有京劇內行人士說郭德綱表演的京劇不好，為什麼卻有外行因為郭德綱喜歡上了京劇？
於魁智唱的京劇都飽受內行人詬病，更不用說是郭德綱了。
所以永遠不要聽一個同行對另一個同行的評價，因為我們看的是熱鬧，而他們看的是名利。
爭不過你，貶低你總可以吧？
於魁智唱的京劇都飽受內行人詬病，更不用說是郭德綱了。
所以永遠不要聽一個同行對另一個同行的評價，因為我們看的是熱鬧，而他們看的是名利。
爭不過你，貶低你總可以吧？
你看主流相聲界，有誰誇過郭德綱的響聲說的好？
雖然說郭德綱在京劇方面也算是外行，但是由於他的影響力實在太大了，導致了這個京劇外行比京劇內行還有市場，人家不貶他貶誰？
不過與相聲不同，京劇是一門真真正正吃功夫的藝術，郭德綱在這上面投入的精力有限，所以那些內行人對他的評價基本上是正確的。
於魁智唱的京劇都飽受內行人詬病，更不用說是郭德綱了。
所以永遠不要聽一個同行對另一個同行的評價，因為我們看的是熱鬧，而他們看的是名利。
爭不過你，貶低你總可以吧？
你看主流相聲界，有誰誇過郭德綱的響聲說的好？
雖然說郭德綱在京劇方面也算是外行，但是由於他的影響力實在太大了，導致了這個京劇外行比京劇內行還有市場，人家不貶他貶誰？
不過與相聲不同，京劇是一門真真正正吃功夫的藝術，郭德綱在這上面投入的精力有限，所以那些內行人對他的評價基本上是正確的。
因為他在京劇上本身就是個外行，所以已經沒有誇大其詞、欲加之罪的必要了、
雖然我是一個外行人，但是也能聽出郭德綱的京劇，過多依靠的是嗓音的天賦條件，缺少那種京劇獨有的韻味。
最明顯的就是他唱的京劇全部都是甩高腔，這聽起來的確是相當的過癮，但過癮之後，就什麼也沒有了。
術業有專攻，所以京劇上他是真的不行，充其量只能算是個頂級票友吧！
但是他這個頂級票友對京劇的推廣作用，可能要超過3個京劇頂級名家，這也是個不爭的事實。
於魁智唱的京劇都飽受內行人詬病，更不用說是郭德綱了。
所以永遠不要聽一個同行對另一個同行的評價，因為我們看的是熱鬧，而他們看的是名利。
爭不過你，貶低你總可以吧？
你看主流相聲界，有誰誇過郭德綱的響聲說的好？
雖然說郭德綱在京劇方面也算是外行，但是由於他的影響力實在太大了，導致了這個京劇外行比京劇內行還有市場，人家不貶他貶誰？
不過與相聲不同，京劇是一門真真正正吃功夫的藝術，郭德綱在這上面投入的精力有限，所以那些內行人對他的評價基本上是正確的。
因為他在京劇上本身就是個外行，所以已經沒有誇大其詞、欲加之罪的必要了、
雖然我是一個外行人，但是也能聽出郭德綱的京劇，過多依靠的是嗓音的天賦條件，缺少那種京劇獨有的韻味。
最明顯的就是他唱的京劇全部都是甩高腔，這聽起來的確是相當的過癮，但過癮之後，就什麼也沒有了。
術業有專攻，所以京劇上他是真的不行，充其量只能算是個頂級票友吧！
但是他這個頂級票友對京劇的推廣作用，可能要超過3個京劇頂級名家，這也是個不爭的事實。
郭德綱唱京劇是純粹是出於熱愛，而並非是謀利，所以我們無需苛責他的唱的是否專業。但凡有一個人因為他而喜歡上京劇，這也是他為京劇貢獻出了自己的一份力。
可惜我並沒有因為郭德綱喜歡上京劇，而是因為郭德綱喜歡上了北京小曲兒。
還有很多人都質疑張雲雷呢？很多人都唱過《探清水河》，但唯獨他唱過，讓我有了想學的衝動。我現在會《探清水河》《相思賦予誰》《乾坤帶》《擋諒》《鎖麟囊大團圓》《秦淮景》《大西廂》。學會一半的有《春秋亭》《定軍山》《花牆會》又叫《楊二舍化緣》《白蛇傳》《打新春》《韓信算卦》。差不多他唱過的都能來兩句，也瞭解了很多以前沒聽過的傳統曲藝。不管是誰唱的，但結果是好的，復興了傳統藝術文化，就應該點贊👍
