郭德綱與姜昆有什麼恩怨嗎？
郭德綱和姜昆兩個人是有恩怨的，畢竟兩個人經常互懟，這也算是恩怨。但是，兩個人的恩怨卻不是關乎自己，而是整個行業該何去何從。 郭德綱和姜昆兩個人是有恩怨的，畢竟兩個人經常互懟，這也算是恩怨。但是，兩個人的恩怨卻不是關乎自己，而是整個行業該何去何從。 郭德綱和姜昆，一個是中國曲藝協會的主席，另一個是如今民間相聲社團的龍頭老大，兩個人在相聲界都有舉足輕重的地位，所以兩個人的恩怨，其實已經不是個人，而是相聲到底是“俗”，還是變得“雅”的問題。 郭德綱和姜昆兩個人是有恩怨的，畢竟兩個人經常互懟，這也算是恩怨。但是，兩個人的恩怨卻不是關乎自己，而是整個行業該何去何從。 郭德綱和姜昆，一個是中國曲藝協會的主席，另一個是如今民間相聲社團的龍頭老大，兩個人在相聲界都有舉足輕重的地位，所以兩個人的恩怨，其實已經不是個人，而是相聲到底是“俗”，還是變得“雅”的問題。
其實從我們生活中的一些消息上，我們應該知道，郭德綱認為相聲應該更親民，說觀眾喜歡聽的，讓觀眾得到快樂，這才是最重要的。而以姜昆為首的主流相聲界，卻希望改革相聲，讓它變得雅起來，變得能教育人，可是卻缺少了歡樂的部分。 姜昆和郭德綱的恩怨，還有一些利益之爭，因為德雲社的影響力太大了，現在相聲市場的錢幾乎都被德雲社收入囊中了，只有一少部分被主流相聲界的人拿到，姜昆作為代表人物，自然要發聲，也就與郭德綱有了恩怨。 郭德綱和姜昆兩個人是有恩怨的，畢竟兩個人經常互懟，這也算是恩怨。但是，兩個人的恩怨卻不是關乎自己，而是整個行業該何去何從。 郭德綱和姜昆，一個是中國曲藝協會的主席，另一個是如今民間相聲社團的龍頭老大，兩個人在相聲界都有舉足輕重的地位，所以兩個人的恩怨，其實已經不是個人，而是相聲到底是“俗”，還是變得“雅”的問題。 其實從我們生活中的一些消息上，我們應該知道，郭德綱認為相聲應該更親民，說觀眾喜歡聽的，讓觀眾得到快樂，這才是最重要的。而以姜昆為首的主流相聲界，卻希望改革相聲，讓它變得雅起來，變得能教育人，可是卻缺少了歡樂的部分。 姜昆和郭德綱的恩怨，還有一些利益之爭，因為德雲社的影響力太大了，現在相聲市場的錢幾乎都被德雲社收入囊中了，只有一少部分被主流相聲界的人拿到，姜昆作為代表人物，自然要發聲，也就與郭德綱有了恩怨。 其實，拋開這些是非恩怨，姜昆還是很欣賞郭德綱的，畢竟郭德綱很有能力。姜昆曾經誇郭德綱相聲說的好，還去現場看過郭德綱的相聲，並且哈哈大笑。不過，這些都是發聲在兩個人互懟之前了。
郭德綱跟姜昆對相聲的表演形式有分歧，還有私怨，因為郭德綱的師傅是侯耀文（趙佩茹之徒，侯寶林之子），而姜昆的師傅是馬季（侯寶林之徒）。馬季在文革時期打過侯寶林，所以，馬季跟侯耀文也不會好，連帶著他們倆的徒弟也互相擠兌，其實他們都是一家人，同宗同源。
郭德綱（1973年1月18日－），著名相聲演員，生於天津，北京德雲社相聲大會的創辦者，自幼酷愛民間藝術。8歲投身藝壇，曾受到多位相聲名家的指點、傳授。其間又潛心學習了京劇、評劇、河北梆子等姊妹劇種。
輾轉於梨園，兼工文丑與銅錘行當的經歷，對豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。通過對多種藝術形式的借鑑，逐漸地形成了自己的表演風格。2005年底，在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱借勢風雲突起，成為現今相聲界中的佼佼者之一。
姜昆：1950年生，山東人，著名相聲表演藝術家。現任中華曲藝學會會長，昆朋網絡科技公司董事長，中國廣播藝術團說唱團國家特一級演員。18歲下鄉。
1976年被調進中央廣播文工團說唱團，任相聲演員，師從馬季邊學習邊表演，不久以創作和表演反映“文化大革命”時期極“左”風氣的諷刺力作《如此照相》而奠定了在相聲舞臺的地位。
郭德綱跟姜昆對相聲的表演形式有分歧，還有私怨，因為郭德綱的師傅是侯耀文（趙佩茹之徒，侯寶林之子），而姜昆的師傅是馬季（侯寶林之徒）。馬季在文革時期打過侯寶林，所以，馬季跟侯耀文也不會好，連帶著他們倆的徒弟也互相擠兌，其實他們都是一家人，同宗同源。
