寫這篇回答的時候是北京時間21：58分，看到題目中說現在越來越少的人看快樂大本營了，剛好今天晚上有快樂大本營的直播，所以就去查看了一下今晚的收視率。
寫這篇回答的時候是北京時間21：58分，看到題目中說現在越來越少的人看快樂大本營了，剛好今天晚上有快樂大本營的直播，所以就去查看了一下今晚的收視率。
可以清楚的看到，快樂大本營在全國所有的衛星頻道中不管是關注度還是市佔率都在第一位。我想數字是最有說服力的吧，快樂大本營，一個已經有22年曆史的綜藝節目，能夠依然保持著這樣的地位和成績，也是很不容易的。
寫這篇回答的時候是北京時間21：58分，看到題目中說現在越來越少的人看快樂大本營了，剛好今天晚上有快樂大本營的直播，所以就去查看了一下今晚的收視率。
可以清楚的看到，快樂大本營在全國所有的衛星頻道中不管是關注度還是市佔率都在第一位。我想數字是最有說服力的吧，快樂大本營，一個已經有22年曆史的綜藝節目，能夠依然保持著這樣的地位和成績，也是很不容易的。
不過，我也理解問題中說的“感覺很少有人看快本”。我想究其原因，大概在於
一、大多數人現在接觸電視直播的並不多，很多都是用手機、用ipad追劇。
二、如今網絡新綜藝層出不窮
現在是全民娛樂的時代，各大視頻平臺都陸續推出了自己的網絡綜藝，涉及到生活的方方面面。作為觀眾來說，有時候甚至會應接不暇，根本不知道自己到底應該看哪一個才好。比如，前幾個月熱火朝天的創造營，還有狀況不斷的明日之子，這些偶像養成類節目現在也挺多的。
湖南衛視自身也陸續推出了很多觀察類節目，比如《我家》系列。愛奇藝在今年也播出了同樣的觀察節目《做家務的男人》。
綜藝節目之間也就有了更多的競爭壓力，就像當初跑男和極限挑戰一樣。
三、快樂大本營是很多90後的回憶，對於現在的00後來說並不存在這樣的情懷。
這三條或許就是導致大家認為快本現在不受歡迎的原因。
但我想說的是，現在的快本依然具有優勢和競爭力，收視率就是最好的證明。
寫這篇回答的時候是北京時間21：58分，看到題目中說現在越來越少的人看快樂大本營了，剛好今天晚上有快樂大本營的直播，所以就去查看了一下今晚的收視率。 可以清楚的看到，快樂大本營在全國所有的衛星頻道中不管是關注度還是市佔率都在第一位。我想數字是最有說服力的吧，快樂大本營，一個已經有22年曆史的綜藝節目，能夠依然保持著這樣的地位和成績，也是很不容易的。 不過，我也理解問題中說的“感覺很少有人看快本”。我想究其原因，大概在於 一、大多數人現在接觸電視直播的並不多，很多都是用手機、用ipad追劇。 二、如今網絡新綜藝層出不窮 現在是全民娛樂的時代，各大視頻平臺都陸續推出了自己的網絡綜藝，涉及到生活的方方面面。作為觀眾來說，有時候甚至會應接不暇，根本不知道自己到底應該看哪一個才好。比如，前幾個月熱火朝天的創造營，還有狀況不斷的明日之子，這些偶像養成類節目現在也挺多的。 湖南衛視自身也陸續推出了很多觀察類節目，比如《我家》系列。愛奇藝在今年也播出了同樣的觀察節目《做家務的男人》。 綜藝節目之間也就有了更多的競爭壓力，就像當初跑男和極限挑戰一樣。 三、快樂大本營是很多90後的回憶，對於現在的00後來說並不存在這樣的情懷。 這三條或許就是導致大家認為快本現在不受歡迎的原因。 但我想說的是，現在的快本依然具有優勢和競爭力，收視率就是最好的證明。 不僅如此，每次播出後，都能在熱搜上看到有關快本的消息。就拿今天來說，微博就出現了“李易峰大頭特效優秀”熱搜話題，排在熱搜榜第二位。 寫這篇回答的時候是北京時間21：58分，看到題目中說現在越來越少的人看快樂大本營了，剛好今天晚上有快樂大本營的直播，所以就去查看了一下今晚的收視率。 可以清楚的看到，快樂大本營在全國所有的衛星頻道中不管是關注度還是市佔率都在第一位。我想數字是最有說服力的吧，快樂大本營，一個已經有22年曆史的綜藝節目，能夠依然保持著這樣的地位和成績，也是很不容易的。 不過，我也理解問題中說的“感覺很少有人看快本”。我想究其原因，大概在於 一、大多數人現在接觸電視直播的並不多，很多都是用手機、用ipad追劇。 