德雲社陶陽和“梨園小冬皇”王佩瑜相比較，誰的京劇水平更高？
陶陽雖然從小就是京劇神童，但是這個神童在王佩瑜這尊真正的大神面前還是差距很大的。
陶陽雖然從小就是京劇神童，但是這個神童在王佩瑜這尊真正的大神面前還是差距很大的。
我不否認陶陽在京劇方面有非常好的天賦，展現了很強大的自學能力，也得到了一系列的榮譽，但是他最大的問題在於沒有經歷過系統專業的基本功訓練，所以他唱的再好也只能是票友級別的。
就好比相聲行業，半路出家轉型說相聲的票友也很多，但是最終能取得什麼樣的成績呢？我認為到王自健那個程度算是到頂了。那麼，王自健和相聲界的真正大咖郭德綱的差距有多大呢？如果滿分是一百分的話，郭德綱可以拿到95分，王自健也就是60分及格線的水準。
陶陽雖然從小就是京劇神童，但是這個神童在王佩瑜這尊真正的大神面前還是差距很大的。
我不否認陶陽在京劇方面有非常好的天賦，展現了很強大的自學能力，也得到了一系列的榮譽，但是他最大的問題在於沒有經歷過系統專業的基本功訓練，所以他唱的再好也只能是票友級別的。
就好比相聲行業，半路出家轉型說相聲的票友也很多，但是最終能取得什麼樣的成績呢？我認為到王自健那個程度算是到頂了。那麼，王自健和相聲界的真正大咖郭德綱的差距有多大呢？如果滿分是一百分的話，郭德綱可以拿到95分，王自健也就是60分及格線的水準。
所以陶陽在京劇界取得的成就也就是及格線吧，因為京劇這個行業和相聲還不一樣，他更加專業，有很多東西真的需要系統和完整的學習，光靠著自學和四處請教，學來的都是碎片化的知識，很難形成完成的體系，這極大的限制了陶陽在京劇領域的發展。
當然了，陶陽現在的名氣看起來比王佩瑜還要大，似乎可以互相媲美了，但是我們要清醒的認識到，陶陽的知名度並不是靠他現在的京劇水準積累的，更多的是來自於童年時期的知名度以及郭德綱、德雲社的金字招牌加持。如果讓陶陽離開郭德綱的庇護，自己帶著一幫人單幹，以京劇為生的話，恐怕生存是個大問題。
現在王佩瑜利用自己的影響力大力普及京劇，她走的路很不平坦，因為京劇的欣賞門檻實在是太高了，所以王佩瑜在很多綜藝舞臺經常表現出一種無力感；她很努力，但是普通觀眾還Get不到她的點，她也常常有“和你們外行說話好累”的感覺。
陶陽雖然從小就是京劇神童，但是這個神童在王佩瑜這尊真正的大神面前還是差距很大的。
我不否認陶陽在京劇方面有非常好的天賦，展現了很強大的自學能力，也得到了一系列的榮譽，但是他最大的問題在於沒有經歷過系統專業的基本功訓練，所以他唱的再好也只能是票友級別的。
就好比相聲行業，半路出家轉型說相聲的票友也很多，但是最終能取得什麼樣的成績呢？我認為到王自健那個程度算是到頂了。那麼，王自健和相聲界的真正大咖郭德綱的差距有多大呢？如果滿分是一百分的話，郭德綱可以拿到95分，王自健也就是60分及格線的水準。
所以陶陽在京劇界取得的成就也就是及格線吧，因為京劇這個行業和相聲還不一樣，他更加專業，有很多東西真的需要系統和完整的學習，光靠著自學和四處請教，學來的都是碎片化的知識，很難形成完成的體系，這極大的限制了陶陽在京劇領域的發展。
當然了，陶陽現在的名氣看起來比王佩瑜還要大，似乎可以互相媲美了，但是我們要清醒的認識到，陶陽的知名度並不是靠他現在的京劇水準積累的，更多的是來自於童年時期的知名度以及郭德綱、德雲社的金字招牌加持。如果讓陶陽離開郭德綱的庇護，自己帶著一幫人單幹，以京劇為生的話，恐怕生存是個大問題。
現在王佩瑜利用自己的影響力大力普及京劇，她走的路很不平坦，因為京劇的欣賞門檻實在是太高了，所以王佩瑜在很多綜藝舞臺經常表現出一種無力感；她很努力，但是普通觀眾還Get不到她的點，她也常常有“和你們外行說話好累”的感覺。
京劇作為國粹，肯定是有無窮魅力的，但是究竟怎麼讓老百姓領略這種魅力，郭德綱、王佩瑜和陶陽都在做著不同方向上的努力，希望他們能夠在各自的道路上不斷摸索，最終可以殊途同歸，把這門傳統藝術發揚光大。