郭德綱（1973年1月18日－），著名相聲演員，生於天津，北京德雲社相聲大會的創辦者，自幼酷愛民間藝術。8歲投身藝壇，曾受到多位相聲名家的指點、傳授。其間又潛心學習了京劇、評劇、河北梆子等姊妹劇種。
輾轉於梨園，兼工文丑與銅錘行當的經歷，對豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。通過對多種藝術形式的借鑑，逐漸地形成了自己的表演風格。2005年底，在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱借勢風雲突起，成為現今相聲界中的佼佼者之一。
姜昆：1950年生，山東人，著名相聲表演藝術家。現任中華曲藝學會會長，昆朋網絡科技公司董事長，中國廣播藝術團說唱團國家特一級演員。18歲下鄉。
1976年被調進中央廣播文工團說唱團，任相聲演員，師從馬季邊學習邊表演，不久以創作和表演反映“文化大革命”時期極“左”風氣的諷刺力作《如此照相》而奠定了在相聲舞臺的地位。
“你家的豬拱了他家的大白菜”諸如此類的私人恩怨，郭德綱和姜昆之間不存在，因為根本挨不上。一個生長於天津衛的警察家庭，一個皇城根下教師家庭長大的孩子，倆人又是相差二十三歲，幾乎不可能有任何交集，談何恩怨。
既無家恨，行業利益之爭呢？這是有的。但德雲社的壯大所觸及的直接既得利益者其實並非姜昆，而是北京曲協幾位一邊領財政工資一邊開相聲小劇場的“藝術家”。姜昆也無非就是好大喜功，被下屬喊了幾聲“大哥”就不分青紅皁白的被當槍使而已。
“你家的豬拱了他家的大白菜”諸如此類的私人恩怨，郭德綱和姜昆之間不存在，因為根本挨不上。一個生長於天津衛的警察家庭，一個皇城根下教師家庭長大的孩子，倆人又是相差二十三歲，幾乎不可能有任何交集，談何恩怨。
既無家恨，行業利益之爭呢？這是有的。但德雲社的壯大所觸及的直接既得利益者其實並非姜昆，而是北京曲協幾位一邊領財政工資一邊開相聲小劇場的“藝術家”。姜昆也無非就是好大喜功，被下屬喊了幾聲“大哥”就不分青紅皁白的被當槍使而已。
如果郭德綱行走的是嘻哈包袱鋪高曉攀的路數——既開小劇場相聲、也認同姜昆為行業老大、滿足其“好大”心理，其實這場紛爭本可以避免，相聲界依舊一片其樂融融——哪怕是虛假的。
但摩羯座的郭德綱天性疾惡如仇、睚眥必報，又恰同學少年、揮斥方遒，外加彼時已有大批粉絲追隨，禍起蕭薔也就在所難免了。
“你家的豬拱了他家的大白菜”諸如此類的私人恩怨，郭德綱和姜昆之間不存在，因為根本挨不上。一個生長於天津衛的警察家庭，一個皇城根下教師家庭長大的孩子，倆人又是相差二十三歲，幾乎不可能有任何交集，談何恩怨。
既無家恨，行業利益之爭呢？這是有的。但德雲社的壯大所觸及的直接既得利益者其實並非姜昆，而是北京曲協幾位一邊領財政工資一邊開相聲小劇場的“藝術家”。姜昆也無非就是好大喜功，被下屬喊了幾聲“大哥”就不分青紅皁白的被當槍使而已。
如果郭德綱行走的是嘻哈包袱鋪高曉攀的路數——既開小劇場相聲、也認同姜昆為行業老大、滿足其“好大”心理，其實這場紛爭本可以避免，相聲界依舊一片其樂融融——哪怕是虛假的。
但摩羯座的郭德綱天性疾惡如仇、睚眥必報，又恰同學少年、揮斥方遒，外加彼時已有大批粉絲追隨，禍起蕭薔也就在所難免了。
其實，經歷過兩度失敗北漂、第三次好不容易才有了立足之地的郭德綱，並沒有想象中的那麼爭強好勝和勝券在握，也深知那個自己曾經擠破頭皮想進去的體制內並非那麼好對付。
所以2006年曲協發起相聲界“反三俗”運動時，郭德綱和于謙、李菁等人也代表德雲社去參加了倡議會，並且簽了《倡議書》支持小劇場反三俗。而會議的地址就設在週末相聲俱樂部。
“你家的豬拱了他家的大白菜”諸如此類的私人恩怨，郭德綱和姜昆之間不存在，因為根本挨不上。一個生長於天津衛的警察家庭，一個皇城根下教師家庭長大的孩子，倆人又是相差二十三歲，幾乎不可能有任何交集，談何恩怨。
既無家恨，行業利益之爭呢？這是有的。但德雲社的壯大所觸及的直接既得利益者其實並非姜昆，而是北京曲協幾位一邊領財政工資一邊開相聲小劇場的“藝術家”。姜昆也無非就是好大喜功，被下屬喊了幾聲“大哥”就不分青紅皁白的被當槍使而已。