二、如今網絡新綜藝層出不窮 現在是全民娛樂的時代，各大視頻平臺都陸續推出了自己的網絡綜藝，涉及到生活的方方面面。作為觀眾來說，有時候甚至會應接不暇，根本不知道自己到底應該看哪一個才好。比如，前幾個月熱火朝天的創造營，還有狀況不斷的明日之子，這些偶像養成類節目現在也挺多的。 湖南衛視自身也陸續推出了很多觀察類節目，比如《我家》系列。愛奇藝在今年也播出了同樣的觀察節目《做家務的男人》。 綜藝節目之間也就有了更多的競爭壓力，就像當初跑男和極限挑戰一樣。 三、快樂大本營是很多90後的回憶，對於現在的00後來說並不存在這樣的情懷。 這三條或許就是導致大家認為快本現在不受歡迎的原因。 但我想說的是，現在的快本依然具有優勢和競爭力，收視率就是最好的證明。 不僅如此，每次播出後，都能在熱搜上看到有關快本的消息。就拿今天來說，微博就出現了“李易峰大頭特效優秀”熱搜話題，排在熱搜榜第二位。 有關注才會有熱度，我想，一切都不言而喻了吧。
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
作為湖南衛視的王牌節目，曾經承載著我們很多人關於青春的記憶。那個時候，覺得主持人和嘉賓們都很陽光，能給我們帶來非常多的歡樂！同時偶爾也能在節目中學習點生活小竅門、做遊戲的方法等等。
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
作為湖南衛視的王牌節目，曾經承載著我們很多人關於青春的記憶。那個時候，覺得主持人和嘉賓們都很陽光，能給我們帶來非常多的歡樂！同時偶爾也能在節目中學習點生活小竅門、做遊戲的方法等等。
但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
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但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
以前覺得《快樂大本營》的遊戲還是很新穎、很有創意的，現在看來非常小兒科！很多小朋友玩的遊戲，一眾成年人們玩得不亦樂乎、煞有介事！真人秀的綜藝節目愣是玩成主持人和嘉賓們的表演課，完全是蹂躪觀眾的智商。
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
作為湖南衛視的王牌節目，曾經承載著我們很多人關於青春的記憶。那個時候，覺得主持人和嘉賓們都很陽光，能給我們帶來非常多的歡樂！同時偶爾也能在節目中學習點生活小竅門、做遊戲的方法等等。
但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
以前覺得《快樂大本營》的遊戲還是很新穎、很有創意的，現在看來非常小兒科！很多小朋友玩的遊戲，一眾成年人們玩得不亦樂乎、煞有介事！真人秀的綜藝節目愣是玩成主持人和嘉賓們的表演課，完全是蹂躪觀眾的智商。
同時現在總是請一些莫名其妙的嘉賓，暗捧、生捧、硬捧之心昭然若揭，功利性和目的性太強的節目，觀眾們當然不喜歡。
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
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但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
以前覺得《快樂大本營》的遊戲還是很新穎、很有創意的，現在看來非常小兒科！很多小朋友玩的遊戲，一眾成年人們玩得不亦樂乎、煞有介事！真人秀的綜藝節目愣是玩成主持人和嘉賓們的表演課，完全是蹂躪觀眾的智商。
同時現在總是請一些莫名其妙的嘉賓，暗捧、生捧、硬捧之心昭然若揭，功利性和目的性太強的節目，觀眾們當然不喜歡。
