斯琴高娃有演技嗎？
老藝術家，你敢說沒有演技？什麼都不知道，你敢說沒有演技？她的演技在中國，可是數一數二的，比那些什麼趙麗穎，楊冪什麼的好多了，斯琴高娃老師那才叫演技，那才叫一個演員，演的電視劇只要有她的一定不會差，可以稱得上是老戲骨，現在的這些小鮮肉哪個能比得上她？我就不明白了，憑什麼別人的片酬這麼高，而老藝術家的片酬這麼低，像鹿晗那樣毫無演技，只有顏值，那遲早滾回去，還有臉拿那麼高的片酬，題主應該幼兒園畢業的吧？斯琴高娃老師的大宅門，你看過嗎？斯琴高娃塑造的一個個經典的角色，你知道嗎？斯琴高娃老師才稱得上是演員，不像你們成天迷戀的那些小鮮肉，毫無演技。
先亮觀點：絕對有。不僅有，而且是演技最出色的華人演員之一。
如果僅僅看斯琴高娃晚年的某些發揮不太好的角色就說城“沒演技”、“表演過火”而認定她演技差，那麼這種評價是不公平的。
的確，因為本身形象決定了有些角色是不適合的，比如說溫婉的江南小家碧玉。但縱觀斯琴高娃的影視劇，我仍舊認為論對錶演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都絕對擔得上優秀。
先亮觀點：絕對有。不僅有，而且是演技最出色的華人演員之一。
如果僅僅看斯琴高娃晚年的某些發揮不太好的角色就說城“沒演技”、“表演過火”而認定她演技差，那麼這種評價是不公平的。
的確，因為本身形象決定了有些角色是不適合的，比如說溫婉的江南小家碧玉。但縱觀斯琴高娃的影視劇，我仍舊認為論對錶演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都絕對擔得上優秀。
電影《歸心似箭》的玉貞
首先語言上，斯琴高娃不僅可以蒙漢雙語切換，而且他的方言能力極為強悍。《歸心似箭》的東北口音、《駱駝祥子》的老北京胡同口、《香魂女》的華北口音、《姨媽的後現代生活》的上海話、《黨員二楞媽》的西北口音等，斯琴高娃不僅在塑造的角色裡展現口音之多，更絕的是對各種口音的特點把握極具天賦，即便比不上本地人地道卻也能讓人感受到地方特色。
先亮觀點：絕對有。不僅有，而且是演技最出色的華人演員之一。
如果僅僅看斯琴高娃晚年的某些發揮不太好的角色就說城“沒演技”、“表演過火”而認定她演技差，那麼這種評價是不公平的。
的確，因為本身形象決定了有些角色是不適合的，比如說溫婉的江南小家碧玉。但縱觀斯琴高娃的影視劇，我仍舊認為論對錶演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都絕對擔得上優秀。
電影《歸心似箭》的玉貞
首先語言上，斯琴高娃不僅可以蒙漢雙語切換，而且他的方言能力極為強悍。《歸心似箭》的東北口音、《駱駝祥子》的老北京胡同口、《香魂女》的華北口音、《姨媽的後現代生活》的上海話、《黨員二楞媽》的西北口音等，斯琴高娃不僅在塑造的角色裡展現口音之多，更絕的是對各種口音的特點把握極具天賦，即便比不上本地人地道卻也能讓人感受到地方特色。
電影《駱駝祥子》的虎妞
因為幼時學過舞蹈，斯琴高娃外部的形體控制力極佳，《駱駝祥子》虎妞的潑辣強悍同《大宅門》白文氏的端莊持重僅僅通過體態便可看出差異，透過角色肢體語言又能感受到人物性格。
雖然晚年的斯琴高娃電視劇領域被定型嚴重，經常出演德高望重的大家長，但其演藝生涯塑造角色的廣度、深度卻不同凡響。
《歸心似箭》的玉貞既有傳統中國女性的溫婉含蓄同時又兼有農家女子的率直爽朗。
《駱駝祥子》的虎妞彪悍潑辣、對祥子有極強的控制慾、既想獨立自主好好過日子同時又無法擺脫所處環境的侷限，這一有血有肉的演出使她獲得了中國電影金雞獎、大眾電影百花獎雙料影后。
先亮觀點：絕對有。不僅有，而且是演技最出色的華人演員之一。
如果僅僅看斯琴高娃晚年的某些發揮不太好的角色就說城“沒演技”、“表演過火”而認定她演技差，那麼這種評價是不公平的。