如果郭德綱行走的是嘻哈包袱鋪高曉攀的路數——既開小劇場相聲、也認同姜昆為行業老大、滿足其“好大”心理，其實這場紛爭本可以避免，相聲界依舊一片其樂融融——哪怕是虛假的。
但摩羯座的郭德綱天性疾惡如仇、睚眥必報，又恰同學少年、揮斥方遒，外加彼時已有大批粉絲追隨，禍起蕭薔也就在所難免了。
其實，經歷過兩度失敗北漂、第三次好不容易才有了立足之地的郭德綱，並沒有想象中的那麼爭強好勝和勝券在握，也深知那個自己曾經擠破頭皮想進去的體制內並非那麼好對付。
所以2006年曲協發起相聲界“反三俗”運動時，郭德綱和于謙、李菁等人也代表德雲社去參加了倡議會，並且簽了《倡議書》支持小劇場反三俗。而會議的地址就設在週末相聲俱樂部。
但這場所謂“反三俗倡議會”開到最後，已經逐漸變味了，成為了郭德綱道德的批鬥會，有些人的發言冒出了一系列誅心之詞，頗有十年浩劫的遺風。
睿智如斯的郭德綱自然很快嗅出了不一樣的味道，尤其是一位姓宋的相聲藝術家，在會場上碰見郭德綱時說了一句話“知道嗎？你要完蛋了”，徹底惹毛了郭德綱。
這才有了會後郭德綱應景撰寫了經典之作《我要反三俗》，而這位“宋姓藝術家”赫然在這段作品中有了相當重的“戲份”——宋大德。其實，這位才是“反三俗”的真正推動者和執行人。
“你家的豬拱了他家的大白菜”諸如此類的私人恩怨，郭德綱和姜昆之間不存在，因為根本挨不上。一個生長於天津衛的警察家庭，一個皇城根下教師家庭長大的孩子，倆人又是相差二十三歲，幾乎不可能有任何交集，談何恩怨。
既無家恨，行業利益之爭呢？這是有的。但德雲社的壯大所觸及的直接既得利益者其實並非姜昆，而是北京曲協幾位一邊領財政工資一邊開相聲小劇場的“藝術家”。姜昆也無非就是好大喜功，被下屬喊了幾聲“大哥”就不分青紅皁白的被當槍使而已。
如果郭德綱行走的是嘻哈包袱鋪高曉攀的路數——既開小劇場相聲、也認同姜昆為行業老大、滿足其“好大”心理，其實這場紛爭本可以避免，相聲界依舊一片其樂融融——哪怕是虛假的。
但摩羯座的郭德綱天性疾惡如仇、睚眥必報，又恰同學少年、揮斥方遒，外加彼時已有大批粉絲追隨，禍起蕭薔也就在所難免了。
其實，經歷過兩度失敗北漂、第三次好不容易才有了立足之地的郭德綱，並沒有想象中的那麼爭強好勝和勝券在握，也深知那個自己曾經擠破頭皮想進去的體制內並非那麼好對付。
所以2006年曲協發起相聲界“反三俗”運動時，郭德綱和于謙、李菁等人也代表德雲社去參加了倡議會，並且簽了《倡議書》支持小劇場反三俗。而會議的地址就設在週末相聲俱樂部。
但這場所謂“反三俗倡議會”開到最後，已經逐漸變味了，成為了郭德綱道德的批鬥會，有些人的發言冒出了一系列誅心之詞，頗有十年浩劫的遺風。
睿智如斯的郭德綱自然很快嗅出了不一樣的味道，尤其是一位姓宋的相聲藝術家，在會場上碰見郭德綱時說了一句話“知道嗎？你要完蛋了”，徹底惹毛了郭德綱。
這才有了會後郭德綱應景撰寫了經典之作《我要反三俗》，而這位“宋姓藝術家”赫然在這段作品中有了相當重的“戲份”——宋大德。其實，這位才是“反三俗”的真正推動者和執行人。
歸根結底，曲協在這次反三俗運動中也無非就是一顆炮彈，而且終成了炮灰。而被架在火上烤的時任曲協副主席姜昆，也從此和郭德綱老死不相往來，直至今天。
至於有人說因為馬季和侯耀文的不和，導致郭德綱和姜昆的矛盾，這種說法就有點牽強了。甚至說因為姜昆搭檔戴志誠和侯耀文那段“穿房過屋”的往事，引起了郭姜不和，這就更扯了。
郭德綱在想:我怎麼才能出大名掙大錢呢？對了，就蹭在相聲界名望最高的、名氣最大的、權力最大的姜昆。
郭德綱在想:雖然中國大多數人不喜歡我，不認同我，那沒關係。
郭德綱在想:只要十個人裡邊，有一個認同我，喜歡我的相聲，就兩億人認同我。如果一百人裡邊，有一個人認同我，喜歡我的相聲，還有二千萬人認同我，就能養的起我的德雲社。反正窮人和沒有閒錢的都討厭我，沒關係。
郭德綱在想:反正有點錢的，吃飽了撐的難受，我可以幫他們解悶。給他們說段黃色段子，再說段騷段子，胡說一通。
**********
說的他們也不失眠了，也不陽萎了，療效天下第一，在中國沒有對手敵手。
我大錢就掙到手了。
