你認為真正的好電影是什麼樣的？
大家都在羅列影單，我覺得沒啥好羅列的，無非這就是豆瓣250翻來覆去得說說說。這裡奉上獨家好電影的99種識別方法，請看到最後！
大家都在羅列影單，我覺得沒啥好羅列的，無非這就是豆瓣250翻來覆去得說說說。這裡奉上獨家好電影的99種識別方法，請看到最後！
001. 豆瓣9分以上的。想反駁？悄悄的！
002. 日常生活中，你所看到的各種10米長的影單推薦，裡面反反覆覆出現的那百來部，都算是好電影。看一下，沒啥壞處。
003. 若干年後還能為人津津樂道的電影，不論人們樂道的是它的主題、演員、導演、構圖、配樂、還是剪輯、場面調度、拍攝手法、時代意義等。
004. 無所謂你認不認同，一些你甚至連瞅都懶得瞅一眼的黑白默片或是黑白老電影，是好片的祖師爺。
005. 如果電影院正在放一部青春片，首先就要看是它用了正值青春的演員，還是用了假裝還青春的演員。
006. 如果你閒來有空的話，不妨揣摩一下一部電影的價值觀。比如它是怎麼表現成功、責任、仗義和努力的。我國電影，這方面普遍很單純，表現成功就是有錢，表現責任就是給錢，表現仗義就是花錢，表現努力就是賺錢。
007. 高票房確實很牛逼，但同時有50%的機率很平庸。
008. 你可能會遇到這麼個情況，有的電影眾口一詞的好評但你就是不喜歡，有的電影大家都不待見但你偏偏喜歡。請相信，你不是一個人。
009. 再好的電影最多隻能錦上添花，千萬別奢望它能雪中送炭。
010. 從電影院出來，你願不願意掏錢再看一遍？
011. 你有沒有在觀看的過程中感受到創作者的誠意，它可以是演員的，也可以是導演的，還可能是攝像，服道化等幕後人員的。那啥，我用了誠意而不是情懷。
012. 通常好電影適合一個人看。這也能用來解釋為什麼爛片的票房有時會不可思議的高。
013. 關於翻拍。如果一部電影本來就爛，那為什麼還要花重金去復刻它？而倘若它本就是經典，新片又有哪些出彩的地方用來打破“翻拍即爛”這一定律呢？
014. 有些犀利吐槽的電影評論常常標榜自己能幹掉爛片，很可惜，這些評論根本幹不掉爛片。不管你信不信，有的人你問他為啥要去看這個爛片，他會告訴你，“我就是想體驗這電影究竟有多爛！”不難理解，獵奇是我們人性中亙古不變的弱點。
015. 很多人說還是以前的電影好，那只是因為以前的爛電影如今不再被人提起罷了，而優秀影片得到了時間的檢驗被沉澱下來。同理，別忙著為現在的電影站隊，讓子彈飛一會，看看若干年後還會不會有人提起，會不會有人記得。
大家都在羅列影單，我覺得沒啥好羅列的，無非這就是豆瓣250翻來覆去得說說說。這裡奉上獨家好電影的99種識別方法，請看到最後！
001. 豆瓣9分以上的。想反駁？悄悄的！
002. 日常生活中，你所看到的各種10米長的影單推薦，裡面反反覆覆出現的那百來部，都算是好電影。看一下，沒啥壞處。
003. 若干年後還能為人津津樂道的電影，不論人們樂道的是它的主題、演員、導演、構圖、配樂、還是剪輯、場面調度、拍攝手法、時代意義等。
004. 無所謂你認不認同，一些你甚至連瞅都懶得瞅一眼的黑白默片或是黑白老電影，是好片的祖師爺。
005. 如果電影院正在放一部青春片，首先就要看是它用了正值青春的演員，還是用了假裝還青春的演員。
006. 如果你閒來有空的話，不妨揣摩一下一部電影的價值觀。比如它是怎麼表現成功、責任、仗義和努力的。我國電影，這方面普遍很單純，表現成功就是有錢，表現責任就是給錢，表現仗義就是花錢，表現努力就是賺錢。