的確，因為本身形象決定了有些角色是不適合的，比如說溫婉的江南小家碧玉。但縱觀斯琴高娃的影視劇，我仍舊認為論對錶演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都絕對擔得上優秀。
電影《歸心似箭》的玉貞
首先語言上，斯琴高娃不僅可以蒙漢雙語切換，而且他的方言能力極為強悍。《歸心似箭》的東北口音、《駱駝祥子》的老北京胡同口、《香魂女》的華北口音、《姨媽的後現代生活》的上海話、《黨員二楞媽》的西北口音等，斯琴高娃不僅在塑造的角色裡展現口音之多，更絕的是對各種口音的特點把握極具天賦，即便比不上本地人地道卻也能讓人感受到地方特色。
電影《駱駝祥子》的虎妞
因為幼時學過舞蹈，斯琴高娃外部的形體控制力極佳，《駱駝祥子》虎妞的潑辣強悍同《大宅門》白文氏的端莊持重僅僅通過體態便可看出差異，透過角色肢體語言又能感受到人物性格。
雖然晚年的斯琴高娃電視劇領域被定型嚴重，經常出演德高望重的大家長，但其演藝生涯塑造角色的廣度、深度卻不同凡響。
《歸心似箭》的玉貞既有傳統中國女性的溫婉含蓄同時又兼有農家女子的率直爽朗。
《駱駝祥子》的虎妞彪悍潑辣、對祥子有極強的控制慾、既想獨立自主好好過日子同時又無法擺脫所處環境的侷限，這一有血有肉的演出使她獲得了中國電影金雞獎、大眾電影百花獎雙料影后。
電視劇《大宅門》的白文氏
《大宅門》的白文氏更是中國電視劇的一個標杆性角色，那種心存仁厚、運籌帷幄、精於世故同時亦有封建思想的侷限（例如對九紅）被吃得極為透徹，呈現出的效果自然是精彩。
其他的就不細說了，從帝王將相到工農百姓，她的經典數不勝數，同時也與陳佩斯搭檔有著經典的喜劇演出。
先亮觀點：絕對有。不僅有，而且是演技最出色的華人演員之一。
如果僅僅看斯琴高娃晚年的某些發揮不太好的角色就說城“沒演技”、“表演過火”而認定她演技差，那麼這種評價是不公平的。
的確，因為本身形象決定了有些角色是不適合的，比如說溫婉的江南小家碧玉。但縱觀斯琴高娃的影視劇，我仍舊認為論對錶演的理解、角色塑造、表演技巧斯琴高娃都絕對擔得上優秀。
電影《歸心似箭》的玉貞
首先語言上，斯琴高娃不僅可以蒙漢雙語切換，而且他的方言能力極為強悍。《歸心似箭》的東北口音、《駱駝祥子》的老北京胡同口、《香魂女》的華北口音、《姨媽的後現代生活》的上海話、《黨員二楞媽》的西北口音等，斯琴高娃不僅在塑造的角色裡展現口音之多，更絕的是對各種口音的特點把握極具天賦，即便比不上本地人地道卻也能讓人感受到地方特色。
電影《駱駝祥子》的虎妞
因為幼時學過舞蹈，斯琴高娃外部的形體控制力極佳，《駱駝祥子》虎妞的潑辣強悍同《大宅門》白文氏的端莊持重僅僅通過體態便可看出差異，透過角色肢體語言又能感受到人物性格。
雖然晚年的斯琴高娃電視劇領域被定型嚴重，經常出演德高望重的大家長，但其演藝生涯塑造角色的廣度、深度卻不同凡響。
《歸心似箭》的玉貞既有傳統中國女性的溫婉含蓄同時又兼有農家女子的率直爽朗。
《駱駝祥子》的虎妞彪悍潑辣、對祥子有極強的控制慾、既想獨立自主好好過日子同時又無法擺脫所處環境的侷限，這一有血有肉的演出使她獲得了中國電影金雞獎、大眾電影百花獎雙料影后。
電視劇《大宅門》的白文氏
《大宅門》的白文氏更是中國電視劇的一個標杆性角色，那種心存仁厚、運籌帷幄、精於世故同時亦有封建思想的侷限（例如對九紅）被吃得極為透徹，呈現出的效果自然是精彩。
其他的就不細說了，從帝王將相到工農百姓，她的經典數不勝數，同時也與陳佩斯搭檔有著經典的喜劇演出。
電影《姨媽的後現代生活》葉如棠
揪著某個角色就說演技差確實沒必要，建議大家看看她早期的電影作品。
斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技
斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技
斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技
2001年，兩部重量級國產大劇《大宅門》和《康熙王朝》播出，斯琴高娃都在裡面出演女主角，成功塑造了白二奶奶和孝莊太后的經典形象。
斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技
2001年，兩部重量級國產大劇《大宅門》和《康熙王朝》播出，斯琴高娃都在裡面出演女主角，成功塑造了白二奶奶和孝莊太后的經典形象。
斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技
2001年，兩部重量級國產大劇《大宅門》和《康熙王朝》播出，斯琴高娃都在裡面出演女主角，成功塑造了白二奶奶和孝莊太后的經典形象。
2008年，斯琴高娃又憑藉《姨媽的後現代生活》中的出色演出拿到金像獎最佳女主角獎。
斯琴高娃老師是公認的老戲骨級別的演員了，成名很早，1983年就憑藉《駱駝祥子》裡虎妞一角獲得了金雞最佳女主角、百花最佳女演員獎，1985年又獲得了香港金像獎最佳女演員獎，是大陸最早獲此獎的女演員。在早期的央視春晚舞臺上也有斯琴高娃出現的表演。1992年又憑藉《香魂女》獲得柏林電影節金熊獎。各種重量級大獎都肯定了她的演技
2001年，兩部重量級國產大劇《大宅門》和《康熙王朝》播出，斯琴高娃都在裡面出演女主角，成功塑造了白二奶奶和孝莊太后的經典形象。
2008年，斯琴高娃又憑藉《姨媽的後現代生活》中的出色演出拿到金像獎最佳女主角獎。
斯琴高娃個人感情經歷比較坎坷，先後結過三次婚。
斯琴高娃擅於塑造各種不同類型的女性角色，溫柔的潑辣的直爽的剛強的雍容富貴威嚴的等等。不過由於二奶奶和孝莊的形象太深入人心，她後期有些角色的演繹有點相似，這也是關於她演技比較有爭議的一面。
其實這也正常，比如宋丹丹也有這個問題，尤其是語調等方面；鞏俐、章子怡比較相似，適合演潑辣執拗的角色。
但是總的來說，斯琴高娃確實是一位演技特別出色的演員。
真不知道你們這些噴子是不是隻看過她演的孝莊？那個時候她是太皇太后，就應該是一副高高在上的樣子。你們有什麼資格批評老藝術家的演技？我也看得不多，我還看過一部《野火春風斗古城》，這兩部戲都讓她演絕了。 真不知道你們這些噴子是不是隻看過她演的孝莊？那個時候她是太皇太后，就應該是一副高高在上的樣子。你們有什麼資格批評老藝術家的演技？我也看得不多，我還看過一部《野火春風斗古城》，這兩部戲都讓她演絕了。 真不知道你們這些噴子是不是隻看過她演的孝莊？那個時候她是太皇太后，就應該是一副高高在上的樣子。你們有什麼資格批評老藝術家的演技？我也看得不多，我還看過一部《野火春風斗古城》，這兩部戲都讓她演絕了。 真不知道你們這些噴子是不是隻看過她演的孝莊？那個時候她是太皇太后，就應該是一副高高在上的樣子。你們有什麼資格批評老藝術家的演技？我也看得不多，我還看過一部《野火春風斗古城》，這兩部戲都讓她演絕了。
老人家演了一輩子的戲，還用得著你們來評判？作為一個觀眾，覺得斯琴高娃演的不錯，美中不足的是表演痕跡太重了，感覺像是在舞臺上唱戲。現在好了，特效不談了，現在談演技，人家在怎麼著也演了一輩子戲了讓一群非專業的夠逼崽子在這評論有沒有演技?話說這些評論的人到底知道什麼叫演技嗎?
老人家演了一輩子的戲，還用得著你們來評判？作為一個觀眾，覺得斯琴高娃演的不錯，美中不足的是表演痕跡太重了，感覺像是在舞臺上唱戲。現在好了，特效不談了，現在談演技，人家在怎麼著也演了一輩子戲了讓一群非專業的夠逼崽子在這評論有沒有演技?話說這些評論的人到底知道什麼叫演技嗎?