所以，郭剛天天蹭夜夜蹭，僱傭大量癌蹭水軍，癌蹭寫手，大量癌蹭腦殘缸粉，大量癌蹭腦殘缸蟲，在各大網絡上蹭，大罵姜昆，說姜昆壞話，有評論講公道話的就大加辱罵，贓話下流話，不許有不同意見。蹭啊蹭啊蹭啊。終於，郭德綱的相聲名氣越蹭越大，生意越蹭越紅火。
姜昆就躲啊躲啊躲啊，這樣蹭誰受得了啊，把皮膚癌蹭上怎麼辦？到現在仍躲不掉郭癌蹭綱，仍躲不掉癌蹭雲社。
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我只要看見網頁上對姜昆和趙本山的稱呼我就噁心！姜昆被稱謂“相聲大師”，趙本山被稱謂“中國小品王，東方卓別林”。咱們國家每年3，15都來一次打擊偽劣假冒的活動，對媒體大搞偽劣假冒的假記者假編輯不能打擊一下嗎？姜昆的相聲大師，趙本山的中國小品王，東方卓別林這些蓋天的金帽子是哪個單位組織評審的？有證書嗎？姜昆在相聲表演方面只能是個相聲演員，因為他師爺候寶林的高超演技，說學逗唱的能耐受到以毛主席為首的全國人民的飲佩和讚揚，已經是真正公認的相聲大師，以他老人家這個標準來評論誰是夠格的大師級相聲演員？姜昆夠嗎？他會嘛？他是個政治混子，他連相聲的基礎都沒打好，混來混去快死了倒變成相聲大師了！再說趙本山這個中國小品王的金冠和東方卓別林的稱謂有證書嗎？誰評的？如果是央視評的那是收禮了，因為比趙本山受歡迎的小品演員大有人在，趙麗蓉老藝術家，陳佩斯，黃宏(超生游擊隊，打撲克，手拉手等)自編自演的經典小品趙本山有一個嗎？他除了學學瞎子，摸仿個癱巴，演個老太太以外誰能說出他有哪個精彩絕倫的表演絕活？他完全靠臺詞甩包袱，臺詞是何慶魁編的，他自編不了。他還有一個賴招，專找演技高的甚至超過他自己的配角作搭擋，東北著名女笑星高秀敏，相聲表演藝術家範偉以及著名的表演藝術家宋丹丹，就這樣把趙本山給捧紅的。總之，趙本山就是個二人轉的滑稽演員，根本談不上什麼東方卓別林，卓別林的表演全世界有名馳名全球！趙本山只是到了美國差點回不來了！
郭德綱跟姜昆的恩怨，說簡單點，就是江湖和廟堂的對立。而且這種對立本來是可以化解的，但由於兩個人都選擇了強硬，站在自己立場不諾腳，結果漸行漸遠，現在已經變成冰與火之歌了。
郭德綱跟姜昆的恩怨，說簡單點，就是江湖和廟堂的對立。而且這種對立本來是可以化解的，但由於兩個人都選擇了強硬，站在自己立場不諾腳，結果漸行漸遠，現在已經變成冰與火之歌了。
郭德綱的立場就是江湖手藝人，用現代名詞詮釋就是創業者。創業者的首要目的是賺錢養活自己，以及自己的團隊。至於其他社會責任、公知立場，那都是吃飽了之後的問題。郭德綱早年吃不飽飯的時候，體制是拒絕他的，用他自己的話說就是隻要有一個鐵飯碗的機會，他絕對不會去自己拼。可惜當時僧多粥少，靠著相聲這門手藝想要進體制吃閒飯的人太多了，而郭德綱這種片兒警的孩子，沒什麼背景和人脈，加上他又跟同為體制內的老師楊志剛有矛盾，所以到了北京地界，他也吃不開。
磕破頭到處也不收留他，他唯一的辦法就是自己開荒種地。他面臨的是一塊十幾年沒人打理的荒地，從業者都跑去當學者送溫暖了，他要把這塊地盤活的話，必須用一些別人沒用過的技術，那就是傳統相聲，而且不光是傳統相聲，還必須有新鮮玩意兒加進去。
結果郭德綱做到了，那塊荒地被他盤活了，而且長了不少優良作物，關鍵是顧客很喜歡，覺得味道好而且便宜，關鍵是比那些體制內專家學者免費贈送的作物好吃太多了。
這時候郭德綱成了業內知名人士，原來那些對他嗤之以鼻的大佬開始盯上他，並且三天兩頭揹著手去郭德綱的地裡面視察，並且指指點點挑毛病。郭德綱這時候當然不樂意了，當初我想跟你們混你們不搭理，現在我自己做成了，你們過來裝大尾巴狼，憑什麼啊？於是郭德綱就不搭理他們，結果專家們碰了一鼻子灰，回去就開會討論怎麼處理郭德綱，最後想出來的辦法就是“反三俗”。他們寫了很多報告文章，發表在自己的學術刊物上，郭德綱種出來的作物，都是三俗產品，對老百姓身體不好，吃了會拉肚子。但郭德綱這時候已經有了很龐大的顧客群，他們都吃慣了郭德綱的作物，並且沒有吃壞身體，並且他們對專家學者們推薦的產品吃了就吐，覺得那才是真正的垃圾。
郭德綱跟姜昆的恩怨，說簡單點，就是江湖和廟堂的對立。而且這種對立本來是可以化解的，但由於兩個人都選擇了強硬，站在自己立場不諾腳，結果漸行漸遠，現在已經變成冰與火之歌了。