謝邀。
誰的水平高那得看怎麼比較。
要是拿現在的陶陽和現在王佩瑜比，肯定是瑜老闆水平高啊，畢竟瑜老闆是專業的，而且唱了那麼多年，還是名角兒。
但是要拿現在的陶陽和王佩瑜同年齡時期比較，那我得說是陶陽更高，畢竟瑜老闆年輕的時候雖然在業內大受讚譽，但票房上可絕沒有現今的陶陽火。
謝邀。
誰的水平高那得看怎麼比較。
要是拿現在的陶陽和現在王佩瑜比，肯定是瑜老闆水平高啊，畢竟瑜老闆是專業的，而且唱了那麼多年，還是名角兒。
但是要拿現在的陶陽和王佩瑜同年齡時期比較，那我得說是陶陽更高，畢竟瑜老闆年輕的時候雖然在業內大受讚譽，但票房上可絕沒有現今的陶陽火。
京劇這個東西，唱的好的不乏其人，但能唱的好，又有票房號召力的不多，陶陽年紀輕輕，說相聲又學了麒派，倒倉沒出問題，祖師爺賞飯吃，觀眾真捧，就足以說明其起點之高。
觀眾也不是傻子，真是玩活的恐怕一兩次就砸了招牌了，陶陽現今還活躍在京劇舞臺，而且場場火爆，說明觀眾認可其藝術水平，這高下也就立見了。
謝邀。
誰的水平高那得看怎麼比較。
要是拿現在的陶陽和現在王佩瑜比，肯定是瑜老闆水平高啊，畢竟瑜老闆是專業的，而且唱了那麼多年，還是名角兒。
但是要拿現在的陶陽和王佩瑜同年齡時期比較，那我得說是陶陽更高，畢竟瑜老闆年輕的時候雖然在業內大受讚譽，但票房上可絕沒有現今的陶陽火。
京劇這個東西，唱的好的不乏其人，但能唱的好，又有票房號召力的不多，陶陽年紀輕輕，說相聲又學了麒派，倒倉沒出問題，祖師爺賞飯吃，觀眾真捧，就足以說明其起點之高。
觀眾也不是傻子，真是玩活的恐怕一兩次就砸了招牌了，陶陽現今還活躍在京劇舞臺，而且場場火爆，說明觀眾認可其藝術水平，這高下也就立見了。
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王珮瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王珮瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十一歲才開始學京劇。
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王珮瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王珮瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十一歲才開始學京劇。
王珮瑜未必真能比肩孟小冬，但能不遺餘力到大學開講座、參加綜藝節目等形式宣傳京劇，利用自身知名度炒熱京劇，讓許多對國粹敬而遠之的年輕人重新認識並喜歡上京劇、願意掏錢走進劇場聽京劇，真值得關注傳統文化的觀眾為其點贊。
有人說王珮瑜是利用京劇為自己立名，這說法有些刻薄。想炒作出名，完全可以參加無營養的娛樂節目，撈錢快走紅也容易。而王珮瑜是在踏踏實實地傳達京劇的魅力，不浮誇、不做作，突破許多年輕人對京劇固有的無趣、深奧的認知。
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王珮瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王珮瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十一歲才開始學京劇。
王珮瑜未必真能比肩孟小冬，但能不遺餘力到大學開講座、參加綜藝節目等形式宣傳京劇，利用自身知名度炒熱京劇，讓許多對國粹敬而遠之的年輕人重新認識並喜歡上京劇、願意掏錢走進劇場聽京劇，真值得關注傳統文化的觀眾為其點贊。
有人說王珮瑜是利用京劇為自己立名，這說法有些刻薄。想炒作出名，完全可以參加無營養的娛樂節目，撈錢快走紅也容易。而王珮瑜是在踏踏實實地傳達京劇的魅力，不浮誇、不做作，突破許多年輕人對京劇固有的無趣、深奧的認知。