NO，他們不知道，我一直想原來不都是說小鮮肉沒演技嗎，怎麼說著說著評論起演了一輩子或者半輩子戲的演員，合著原來挺滿意看久了煩了就是沒演技?像什麼陳道明啊陳寶國啊等我都看見有人說，無知者無畏網絡暴力害死人喃。斯琴高娃演老太太絕對是經典，舉手投足都精采。但演中青年女人確實表演痕跡重了，不如她當年自己年輕演的電影（歸心似箭）的女主角了。我感覺斯琴高娃老師的演技毋庸置疑的好，特別是大宅門上白文氏中年時期的戲，堪稱教科書搬的演技。但美中不足的是她的老年戲不夠自然，特別是康熙王朝中老祖宗即將殯天的那一段，不夠流暢。還有穆桂英掛帥這部戲，我就是充著斯琴高娃老師去看的，但是感覺一般般，再無大宅門上的氣勢。總之，斯琴高娃老師是一位老藝術家了，也是我們家最喜歡的演員了，祝她老人家健康長壽！
老人家演了一輩子的戲，還用得著你們來評判？作為一個觀眾，覺得斯琴高娃演的不錯，美中不足的是表演痕跡太重了，感覺像是在舞臺上唱戲。現在好了，特效不談了，現在談演技，人家在怎麼著也演了一輩子戲了讓一群非專業的夠逼崽子在這評論有沒有演技?話說這些評論的人到底知道什麼叫演技嗎?
NO，他們不知道，我一直想原來不都是說小鮮肉沒演技嗎，怎麼說著說著評論起演了一輩子或者半輩子戲的演員，合著原來挺滿意看久了煩了就是沒演技?像什麼陳道明啊陳寶國啊等我都看見有人說，無知者無畏網絡暴力害死人喃。斯琴高娃演老太太絕對是經典，舉手投足都精采。但演中青年女人確實表演痕跡重了，不如她當年自己年輕演的電影（歸心似箭）的女主角了。我感覺斯琴高娃老師的演技毋庸置疑的好，特別是大宅門上白文氏中年時期的戲，堪稱教科書搬的演技。但美中不足的是她的老年戲不夠自然，特別是康熙王朝中老祖宗即將殯天的那一段，不夠流暢。還有穆桂英掛帥這部戲，我就是充著斯琴高娃老師去看的，但是感覺一般般，再無大宅門上的氣勢。總之，斯琴高娃老師是一位老藝術家了，也是我們家最喜歡的演員了，祝她老人家健康長壽！
一個字：有。
一個字：有。
我印象最深的就是她在康熙王朝裡的一場戲。那是順治出家後，她無法阻止，最後只能當著四個顧命大臣的面說順治駕崩了。她當時給我的感覺就是那個歷史人物的感覺——孝莊太后布木布泰。
一個字：有。
我印象最深的就是她在康熙王朝裡的一場戲。那是順治出家後，她無法阻止，最後只能當著四個顧命大臣的面說順治駕崩了。她當時給我的感覺就是那個歷史人物的感覺——孝莊太后布木布泰。
如果正史中順治真的出家了，我想當時的太后也就是這樣的心情吧：先帝死後，為了保住兒子的皇位，不得以嫁給多爾袞，世人的編排她都不怕，怕的就是兒子不能體會她的一番苦心。
一個字：有。
我印象最深的就是她在康熙王朝裡的一場戲。那是順治出家後，她無法阻止，最後只能當著四個顧命大臣的面說順治駕崩了。她當時給我的感覺就是那個歷史人物的感覺——孝莊太后布木布泰。
如果正史中順治真的出家了，我想當時的太后也就是這樣的心情吧：先帝死後，為了保住兒子的皇位，不得以嫁給多爾袞，世人的編排她都不怕，怕的就是兒子不能體會她的一番苦心。
好不容易兒子親了政，多爾袞死了，她想終於可以安心的“退居二線”，但是兒子卻對她好不容易爭得的皇位不屑一顧，多次勸阻都不聽，她無奈了，心碎了，最後為了顧全大局就只能宣佈順治走了，皇帝走了，她的兒子，離開她了。
一個字：有。
我印象最深的就是她在康熙王朝裡的一場戲。那是順治出家後，她無法阻止，最後只能當著四個顧命大臣的面說順治駕崩了。她當時給我的感覺就是那個歷史人物的感覺——孝莊太后布木布泰。