郭德綱的立場就是江湖手藝人，用現代名詞詮釋就是創業者。創業者的首要目的是賺錢養活自己，以及自己的團隊。至於其他社會責任、公知立場，那都是吃飽了之後的問題。郭德綱早年吃不飽飯的時候，體制是拒絕他的，用他自己的話說就是隻要有一個鐵飯碗的機會，他絕對不會去自己拼。可惜當時僧多粥少，靠著相聲這門手藝想要進體制吃閒飯的人太多了，而郭德綱這種片兒警的孩子，沒什麼背景和人脈，加上他又跟同為體制內的老師楊志剛有矛盾，所以到了北京地界，他也吃不開。
磕破頭到處也不收留他，他唯一的辦法就是自己開荒種地。他面臨的是一塊十幾年沒人打理的荒地，從業者都跑去當學者送溫暖了，他要把這塊地盤活的話，必須用一些別人沒用過的技術，那就是傳統相聲，而且不光是傳統相聲，還必須有新鮮玩意兒加進去。
結果郭德綱做到了，那塊荒地被他盤活了，而且長了不少優良作物，關鍵是顧客很喜歡，覺得味道好而且便宜，關鍵是比那些體制內專家學者免費贈送的作物好吃太多了。
這時候郭德綱成了業內知名人士，原來那些對他嗤之以鼻的大佬開始盯上他，並且三天兩頭揹著手去郭德綱的地裡面視察，並且指指點點挑毛病。郭德綱這時候當然不樂意了，當初我想跟你們混你們不搭理，現在我自己做成了，你們過來裝大尾巴狼，憑什麼啊？於是郭德綱就不搭理他們，結果專家們碰了一鼻子灰，回去就開會討論怎麼處理郭德綱，最後想出來的辦法就是“反三俗”。他們寫了很多報告文章，發表在自己的學術刊物上，郭德綱種出來的作物，都是三俗產品，對老百姓身體不好，吃了會拉肚子。但郭德綱這時候已經有了很龐大的顧客群，他們都吃慣了郭德綱的作物，並且沒有吃壞身體，並且他們對專家學者們推薦的產品吃了就吐，覺得那才是真正的垃圾。
郭德綱其實剛開始確實有些劍走偏鋒的地方，而且他的徒弟們也多多少少模仿他的表演，這種劍走偏鋒的江湖表演技法非常容易吸引顧客，而且有傳播力和生命力。但唯獨不符合體制內的價值觀和教育觀，所以作為體制內代表的姜昆出面讓郭德綱改。郭德綱未必就真的要死咬著不放，或者硬跟姜昆槓，而是他攤子做得太大了，如果徹底掉頭，很多手下的孩子都會因此失業，他是掙得盆滿缽盈足夠吃幾輩子了，但還有好多嗷嗷待哺的新人等著他賞飯，船小好調頭，但變成大遊輪之後，一旦轉向觸礁，那就是超大型事故了。所以郭德綱必須堅持站穩自己反體制的立場，把這個攤子維護住，哪怕他渴望和解也不行。
姜昆的立場就更簡單了，他是曲藝界的老大，目前曲藝界最紅的演員，郭德綱于謙岳雲鵬孫越，全部跟他的曲協沒關係，甚至還是對著幹的。這就很尷尬，曲藝市場繁榮了，但功勞屬於他的敵人，姜昆寫報告都不知道怎麼落筆。於是只能做一件事情，那就是否定這種繁榮，把它看作是錯誤需要糾正的東西，而自己正在努力糾正這種三俗式繁榮。
郭德綱跟姜昆的恩怨，說簡單點，就是江湖和廟堂的對立。而且這種對立本來是可以化解的，但由於兩個人都選擇了強硬，站在自己立場不諾腳，結果漸行漸遠，現在已經變成冰與火之歌了。
郭德綱的立場就是江湖手藝人，用現代名詞詮釋就是創業者。創業者的首要目的是賺錢養活自己，以及自己的團隊。至於其他社會責任、公知立場，那都是吃飽了之後的問題。郭德綱早年吃不飽飯的時候，體制是拒絕他的，用他自己的話說就是隻要有一個鐵飯碗的機會，他絕對不會去自己拼。可惜當時僧多粥少，靠著相聲這門手藝想要進體制吃閒飯的人太多了，而郭德綱這種片兒警的孩子，沒什麼背景和人脈，加上他又跟同為體制內的老師楊志剛有矛盾，所以到了北京地界，他也吃不開。
磕破頭到處也不收留他，他唯一的辦法就是自己開荒種地。他面臨的是一塊十幾年沒人打理的荒地，從業者都跑去當學者送溫暖了，他要把這塊地盤活的話，必須用一些別人沒用過的技術，那就是傳統相聲，而且不光是傳統相聲，還必須有新鮮玩意兒加進去。
結果郭德綱做到了，那塊荒地被他盤活了，而且長了不少優良作物，關鍵是顧客很喜歡，覺得味道好而且便宜，關鍵是比那些體制內專家學者免費贈送的作物好吃太多了。
