如何評價被譽為東方史詩級魔幻大劇的《九州縹緲錄》，它與九州系列有哪些關聯？
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
所以，我們越是在《縹緲錄》的初期，見證呂歸塵，姬野，羽然三人如何的年少輕狂，相協相助，以及圍繞著他們的各種愛護關懷，最後總是會在局勢和各自利益的驅使之下，變作各奔東西，甚至陣營相對！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
所以，我們越是在《縹緲錄》的初期，見證呂歸塵，姬野，羽然三人如何的年少輕狂，相協相助，以及圍繞著他們的各種愛護關懷，最後總是會在局勢和各自利益的驅使之下，變作各奔東西，甚至陣營相對！
所以，我們一邊在見證呂歸塵，姬野，羽然三人少年情誼的過程裡，想象多年以後他們為了抵禦辰月天各一方的努力，以及他們在離散之後回味那些年少結伴的日子裡的箇中滋味，再獨當一面，位高權重的人，也難掩那種斗轉星移，物是人非的落寞吧！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
所以，我們越是在《縹緲錄》的初期，見證呂歸塵，姬野，羽然三人如何的年少輕狂，相協相助，以及圍繞著他們的各種愛護關懷，最後總是會在局勢和各自利益的驅使之下，變作各奔東西，甚至陣營相對！
所以，我們一邊在見證呂歸塵，姬野，羽然三人少年情誼的過程裡，想象多年以後他們為了抵禦辰月天各一方的努力，以及他們在離散之後回味那些年少結伴的日子裡的箇中滋味，再獨當一面，位高權重的人，也難掩那種斗轉星移，物是人非的落寞吧！
鐵甲依舊在，血淚劈面來！
從先期播放出的劇情而言，《縹緲錄》已經有了蒼涼的血腥作為底色。呂歸塵作為青陽世子。已經經歷了養育自己的部落被屠戮的慘烈，而且在他的生命裡，出生之時母親自盡換回他的性命，為了救他辰月弟子以命換命，這些造就註定他看似柔弱的外表下，必然用無數的血腥來填補自己血統的宿命。
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
所以，我們越是在《縹緲錄》的初期，見證呂歸塵，姬野，羽然三人如何的年少輕狂，相協相助，以及圍繞著他們的各種愛護關懷，最後總是會在局勢和各自利益的驅使之下，變作各奔東西，甚至陣營相對！
所以，我們一邊在見證呂歸塵，姬野，羽然三人少年情誼的過程裡，想象多年以後他們為了抵禦辰月天各一方的努力，以及他們在離散之後回味那些年少結伴的日子裡的箇中滋味，再獨當一面，位高權重的人，也難掩那種斗轉星移，物是人非的落寞吧！
鐵甲依舊在，血淚劈面來！
從先期播放出的劇情而言，《縹緲錄》已經有了蒼涼的血腥作為底色。呂歸塵作為青陽世子。已經經歷了養育自己的部落被屠戮的慘烈，而且在他的生命裡，出生之時母親自盡換回他的性命，為了救他辰月弟子以命換命，這些造就註定他看似柔弱的外表下，必然用無數的血腥來填補自己血統的宿命。
而後，進入南淮城，呂歸塵遇見當初的仇人，柔弱之軀面對訓練有素的職業殺手，爆發出青銅之血裡潛藏的爆裂血性。為之後他鐵腕統一北陸的事態，埋伏下伏筆。