之前韓流肆虐的時候，拼命請韓國明星藝人，更有其主持人向權志龍當眾下跪的醜態！三觀何在？哈韓之像令人生厭！請的很多小鮮肉，沒實力、沒作品，純粹靠一堆飯圈死撐，觀之滿屏尷尬。
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
作為湖南衛視的王牌節目，曾經承載著我們很多人關於青春的記憶。那個時候，覺得主持人和嘉賓們都很陽光，能給我們帶來非常多的歡樂！同時偶爾也能在節目中學習點生活小竅門、做遊戲的方法等等。
但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
以前覺得《快樂大本營》的遊戲還是很新穎、很有創意的，現在看來非常小兒科！很多小朋友玩的遊戲，一眾成年人們玩得不亦樂乎、煞有介事！真人秀的綜藝節目愣是玩成主持人和嘉賓們的表演課，完全是蹂躪觀眾的智商。
同時現在總是請一些莫名其妙的嘉賓，暗捧、生捧、硬捧之心昭然若揭，功利性和目的性太強的節目，觀眾們當然不喜歡。
之前韓流肆虐的時候，拼命請韓國明星藝人，更有其主持人向權志龍當眾下跪的醜態！三觀何在？哈韓之像令人生厭！請的很多小鮮肉，沒實力、沒作品，純粹靠一堆飯圈死撐，觀之滿屏尷尬。
同時節目中展現出來的穿搭風格、金錢至上的消費觀、娛樂至死的生活觀等等對觀眾，特別是青少年觀眾有著非常負面的影響。
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
作為湖南衛視的王牌節目，曾經承載著我們很多人關於青春的記憶。那個時候，覺得主持人和嘉賓們都很陽光，能給我們帶來非常多的歡樂！同時偶爾也能在節目中學習點生活小竅門、做遊戲的方法等等。
但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
以前覺得《快樂大本營》的遊戲還是很新穎、很有創意的，現在看來非常小兒科！很多小朋友玩的遊戲，一眾成年人們玩得不亦樂乎、煞有介事！真人秀的綜藝節目愣是玩成主持人和嘉賓們的表演課，完全是蹂躪觀眾的智商。
同時現在總是請一些莫名其妙的嘉賓，暗捧、生捧、硬捧之心昭然若揭，功利性和目的性太強的節目，觀眾們當然不喜歡。
之前韓流肆虐的時候，拼命請韓國明星藝人，更有其主持人向權志龍當眾下跪的醜態！三觀何在？哈韓之像令人生厭！請的很多小鮮肉，沒實力、沒作品，純粹靠一堆飯圈死撐，觀之滿屏尷尬。
同時節目中展現出來的穿搭風格、金錢至上的消費觀、娛樂至死的生活觀等等對觀眾，特別是青少年觀眾有著非常負面的影響。
誠然，《快樂大本營》給我們曾經帶來了非常多的歡樂和回憶，也為娛樂圈培養、輸送了大量的“表演型”藝人！但於扒姐而言，其完全就是一檔“食之無味棄之可惜”的節目。好看的節目那麼多，為何要選它？
80後的扒姐也曾是湖南衛視《快樂大本營》的忠實觀眾，現在根本不會再去看了。至於原因，有以下幾點：
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但是不知道從什麼時候起，畫風就開始變了：各個主持人的笑點突然變得低了起來！有時候明明俗不可耐的網上段子，沒有任何笑點的話語，一眾主持人們也能笑得捂住肚子！而現場的觀眾明顯有表演的痕跡，當初有幾期我們十幾個小姐妹聚會時候一起看的一個片段，沒有任何一個人笑。結果節目中的主持人愣是從頭笑到尾，就差在地上打滾了！
以前覺得《快樂大本營》的遊戲還是很新穎、很有創意的，現在看來非常小兒科！很多小朋友玩的遊戲，一眾成年人們玩得不亦樂乎、煞有介事！真人秀的綜藝節目愣是玩成主持人和嘉賓們的表演課，完全是蹂躪觀眾的智商。
同時現在總是請一些莫名其妙的嘉賓，暗捧、生捧、硬捧之心昭然若揭，功利性和目的性太強的節目，觀眾們當然不喜歡。
之前韓流肆虐的時候，拼命請韓國明星藝人，更有其主持人向權志龍當眾下跪的醜態！三觀何在？哈韓之像令人生厭！請的很多小鮮肉，沒實力、沒作品，純粹靠一堆飯圈死撐，觀之滿屏尷尬。
同時節目中展現出來的穿搭風格、金錢至上的消費觀、娛樂至死的生活觀等等對觀眾，特別是青少年觀眾有著非常負面的影響。