京劇內行說郭德綱京劇表演不好正常，郭德綱自己也沒說自己的京劇好啊。他始終是一個戲曲愛好者的身份，比不了專業的。
京劇內行說郭德綱京劇表演不好正常，郭德綱自己也沒說自己的京劇好啊。他始終是一個戲曲愛好者的身份，比不了專業的。
好不好都有人踩，於魁智那麼大的角兒，網上批評他的人也不少。
那為什郭德綱的京劇不好，那還有人因為他喜歡上了京劇了呢？
那是因為郭德綱的影響力大啊。老郭肚囊寬敞，會得多。聽郭德綱的相聲，小曲小調是他的一大特色。聽了他的相聲之後，大家才發現，原來中國民間有這麼多豐富優美的曲藝形式啊。
京劇內行說郭德綱京劇表演不好正常，郭德綱自己也沒說自己的京劇好啊。他始終是一個戲曲愛好者的身份，比不了專業的。
好不好都有人踩，於魁智那麼大的角兒，網上批評他的人也不少。
那為什郭德綱的京劇不好，那還有人因為他喜歡上了京劇了呢？
那是因為郭德綱的影響力大啊。老郭肚囊寬敞，會得多。聽郭德綱的相聲，小曲小調是他的一大特色。聽了他的相聲之後，大家才發現，原來中國民間有這麼多豐富優美的曲藝形式啊。
老郭唱這些東西，都是相聲裡面的“學”，學肯定只能學個大概相似就行了，不能拿他跟人家京劇院的比。
現在的京劇跟以前的相聲一樣，被束之高閣，大多數老百姓都只能每年春晚聽上那麼一兩段戲曲聯唱，長此下去，必然走向衰落。
郭德綱唱京劇就是一個玩票的性質，但他是真愛京劇，怕他完了，所以才在推廣京劇方面不遺餘力。老郭利用他的影響力推廣京劇是件好事，外行多聽幾次不就是內行了嗎？關鍵是你得先讓人家有興趣進來。
京劇內行說郭德綱京劇表演不好正常，郭德綱自己也沒說自己的京劇好啊。他始終是一個戲曲愛好者的身份，比不了專業的。
好不好都有人踩，於魁智那麼大的角兒，網上批評他的人也不少。
那為什郭德綱的京劇不好，那還有人因為他喜歡上了京劇了呢？
那是因為郭德綱的影響力大啊。老郭肚囊寬敞，會得多。聽郭德綱的相聲，小曲小調是他的一大特色。聽了他的相聲之後，大家才發現，原來中國民間有這麼多豐富優美的曲藝形式啊。
老郭唱這些東西，都是相聲裡面的“學”，學肯定只能學個大概相似就行了，不能拿他跟人家京劇院的比。
現在的京劇跟以前的相聲一樣，被束之高閣，大多數老百姓都只能每年春晚聽上那麼一兩段戲曲聯唱，長此下去，必然走向衰落。
郭德綱唱京劇就是一個玩票的性質，但他是真愛京劇，怕他完了，所以才在推廣京劇方面不遺餘力。老郭利用他的影響力推廣京劇是件好事，外行多聽幾次不就是內行了嗎？關鍵是你得先讓人家有興趣進來。
前幾天，郭德綱在上海連演兩場，又作為特邀嘉賓出席人民大會堂的京劇名家名段演唱會，這說明京劇界對老郭的貢獻還是認可的。
這對京劇界也是一個警示，現在的京劇都要靠一個愛好者來推廣了，努點力吧，內行們！
最後不得不批評下曲協主席，除了隔段時間出來反下三俗，對曲藝行業有貢獻基本為零，多少曲藝形式在這二三十年的時間裡滅亡了。
京劇那麼好為什麼沒人聽？就是太雅了，不接地氣，王佩瑜的票都賣不過孟鶴堂，而且還賣不滿，王佩瑜尚且如此，更何況其他人。京劇從業人員活的很艱難，比當年相聲還要慘，畢竟幾個人就能支撐起一場演出，京劇就不一樣了，戲服，鑼鼓，妝容，龍套，演出成本很高的。
京劇界也希望能有一個郭德綱式的大神，能讓京劇煥發活力，王佩瑜現在多方走位，也是為了通過人格魅力為京劇圈粉，效果是有，不過不大。老郭雖然是個說相聲的，但他是京劇的大票友，不敢說唱的多好，至少利用他的號召力，為京劇培養了一部分的聽眾，所以對他的跨行，京劇界沒有反對，反倒希望他再為京劇努努力，別讓國粹蒙塵。