這時候郭德綱成了業內知名人士，原來那些對他嗤之以鼻的大佬開始盯上他，並且三天兩頭揹著手去郭德綱的地裡面視察，並且指指點點挑毛病。郭德綱這時候當然不樂意了，當初我想跟你們混你們不搭理，現在我自己做成了，你們過來裝大尾巴狼，憑什麼啊？於是郭德綱就不搭理他們，結果專家們碰了一鼻子灰，回去就開會討論怎麼處理郭德綱，最後想出來的辦法就是“反三俗”。他們寫了很多報告文章，發表在自己的學術刊物上，郭德綱種出來的作物，都是三俗產品，對老百姓身體不好，吃了會拉肚子。但郭德綱這時候已經有了很龐大的顧客群，他們都吃慣了郭德綱的作物，並且沒有吃壞身體，並且他們對專家學者們推薦的產品吃了就吐，覺得那才是真正的垃圾。
郭德綱其實剛開始確實有些劍走偏鋒的地方，而且他的徒弟們也多多少少模仿他的表演，這種劍走偏鋒的江湖表演技法非常容易吸引顧客，而且有傳播力和生命力。但唯獨不符合體制內的價值觀和教育觀，所以作為體制內代表的姜昆出面讓郭德綱改。郭德綱未必就真的要死咬著不放，或者硬跟姜昆槓，而是他攤子做得太大了，如果徹底掉頭，很多手下的孩子都會因此失業，他是掙得盆滿缽盈足夠吃幾輩子了，但還有好多嗷嗷待哺的新人等著他賞飯，船小好調頭，但變成大遊輪之後，一旦轉向觸礁，那就是超大型事故了。所以郭德綱必須堅持站穩自己反體制的立場，把這個攤子維護住，哪怕他渴望和解也不行。
姜昆的立場就更簡單了，他是曲藝界的老大，目前曲藝界最紅的演員，郭德綱于謙岳雲鵬孫越，全部跟他的曲協沒關係，甚至還是對著幹的。這就很尷尬，曲藝市場繁榮了，但功勞屬於他的敵人，姜昆寫報告都不知道怎麼落筆。於是只能做一件事情，那就是否定這種繁榮，把它看作是錯誤需要糾正的東西，而自己正在努力糾正這種三俗式繁榮。
綜上，姜昆於郭德綱的恩怨大抵如此，一個為了生存而強硬，一個為了地位而高雅，等到他們退下去之後，大概也能相視一笑，畢竟真的不是彼此憎恨。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
立場不同，決定了兩位相聲藝人註定成不了朋友
立場是一個很奇特的東西，似有似無，但卻在左右著個人的意志和思想，就目前來看姜昆的立場和郭德綱的立場處於截然不同的兩個狀態。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
立場不同，決定了兩位相聲藝人註定成不了朋友
立場是一個很奇特的東西，似有似無，但卻在左右著個人的意志和思想，就目前來看姜昆的立場和郭德綱的立場處於截然不同的兩個狀態。
姜昆最開始的時候想法很簡單，就是一定要在自己的任期之內把相聲抬到一定的檔次，一定要讓相聲有教育意義，一定要讓相聲有一定的能力去影響觀眾，可是問題的關鍵在於在泛娛樂化的時代實行這樣的一種想法是很危險而且很困難的。
當然姜昆有這樣的實力與底氣去這樣做，畢竟體制內的相聲藝人不需要開辦專場，他們有固定的工資可以不用去考慮生存問題，而他們要做的只是在短時間之內把相聲儘可能的經典化，讓相聲所傳遞的東西更多，僅此而已。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
立場不同，決定了兩位相聲藝人註定成不了朋友
立場是一個很奇特的東西，似有似無，但卻在左右著個人的意志和思想，就目前來看姜昆的立場和郭德綱的立場處於截然不同的兩個狀態。
姜昆最開始的時候想法很簡單，就是一定要在自己的任期之內把相聲抬到一定的檔次，一定要讓相聲有教育意義，一定要讓相聲有一定的能力去影響觀眾，可是問題的關鍵在於在泛娛樂化的時代實行這樣的一種想法是很危險而且很困難的。
當然姜昆有這樣的實力與底氣去這樣做，畢竟體制內的相聲藝人不需要開辦專場，他們有固定的工資可以不用去考慮生存問題，而他們要做的只是在短時間之內把相聲儘可能的經典化，讓相聲所傳遞的東西更多，僅此而已。
這一招看起來儘管很美妙，可是在德雲社根本行不通，舉一個很簡單的例子，德雲社到目前為止依然是私人企業，德雲社依然需要考慮自己社團內部人員吃飯的問題，如何解決吃飯問題成了德雲社當今最為重要的一個問題。
那如何解決吃飯問題呢？簡而言之就是觀眾喜歡什麼類型的笑容，德雲社就說什麼樣的相聲，只要不逾越底線和某些道德法律法規的前提之下，儘可能說一些讓觀眾開心的笑聲，因為只有這樣相聲才能賺錢才能夠養家餬口。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