007. 高票房確實很牛逼，但同時有50%的機率很平庸。
008. 你可能會遇到這麼個情況，有的電影眾口一詞的好評但你就是不喜歡，有的電影大家都不待見但你偏偏喜歡。請相信，你不是一個人。
009. 再好的電影最多隻能錦上添花，千萬別奢望它能雪中送炭。
010. 從電影院出來，你願不願意掏錢再看一遍？
011. 你有沒有在觀看的過程中感受到創作者的誠意，它可以是演員的，也可以是導演的，還可能是攝像，服道化等幕後人員的。那啥，我用了誠意而不是情懷。
012. 通常好電影適合一個人看。這也能用來解釋為什麼爛片的票房有時會不可思議的高。
013. 關於翻拍。如果一部電影本來就爛，那為什麼還要花重金去復刻它？而倘若它本就是經典，新片又有哪些出彩的地方用來打破“翻拍即爛”這一定律呢？
014. 有些犀利吐槽的電影評論常常標榜自己能幹掉爛片，很可惜，這些評論根本幹不掉爛片。不管你信不信，有的人你問他為啥要去看這個爛片，他會告訴你，“我就是想體驗這電影究竟有多爛！”不難理解，獵奇是我們人性中亙古不變的弱點。
015. 很多人說還是以前的電影好，那只是因為以前的爛電影如今不再被人提起罷了，而優秀影片得到了時間的檢驗被沉澱下來。同理，別忙著為現在的電影站隊，讓子彈飛一會，看看若干年後還會不會有人提起，會不會有人記得。
016. 有沒有強烈地想與他人安利的衝動。
017. 能不能打動你？有沒有共鳴？這就屬於一種極為私人的評價方式了。總有些電影，你哭到窒息，Ta笑得飛起。
018. 我們這代人普遍沒啥耐心，節奏稍慢一點就嚷嚷看不下去，這有個壞處，很多電影不看到最後是沒法體會到整部電影的巧思的。因而你會錯過一些讓你在結尾大喊“臥槽！”的好電影。
019. 讓你全程無尿點或是捨不得快進的電影。
020. 禁片裡的好電影。為啥要看？因為被禁啊。中國是全世界禁片最多的國家，但也是生產禁片最多的國家。就不想知道為什麼嗎？《鬼子來了》《盲山》這種都能被禁，你說氣人不氣？
021. 具有鮮明而獨特風格的電影，畢竟電影可以說是導演的藝術。比如王家衛、昆汀、姜文等。也難怪《邪不壓正》最典型的三字評論就是：很姜文！！！
022. 對其他電影人的創作產生了巨大影響的電影。要麼開天闢地，要麼承前啟後。比如《公民凱恩》，比如黑澤明。
023. 還有一種情況，理性上，我們知道這是一部好電影，但就是喜歡不起來，這就跟你看到一個美女或帥哥，什麼都好，但也不見得會愛上；反過來，我知道這是爛片，但我看的很開心。這其實再正常不過了，個人喜好和質量高低是兩個維度的概念，完全有理由並存。
024. 好電影能帶來社會價值，比如《熔爐》、《我不是藥神》。
025. 對於我們這些普通觀眾來說，看一部電影，故事肯定是第一位的。 然而懸念設置抓不抓人？細節鋪陳是不是經得住推敲？有沒有明顯的邏輯漏洞？這些也是判斷的依據。 026. 關於影評。影評，影評，即為電影評價，只要是由人來評價，就永遠無法擺脫主觀性，現在哪裡都流行電影評分制，所以請不要相信所謂的客觀評分。當然影評文章還是可以作為擴展知識和深入理解電影的參考的。
027. 有沒有讓你印象深刻，或是感到讚歎且敬佩的人物形象。
028. 有沒有讓你過目難忘的鏡頭、對白、畫面。
029. 有沒有顛覆你對事物的看法，讓你產生一種大霧散開，花開成海的靈魂激盪。
030. 能不能給你某種寬慰、指引或力量...