誠然，《快樂大本營》給我們曾經帶來了非常多的歡樂和回憶，也為娛樂圈培養、輸送了大量的“表演型”藝人！但於扒姐而言，其完全就是一檔“食之無味棄之可惜”的節目。好看的節目那麼多，為何要選它？
以上均為個人觀點！或許只是扒姐老了呢？歡迎老弟、老妹們來點贊，關注一下，我就更年輕啦！
這個我就很有發言權了，因為以前的自己也是一枚快本的死忠粉，可是這幾年卻再也不願意看甚至有些厭惡。主要原因我可以這樣分析一下：
第一，為什麼原來的我們都這麼迷戀快本？究其原因只能說年少無知。當時快本紅極一時的時候大多數的九零後都還處於青春期，而快本的定位就在青春、帶給人快樂，大家都知道，年輕時候的我們，誰還沒個非主流的時候呢？總是抱怨說自己不快樂，所以要到綜藝上去尋找快樂；
第二，當時的快本是除了天天向上之外的另一個大牌綜藝節目，那個時候還沒有現在的爸爸去哪兒，跑男，媽媽是超人等等熱播的綜藝，在沒得選擇的情況下，快本有迎合了觀眾的娛樂心，就這樣吸粉無數；
第三，大家都知道，快本上邀請的明星一般都是在那個階段比較跑火的流量明星，比如說這個時間段熱播劇中的男女主角，網上突然爆火的新生明星。舉個例子，就拿我們九零後的青春回憶殺《一起來看流星雨》來說，那個時候流星雨的F4和楚雨蕁可是萬人空巷的，所以快本立馬邀請到了裡面的幾位主演，這樣一來，既滿足了觀眾休閒放鬆的訴求，又讓追星寶貝過足了眼癮，雖然不能親眼見到自己喜歡的愛豆，但是在快本好像可以瞭解到很多愛豆的事兒，一來二去大家也就定時觀看快本了；
第四，基於對快本主持人的追捧也是促使我們去看快本的一個很重要的原因，那個時候的我們想法很單純，就是覺得這些主持人也很棒，特別是謝娜，搞笑擔當。但是現在再回過頭去看謝娜的表現，你會覺得這個主持人真的名不符實，沒有文化修養和內含，就是一個跳樑小醜，都快奔四的人了還天天裝小姑娘，每天就是我傑鍋我傑鍋掛在嘴邊，好像節目上不提一下自己的老公就沒什麼可以吸引眼球的了，而且看不得別的主持人比她更受歡迎，就明顯的就是謝娜一直在打壓吳昕。說實話以前的吳昕很像一個小透明，包括我在內的很多觀眾都不怎麼關注到她，因為謝娜太強勢，但是隨著我們這一輩老快本粉年齡的增長，價值觀的擺正，大家已經不再買謝娜的帳了，反而更喜歡那個安安靜靜的吳昕，也不知道謝娜自稱太陽女神是誰給了她這麼大的勇氣和臉，反正我都要吐了！！！
最後，我覺得是因為現在大家都太忙了，曾經的九零後一代已經步入社會和家庭，沒那麼多閒暇時間每週定時守在電視前等那一週一播的綜藝了，而新的00後一代又有他們這一代喜愛看的新起的綜藝，快本可不就被慢慢遺忘了，而且現在追星已經不僅限於看快本了，只要網上查到明星的行程，追到現場去當面看也不是問題了，何必再死守著熒幕呢？
以上觀點僅為個人之間，不喜勿噴！
現在很多人都在吐槽娘炮風主要是擔心會影響了未成年人的審美觀念，萬一以後的社會中男孩子們越來越女性化，那就晚了，仔細想一想，這種娘炮風格的起源主要還是來自於韓星，回想當初韓國明星來中國瘋狂撈金的場景，幾個人就要動用幾十個保安來護送，在”限韓令“沒有公佈之前，為什麼我國的韓國明星能發展的這麼快呢？到底是誰把他們引進到中國的呢？
現在很多人都在吐槽娘炮風主要是擔心會影響了未成年人的審美觀念，萬一以後的社會中男孩子們越來越女性化，那就晚了，仔細想一想，這種娘炮風格的起源主要還是來自於韓星，回想當初韓國明星來中國瘋狂撈金的場景，幾個人就要動用幾十個保安來護送，在”限韓令“沒有公佈之前，為什麼我國的韓國明星能發展的這麼快呢？到底是誰把他們引進到中國的呢？
很明顯，就是湖南臺的綜藝節目《快樂大本營》了，在最開始的時候，《快本》就是以中介的身份給想來中國謀發展的韓星提供一個舞臺，前段時間，央視批評娘炮時就有很多網友要求讓《快樂大本營》下架，並且認為這個綜藝節目完全沒有任何營養價值可言。
現在很多人都在吐槽娘炮風主要是擔心會影響了未成年人的審美觀念，萬一以後的社會中男孩子們越來越女性化，那就晚了，仔細想一想，這種娘炮風格的起源主要還是來自於韓星，回想當初韓國明星來中國瘋狂撈金的場景，幾個人就要動用幾十個保安來護送，在”限韓令“沒有公佈之前，為什麼我國的韓國明星能發展的這麼快呢？到底是誰把他們引進到中國的呢？