立場不同，決定了兩位相聲藝人註定成不了朋友
立場是一個很奇特的東西，似有似無，但卻在左右著個人的意志和思想，就目前來看姜昆的立場和郭德綱的立場處於截然不同的兩個狀態。
姜昆最開始的時候想法很簡單，就是一定要在自己的任期之內把相聲抬到一定的檔次，一定要讓相聲有教育意義，一定要讓相聲有一定的能力去影響觀眾，可是問題的關鍵在於在泛娛樂化的時代實行這樣的一種想法是很危險而且很困難的。
當然姜昆有這樣的實力與底氣去這樣做，畢竟體制內的相聲藝人不需要開辦專場，他們有固定的工資可以不用去考慮生存問題，而他們要做的只是在短時間之內把相聲儘可能的經典化，讓相聲所傳遞的東西更多，僅此而已。
這一招看起來儘管很美妙，可是在德雲社根本行不通，舉一個很簡單的例子，德雲社到目前為止依然是私人企業，德雲社依然需要考慮自己社團內部人員吃飯的問題，如何解決吃飯問題成了德雲社當今最為重要的一個問題。
那如何解決吃飯問題呢？簡而言之就是觀眾喜歡什麼類型的笑容，德雲社就說什麼樣的相聲，只要不逾越底線和某些道德法律法規的前提之下，儘可能說一些讓觀眾開心的笑聲，因為只有這樣相聲才能賺錢才能夠養家餬口。
這也是為什麼郭德綱最開始的時候就說過，只有小劇場才能夠救活相聲，與此同時還說了另一句話，那就是相聲還是先搞笑吧，如果不搞笑的話那就太搞笑了。
而這兩個觀點的貫徹之下，最主要的原因就是為了達到一個目的，那就是賣票，甭管德雲社有什麼樣的原因或者後果最重要的一點是一定要把票賣出去，觀眾不買你的賬，觀眾不認可你的話，可能第2天你連開張都開不了。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
立場不同，決定了兩位相聲藝人註定成不了朋友
立場是一個很奇特的東西，似有似無，但卻在左右著個人的意志和思想，就目前來看姜昆的立場和郭德綱的立場處於截然不同的兩個狀態。
姜昆最開始的時候想法很簡單，就是一定要在自己的任期之內把相聲抬到一定的檔次，一定要讓相聲有教育意義，一定要讓相聲有一定的能力去影響觀眾，可是問題的關鍵在於在泛娛樂化的時代實行這樣的一種想法是很危險而且很困難的。
當然姜昆有這樣的實力與底氣去這樣做，畢竟體制內的相聲藝人不需要開辦專場，他們有固定的工資可以不用去考慮生存問題，而他們要做的只是在短時間之內把相聲儘可能的經典化，讓相聲所傳遞的東西更多，僅此而已。
這一招看起來儘管很美妙，可是在德雲社根本行不通，舉一個很簡單的例子，德雲社到目前為止依然是私人企業，德雲社依然需要考慮自己社團內部人員吃飯的問題，如何解決吃飯問題成了德雲社當今最為重要的一個問題。
那如何解決吃飯問題呢？簡而言之就是觀眾喜歡什麼類型的笑容，德雲社就說什麼樣的相聲，只要不逾越底線和某些道德法律法規的前提之下，儘可能說一些讓觀眾開心的笑聲，因為只有這樣相聲才能賺錢才能夠養家餬口。
這也是為什麼郭德綱最開始的時候就說過，只有小劇場才能夠救活相聲，與此同時還說了另一句話，那就是相聲還是先搞笑吧，如果不搞笑的話那就太搞笑了。
而這兩個觀點的貫徹之下，最主要的原因就是為了達到一個目的，那就是賣票，甭管德雲社有什麼樣的原因或者後果最重要的一點是一定要把票賣出去，觀眾不買你的賬，觀眾不認可你的話，可能第2天你連開張都開不了。
在這種前提之下，體制內相聲藝人所說的高大上跟德雲社沒有一絲一毫的關係，一個是為了生存，而一個已經有了生存的條件，兩個人不沒有站在同樣的水平線之上，就固然會出現諸多的矛盾和問題。
結語：就目前來看，姜昆和郭德綱的私人恩怨幾乎沒有，只不過兩個人對於相聲的分歧，卻使得兩個人的關係越來越差。說到底還是雙方的觀念不一樣，觀眾們喜歡搞笑的相聲，而體制內相聲藝人努力把相聲做到高大上，無論如何，雙方之間的關係在短期之內都不會和好的。
實事求是的講，姜昆和郭德綱本身而言並沒有太大的恩怨，而他們二位之所以鬧到現在不死不休，經常有事兒沒事兒的時候就會在媒體或者說是採訪的時候互懟一下，最主要的原因就是立場不同。
立場不同，決定了兩位相聲藝人註定成不了朋友