031. 呃呃呃，寫不出來了，這條是湊字數的。
032. 最後，電影好不好，只有你自己知道。
033. 好了，作為一個成年人，你需要知道的是，任何時候，別人答應的事情，最終能做到當初承諾的三分之一，你就應該謝神了。
034. 最最後附加一條。請你相信：以上我所說的每一句話，都是錯的。
大家都在羅列影單，我覺得沒啥好羅列的，無非這就是豆瓣250翻來覆去得說說說。這裡奉上獨家好電影的99種識別方法，請看到最後！
001. 豆瓣9分以上的。想反駁？悄悄的！
002. 日常生活中，你所看到的各種10米長的影單推薦，裡面反反覆覆出現的那百來部，都算是好電影。看一下，沒啥壞處。
003. 若干年後還能為人津津樂道的電影，不論人們樂道的是它的主題、演員、導演、構圖、配樂、還是剪輯、場面調度、拍攝手法、時代意義等。
004. 無所謂你認不認同，一些你甚至連瞅都懶得瞅一眼的黑白默片或是黑白老電影，是好片的祖師爺。
005. 如果電影院正在放一部青春片，首先就要看是它用了正值青春的演員，還是用了假裝還青春的演員。
006. 如果你閒來有空的話，不妨揣摩一下一部電影的價值觀。比如它是怎麼表現成功、責任、仗義和努力的。我國電影，這方面普遍很單純，表現成功就是有錢，表現責任就是給錢，表現仗義就是花錢，表現努力就是賺錢。
007. 高票房確實很牛逼，但同時有50%的機率很平庸。
008. 你可能會遇到這麼個情況，有的電影眾口一詞的好評但你就是不喜歡，有的電影大家都不待見但你偏偏喜歡。請相信，你不是一個人。
009. 再好的電影最多隻能錦上添花，千萬別奢望它能雪中送炭。
010. 從電影院出來，你願不願意掏錢再看一遍？
011. 你有沒有在觀看的過程中感受到創作者的誠意，它可以是演員的，也可以是導演的，還可能是攝像，服道化等幕後人員的。那啥，我用了誠意而不是情懷。
012. 通常好電影適合一個人看。這也能用來解釋為什麼爛片的票房有時會不可思議的高。
013. 關於翻拍。如果一部電影本來就爛，那為什麼還要花重金去復刻它？而倘若它本就是經典，新片又有哪些出彩的地方用來打破“翻拍即爛”這一定律呢？
014. 有些犀利吐槽的電影評論常常標榜自己能幹掉爛片，很可惜，這些評論根本幹不掉爛片。不管你信不信，有的人你問他為啥要去看這個爛片，他會告訴你，“我就是想體驗這電影究竟有多爛！”不難理解，獵奇是我們人性中亙古不變的弱點。
015. 很多人說還是以前的電影好，那只是因為以前的爛電影如今不再被人提起罷了，而優秀影片得到了時間的檢驗被沉澱下來。同理，別忙著為現在的電影站隊，讓子彈飛一會，看看若干年後還會不會有人提起，會不會有人記得。
016. 有沒有強烈地想與他人安利的衝動。
017. 能不能打動你？有沒有共鳴？這就屬於一種極為私人的評價方式了。總有些電影，你哭到窒息，Ta笑得飛起。
018. 我們這代人普遍沒啥耐心，節奏稍慢一點就嚷嚷看不下去，這有個壞處，很多電影不看到最後是沒法體會到整部電影的巧思的。因而你會錯過一些讓你在結尾大喊“臥槽！”的好電影。
019. 讓你全程無尿點或是捨不得快進的電影。
020. 禁片裡的好電影。為啥要看？因為被禁啊。中國是全世界禁片最多的國家，但也是生產禁片最多的國家。就不想知道為什麼嗎？《鬼子來了》《盲山》這種都能被禁，你說氣人不氣？
021. 具有鮮明而獨特風格的電影，畢竟電影可以說是導演的藝術。比如王家衛、昆汀、姜文等。也難怪《邪不壓正》最典型的三字評論就是：很姜文！！！
022. 對其他電影人的創作產生了巨大影響的電影。要麼開天闢地，要麼承前啟後。比如《公民凱恩》，比如黑澤明。
023. 還有一種情況，理性上，我們知道這是一部好電影，但就是喜歡不起來，這就跟你看到一個美女或帥哥，什麼都好，但也不見得會愛上；反過來，我知道這是爛片，但我看的很開心。這其實再正常不過了，個人喜好和質量高低是兩個維度的概念，完全有理由並存。
024. 好電影能帶來社會價值，比如《熔爐》、《我不是藥神》。
025. 對於我們這些普通觀眾來說，看一部電影，故事肯定是第一位的。 然而懸念設置抓不抓人？細節鋪陳是不是經得住推敲？有沒有明顯的邏輯漏洞？這些也是判斷的依據。 026. 關於影評。影評，影評，即為電影評價，只要是由人來評價，就永遠無法擺脫主觀性，現在哪裡都流行電影評分制，所以請不要相信所謂的客觀評分。當然影評文章還是可以作為擴展知識和深入理解電影的參考的。
027. 有沒有讓你印象深刻，或是感到讚歎且敬佩的人物形象。
028. 有沒有讓你過目難忘的鏡頭、對白、畫面。
029. 有沒有顛覆你對事物的看法，讓你產生一種大霧散開，花開成海的靈魂激盪。
030. 能不能給你某種寬慰、指引或力量...