很明顯，就是湖南臺的綜藝節目《快樂大本營》了，在最開始的時候，《快本》就是以中介的身份給想來中國謀發展的韓星提供一個舞臺，前段時間，央視批評娘炮時就有很多網友要求讓《快樂大本營》下架，並且認為這個綜藝節目完全沒有任何營養價值可言。
同時廣電總局對娛樂圈裡小鮮肉橫行的風氣進行了批評，暗指她們沒有了男人的陽剛之氣，本來小鮮肉有顏值有身材的還是很招人喜歡，不過沒有想到的是，這些堪稱小鮮肉的明星開始濃妝豔抹，染頭燙髮了，猛的一看還真有點傻傻分不清楚，相信這種情況大家多少都會遇到過的。
現在很多人都在吐槽娘炮風主要是擔心會影響了未成年人的審美觀念，萬一以後的社會中男孩子們越來越女性化，那就晚了，仔細想一想，這種娘炮風格的起源主要還是來自於韓星，回想當初韓國明星來中國瘋狂撈金的場景，幾個人就要動用幾十個保安來護送，在”限韓令“沒有公佈之前，為什麼我國的韓國明星能發展的這麼快呢？到底是誰把他們引進到中國的呢？
很明顯，就是湖南臺的綜藝節目《快樂大本營》了，在最開始的時候，《快本》就是以中介的身份給想來中國謀發展的韓星提供一個舞臺，前段時間，央視批評娘炮時就有很多網友要求讓《快樂大本營》下架，並且認為這個綜藝節目完全沒有任何營養價值可言。
同時廣電總局對娛樂圈裡小鮮肉橫行的風氣進行了批評，暗指她們沒有了男人的陽剛之氣，本來小鮮肉有顏值有身材的還是很招人喜歡，不過沒有想到的是，這些堪稱小鮮肉的明星開始濃妝豔抹，染頭燙髮了，猛的一看還真有點傻傻分不清楚，相信這種情況大家多少都會遇到過的。
一個綜藝節目通過簡單的訪談，再加上一些遊戲就能把明星簡單粗暴的介紹給觀眾，就連訪談也是問一些無關痛癢的問題，比如“某某明星那個部位最怕癢”之類的，玩遊戲也沒有《極限挑戰》那樣歡樂，在場地不是好大的舞臺上，十幾個甚至幾十個人擠在臺上給大家表演遊戲，翻來翻去的也就那麼幾樣，觀眾們恐怕也早就看煩了。
現在很多人都在吐槽娘炮風主要是擔心會影響了未成年人的審美觀念，萬一以後的社會中男孩子們越來越女性化，那就晚了，仔細想一想，這種娘炮風格的起源主要還是來自於韓星，回想當初韓國明星來中國瘋狂撈金的場景，幾個人就要動用幾十個保安來護送，在”限韓令“沒有公佈之前，為什麼我國的韓國明星能發展的這麼快呢？到底是誰把他們引進到中國的呢？
很明顯，就是湖南臺的綜藝節目《快樂大本營》了，在最開始的時候，《快本》就是以中介的身份給想來中國謀發展的韓星提供一個舞臺，前段時間，央視批評娘炮時就有很多網友要求讓《快樂大本營》下架，並且認為這個綜藝節目完全沒有任何營養價值可言。
同時廣電總局對娛樂圈裡小鮮肉橫行的風氣進行了批評，暗指她們沒有了男人的陽剛之氣，本來小鮮肉有顏值有身材的還是很招人喜歡，不過沒有想到的是，這些堪稱小鮮肉的明星開始濃妝豔抹，染頭燙髮了，猛的一看還真有點傻傻分不清楚，相信這種情況大家多少都會遇到過的。
一個綜藝節目通過簡單的訪談，再加上一些遊戲就能把明星簡單粗暴的介紹給觀眾，就連訪談也是問一些無關痛癢的問題，比如“某某明星那個部位最怕癢”之類的，玩遊戲也沒有《極限挑戰》那樣歡樂，在場地不是好大的舞臺上，十幾個甚至幾十個人擠在臺上給大家表演遊戲，翻來翻去的也就那麼幾樣，觀眾們恐怕也早就看煩了。
還有的人認為，《快本》收視率之所以會越來越低，是因為主持人的關係，仔細想想也確實有道理，首先來說“快樂家族”的五個主持人，本質上來說他們個人本身是沒有問題的，主要是在節目中的表現讓人看了就想笑，不過不是被他們的瘋癲逗笑的，是被他們的言行舉止給尬笑的，現在已經是一個母親的謝娜經常在臺上瘋瘋癲癲，如今年齡也不小了，但是主持風格還是以前的那個樣子。
現在很多人都在吐槽娘炮風主要是擔心會影響了未成年人的審美觀念，萬一以後的社會中男孩子們越來越女性化，那就晚了，仔細想一想，這種娘炮風格的起源主要還是來自於韓星，回想當初韓國明星來中國瘋狂撈金的場景，幾個人就要動用幾十個保安來護送，在”限韓令“沒有公佈之前，為什麼我國的韓國明星能發展的這麼快呢？到底是誰把他們引進到中國的呢？