王珮瑜總以端莊、儒雅、面如冠玉的形象出現在講臺或電視節目上，一襲長袍更顯風度翩翩，即使不開口也能立刻感受到古風韻味，不折不扣的京劇宣傳使者。有姿態，別人就會尊重，這點王珮瑜做得很好。
說陶陽小時候是京劇神童，不僅於驚人的嗓音，還有其靈性——既有對京劇人物的獨到把握，也有對舞臺技藝的迅速參透。傳統京劇老生或多或少都有點亦莊亦諧的勁頭，演戲“有哏”，這方面陶陽幾歲時就展露出來了，很有“範兒”。
這或許和陶陽打小就跟隨郭德綱學相聲和舞臺鍛鍊有關，更是兒時艱辛經歷的自我消化。倒倉後，陶陽似乎有些少年老成，嗓聲和靈性有些褪色，可見對京劇的酷愛、兒時的揚名和倒倉時的迷茫、確實給陶陽製造了登高跌重的痛楚，但依然是觀眾喜歡的小角兒。
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王珮瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王珮瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十一歲才開始學京劇。
王珮瑜未必真能比肩孟小冬，但能不遺餘力到大學開講座、參加綜藝節目等形式宣傳京劇，利用自身知名度炒熱京劇，讓許多對國粹敬而遠之的年輕人重新認識並喜歡上京劇、願意掏錢走進劇場聽京劇，真值得關注傳統文化的觀眾為其點贊。
有人說王珮瑜是利用京劇為自己立名，這說法有些刻薄。想炒作出名，完全可以參加無營養的娛樂節目，撈錢快走紅也容易。而王珮瑜是在踏踏實實地傳達京劇的魅力，不浮誇、不做作，突破許多年輕人對京劇固有的無趣、深奧的認知。
王珮瑜總以端莊、儒雅、面如冠玉的形象出現在講臺或電視節目上，一襲長袍更顯風度翩翩，即使不開口也能立刻感受到古風韻味，不折不扣的京劇宣傳使者。有姿態，別人就會尊重，這點王珮瑜做得很好。
說陶陽小時候是京劇神童，不僅於驚人的嗓音，還有其靈性——既有對京劇人物的獨到把握，也有對舞臺技藝的迅速參透。傳統京劇老生或多或少都有點亦莊亦諧的勁頭，演戲“有哏”，這方面陶陽幾歲時就展露出來了，很有“範兒”。
這或許和陶陽打小就跟隨郭德綱學相聲和舞臺鍛鍊有關，更是兒時艱辛經歷的自我消化。倒倉後，陶陽似乎有些少年老成，嗓聲和靈性有些褪色，可見對京劇的酷愛、兒時的揚名和倒倉時的迷茫、確實給陶陽製造了登高跌重的痛楚，但依然是觀眾喜歡的小角兒。
與王佩瑜正兒八經科班學習比，陶陽更算是“學藝”型戲曲人才，帶著天賦拜師學藝、卻遇人不淑，落得一段不堪提及的悲慘經歷；和兒時不幸比，遇上郭德綱，陶陽無疑是遇上了再造之恩的貴人。
那些喊著“把我們的及工具神童還回來”的人，給不了陶陽生存的本錢。但郭德綱對陶陽的愛，甚至遠超親兒子郭麒麟。亦師亦父，視如己出，這段深厚的忘年交，翻遍了曲藝史，也沒能找出幾段這類佳話美談來。
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王珮瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王珮瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十一歲才開始學京劇。
王珮瑜未必真能比肩孟小冬，但能不遺餘力到大學開講座、參加綜藝節目等形式宣傳京劇，利用自身知名度炒熱京劇，讓許多對國粹敬而遠之的年輕人重新認識並喜歡上京劇、願意掏錢走進劇場聽京劇，真值得關注傳統文化的觀眾為其點贊。
有人說王珮瑜是利用京劇為自己立名，這說法有些刻薄。想炒作出名，完全可以參加無營養的娛樂節目，撈錢快走紅也容易。而王珮瑜是在踏踏實實地傳達京劇的魅力，不浮誇、不做作，突破許多年輕人對京劇固有的無趣、深奧的認知。