031. 呃呃呃，寫不出來了，這條是湊字數的。
032. 最後，電影好不好，只有你自己知道。
033. 好了，作為一個成年人，你需要知道的是，任何時候，別人答應的事情，最終能做到當初承諾的三分之一，你就應該謝神了。
034. 最最後附加一條。請你相信：以上我所說的每一句話，都是錯的。
<天國王朝>
“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。
”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多
<天國王朝>
“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。
”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多
宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。
<天國王朝>
“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。
”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多
宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。
為了一片心中聖地的付出，卻被人性背後的醜惡所侵蝕。在宗教為名貪慾為實的戰火裡，一個小鐵匠充當了救世主，以騎士精神開啟救贖之路，保全一城百姓的安危。理智寬容歷來容易被狂熱的庸眾所擊潰，但在流盡無數鮮血後，出來收拾殘局的卻還是這些光輝的品質。
<天國王朝>
“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。
”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多
宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。
為了一片心中聖地的付出，卻被人性背後的醜惡所侵蝕。在宗教為名貪慾為實的戰火裡，一個小鐵匠充當了救世主，以騎士精神開啟救贖之路，保全一城百姓的安危。理智寬容歷來容易被狂熱的庸眾所擊潰，但在流盡無數鮮血後，出來收拾殘局的卻還是這些光輝的品質。
當騎士親吻他的劍，白馬抬起它的蹄，滾滾揚塵中迴盪著聖戰的歌聲，鮮血被大地銘記，信仰在風中傳遞。
<天國王朝>
“當我十六歲時，以為能活到一百歲，現在我知道看不到三十歲了。
”電影裡這句著名的臺詞有一個bug。鮑德溫四世在九歲時已發現患有麻風病。當他十六歲取得蒙吉薩戰役大勝時，部下和他自己都明白來日無多
宏大的場面，磅礴的音樂中，電影將早已塵封於歷史十字軍與穆斯林在耶路撒冷的對峙鏖戰重現在光影的銀幕，誠然在劇情上對於並不熟悉歷史的觀眾而言難免會有著晦澀難懂之處，但不可否認史詩的魅力在這部電影中展露無遺。
為了一片心中聖地的付出，卻被人性背後的醜惡所侵蝕。在宗教為名貪慾為實的戰火裡，一個小鐵匠充當了救世主，以騎士精神開啟救贖之路，保全一城百姓的安危。理智寬容歷來容易被狂熱的庸眾所擊潰，但在流盡無數鮮血後，出來收拾殘局的卻還是這些光輝的品質。
當騎士親吻他的劍，白馬抬起它的蹄，滾滾揚塵中迴盪著聖戰的歌聲，鮮血被大地銘記，信仰在風中傳遞。
真正的大片，不僅僅是從劇情，從特效來評價。觀眾現在不在滿足與僅僅看你電影做了多少特效來決定是否來觀影，實習喜歡這個電影。《爵跡》為什麼失敗。《阿甘正傳》為什麼被封神。那是因為電影的深度。觀眾能從電影感受到什麼，觀眾自己知道。《大聖歸來》為什麼火，《哪吒》為什麼票房封神，因為我這個大人陪女兒去看的時候，也經不住眼眶溼潤。
對於每一個人來說，對於電影好與壞的評價的標準都是不一樣的。
我認為，首先，一部好電影應該有所表達，就像我們上學的時候，讀課文學課文總要有一定的中心思想表達出來，引人深思也好，提供正能量也好，抨擊現實也好，總之是要能夠有表達有思想，不是為了賺錢而表演；
對於每一個人來說，對於電影好與壞的評價的標準都是不一樣的。
我認為，首先，一部好電影應該有所表達，就像我們上學的時候，讀課文學課文總要有一定的中心思想表達出來，引人深思也好，提供正能量也好，抨擊現實也好，總之是要能夠有表達有思想，不是為了賺錢而表演；
其次，一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。
對於每一個人來說，對於電影好與壞的評價的標準都是不一樣的。
我認為，首先，一部好電影應該有所表達，就像我們上學的時候，讀課文學課文總要有一定的中心思想表達出來，引人深思也好，提供正能量也好，抨擊現實也好，總之是要能夠有表達有思想，不是為了賺錢而表演；
其次，一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。
再次，一部好的電影故事主線要明確，要好好講故事，還要講好故事，中國幾千年來的文化是博大情深的，中國人的文化是一代代傳承下來的，很多民族故事都是在人民大眾心底有一定衡量標準的，你編的故事可以去發散、引申但是你不能去改變的面目全非，不符合人們的最低線的感官，有些電影為了賺市場為了宣傳一些東西，不擇手段，胡編亂造還藉助一些經典名頭，行掛羊頭賣狗肉之事，不僅失敗還糟蹋了藝術。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。