郭德綱參加了京劇名家名段演唱會，看了他演唱的《劉墉下山東》和《唐伯虎點秋香》選段，感到唱得真不錯。真不知道說他唱得不好的是哪些人。如果是京劇演職或評論人員，從藝術專業角度去摳戲，應該直接去找郭德剛先生切磋或指導，而不是在網上扣帽子罵街。郭德綱作為一個相聲演員，喜歡京劇，夲就是一件大好事，有利於京劇的推廣和發展。作為內行們應該高興並給予支持和鼓勵才是。但如果反對他唱京劇的人是那些反對德雲社、反對郭德剛的人，那麼大可不必理會，因為無論郭德剛唱什麼，哪怕唱得再好他們也都會反對的。這些人有的本是同行，身居官位，妒賢忌能，見不得別人紅起來，於是便拿起帽子，喊起口號進行打壓。這些人口口聲聲引導觀眾，始終把自己放在教師爺的位置，似乎觀眾都很愚笨都很落後，等他們來教誨。還談什麼觀眾是上帝，觀眾是衣食父母呢？至於那些欺師滅祖，另投他人，為反郭搖旗納喊的人，不過是些垃圾而已，大可不必理會。
不管你唱得再好，再專業，沒有觀眾，沒有市場都是白搭，記住，觀眾始終只是觀眾，他們花錢聽戲只是想要放鬆，尋找快樂，誰讓他們感覺舒服就捧誰，不僅戲曲如此，曲藝界也如此。有的專業大師們被政府捧得太高了，以至於他們忘了他們的前輩們其實也不過是從草臺班子一點一點的幹起來，為了留住觀眾，也曾不止一次的改革戲曲。如果各位專業人士夠聰明的話，就應該放下身段，和郭德綱搞好關係，藉助德雲社這股戲曲，曲藝風，共同發展，不然戲曲，曲藝真的完了。
可以給大家看一副圖片，圖片截自一個自媒體視頻，視頻中明明是德雲社的演員在表演京韻大鼓，但無知的自媒體卻說是自打快板，自敲鼓。由此可見，現在的人對傳統曲藝已經無知到什麼地步了，希望各位傳承人重視起來，因為你們既然做了這份工作，就有義務做好，就好比我們需要在自己的工作崗位中做好自己的工作般。
不管你唱得再好，再專業，沒有觀眾，沒有市場都是白搭，記住，觀眾始終只是觀眾，他們花錢聽戲只是想要放鬆，尋找快樂，誰讓他們感覺舒服就捧誰，不僅戲曲如此，曲藝界也如此。有的專業大師們被政府捧得太高了，以至於他們忘了他們的前輩們其實也不過是從草臺班子一點一點的幹起來，為了留住觀眾，也曾不止一次的改革戲曲。如果各位專業人士夠聰明的話，就應該放下身段，和郭德綱搞好關係，藉助德雲社這股戲曲，曲藝風，共同發展，不然戲曲，曲藝真的完了。
可以給大家看一副圖片，圖片截自一個自媒體視頻，視頻中明明是德雲社的演員在表演京韻大鼓，但無知的自媒體卻說是自打快板，自敲鼓。由此可見，現在的人對傳統曲藝已經無知到什麼地步了，希望各位傳承人重視起來，因為你們既然做了這份工作，就有義務做好，就好比我們需要在自己的工作崗位中做好自己的工作般。
不管你唱得再好，再專業，沒有觀眾，沒有市場都是白搭，記住，觀眾始終只是觀眾，他們花錢聽戲只是想要放鬆，尋找快樂，誰讓他們感覺舒服就捧誰，不僅戲曲如此，曲藝界也如此。有的專業大師們被政府捧得太高了，以至於他們忘了他們的前輩們其實也不過是從草臺班子一點一點的幹起來，為了留住觀眾，也曾不止一次的改革戲曲。如果各位專業人士夠聰明的話，就應該放下身段，和郭德綱搞好關係，藉助德雲社這股戲曲，曲藝風，共同發展，不然戲曲，曲藝真的完了。
可以給大家看一副圖片，圖片截自一個自媒體視頻，視頻中明明是德雲社的演員在表演京韻大鼓，但無知的自媒體卻說是自打快板，自敲鼓。由此可見，現在的人對傳統曲藝已經無知到什麼地步了，希望各位傳承人重視起來，因為你們既然做了這份工作，就有義務做好，就好比我們需要在自己的工作崗位中做好自己的工作般。
根本原因是京劇的行內人自己把京劇搞砸了，搞殘廢了。中國人有一個毛病，只要形成一個行業，就喜歡比技巧和專業，從而越來越脫離了老百姓。