王珮瑜總以端莊、儒雅、面如冠玉的形象出現在講臺或電視節目上，一襲長袍更顯風度翩翩，即使不開口也能立刻感受到古風韻味，不折不扣的京劇宣傳使者。有姿態，別人就會尊重，這點王珮瑜做得很好。
說陶陽小時候是京劇神童，不僅於驚人的嗓音，還有其靈性——既有對京劇人物的獨到把握，也有對舞臺技藝的迅速參透。傳統京劇老生或多或少都有點亦莊亦諧的勁頭，演戲“有哏”，這方面陶陽幾歲時就展露出來了，很有“範兒”。
這或許和陶陽打小就跟隨郭德綱學相聲和舞臺鍛鍊有關，更是兒時艱辛經歷的自我消化。倒倉後，陶陽似乎有些少年老成，嗓聲和靈性有些褪色，可見對京劇的酷愛、兒時的揚名和倒倉時的迷茫、確實給陶陽製造了登高跌重的痛楚，但依然是觀眾喜歡的小角兒。
與王佩瑜正兒八經科班學習比，陶陽更算是“學藝”型戲曲人才，帶著天賦拜師學藝、卻遇人不淑，落得一段不堪提及的悲慘經歷；和兒時不幸比，遇上郭德綱，陶陽無疑是遇上了再造之恩的貴人。
那些喊著“把我們的及工具神童還回來”的人，給不了陶陽生存的本錢。但郭德綱對陶陽的愛，甚至遠超親兒子郭麒麟。亦師亦父，視如己出，這段深厚的忘年交，翻遍了曲藝史，也沒能找出幾段這類佳話美談來。
郭德綱也許給不了陶陽一個“京劇大師”的身份，卻能賠本賺吆喝的為陶陽辦一個麒麟劇社，那些說郭德綱耽誤了陶陽的觀眾，買過一張麒麟劇社的票嗎？
這是給陶陽招黑呢？人傢什麼時候和王佩瑜比過。王佩瑜現在也算很頂尖的京劇演員，對於陶陽來說，那就是大家，老師級別的。沒有可比性。論唱功，老郭還不及陶陽呢，更不及王佩瑜。但是老郭會的多，又唱京劇又唱其他各種戲曲，又說相聲評書，是全材。陶陽年輕，從小喜歡京劇，現在在郭老師的幫助下，能有個舞臺做自己最喜歡的事，這就是最好的。老郭讓陶陽唱戲真是不為賺錢，就是為發揚京劇藝術，也為滿足陶陽對京劇的熱愛。陶陽挺爭氣的，小園子辦的有模有樣的，也有自己的粉絲群體，慢慢的帶動了很多年輕人迴歸劇場聽戲，多多鼓勵陶陽堅持下去，將來要是有機會，陶陽能進個專業京劇院團也挺好的，跟更多名家學習。支持陶陽，支持郭老師。
這問題問的，好像問孔雲龍和郭德綱誰的相聲水平高一樣。明知故問！
另外，兩人也不是一個流派，一個麒派，一個餘派。不過真要比也能比出來。
陶陽是小孩兒紅，這種沒經歷倒倉的紅經不住太大考驗，觀眾喜歡他有一部分是小孩形象的加分，也就是鼓勵分。當然王佩瑜也有。
不過等到長大了以後，差距就明顯了，陶陽倒倉之後嗓子明顯乾澀嘶啞，雖然去學了麒派，但是短時間很難唱出來。他現在名氣大，一方面是小時候帶過來的名氣，另外很大程度是郭德綱和德雲社的名氣加成。這個要清醒的看到
王佩瑜這方面基本是一路走來一路順，已經步入成熟期，當然她也有中性加分，這個社會現在就喜歡看男的不像男的，女的不像女的這種，不過她的實力是經過各方面驗證的。
麒派好學，不好精，陶陽現在還在老郭的庇護下成長，至於能不能靠自己成長，那還真得等到他自己唱出來才行
一般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀一身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王珮瑜水平更高。
一般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀一身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王珮瑜水平更高。
人們之所以拿陶陽和王珮瑜做對比，一方面兩人從小就表現出京劇表演服方面的才能，在各個兒童京劇比賽中獲獎，也獲得專業人士的賞識。不過與王珮瑜主要靠專業表演獲得關注不同，大部分人認識陶陽還是通過他在德雲社的演出。郭德綱當時已經名揚全國，陶陽被他成為京劇神童，經常被請來現場唱上一段兒，贏得全場歡呼。然而這種歡呼卻是由原因的，來德雲社聽相聲的人更多是相聲迷，而非京劇迷，他們對相聲演員唱京劇的心理預期是比較低的，因此一個小孩子能把京劇唱成這樣，哪怕只是好的票友水平，他們也會大為驚歎。