後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。
後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。
等到涉獵經典名作的範圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫遊》等片。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。
後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。
等到涉獵經典名作的範圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫遊》等片。
當經典電影越看越多，閱片量越來越大的時候，會認為藝術審美上有獨特造詣的作品才是推動電影發展的關鍵，例如《熱帶疾病》《內陸帝國》《砂制時鏡下的療養院》《泯滅天使》這樣有著魔幻風格的超現實作品。
對於一個影迷來說，各個不同的階段可能心中對好電影的定義是不一樣的。
以我個人為例，最早是通過電視以及DVD接觸的電影，這個階段比較喜歡香港電影和好萊塢大片。由於追求的是娛樂和刺激，所以認為劇情極度搞笑、特效極度逼真的電影才是好電影，像《東成西就》和《侏羅紀公園》等。
當對電影產生興趣，初步瞭解電影，不再以刺激和娛樂為主要追求後，發現一個感人的故事才是好電影的標準，這個時候比較喜歡《楚門的世界》《天堂電影院》《美麗人生》《肖申克的救贖》這樣的劇情片。
後來對電影興趣越來越大，興趣點不再僅僅侷限於劇情，並開始接觸專業知識的時候，發現有優秀的鏡頭語言的電影才是真的經典，這時候非常欣賞《驚魂記》《公民凱恩》《筋疲力盡》《羅生猛》等等影史名作。
等到涉獵經典名作的範圍越來越大的時候，就會對擁有先鋒視角或者深邃思想的作品非常崇拜，這個階段最愛《野草莓》《去年在馬里昂巴德》《潛行者》《放大》《2001太空漫遊》等片。
當經典電影越看越多，閱片量越來越大的時候，會認為藝術審美上有獨特造詣的作品才是推動電影發展的關鍵，例如《熱帶疾病》《內陸帝國》《砂制時鏡下的療養院》《泯滅天使》這樣有著魔幻風格的超現實作品。
後來隨著年紀增大，就越來越對形式簡約、風格返璞歸真並能夠讓我產生情緒上深度共鳴的“平淡”作品愛不釋手了，這時候喜歡的是《秋刀魚之味》《關於我們的愛情》《圓月映花都》之類的情感小品式電影作品了。
大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？
大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？
其次周星馳的電影 相信很多人都看過了吧 說實在的 本人剛開始看星爺電影的時候 就是純粹的無厘頭 搞笑 也沒想那麼多這部電影所要表達的 舉例大話西遊這部吧 我想星爺這部電影是想表達一種無奈吧
大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？
其次周星馳的電影 相信很多人都看過了吧 說實在的 本人剛開始看星爺電影的時候 就是純粹的無厘頭 搞笑 也沒想那麼多這部電影所要表達的 舉例大話西遊這部吧 我想星爺這部電影是想表達一種無奈吧
最後一部好電影 能表達出觀眾內心的想法 或者能反應出當今社會的一些現狀 又或者能以電影中的劇情去激勵人們往前的動力 就不失是一部好電影
大家好，我是神燈秀影視。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先我認為真正的好電影 我覺得每個人的定義都不一樣的 特效效果好 也可以是一部好電影 劇情製作好 也是一部好電影 演員陣容的強大 也不失是一部好電影 那真正的好電影是什麼呢？
其次周星馳的電影 相信很多人都看過了吧 說實在的 本人剛開始看星爺電影的時候 就是純粹的無厘頭 搞笑 也沒想那麼多這部電影所要表達的 舉例大話西遊這部吧 我想星爺這部電影是想表達一種無奈吧
最後一部好電影 能表達出觀眾內心的想法 或者能反應出當今社會的一些現狀 又或者能以電影中的劇情去激勵人們往前的動力 就不失是一部好電影
以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和影視相關的文章，謝謝！
大家好，我是Film人生。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。
大家好，我是Film人生。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。
其次一部好的電影故事主線要明確，要好好講故事，還要講好故事，中國幾千年來的文化是博大情深的，中國人的文化是一代代傳承下來的，很多民族故事都是在人民大眾心底有一定衡量標準的。