很明顯，就是湖南臺的綜藝節目《快樂大本營》了，在最開始的時候，《快本》就是以中介的身份給想來中國謀發展的韓星提供一個舞臺，前段時間，央視批評娘炮時就有很多網友要求讓《快樂大本營》下架，並且認為這個綜藝節目完全沒有任何營養價值可言。
同時廣電總局對娛樂圈裡小鮮肉橫行的風氣進行了批評，暗指她們沒有了男人的陽剛之氣，本來小鮮肉有顏值有身材的還是很招人喜歡，不過沒有想到的是，這些堪稱小鮮肉的明星開始濃妝豔抹，染頭燙髮了，猛的一看還真有點傻傻分不清楚，相信這種情況大家多少都會遇到過的。
一個綜藝節目通過簡單的訪談，再加上一些遊戲就能把明星簡單粗暴的介紹給觀眾，就連訪談也是問一些無關痛癢的問題，比如“某某明星那個部位最怕癢”之類的，玩遊戲也沒有《極限挑戰》那樣歡樂，在場地不是好大的舞臺上，十幾個甚至幾十個人擠在臺上給大家表演遊戲，翻來翻去的也就那麼幾樣，觀眾們恐怕也早就看煩了。
還有的人認為，《快本》收視率之所以會越來越低，是因為主持人的關係，仔細想想也確實有道理，首先來說“快樂家族”的五個主持人，本質上來說他們個人本身是沒有問題的，主要是在節目中的表現讓人看了就想笑，不過不是被他們的瘋癲逗笑的，是被他們的言行舉止給尬笑的，現在已經是一個母親的謝娜經常在臺上瘋瘋癲癲，如今年齡也不小了，但是主持風格還是以前的那個樣子。
而維嘉在舞臺上經常給人一種娘娘腔的感覺，有時候別人不經意的一句話他就要拿出來無限放大，而且說的好像還很有意思。如果沒有後期加上的音效，怕現場氣氛就會非常尷尬了。
其實在《快樂大本營》早期的時候，這個節目的宗旨還是以給人帶來快樂為主的，而且在前幾年的時候也多次刷新了收視記錄。但是不知從什麼時候開始，他們的目的就變成了造星，真正的走向了商業化。棄之無味的《快樂大本營》還有《天天向上》是大勢所趨啊。
現在的《快樂大本營》應該還是會有人看的，畢竟喜歡追星的人很多，而每一期的《快樂大本營》裡基本都是正當紅的明星，所以應該會有人在看。
現在的《快樂大本營》應該還是會有人看的，畢竟喜歡追星的人很多，而每一期的《快樂大本營》裡基本都是正當紅的明星，所以應該會有人在看。
我記得我第一次看《快樂大本營》的時候才剛剛滿十五歲，這都過去十多年了，那時候真的是每週六必守在電視前等《快樂大本營》即使那時候的快樂大本營相當於是插在廣告裡的節目，廣告比節目時間還長，我也依然守著電視不亂走，那時候的我是大本營的忠實粉絲，也是何炅謝娜的粉絲。
現在的《快樂大本營》應該還是會有人看的，畢竟喜歡追星的人很多，而每一期的《快樂大本營》裡基本都是正當紅的明星，所以應該會有人在看。
我記得我第一次看《快樂大本營》的時候才剛剛滿十五歲，這都過去十多年了，那時候真的是每週六必守在電視前等《快樂大本營》即使那時候的快樂大本營相當於是插在廣告裡的節目，廣告比節目時間還長，我也依然守著電視不亂走，那時候的我是大本營的忠實粉絲，也是何炅謝娜的粉絲。
慢慢的我長大了，我發現大本營其實並沒有我想的那麼歡樂，節目雖然笑聲不斷，但我能夠發現尷尬的地方，能夠發現歧視，與不待見，而那兩個我最喜歡的主持人也變了，我想可能他們從來都沒有變，只是看這節目的人變了，隨著年齡的增長，我發現節目裡有太多的現實。
什麼現實呢，就是當你不紅的時候，你在快樂大本營裡幾乎是沒有什麼鏡頭的，有時候可能就是一個背影，有時候可能是一掃而過的鏡頭，總之只要你不紅，你就是一個陪玩的人，主持人的所有注意裡都在正當紅的人身上，我在想那些不紅的人，站在臺上的時候應該是無比尷尬的吧。
現在的《快樂大本營》應該還是會有人看的，畢竟喜歡追星的人很多，而每一期的《快樂大本營》裡基本都是正當紅的明星，所以應該會有人在看。
我記得我第一次看《快樂大本營》的時候才剛剛滿十五歲，這都過去十多年了，那時候真的是每週六必守在電視前等《快樂大本營》即使那時候的快樂大本營相當於是插在廣告裡的節目，廣告比節目時間還長，我也依然守著電視不亂走，那時候的我是大本營的忠實粉絲，也是何炅謝娜的粉絲。