一般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀一身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王珮瑜水平更高。
人們之所以拿陶陽和王珮瑜做對比，一方面兩人從小就表現出京劇表演服方面的才能，在各個兒童京劇比賽中獲獎，也獲得專業人士的賞識。不過與王珮瑜主要靠專業表演獲得關注不同，大部分人認識陶陽還是通過他在德雲社的演出。郭德綱當時已經名揚全國，陶陽被他成為京劇神童，經常被請來現場唱上一段兒，贏得全場歡呼。然而這種歡呼卻是由原因的，來德雲社聽相聲的人更多是相聲迷，而非京劇迷，他們對相聲演員唱京劇的心理預期是比較低的，因此一個小孩子能把京劇唱成這樣，哪怕只是好的票友水平，他們也會大為驚歎。
德雲社也組織過京劇演出，有時候是歪唱，有時候是正唱，因為郭德綱比較喜歡京劇演出，還成立了德雲社的京劇團隊，陶陽也就是陶雲聖，作為京劇神童也參加過演出。但這樣的演出很多時候是德雲社的人自己過戲癮，相聲觀眾不是京劇觀眾，也不抱太大的專業期待，比較容易滿足，因此客觀來說整體水平肯定不如專業京劇院團。而對於相聲演員來說，京劇唱得再好也是跟相聲演員比，也都是學唱人家專業京劇演員，水平高低心裡有數。
一般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀一身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王珮瑜水平更高。
人們之所以拿陶陽和王珮瑜做對比，一方面兩人從小就表現出京劇表演服方面的才能，在各個兒童京劇比賽中獲獎，也獲得專業人士的賞識。不過與王珮瑜主要靠專業表演獲得關注不同，大部分人認識陶陽還是通過他在德雲社的演出。郭德綱當時已經名揚全國，陶陽被他成為京劇神童，經常被請來現場唱上一段兒，贏得全場歡呼。然而這種歡呼卻是由原因的，來德雲社聽相聲的人更多是相聲迷，而非京劇迷，他們對相聲演員唱京劇的心理預期是比較低的，因此一個小孩子能把京劇唱成這樣，哪怕只是好的票友水平，他們也會大為驚歎。
德雲社也組織過京劇演出，有時候是歪唱，有時候是正唱，因為郭德綱比較喜歡京劇演出，還成立了德雲社的京劇團隊，陶陽也就是陶雲聖，作為京劇神童也參加過演出。但這樣的演出很多時候是德雲社的人自己過戲癮，相聲觀眾不是京劇觀眾，也不抱太大的專業期待，比較容易滿足，因此客觀來說整體水平肯定不如專業京劇院團。而對於相聲演員來說，京劇唱得再好也是跟相聲演員比，也都是學唱人家專業京劇演員，水平高低心裡有數。
王珮瑜則是專業京劇科班出身，有著多年的京劇學習經驗，後來又跟業內高手多有請教，加上自己難得的演唱和表演條件，是很多年來不可多得的京劇女老生。
一般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。王珮瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀一身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王珮瑜那樣主要是上大舞臺演戲。兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王珮瑜水平更高。
人們之所以拿陶陽和王珮瑜做對比，一方面兩人從小就表現出京劇表演服方面的才能，在各個兒童京劇比賽中獲獎，也獲得專業人士的賞識。不過與王珮瑜主要靠專業表演獲得關注不同，大部分人認識陶陽還是通過他在德雲社的演出。郭德綱當時已經名揚全國，陶陽被他成為京劇神童，經常被請來現場唱上一段兒，贏得全場歡呼。然而這種歡呼卻是由原因的，來德雲社聽相聲的人更多是相聲迷，而非京劇迷，他們對相聲演員唱京劇的心理預期是比較低的，因此一個小孩子能把京劇唱成這樣，哪怕只是好的票友水平，他們也會大為驚歎。