大家好，我是Film人生。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。
其次一部好的電影故事主線要明確，要好好講故事，還要講好故事，中國幾千年來的文化是博大情深的，中國人的文化是一代代傳承下來的，很多民族故事都是在人民大眾心底有一定衡量標準的。
最後你編的故事可以去發散、引申但是你不能去改變的面目全非，不符合人們的最低線的感官，有些電影為了賺市場為了宣傳一些東西，不擇手段，胡編亂造還藉助一些經典名頭，行掛羊頭賣狗肉之事，不僅失敗還糟蹋了藝術。
大家好，我是Film人生。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先一部好的電影表達的形式應該合情合理，電影給人最大的表達就是視覺體驗，觀眾的眼睛都是雪亮了，你不能欺騙觀眾，在熒幕上表達出來的動作、形態、臺詞、服裝道具等都應該合情合理，觀眾去觀賞不是去挑錯的。
其次一部好的電影故事主線要明確，要好好講故事，還要講好故事，中國幾千年來的文化是博大情深的，中國人的文化是一代代傳承下來的，很多民族故事都是在人民大眾心底有一定衡量標準的。
最後你編的故事可以去發散、引申但是你不能去改變的面目全非，不符合人們的最低線的感官，有些電影為了賺市場為了宣傳一些東西，不擇手段，胡編亂造還藉助一些經典名頭，行掛羊頭賣狗肉之事，不僅失敗還糟蹋了藝術。
以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和影視相關的文章
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝鬆導演的《這個殺手不太冷》、羅伯託·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優秀影片也都是他們自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝鬆導演的《這個殺手不太冷》、羅伯託·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優秀影片也都是他們自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝鬆導演的《這個殺手不太冷》、羅伯託·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優秀影片也都是他們自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝鬆導演的《這個殺手不太冷》、羅伯託·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優秀影片也都是他們自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝鬆導演的《這個殺手不太冷》、羅伯託·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優秀影片也都是他們自編自導的。
電影其實是對人生一種藝術的提煉與總結。
很多時候我們看到的優秀影片都是根據真人真事改編而來。
比如豆瓣前十的《辛特勒的名單》、《泰坦尼克號》與《總犬八公的故事》，是枝裕和的《無人知曉》，改變韓國律法的《熔爐》等等這些大家所公認的好影片都改編自真人真事。
那為什麼這些影片可以稱為好的電影呢？
其實他們都有以下幾點共性：
1、敘事的連貫與完整性
所謂電影其實就是在兩三個小時內，給我們講述一個故事，而故事的精彩與否直接關係到了電影的好壞。
編劇在電影中的作用並不比一個導演低，而縱觀那些優秀導演，他們首先是一個會講故事的人。
比如讓我們感慨腦洞的《盜夢空間》，我們僅僅只感慨了諾蘭導演的厲害，但是如果你去仔細查看，《盜夢空間》的編劇也是他，包括他的處女作《追隨》也是他自編自導的。
再翻看豆瓣榜單前十，弗蘭克·德拉邦特導演的《肖申克的救贖》、盧克·貝鬆導演的《這個殺手不太冷》、羅伯託·貝尼尼導演的《美麗人生》， 詹姆斯·卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和宮崎駿導演的《千與千尋》，這些優秀影片也都是他們自編自導的。
基本上這些名導首先是個不錯的編劇，然後再是一個很棒的導演。
就拿韓寒來說，他的幾部電影雖說不是那麼完美，但是故事至少講得深入人心，所以大家普遍覺得他的電影還是不錯的。
所以一個好的故事是一部好電影的基本因素。
而真人真事改編的電影，它首先就具備了一個優秀的故事，並且其中的邏輯性基本沒有bug，很多故事裡的曲折可能還超出了人所能編造的。
整個電影的敘事它是完整且連貫的，每一個故事點的發生都與結局有聯繫。這是真人真事改編電影的優勢。
2、帶給人感官的感動，引發強烈的共鳴
一部打動人心電影毋庸置疑是一部好電影，張震在出任戛納評審時，認為“好的電影是需要溫度的”。
那什麼叫電影的溫度呢？
其實簡而言之就是對社會、對某種人群的關懷，你得先看到隱藏在世界背後的東西，然後去挖掘它，好的就讓它發揚光大，壞的就去批判它，或者只是展現它、讓人看見。 只有讓觀者感覺到了、洞徹到了，就會產生反應。