慢慢的我長大了，我發現大本營其實並沒有我想的那麼歡樂，節目雖然笑聲不斷，但我能夠發現尷尬的地方，能夠發現歧視，與不待見，而那兩個我最喜歡的主持人也變了，我想可能他們從來都沒有變，只是看這節目的人變了，隨著年齡的增長，我發現節目裡有太多的現實。
什麼現實呢，就是當你不紅的時候，你在快樂大本營裡幾乎是沒有什麼鏡頭的，有時候可能就是一個背影，有時候可能是一掃而過的鏡頭，總之只要你不紅，你就是一個陪玩的人，主持人的所有注意裡都在正當紅的人身上，我在想那些不紅的人，站在臺上的時候應該是無比尷尬的吧。
有時候謝娜對於不紅的人，甚至是那種踩的感覺，我開始不喜歡大本營的這種氣氛，不喜歡看明星尷尬的笑，再加上節目裡的遊戲太老套，所以後來我也不怎麼看了，而我身邊曾經跟我一起追大本營的人，現在已經沒有人再看了。
可能大家笑點越來越高了吧，我記得小時候看快樂大本營，全家人能笑到肚子痛，現在基本上是面無表情還有點嫌棄。
因為現在信息源太多了，基本上一些搞笑的梗和段子，都是全網轉，全網哈哈哈了，看的越多，笑點越高。
節目的套路也都心知肚明瞭。
現在這個娛樂至死的年代，什麼炒作，熱搜，撕逼等等營銷策略，基本上大多數人都有一些瞭解了。
而且綜藝的競爭也大了，各種類型綜藝層出不窮。
反正就是電視看得少了，笑點變高了，節目太老套了，基本上看快樂大本營的話，也是衝著情懷，或者有喜歡的明星上了，想看一下互動。
因為我們長大了啊，
首先快樂大本營的主題風格還是以前那種打打鬧鬧的風格，就好像我們上初中高中的時候覺得有些姑娘很漂亮，但是現在回過頭去看，其實也就那樣，我們的眼光在進步。而現在的小朋友又不喜歡這種風格的節目，收視率下降很正常。
其次，現在快樂大本營為了迎合部分觀眾，請的都是一些流量明星，現在小鮮肉已經成了人人喊打的名詞了，而現在卻還再請流量明星，這些流量明星，沒有演技，現場氣氛也活躍不起來，好多梗也都接不到。只能靠主持人尬聊。
還有之前因為謝娜懷孕，湖南臺也為了捧新人，換了新的主持人，導致一些粉絲了流失
因為我們長大了啊，
首先快樂大本營的主題風格還是以前那種打打鬧鬧的風格，就好像我們上初中高中的時候覺得有些姑娘很漂亮，但是現在回過頭去看，其實也就那樣，我們的眼光在進步。而現在的小朋友又不喜歡這種風格的節目，收視率下降很正常。
其次，現在快樂大本營為了迎合部分觀眾，請的都是一些流量明星，現在小鮮肉已經成了人人喊打的名詞了，而現在卻還再請流量明星，這些流量明星，沒有演技，現場氣氛也活躍不起來，好多梗也都接不到。只能靠主持人尬聊。
還有之前因為謝娜懷孕，湖南臺也為了捧新人，換了新的主持人，導致一些粉絲了流失
因為我們長大了啊，
首先快樂大本營的主題風格還是以前那種打打鬧鬧的風格，就好像我們上初中高中的時候覺得有些姑娘很漂亮，但是現在回過頭去看，其實也就那樣，我們的眼光在進步。而現在的小朋友又不喜歡這種風格的節目，收視率下降很正常。
其次，現在快樂大本營為了迎合部分觀眾，請的都是一些流量明星，現在小鮮肉已經成了人人喊打的名詞了，而現在卻還再請流量明星，這些流量明星，沒有演技，現場氣氛也活躍不起來，好多梗也都接不到。只能靠主持人尬聊。
還有之前因為謝娜懷孕，湖南臺也為了捧新人，換了新的主持人，導致一些粉絲了流失
因為我們長大了啊，
首先快樂大本營的主題風格還是以前那種打打鬧鬧的風格，就好像我們上初中高中的時候覺得有些姑娘很漂亮，但是現在回過頭去看，其實也就那樣，我們的眼光在進步。而現在的小朋友又不喜歡這種風格的節目，收視率下降很正常。
其次，現在快樂大本營為了迎合部分觀眾，請的都是一些流量明星，現在小鮮肉已經成了人人喊打的名詞了，而現在卻還再請流量明星，這些流量明星，沒有演技，現場氣氛也活躍不起來，好多梗也都接不到。只能靠主持人尬聊。
還有之前因為謝娜懷孕，湖南臺也為了捧新人，換了新的主持人，導致一些粉絲了流失
快樂大本營是湖南衛視在大陸最早推出的一檔綜藝節目，剛開始的時候很🔥，收視率也居高不下，後來各電視節目都有類似的節目，看得就越來越少了，改看其他的了。