德雲社也組織過京劇演出，有時候是歪唱，有時候是正唱，因為郭德綱比較喜歡京劇演出，還成立了德雲社的京劇團隊，陶陽也就是陶雲聖，作為京劇神童也參加過演出。但這樣的演出很多時候是德雲社的人自己過戲癮，相聲觀眾不是京劇觀眾，也不抱太大的專業期待，比較容易滿足，因此客觀來說整體水平肯定不如專業京劇院團。而對於相聲演員來說，京劇唱得再好也是跟相聲演員比，也都是學唱人家專業京劇演員，水平高低心裡有數。
王珮瑜則是專業京劇科班出身，有著多年的京劇學習經驗，後來又跟業內高手多有請教，加上自己難得的演唱和表演條件，是很多年來不可多得的京劇女老生。
兩相比較，王珮瑜的京劇表演水平高於陶陽。
娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之一。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，儘管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是一個量級。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之一。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，儘管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是一個量級。
如果就這樣看待王佩瑜與陶陽涇渭分明的對比，顯然不夠公正。換一個角度看，不管是王佩瑜還是陶陽，也不論兩人的京劇水平，畢竟二位依然在為中國京劇的發展、傳播貢獻著自己的一份力量，我覺得這才是最重要的。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之一。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，儘管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是一個量級。
如果就這樣看待王佩瑜與陶陽涇渭分明的對比，顯然不夠公正。換一個角度看，不管是王佩瑜還是陶陽，也不論兩人的京劇水平，畢竟二位依然在為中國京劇的發展、傳播貢獻著自己的一份力量，我覺得這才是最重要的。
陶陽目前雖然在德雲社說著相聲，但他一直也沒有耽誤自己在三慶園的京劇演出。而且，陶陽通過京劇，也吸引了不少新晉的京劇愛好者，這對京劇的發展積極有益。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之一。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，儘管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是一個量級。
如果就這樣看待王佩瑜與陶陽涇渭分明的對比，顯然不夠公正。換一個角度看，不管是王佩瑜還是陶陽，也不論兩人的京劇水平，畢竟二位依然在為中國京劇的發展、傳播貢獻著自己的一份力量，我覺得這才是最重要的。
陶陽目前雖然在德雲社說著相聲，但他一直也沒有耽誤自己在三慶園的京劇演出。而且，陶陽通過京劇，也吸引了不少新晉的京劇愛好者，這對京劇的發展積極有益。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之一。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，儘管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是一個量級。