立場是一個很奇特的東西，似有似無，但卻在左右著個人的意志和思想，就目前來看姜昆的立場和郭德綱的立場處於截然不同的兩個狀態。
姜昆最開始的時候想法很簡單，就是一定要在自己的任期之內把相聲抬到一定的檔次，一定要讓相聲有教育意義，一定要讓相聲有一定的能力去影響觀眾，可是問題的關鍵在於在泛娛樂化的時代實行這樣的一種想法是很危險而且很困難的。
當然姜昆有這樣的實力與底氣去這樣做，畢竟體制內的相聲藝人不需要開辦專場，他們有固定的工資可以不用去考慮生存問題，而他們要做的只是在短時間之內把相聲儘可能的經典化，讓相聲所傳遞的東西更多，僅此而已。
這一招看起來儘管很美妙，可是在德雲社根本行不通，舉一個很簡單的例子，德雲社到目前為止依然是私人企業，德雲社依然需要考慮自己社團內部人員吃飯的問題，如何解決吃飯問題成了德雲社當今最為重要的一個問題。
那如何解決吃飯問題呢？簡而言之就是觀眾喜歡什麼類型的笑容，德雲社就說什麼樣的相聲，只要不逾越底線和某些道德法律法規的前提之下，儘可能說一些讓觀眾開心的笑聲，因為只有這樣相聲才能賺錢才能夠養家餬口。
這也是為什麼郭德綱最開始的時候就說過，只有小劇場才能夠救活相聲，與此同時還說了另一句話，那就是相聲還是先搞笑吧，如果不搞笑的話那就太搞笑了。
而這兩個觀點的貫徹之下，最主要的原因就是為了達到一個目的，那就是賣票，甭管德雲社有什麼樣的原因或者後果最重要的一點是一定要把票賣出去，觀眾不買你的賬，觀眾不認可你的話，可能第2天你連開張都開不了。
在這種前提之下，體制內相聲藝人所說的高大上跟德雲社沒有一絲一毫的關係，一個是為了生存，而一個已經有了生存的條件，兩個人不沒有站在同樣的水平線之上，就固然會出現諸多的矛盾和問題。
結語：就目前來看，姜昆和郭德綱的私人恩怨幾乎沒有，只不過兩個人對於相聲的分歧，卻使得兩個人的關係越來越差。說到底還是雙方的觀念不一樣，觀眾們喜歡搞笑的相聲，而體制內相聲藝人努力把相聲做到高大上，無論如何，雙方之間的關係在短期之內都不會和好的。
妾郭有矛盾是正常的，早年間，周揚與魯先生就有矛盾。問題是，看那個對社會的貢獻大，、影響大。姜說相聲倒不咋的，三流水平都難說，但這個人為人強勢，當年與楊瀾`主持正大綜藝就合不來。但早年`間主持春晚多次。而老郭呢，把徳雲社搞得風生水起，錢也賺了，也培養了一批年輕相聲演員，對國家經濟有貢獻，對演藝市埸也起了作用。我覺得，郭這樣的人不能少，而姜氏這樣的人，在社會上，有不多，無不少。
郭德綱與姜昆之爭，緣起相聲流派之爭
郭德綱與姜昆二人對相聲的理解不同，表現手法不同。姜昆是主流相聲代表，主張相聲要與時代同步，做到寓教於樂。
而郭德綱是典型的非主流相聲代表。主張相聲就是圖開心，我一說你一樂，就是相聲。
一個在體制內的舞臺，一個在小劇場
郭德綱儘管長長標榜自己非主流，但卻是正統的師出有門，先拜評書前輩高慶海學習評書，後跟隨相聲名家常寶丰學相聲，又師從相聲大師侯耀文。其間又學習了京劇、評劇、河北梆子等劇種，輾轉梨園多年。
早在2006年，相聲界就針對郭德綱的相聲，提出要抵制相聲中的庸俗、低俗、媚俗成分，但後來反被郭德綱信手拿來當了包袱。隨後郭德綱藉此創作了相聲段子《我要反三俗》，被諸多人稱之為“郭式相聲”之中的經典。
郭德綱與姜昆的恩怨，在於“主流正統”相聲的沒落和“非主流劇場”相聲的崛起之間的較量
相聲的黃金期擁現出了大量的藝術家，大量的名段，可是由於相聲的表現形式受到了時間舞臺道具等等的限制，尤其是受到了時代的衝擊，迅速衰落
那時的郭德綱對體制內的相聲表演藝術家還是十分尊敬唯唯諾諾
可是三十年河東，三十年河西。主流相聲的沒落，正是劇場相聲的崛起，隨後郭德綱遍紅遍大江南北
郭德綱與姜昆徹底決裂，開始真刀真槍是從2011年開始
2011年姜昆向郭德綱開炮，姜昆在接受記者採訪時說，不明白為什麼這麼多人喜歡郭德綱，對郭德綱相聲的流行表示了強烈質疑。
對此郭德綱在微博上發表56字小詩，矛頭分明指向了姜昆，第一句就是：“楚河兩岸硝煙障，從來暗箭起同行。”
隨後二人你來我往正式開戰
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