比如看過《好聲音》的都能感覺到，最後能拿冠軍的歌手，全是擅長飆高音的，導師們以誰會飆高音，作為歌手藝術水平的標準。結果就是好聲音的冠軍，他所唱的歌曲，觀眾們一個都沒記住，聽完就忘了，收視率越來越低。
京劇也是一樣，只強調技巧和專業，天天比唱功，誰會哇呀呀的調子，卻讓京劇離老百姓越來越遠。
相聲也是同樣一個過程，所謂的老藝術家們過於強調專業和技巧，把相聲玩殘廢了。
郭德綱的京劇唱功也許不是最好的，但是他善於拯救京劇中通俗易懂喜聞樂見的精髓。他唱的京劇不招人煩，能聽。
而那些專業京劇演員，一唱京劇就飆高音，就哇呀呀的飆調子，一聽就馬上換臺。
殺死京劇和相聲的，就是那些所謂的京劇大師們，以及那些所謂的相聲大師們。
本來不想說的，因為只要說了，肯定會被一幫人黑的。我覺得這個題目有些毛病，現在很多人人都說因為有了郭德綱，開始喜歡上了傳統相聲和京劇，因為有了張雲雷喜歡上了京韻大鼓。但是，事實真的是這樣嗎？我身邊有不少鋼絲和德雲社的粉絲，到了現在他們還是不知道趙心敏是何許人也，他們還是覺得太平歌詞本來就是應該高門大嗓的唱，他們接受了郭德綱，可是接受不了常連安，接受了張雲雷的小曲和京韻大鼓，可是從來不聽那些名家的單絃，也覺得劉寶全唱的並不好聽。所以說，郭德綱帶火的只是德雲社。因為聽郭德綱而成為戲迷，花幾百元去聽京劇的可能是微乎其微的。德雲社的粉絲和相聲迷、戲迷、曲藝迷，本來就是兩個群體，想通性很小，這就是為什麼現在對於郭德綱的評論出現兩極分化的原因，這兩個群體不要說是在網上無法達成統一的意見，就是在生活中也是無法探討的。德雲社的粉絲說，郭德綱的京劇唱的熱鬧，馬連良的京劇，沒有唱詞我聽不懂。所以說，這根本就是兩個群體。
這個問題還挺有代表性的。講真的，我對此也一直覺得是一個很有必要說清楚的問題。
我們先說，郭德綱的京劇是不是京劇！我的回答是，確實是京劇，不管是形式上唱腔上。都能看得出是一個京劇的樣子。那我們再看，他的麒派到底怎麼樣？我說實話，路子不對。
可能有人要說，他是拜了師傅的，拜的趙麟童。假如是這麼一個思路的話，那他就不算正宗的麒派傳人。因為趙麟童本身是私淑周信芳。就像當年新豔秋私淑程硯秋一樣。只能說他是學麒派！
當然，是不是正宗傳人這並不影響他的唱功和唱腔是不是好。但是，據我所知，郭德綱的唱功確實不是很好，與麒派的唱腔，除了樣子有點像，其實內在完全是兩碼事。就類似於鳩摩智用小無相功催動少林武功一樣的性子！所以，郭德綱的京劇，只有一部分外形，內在很欠缺。
那有人又說，郭德綱把京劇帶火了，救活了。我想這個問題無可辯駁，很多人通過郭德綱認識京劇，並喜歡京劇。但是，絕大多數的人只喜歡郭德綱的京劇。很多人說，傳統京劇不好聽，聽不懂。所以不愛聽。那其中的問題，並不是郭德綱有多神，而是現在大環境的悲哀。快餐文化盛行，崇洋媚外橫行。世人沒有耐心去深入瞭解一些經典，基本上傳統文化，都在沒落，除非變得快餐。而且認為國外的就是好的，交響樂一票難求，即使聽不懂，照樣拍照顯擺，顯示自己有多高雅。明明自己國家有好東西，卻視而不見。這是國人的悲哀，居然還有人沾沾自喜！文化的倒退與被入侵。短期內，看不出什麼，長此以往，精神滅國非誇大之詞！
還是老郭的那句原話，“同行都是赤裸裸的仇恨”。
當“群眾”“普通人”每天聽著郭德綱的相聲入睡的時候，姜昆等體制相聲演員一天到晚貶低老郭，不僅侮辱老郭的人品，更是對老郭的相聲“內容”橫加指責。
而如今，當郭德綱又把“群眾”“普通人”對曲藝的熱情調動起來的時候，相關“專業人員”又跳出來橫挑鼻子豎挑眼。
無所謂，幸虧老郭大度不與此等“小人”一般見識，要不然，再過幾年，這些表演形式將會成為“瀕臨滅絕非物質文化遺產”。