如果正史中順治真的出家了，我想當時的太后也就是這樣的心情吧：先帝死後，為了保住兒子的皇位，不得以嫁給多爾袞，世人的編排她都不怕，怕的就是兒子不能體會她的一番苦心。
好不容易兒子親了政，多爾袞死了，她想終於可以安心的“退居二線”，但是兒子卻對她好不容易爭得的皇位不屑一顧，多次勸阻都不聽，她無奈了，心碎了，最後為了顧全大局就只能宣佈順治走了，皇帝走了，她的兒子，離開她了。
永遠記得斯琴高娃站在高位上，宣佈順治已死的消息時的隱忍和無奈：這天下，又得由她來扛了。
絕對有演技啊。就舉三部戲。一個大宅門、一個康熙王朝、一個絕對權力。大宅門裡面的二奶奶，真的是演出了一個大家族當家女子的魄力，一抬手一投足，大家氣概，那種威嚴，那種感覺不是一般女演員能駕馭的。康熙王朝裡的孝莊，雖然那句“我孝莊”很雷，但演技沒得說，尤其是和陳道明的康熙關於撤藩的爭執一場，演技爆表。
而我特別喜歡的是絕對權力。這部戲可能看過的人不多，但絕對是佳作。現在都說人民的名義多好多好，個人認為與這部相比，真的還有距離。唐國強高明斯琴高娃三個老戲骨都是主角，之間的飆戲真的過癮，反腐劇一樣好看。特別是斯琴高娃演的女市長趙芬芳，在官場上的虛偽，在奸商面前的貪婪，在下屬面前不可一世，沒一點都恰到好處，遊刃有餘。而回家面對丈夫的背叛從無奈專為冷漠，最後在陰謀敗露後打電話給兒子，恨鐵不成鋼的痛哭，直至最後跳樓，真的是一個完美的教科書式的表演。
斯琴高娃是藝術家，老戲骨，戲齡都50了，演了四五十年戲，演的電影、電視都數不清了，能沒有演技？斯琴高娃不是靠臉吃飯的，靠臉吃飯她早餓死了，她就是靠的演技才一步步走到今天。七十年代，她就是因為有演技才被中國早期的長春電影製片廠看上，後又到北京八一製片廠。她飾演的角色深入人心，尤其是大宅門中的二奶奶和康熙王朝中的孝誠仁皇后，角色刻畫的都很到位。1994年華仔電影刀劍笑中，飾演的劉青霞母親的角色，演出也很到位。她飾演了很多母親的角色，都有不錯表現，給觀眾留下深刻印象。
如果說，斯琴高娃沒有演技，那麼有誰能否認《駱駝祥子》中的虎妞形象不是成功的？我認為，一個演員的演技，包括他（她）在戲中的內在感情和外在狀態。高娃老師自14歲登臺，縱橫影壇幾十春秋，從粗俗潑辣的虎妞、雍容大氣的西北老太太、底層小人物的黨員二楞媽到康熙皇帝背後賢德的孝莊皇后，可以說，高娃老師已經達到了演員的最高境界——“一人千面”！先不說斯琴高娃演過的那些大眾熟知的電影、電視劇形象有多麼深刻，單單就是她的朗誦，就足以讓見多識廣的明星落淚……足見高娃老師的臺詞功底多麼深厚和感情是怎樣的豐富。這樣的演員，還會有人置疑她有沒有演技嗎？
謝謝邀請！
演技有的，只不過感覺她的類型太沒有小女人的感覺，像女領導，女強人，形象演的不突出女人味，這是劇情需要。我覺著《康熙王朝》演的挺好，給人感覺像個地地道道飽經風霜有文韜武略的皇太后而不是逞強的老仙女。
謝謝邀請！
演技有的，只不過感覺她的類型太沒有小女人的感覺，像女領導，女強人，形象演的不突出女人味，這是劇情需要。我覺著《康熙王朝》演的挺好，給人感覺像個地地道道飽經風霜有文韜武略的皇太后而不是逞強的老仙女。
演技非常高的演員非高娃老師莫屬！
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