的話，個人感覺比章子怡還好一些。趙薇的缺點是不如章子怡會接戲，起點也沒她高，比如去個張藝謀導演的片子做女一號。

有個高票答案說得非常贊同，趙薇適合演隱忍大氣的女子，補充一點，她也很適合演媽媽、打工女、妻子、將軍等角色。

個人覺得，顧長衛拍攝的《最愛》女主角換成趙薇的話，會比章子怡好很多。趙薇就是隱忍、內斂、賢惠範的。當然，活潑可愛也行，比如《還珠格格》，其實這部戲還真得趙薇演，當年溫碧霞說瓊瑤一開始找的她，我真的一口血都要噴出來了。

就是《還珠格格》趙薇演得好，才那麼火，讓我們看得如痴如醉好嗎。這和劇本沒毛線關係，多年後《還珠》重拍，李晟演格格，誰還記得？就知道模仿趙薇張大眼睛。

《還珠格格》差不多就是趙薇標誌了，說明她天賦演技好。

但趙薇也有自己缺點，比如動作不行。《花木蘭》是個例外，如果《宮二》把趙薇換成章子怡，很難想象趙薇會演成什麼樣子，近景的動作，很可能趙薇的花拳繡腿很難看。章子怡畢竟是《臥虎藏龍》受過李安調教，也狠狠下過一番功夫的。

這又回到了，大學畢業起點是什麼，很可能影響一生的事業。

隨著年齡增長，趙薇已經是個自我認知很明確的演員，知道自己能演什麼，不能演什麼。年少成名並沒衝昏她的頭腦，軍旗裝、戴立忍並沒沖垮她的信心，這就已經很不容易了。多少人一次不行這輩子就翻不了身了。那麼重的壓力，趙薇一樣活過來，並越來越好。

比如導演系畢業，並導演了大賣的《致青春》，她已經很懂得用鏡頭語言把控演員。相對的，她作為演員站在鏡頭前，也能用導演的心思去想怎麼表現更好。再相對的，她會站在製片發行的角度去想，怎麼剪輯讓故事更流暢，敘事情節更被接受，票房大賣。

趙薇多元融合了製片、導演、演員多重身份，使得她的演技變得收放自如，瞭解什麼能做，以及能做到多好。這在演員這個群體中，已經非常拔尖了。

不信的話，對比剛剛出去讀導演系的胡歌，觀眾就該知道《致青春》票房達到7億，是個多麼厲害的數字了。胡歌站在趙薇面前，還只是演技打磨成功，導演剛剛入門而已。

個人覺得趙薇演技還是很棒的。

首先，最早知道趙薇還是看的《還珠格格》，那裡面趙薇就是很有靈氣，至今也被大家認為是史上演得最好的小燕子。

其次，後面再看到趙薇的作品是《情深深雨濛濛》，確實將依萍的那種感覺也是展現的淋漓盡致。

最後，就算是前幾年的那部《親愛的》，趙薇也將那種大媽的感覺發揮得非常好。

演技肯定是有的，不過每個演員都有自己的風格，和表演方式。趙薇的哭戲，尤其慟哭就屬於她自己的特色，有點像小孩子，我個人並不欣賞。周迅的影后也是憑藉一次次的嘶吼拿來的，

所以說嘛，一線的演員演技肯定有，但是要看個人喜歡，最近幾年趙薇的演技確實讓人驚喜，記憶最深刻的就是讓她拿獎拿到手軟的花木蘭。

真正的演技派應該是那些學院派，你可以理解為每次電影節穿軍裝出席的，哈哈。她們並不知名，長得也不好看，我看過一些題材片，中影的，說實話演技不是這些大明星所能比擬的，那是一種真正的入戲!

我看到樓下有人說票房毒藥，我想說趙薇一直都不是，如果你關注電影，或者你現在去翻翻舊賬，你看看趙薇的那些文藝電影在當年的排名，你就會抽自己一大嘴巴，因為謠言永遠是抹煞事實的黑手!!!

趙薇說的對等報應的那一天，其實霍思燕根本沒有搶黃奕淫貓前男友上海小開楊溢，黃奕不是什麼好東西，一而再再而三的結婚離婚撕逼，拿腦門子整容大包裝二婚家暴醜死了爛貨黃小三

我不得不說在我眼裡很少有像趙薇這樣的真摯的演技，她在不同的的階段做屬於那個階段該做的事，她有過青春美貌，現在的她不是用美貌來證明自己的年紀，她靠的是實力，靠的是自己強大的內心，著實不喜歡范冰冰，也不是因為她不努力，而是她一直拿著美貌穿衣來站立位置，演技實在是太假了 ，每一個觀眾都有自己的眼光，在趙薇身上是實力，在她身上永遠只靠美麗，她所謂的霸氣就是自己不懂生活的真諦，難道救你有錢?別人都不霸氣顯擺，唯獨你每天說你有錢不需要別人養，只能說做人要謙遜，我愛的趙薇會做事也會做人，贊，。

我覺得演的很好，其他經典作品就不說了，記憶最深刻的要數花木蘭裡面的一段表演，當時花木蘭軍士氣低迷，很多士兵受傷，花木蘭本人也傷勢嚴重，可是為了鼓舞士氣，她還是站到高處演講，聲音高昂，目光和聲音堅定，最後成功打敗敵人。就這一段我覺得比孫儷在羋月傳裡面鼓舞士氣那一段還要精彩！！！