主要有謝娜那個瘋女人，沒有一點主持人風格，長著一副討厭的臉，沒文化，就連何炅也跟著學壞了，主持的風格沒有一點文化含韻，全是瘋子，越來越討厭，節目內容也是讓人討厭，總之這個節目體現的全是瘋子。哪個願意去看一群瘋子在臺上開玩笑。沒水平。
為什麼越來越少的人在看快樂大本營呢
1.時代在變化，大眾的口味也在變化
自我感覺啊，小的時候每期的快樂大本營是必看的，但是在不知不覺之間自己就把它給忘記了，也不能說是這個綜藝不好看，快樂大本營的定位一直都是5個主持人和嘉賓進行遊戲互動，後期剪輯整個綜藝的爆點，最後播放。快樂大本營一直都是給人帶來快樂的劇。但時代在變化，傳統的單一的表現模式已經不能夠完全的留住觀眾的心了
為什麼越來越少的人在看快樂大本營呢
1.時代在變化，大眾的口味也在變化
自我感覺啊，小的時候每期的快樂大本營是必看的，但是在不知不覺之間自己就把它給忘記了，也不能說是這個綜藝不好看，快樂大本營的定位一直都是5個主持人和嘉賓進行遊戲互動，後期剪輯整個綜藝的爆點，最後播放。快樂大本營一直都是給人帶來快樂的劇。但時代在變化，傳統的單一的表現模式已經不能夠完全的留住觀眾的心了
為什麼越來越少的人在看快樂大本營呢
1.時代在變化，大眾的口味也在變化
自我感覺啊，小的時候每期的快樂大本營是必看的，但是在不知不覺之間自己就把它給忘記了，也不能說是這個綜藝不好看，快樂大本營的定位一直都是5個主持人和嘉賓進行遊戲互動，後期剪輯整個綜藝的爆點，最後播放。快樂大本營一直都是給人帶來快樂的劇。但時代在變化，傳統的單一的表現模式已經不能夠完全的留住觀眾的心了
2.市場多元化，優質綜藝不斷湧現
為了迎合受眾的喜愛，娛樂圈的綜藝模式也在不斷的更新換代像是：《我是歌手》《偶像來了》《爸爸去哪了》《我是創作人》《明日之子》《奔跑吧》《極限挑戰》《我家那小子》《嚮往的生活》。現在的綜藝市場就是遍地開花，人們的選擇也就更多了，投注在原有的綜藝上的注意力也就更少了。
為什麼越來越少的人在看快樂大本營呢
1.時代在變化，大眾的口味也在變化
自我感覺啊，小的時候每期的快樂大本營是必看的，但是在不知不覺之間自己就把它給忘記了，也不能說是這個綜藝不好看，快樂大本營的定位一直都是5個主持人和嘉賓進行遊戲互動，後期剪輯整個綜藝的爆點，最後播放。快樂大本營一直都是給人帶來快樂的劇。但時代在變化，傳統的單一的表現模式已經不能夠完全的留住觀眾的心了
2.市場多元化，優質綜藝不斷湧現
為了迎合受眾的喜愛，娛樂圈的綜藝模式也在不斷的更新換代像是：《我是歌手》《偶像來了》《爸爸去哪了》《我是創作人》《明日之子》《奔跑吧》《極限挑戰》《我家那小子》《嚮往的生活》。現在的綜藝市場就是遍地開花，人們的選擇也就更多了，投注在原有的綜藝上的注意力也就更少了。
為什麼越來越少的人在看快樂大本營呢
1.時代在變化，大眾的口味也在變化
自我感覺啊，小的時候每期的快樂大本營是必看的，但是在不知不覺之間自己就把它給忘記了，也不能說是這個綜藝不好看，快樂大本營的定位一直都是5個主持人和嘉賓進行遊戲互動，後期剪輯整個綜藝的爆點，最後播放。快樂大本營一直都是給人帶來快樂的劇。但時代在變化，傳統的單一的表現模式已經不能夠完全的留住觀眾的心了
2.市場多元化，優質綜藝不斷湧現
為了迎合受眾的喜愛，娛樂圈的綜藝模式也在不斷的更新換代像是：《我是歌手》《偶像來了》《爸爸去哪了》《我是創作人》《明日之子》《奔跑吧》《極限挑戰》《我家那小子》《嚮往的生活》。現在的綜藝市場就是遍地開花，人們的選擇也就更多了，投注在原有的綜藝上的注意力也就更少了。
3.網絡科技時代，頻道限制
現在是移動互聯網盛行的時代，生活中人們的狀態就是一部手機走天下。我們用一部手機去網羅天下大事，看綜藝，收發郵件都是通過手機去實現的。但是，《快樂大本營》是湖南衛視芒果臺的自制綜藝，而芒果頻道為了支持自家的節目會對綜藝節目進行獨家授權，反之在芒果app有沒有足夠的影視醫院去留住觀眾，這也造成了現在《快樂大本營》無人觀看的尷尬狀態。