而姬野在校場初遇各色挑戰，浴血為自己正名的韌勁，以及改變最為強烈，原本跳脫驕縱在事態裡逐漸被磨礪成堅毅沉穩的姬武神，他們那些年輕跳脫的往事，在殤陽關一戰裡，盲目的血雨烽火裡，變成了之後生活的底色！
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
所以，我們越是在《縹緲錄》的初期，見證呂歸塵，姬野，羽然三人如何的年少輕狂，相協相助，以及圍繞著他們的各種愛護關懷，最後總是會在局勢和各自利益的驅使之下，變作各奔東西，甚至陣營相對！
所以，我們一邊在見證呂歸塵，姬野，羽然三人少年情誼的過程裡，想象多年以後他們為了抵禦辰月天各一方的努力，以及他們在離散之後回味那些年少結伴的日子裡的箇中滋味，再獨當一面，位高權重的人，也難掩那種斗轉星移，物是人非的落寞吧！
鐵甲依舊在，血淚劈面來！
從先期播放出的劇情而言，《縹緲錄》已經有了蒼涼的血腥作為底色。呂歸塵作為青陽世子。已經經歷了養育自己的部落被屠戮的慘烈，而且在他的生命裡，出生之時母親自盡換回他的性命，為了救他辰月弟子以命換命，這些造就註定他看似柔弱的外表下，必然用無數的血腥來填補自己血統的宿命。
而後，進入南淮城，呂歸塵遇見當初的仇人，柔弱之軀面對訓練有素的職業殺手，爆發出青銅之血裡潛藏的爆裂血性。為之後他鐵腕統一北陸的事態，埋伏下伏筆。
而姬野在校場初遇各色挑戰，浴血為自己正名的韌勁，以及改變最為強烈，原本跳脫驕縱在事態裡逐漸被磨礪成堅毅沉穩的姬武神，他們那些年輕跳脫的往事，在殤陽關一戰裡，盲目的血雨烽火裡，變成了之後生活的底色！
如同作為觀眾的我們，還懵懂無措的面對世界的紛繁叨擾。可個人希望，明知道生命最後的寂滅之途，可憑著年少胸中的滿懷熱血，或許我們可以明知不可為而為的放肆一把，用胸中熱血，為將來不為諸事不成而後悔，去拼殺一番！
鐵甲依舊在，熱血今夜燃……
《九州》系列，是內地迄今為止最為龐大和細緻的玄幻文學作品系列，代表著千禧年後玄幻文學文筆，世界觀架構能力與讀者口碑最高的水平！
整個系列，原本由遙控，潘海天，今何在，水泡，江南，斬鞍，多事七位最初始的奇幻作家共同創造出來的一個架空世界，集合了千禧年一代內地網絡文學的最高水準作者，而他們協力合作製造出的架空歷史卻又在另一種程度上落實於歷史觀的，名為“九州”的架空世界，成為後期所有有關奇幻小說作品，以及衍生出的遊戲以及影視劇作品所共享的背景設定！
而且，在初始七位作者之後，《九州幻想》雜誌工作室的運作之下，其他在玄幻與武俠領域極具實力和構建能力的作者也參與進來，進一步為“九州”這個宇宙添磚加瓦，豐滿這個為人們嚮往的世界！
鐵與血的歷史，權利中的遊戲！
而一致被讀者認可的作為“九州”系列奠基以及為後面世界開啟“鐵與血”基調的六卷《九州·縹緲錄》，以其跨越人類，蠻族，羽族這些九州居民的浩瀚佈局，糾纏不清的整體局勢（以呂歸塵為代表的北陸王室和以姬野為代表的東陸貴族的成長為線索，牽扯出代表混亂的辰月教派與代表秩序的天驅武士關於皇權穩定的長達百餘年的鬥爭），以及最連貫的英雄成長之路（呂歸塵，姬野，羽然三位主角從懵懂少年變成獨當一面，各自代表自己族群利益的領袖的成長與蛻變之路！），綜合成一部蕩氣迴腸的玄幻史詩！