比如前段時間很火的《寄生蟲》，它就是反應了一種社會階層的差距，讓人動容，因為它講了大家知道卻無法反駁、無法動搖的現實；
而現在大熱的《小丑》為什麼讓人感慨反派角色也能這麼紅，那是因為它講了反派為什麼成為反派的辛酸故事，就如同生活的責難讓我們也變得沒有那麼純良一樣，他的經歷引發了人們的共鳴。
而真人真事改編的電影，它就具備了這種動人性。
3、經得起時間的檢驗
電影上映的時代背景與電影本身所反映的主題其實有很大的聯繫。
細看《辛德勒的名單》、《美麗人生》、《拯救大兵瑞恩》等，這些都聚焦於二戰時期，但是近些年卻少有這種立足二戰的優秀電影，這是因為拍攝這些影片的導演經歷過那個時期，而現在的人卻很難去感受當時那種絕望。
這些電影並沒有因為二戰結束了這麼多年，然後就銷聲匿跡了，而是隨著時間越來越經典。
然而還有一些電影卻與之相反，可能在上映當年因為背景原因很火爆，但是過了若干年時代變了，便少有人問津。
時間是檢驗一切的標準，當無法判斷時，便交給時間去判斷。
而真人真事首先是經過了時間的判斷，然後才拍下了電影，不能說真人真事改編的就一定是好電影，但是比例卻大了許多。
其實，這裡只是提煉了真人真事改編電影的共性來解釋好電影具備哪些條件，但反過來看，也可以發現具備了這些條件的電影基本上可以稱之為一個好電影。
畢竟，一個電影如果完整的講述了一個讓你淚流滿面或是哈哈大笑的故事，那必定在我們腦海中久久消散不了。
當你為一部電影付出了時間、感情，那就註定成為了你生命中不可磨滅的記憶。
那這就是一部好電影。
什麼是好電影，其實是對藝術作品提出的價值判斷，而不是個人的趣味判斷。如果對電影做價值判斷，就是對它的好壞、優劣做判斷，就要把一般觀影者的個人趣味和對藝術作品的評價標準區分開來。
在我看來，一部優秀的電影必須具備以下特質：
1.劇情合理，內容原創新穎，不跟風
2.節奏明快
3.角色性格細膩可信、感情真摯，感染力強,能觸動心靈、產生共鳴。
4.重視影像本體，正義建構價值導向
評價一個電影，不是挑最好的幾個特質，不是加在一起求平均，而是一個加權平均數。
首頁劇情作為內核，要至少合格，並要在大多數電影的評價中佔最大比例。其次根據角色、配樂、特效、造型等酌情打分。
比如周星馳的《喜劇之王》、《集結號》、《十月圍城》、《這個殺手不太冷》、《肖申克的救贖》等非常經典的電影作品。
通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。
前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。
近幾年票房不錯劇情撲街的電影：
紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。
通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。
前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。
近幾年票房不錯劇情撲街的電影：
紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。
雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。
通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。
前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。
近幾年票房不錯劇情撲街的電影：
紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。
雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。
又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。
通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。
前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。
近幾年票房不錯劇情撲街的電影：
紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。
雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。
又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。
《三生三世十里桃花》上映與《戰狼》正面剛，結果慘敗，劇情不行，流量再高的藝人也救不了票房。
通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。
前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。
近幾年票房不錯劇情撲街的電影：
紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。
雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。
又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。
《三生三世十里桃花》上映與《戰狼》正面剛，結果慘敗，劇情不行，流量再高的藝人也救不了票房。
從那個時候起，觀眾已經明白了，百忙之中走近電影院，花錢了就得把錢花在刀刃上，是遊戲不好玩還是火鍋不好吃，沒必要去支持一個爛片，本身自己過得慘兮兮，整天顧頭不顧尾的，哪裡還有心思給愛豆施肥啊。
剛剛上映的《上海堡壘》票房撲街，演員導演紛紛道歉，作者江南的一手好牌也毀的七七八八。
通過近幾年的市場來看，觀眾已經不吃流量這套了。
前幾年的電影行情簡直沒有天理，要啟用當紅的小鮮肉小鮮花，票房基本是穩了。再加上影視圈裡想做電影的沒資源，糟蹋電影的轉身賺個盆滿缽盈。觀眾也是沒脾氣，就慣著這些人，任他們把自己的智商按在地上摩擦。
近幾年票房不錯劇情撲街的電影：
紙醉金迷的小時代，看完你會發現，郭敬明根本不是在拍電影，他在炫富。
雖然我挺喜歡張藝興的，但是看完他拍的電影，我只能說，專心跳舞，沒有那金剛鑽別亂跨行。
又是郭敬明，《爵跡》這麼大陣仗，我以為他醒悟了，要幹票大的，結果依舊是沒砸出丁點水花。
《三生三世十里桃花》上映與《戰狼》正面剛，結果慘敗，劇情不行，流量再高的藝人也救不了票房。
從那個時候起，觀眾已經明白了，百忙之中走近電影院，花錢了就得把錢花在刀刃上，是遊戲不好玩還是火鍋不好吃，沒必要去支持一個爛片，本身自己過得慘兮兮，整天顧頭不顧尾的，哪裡還有心思給愛豆施肥啊。
剛剛上映的《上海堡壘》票房撲街，演員導演紛紛道歉，作者江南的一手好牌也毀的七七八八。
那麼，一部好電影是怎麼樣的呢？虔誠，虔誠的導演帶著一幫虔城的演員，拍攝的那幾個月安心紮在劇組裡，但凡基礎條件有了，演員使使勁，哪能演成《上海堡壘》這個慘狀。
楊冪在娛樂圈裡被一直有什麼“努力、“認真”的頭銜，一年拍11部電視劇，說出去是努力，但是軋戲在影視圈是大忌，你又不是有什麼必須的理由軋戲，你就為了賺錢，十幾個劇組來回跑，這樣的狀態能演什麼好的作品。圈裡說話能鎮得住的大導演有誰用的演員不是紮紮實實的待在劇組演戲的。
一部好的電影，從前期的選材到後面的宣發，從導演到編劇到演員，每一步都要穩紮穩打，最後才能呈現一部好片子。
韓寒在《告別與告白》這本書裡說過一段話。大意是：他有一個導演夢，但是這個導演夢在看了一些美國電影后就死了，他覺得他這輩子都拍不出那樣的電影，但是現在，他看了一下當今的電影市場，他覺得他的夢想可以實現了。
所以，想要拍出好電影，每一位都要端正自己的態度，觀眾也亦然，拍得好我們就買賬，拍得不好，就讓他們自己買賬。
一部好電影還應該具備以下條件：
1.一部好的電影，會為觀眾講述一個好的故事。
比如說《羅馬假日》，描述了一位公主愛上了窮記者的童話故事。
2.一部好的電影，會為觀眾演繹一段非同尋常的人生。
比如說《阿甘正傳》，演繹了阿甘傻人有傻福、非同尋常的前半生。
3.一部好的電影，能給觀眾帶來一段奇妙之旅。
比如《第五元素》，宇宙飛船上的花腔女高音，至今還讓人回味無窮。
4.一部好的電影，會讓很多觀眾產生共鳴。
比如《大話西遊》，我們都和猴子一樣可憐：有師傅嘮叨著，有觀音管著，有如來壓著，取經的使命即使是穿越時空，也逃不掉！
5.一部好的電影，傳遞的是正能量。
比如《肖申克救贖》中的自由與希望。
6.一部好的電影，能教會觀眾如何去思考與溝通。
比如《那個男人來自地球》，高效的交流和嚴謹的邏輯，是日常生活所必須的。
7.一部好的電影，能陶冶人的情操。
比如《東邪西毒》，電影如詩，詩如電影。
總之，爛片總是爛得千篇一律，而好電影的好則各有千秋！
不對不到之處，歡迎指正！
如何定位一部劇好不好還是要看這幾個因素:
1,劇本受眾定位和題材是否符合當前市場需求；
女性觀眾是主力軍，電影票房TOP10電影“想看”用戶畫像數據顯示，女性比例均超過50%！女性觀眾偏愛喜劇片或劇情片，相比之下，好萊塢大片如漫威系列電影較受男性歡迎，復聯3的男性觀眾佔比達到了49.2%。
20-29歲青年（相當於90後）依舊是貢獻票房的主力群體，消費能力較強的白領群體撐起了半邊天。貓眼報告指出，觀影年齡層更加廣泛，愈來愈多的30歲以上觀眾走進電影院，為觀影人次增長貢獻約3.4個百分點。
2，出品公司的實力（體現在行業地位，代表作口碑等）；
比如2018年電影市場高歌猛進，衝破600億元大關，多家上市公司也從中獲得收益。爆款電影背後都有哪些上市公司？
譬如光線傳媒源於《一出好戲》的營收超過2億元；從《唐人街探案2》獲利不低於2000萬元。但其主要業績主要來自於出售新麗傳媒（轉讓總價為33.17億元）。
北京文化從前段時間熱映的《無名之輩》中得到六七千萬元的票房收益。而暑期檔票房突破30億的《我不是藥神》，更是為公司帶來了2個多億的收益。
3，製作團隊是否強大（體現在導演、監製、製片人的實力等）
4，卡司（體現在演員實力、演技、符合角色定位等）；
5，發行公司的實力和影院資源；
以上幾點是我的總結，希望對你有幫助，謝謝。
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