如果就這樣看待王佩瑜與陶陽涇渭分明的對比，顯然不夠公正。換一個角度看，不管是王佩瑜還是陶陽，也不論兩人的京劇水平，畢竟二位依然在為中國京劇的發展、傳播貢獻著自己的一份力量，我覺得這才是最重要的。
陶陽目前雖然在德雲社說著相聲，但他一直也沒有耽誤自己在三慶園的京劇演出。而且，陶陽通過京劇，也吸引了不少新晉的京劇愛好者，這對京劇的發展積極有益。
王佩瑜更不必說，她的唱腔、實力，在現場的演出，在節目裡的表現，已經在線上線下形成了為數不少的王佩瑜粉絲群體，很多年輕人因為王佩瑜而聽起了京劇，我覺得這是王佩瑜最大的成功。
但凡對京劇有所瞭解的朋友都知道這是一個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之一。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，儘管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是一個量級。
如果就這樣看待王佩瑜與陶陽涇渭分明的對比，顯然不夠公正。換一個角度看，不管是王佩瑜還是陶陽，也不論兩人的京劇水平，畢竟二位依然在為中國京劇的發展、傳播貢獻著自己的一份力量，我覺得這才是最重要的。
陶陽目前雖然在德雲社說著相聲，但他一直也沒有耽誤自己在三慶園的京劇演出。而且，陶陽通過京劇，也吸引了不少新晉的京劇愛好者，這對京劇的發展積極有益。
王佩瑜更不必說，她的唱腔、實力，在現場的演出，在節目裡的表現，已經在線上線下形成了為數不少的王佩瑜粉絲群體，很多年輕人因為王佩瑜而聽起了京劇，我覺得這是王佩瑜最大的成功。
從這個角度看，王佩瑜和陶陽都是積極的，好樣的。
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這一項成績就令陶陽望塵莫及。
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這一項成績就令陶陽望塵莫及。
而且，王佩瑜曾跟隨王思及、朱秉謙等十餘位戲曲界前輩學習，並且在她多年不懈努力，認真專研下最終掌握了餘派京劇唱腔之精髓，這也令王佩瑜在表演京劇時給人一種渾然一體，不露斧鑿痕的感覺。
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這一項成績就令陶陽望塵莫及。
而且，王佩瑜曾跟隨王思及、朱秉謙等十餘位戲曲界前輩學習，並且在她多年不懈努力，認真專研下最終掌握了餘派京劇唱腔之精髓，這也令王佩瑜在表演京劇時給人一種渾然一體，不露斧鑿痕的感覺。
值得一說的是，王佩瑜還是建國以來專業戲校培養的第一位女老生，這些年她也憑自己的努力一步一個腳印在戲曲界站穩腳跟，闖下一片屬於她的天地，也正因如此，王佩瑜被觀眾譽為梨園“小冬皇”，被同行尊稱為“瑜老闆”。
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這一項成績就令陶陽望塵莫及。
而且，王佩瑜曾跟隨王思及、朱秉謙等十餘位戲曲界前輩學習，並且在她多年不懈努力，認真專研下最終掌握了餘派京劇唱腔之精髓，這也令王佩瑜在表演京劇時給人一種渾然一體，不露斧鑿痕的感覺。
值得一說的是，王佩瑜還是建國以來專業戲校培養的第一位女老生，這些年她也憑自己的努力一步一個腳印在戲曲界站穩腳跟，闖下一片屬於她的天地，也正因如此，王佩瑜被觀眾譽為梨園“小冬皇”，被同行尊稱為“瑜老闆”。
這些年，在看到京劇走下坡路後，王佩瑜也主動扛起提高京劇影響力的重擔，並且為之默默努力著，可以說，王佩瑜之於京劇界就如同郭德綱之於相聲界，只不過郭德綱已經成功憑一己之力挽救了相聲界，而王佩瑜還在路上。