作者江南曾經言說，自己《縹緲錄》的擅長之處，在於那種虛無飄渺的敘事當中可感可觸的歷史質感。類似於《權力的遊戲》那般用文藝的手法記錄歷史中的點滴一般，用一種架空的局面，來綜合刻畫幾千年歷史裡必然的歷史趨勢，以及被歷史洪流裹挾推進，身不由己的局內人！
《縹緲錄》不像奇幻也不像歷史，不像言情也不像武俠，如果硬要說，它只是一次背叛。背叛我自己對於善惡和理想的一貫看法，而去嘗試把一群人物像是一打枯葉那樣置於歷史的浩瀚洪流中，去看他們身不由己的翻卷和沉浮，成功或者失敗，守護或者屠殺，歡聚或者別離，都身不由己。
我想那該是一個最浩瀚的戰場，但是英雄們卻沒有退路，只能永無休止地揮舞自己手中的武器。
我開始從正反和黑白兩個方面去思考人的本身，漸漸地也就沒有正反和黑白，世界變成了一個沒有邊際的戰場，人人揮舞著武器衝殺。他們混在一起，看不清彼此服飾的顏色，被整個世界的灰塵所湮沒。
所以，江南用他的筆，通過《縹緲錄》這部著作，寫出了北陸邊疆大地林海雪原的雄渾疏闊，也寫出了東陸錦衣華服，繁華昌盛的恢宏磅礴，而真正的點睛之筆，是殤陽關大戰的血腥慘烈，以及那一夜之後的瞬間成熟！
而超出這些表象的是，整個故事裡關於農耕文明和草原遊牧文明的衝突，士大夫為代表的天驅與以辰月為代表的宗教治國的衝突，期間廟堂與江湖的衝突，理想與現實的落差與衝突，加上征伐，遊俠，刺客，皇室禮樂等方面的綜合敘述，似乎這就是截取精煉出來的一小段真實的歷史！
縱有蒼鷹，亦為螻蟻！
雖然人們總是認定歷史是由勝利者的角度書寫的。但是，歸根到底，那些煊赫一時的勝利者，最後依舊成為了歷史車輪下被淹沒的亡魂，空留了一些盛名為後人品頭論足，妄作笑談而已。
很多時候，人們認同於勝者王侯敗者寇的眼前定論。因為在漫長的歷史長河裡，人的生命過於短暫，他們只能看清相對時間的得失利弊。而且，天下的勝負定論本來就沒法明確界定，為了便於規劃，那些權勢與金錢就成為最簡單而且最普遍的衡量標準。在那個相對封閉的時空條件之下，作為天下最高權威的掌控者，是所有人的嚮往。但是，成為那個人的艱辛與犧牲，以及成為之後的孤寂與懷疑，確是每個人諱莫如深的隱痛！
《九州牧雲記》開了九州系列華麗與殘酷相互交織的先河，（請自動濾除那個草臺班子浪費演員的《華胥引》，以及帶著美瞳弄得原本高冷的羽族變得娘兮兮的《天空城》。）用華族的華麗與權位爭奪的陰詭，結合了蠻族粗野血腥的爆烈，勾勒出世界裡最絢麗又最寫實的詩篇！
而在《縹緲錄》的劇情發展裡，皇城之內的波譎雲詭更加洶湧。不同於《牧雲記》裡範圍還僅僅限定在百里家族內部的權位爭奪而已，《縹緲錄》裡，北陸青陽與東陸下唐看似和平的氛圍裡，夾雜了很多的暗流洶湧——
北陸草原部落的迅速崛起對於生存空間的需求，東陸下唐國關於皇權歸屬的勾心鬥角。皇城內外，以長公主與雷碧城為代表的辰月，與息衍和白毅為代表的舊式軍人對於皇權的覬覦與守護，以及當位者百里景洪對於皇權維護的各種周旋與利用……
幾方面主力和其他遊離於事態之間的勢力的不斷絞殺之中，年紀尚小的呂歸塵，沒落貴族姬野，羽族最後的代表羽然，懵懂無知的捲入事態，被席捲著，推搡著，遍體傷痕的成長著，跌跌撞撞的踏著前人的屍骨，登上權力的頂端！
他們用流淚的眼，看著身邊漸漸空無一人
《九州》在江南的筆下，雖然充斥著熱血，但是最後的結局，卻總是歸結為徹頭徹尾的悲劇。不論是命若螻蟻的底層還是位高權重的頂層，他們最後都免不了被死亡與歷史洪流淹沒的結局。不論他們經歷過如何情深意重的青年情誼，創立了如何煊赫的豐功偉績，總是在生命的最後關頭，發覺自己原來將生命過成了一場離殤。
最初，他們在意或者想保留的東西，在他們生命的最後才發現，早已如流沙逝於掌心，全數蕩然無存！
所以，我們越是在《縹緲錄》的初期，見證呂歸塵，姬野，羽然三人如何的年少輕狂，相協相助，以及圍繞著他們的各種愛護關懷，最後總是會在局勢和各自利益的驅使之下，變作各奔東西，甚至陣營相對！
所以，我們一邊在見證呂歸塵，姬野，羽然三人少年情誼的過程裡，想象多年以後他們為了抵禦辰月天各一方的努力，以及他們在離散之後回味那些年少結伴的日子裡的箇中滋味，再獨當一面，位高權重的人，也難掩那種斗轉星移，物是人非的落寞吧！
鐵甲依舊在，血淚劈面來！
從先期播放出的劇情而言，《縹緲錄》已經有了蒼涼的血腥作為底色。呂歸塵作為青陽世子。已經經歷了養育自己的部落被屠戮的慘烈，而且在他的生命裡，出生之時母親自盡換回他的性命，為了救他辰月弟子以命換命，這些造就註定他看似柔弱的外表下，必然用無數的血腥來填補自己血統的宿命。
而後，進入南淮城，呂歸塵遇見當初的仇人，柔弱之軀面對訓練有素的職業殺手，爆發出青銅之血裡潛藏的爆裂血性。為之後他鐵腕統一北陸的事態，埋伏下伏筆。
而姬野在校場初遇各色挑戰，浴血為自己正名的韌勁，以及改變最為強烈，原本跳脫驕縱在事態裡逐漸被磨礪成堅毅沉穩的姬武神，他們那些年輕跳脫的往事，在殤陽關一戰裡，盲目的血雨烽火裡，變成了之後生活的底色！
如同作為觀眾的我們，還懵懂無措的面對世界的紛繁叨擾。可個人希望，明知道生命最後的寂滅之途，可憑著年少胸中的滿懷熱血，或許我們可以明知不可為而為的放肆一把，用胸中熱血，為將來不為諸事不成而後悔，去拼殺一番！
鐵甲依舊在，熱血今夜燃……
我來補充一下答案,九州縹緲錄的5和6已經出單行本了 叫一生之盟和豹魂.在最新九州志裡 寫的是辰月君臨 天羅拔劍 江南也寫了很多 不過說實話,沒有鐵甲依然的風骨了江南最新的動態是寫捭闔錄 寫的是項空月和西門也靜 雖然你喜歡江南 但作為一個世界和時代 只有江南是不完整的 看看其他人的書吧 呵呵 我最近才寫了一篇懷念九州的文章 有興趣看一下吧
《九州·縹緲錄·I》——章節：蠻荒、東陸密使、世子、青銅之血、斬狼
《九州·縹緲錄·Ⅱ·蒼雲古齒》——槍、劍
《九州·縹緲錄·Ⅲ·天下名將》——亂世之獅、初陣、軍之王、神之使、殤陽血
《九州·縹緲錄·Ⅳ·辰月之徵》——小舟、無魂夜奔、虎之戰、絕地、諸神君臨
這是按實體書說的，接下來該是豹魂、一生之盟（寫得很早但情節晚）
《九州·縹緲錄·Ⅴ·一生之盟》——群狼之主、鷹之薨落、 盈寸之翠、一生之盟、蒼狼之旗、狂奴之血
《九州·縹緲錄·Ⅵ·豹魂》——狐之忿、妖弓之箭、兄弟之傷、豹之魂
這是比較正統的
雲龍之初、屠龍之術是在亂世之獅前講的是不靠譜的項空月
其他還有星野變、鐵甲、歌行者、最後的姬武神等短篇
謝邀，沒看過
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