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這一項成績就令陶陽望塵莫及。
而且，王佩瑜曾跟隨王思及、朱秉謙等十餘位戲曲界前輩學習，並且在她多年不懈努力，認真專研下最終掌握了餘派京劇唱腔之精髓，這也令王佩瑜在表演京劇時給人一種渾然一體，不露斧鑿痕的感覺。
值得一說的是，王佩瑜還是建國以來專業戲校培養的第一位女老生，這些年她也憑自己的努力一步一個腳印在戲曲界站穩腳跟，闖下一片屬於她的天地，也正因如此，王佩瑜被觀眾譽為梨園“小冬皇”，被同行尊稱為“瑜老闆”。
這些年，在看到京劇走下坡路後，王佩瑜也主動扛起提高京劇影響力的重擔，並且為之默默努力著，可以說，王佩瑜之於京劇界就如同郭德綱之於相聲界，只不過郭德綱已經成功憑一己之力挽救了相聲界，而王佩瑜還在路上。
反觀陶陽，其實除了早些年奪得了一些玩票性質的戲曲比賽冠軍外，自變聲期之後陶陽的人氣就大不如前，如今已經拜在郭德綱門下的陶陽雖然也有固定表演京劇的場所，但是無論是從個人影響力還是京劇水平，距離王佩瑜都有很大一段距離，而且這段距離不是陶陽短時間就能趕上的！
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老闆”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說一下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚歎的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的一等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得一說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這一項成績就令陶陽望塵莫及。
而且，王佩瑜曾跟隨王思及、朱秉謙等十餘位戲曲界前輩學習，並且在她多年不懈努力，認真專研下最終掌握了餘派京劇唱腔之精髓，這也令王佩瑜在表演京劇時給人一種渾然一體，不露斧鑿痕的感覺。
值得一說的是，王佩瑜還是建國以來專業戲校培養的第一位女老生，這些年她也憑自己的努力一步一個腳印在戲曲界站穩腳跟，闖下一片屬於她的天地，也正因如此，王佩瑜被觀眾譽為梨園“小冬皇”，被同行尊稱為“瑜老闆”。
這些年，在看到京劇走下坡路後，王佩瑜也主動扛起提高京劇影響力的重擔，並且為之默默努力著，可以說，王佩瑜之於京劇界就如同郭德綱之於相聲界，只不過郭德綱已經成功憑一己之力挽救了相聲界，而王佩瑜還在路上。
反觀陶陽，其實除了早些年奪得了一些玩票性質的戲曲比賽冠軍外，自變聲期之後陶陽的人氣就大不如前，如今已經拜在郭德綱門下的陶陽雖然也有固定表演京劇的場所，但是無論是從個人影響力還是京劇水平，距離王佩瑜都有很大一段距離，而且這段距離不是陶陽短時間就能趕上的！
會有提出這種問題，也側面反映出現在傳統戲劇的尷尬處境，聽得懂，欣賞得了的，包括受眾的基數，真是太少太薄了，以至於外行覺得業內的小朋友和大家名角也能放在一起比一比，怎麼說呢，很無語吧，現在竟然是通過相聲演員來接觸浸潤傳統戲曲藝術……看看大家的回答，也很遺憾，支持小朋友核心的理由，直指流量為王，如果這孩子不是郭德綱的門人，而是王佩瑜的徒弟，恐怕知道的沒幾個，更別說拿出來比較一下了，文化審美的標準在變化，但文化經濟的指針沒變，沒有大眾關注消費，創造效益的藝術，難在當下流行
如果陶陽倒倉沒影響聲帶，繼續可以唱到餘派的調門兒，那他一定比她會更好！畢竟男人唱老生獨有的滄桑味兒，女聲幾乎達不到！再說陶陽的唱腔掛味兒！
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