如何評價李安執導的電影《色·戒》？
李安是最聰明的導演，試想一下，如果沒有刪減的那段，能有多少人愛看這種愛情片，沒辦法投資方是要回報的，李安想表達的東西已經表達出來了，而各位看官想要看的也有了，一舉多得，至於大家看色情還是看劇情就見仁見智了，畢竟大家喜歡不一樣啊，情有可原，說真的我也喜歡看沒刪減的，但不影響我看劇情，哈哈哈，李安是人才，懂得大家的心理，成功是有原因的。
從電影畫面上看，《色·戒》確實很精彩，動作流暢尺度大，看得人血脈噴張。
但是也是因為尺度大，突破傳統的文化底線，所以被封殺了，連演員也被封殺了。
而且，尺度太大還有個壞處，那就是讓人忽略了電影內容，至今為止我看那個片段不下十次，卻沒有看過整部電影，對影片內容的瞭解一直停留在“樑操唯”的水平上。
這就使得很多人把導演李安定性為三級片導演，損害他在觀眾心裡的形象。
總而言之，《色·戒》這部電影的存在弊大於利。
《色·戒》只是被刪減而沒有被禁是個異數，但後面湯唯成了代罪羔羊，而被語焉不詳地封殺。這部片子的大逆不道不一定是因為男歡女愛那點隱祕，更深層的原因是《色·戒》觸犯了某種禁忌。
愛情本來是反社會的。兩個相愛的人，會形成一個封閉的環形世界，而與整個外部世界無關，這是情人間的隱祕，符合人性，比如《神鵰俠侶》中小龍女與楊過二人相攜而去飄然歸隱，在這個層面上每對男女都是古墓派傳人。
飲食男女，人之大欲存焉。雖說李安一直在避免重複自己，但《色·戒》還是走的早期《飲食男女》的路子，只是把它放到了更宏大的家國天下的背景之之中，用身體干犯整個強大的政教傳統與主流價值觀。
李安一直關注一種原始的東西，甚至不惜讓湯唯飾演的王佳芝為虎作倀，就像張愛玲在《小團圓》中寫的那樣：“雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。”相對於對湯唯的角色，李安對梁朝偉給予了更多同情，“面對突然而來的遭逢，他不想邁步，又忍不住想有所捕獲。”
“到女人心裡的路通過陰道”，他不僅鑽進了她的身體，也鑽進了她的心。李安在拍《臥虎藏龍》時曾說，“最重要的是決不能丟掉觀看影片本身獲得的樂趣，而那是一種最為原始的快樂。對此你不必羞羞答答，或故作高深。”在現實生活中看似溫文羞怯的李安，在他的電影裡從不羞羞答答，《色·戒》裸露的不僅是肉體，還有那祕而不宣的男人心事。
李安這種用男人最隱祕的心思，最原始本真的情感與主流價值觀的對抗是一以貫之的，他的同性戀題材、大尺度性愛鏡頭、對美國式戰爭英雄的解構，都引發了廣泛的爭議。
《色·戒》只是被刪減而沒有被禁是個異數，但後面湯唯成了代罪羔羊，而被語焉不詳地封殺。這部片子的大逆不道不一定是因為男歡女愛那點隱祕，更深層的原因是《色·戒》觸犯了某種禁忌。
愛情本來是反社會的。兩個相愛的人，會形成一個封閉的環形世界，而與整個外部世界無關，這是情人間的隱祕，符合人性，比如《神鵰俠侶》中小龍女與楊過二人相攜而去飄然歸隱，在這個層面上每對男女都是古墓派傳人。
飲食男女，人之大欲存焉。雖說李安一直在避免重複自己，但《色·戒》還是走的早期《飲食男女》的路子，只是把它放到了更宏大的家國天下的背景之之中，用身體干犯整個強大的政教傳統與主流價值觀。
李安一直關注一種原始的東西，甚至不惜讓湯唯飾演的王佳芝為虎作倀，就像張愛玲在《小團圓》中寫的那樣：“雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。”相對於對湯唯的角色，李安對梁朝偉給予了更多同情，“面對突然而來的遭逢，他不想邁步，又忍不住想有所捕獲。”
“到女人心裡的路通過陰道”，他不僅鑽進了她的身體，也鑽進了她的心。李安在拍《臥虎藏龍》時曾說，“最重要的是決不能丟掉觀看影片本身獲得的樂趣，而那是一種最為原始的快樂。對此你不必羞羞答答，或故作高深。”在現實生活中看似溫文羞怯的李安，在他的電影裡從不羞羞答答，《色·戒》裸露的不僅是肉體，還有那祕而不宣的男人心事。
李安這種用男人最隱祕的心思，最原始本真的情感與主流價值觀的對抗是一以貫之的，他的同性戀題材、大尺度性愛鏡頭、對美國式戰爭英雄的解構，都引發了廣泛的爭議。
如果要一句話評價的話：小說色戒是為張愛玲愛上漢奸胡蘭成進行漂白正名，而李安執導的電影《色戒》則反應了臺灣的皇民化情節，為日本殖民臺灣消解抗戰的合理性進行辯解。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
如果要一句話評價的話：小說色戒是為張愛玲愛上漢奸胡蘭成進行漂白正名，而李安執導的電影《色戒》則反應了臺灣的皇民化情節，為日本殖民臺灣消解抗戰的合理性進行辯解。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
張愛玲（1920年9月30日—1995年9月），1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往併成婚。胡蘭成（1906年2月28日－1981年7月25日），張愛玲的第一任丈夫。抗日戰爭時期出任汪偽政權宣傳部副部長，因其為汪精衛執筆而被列為著名漢奸。同胡蘭成的婚情也使得張愛玲揹負上女漢奸的帽子，併成為她一生中難以承受之重。
《色·戒》是在1953年開始構思的。1978年發表，同年臺灣作家張系國批評：“至少我認為，歌頌漢奸的文學———即使是非常曖昧的歌頌———是絕對不值得寫的。因為過去的生活背景，張愛玲女士在處理這類題材時，尤其應該特別小心謹慎，勿引人誤會，以免成為盛名之瑕。”面對如此嚴厲的指責，一貫不太搭理批評的張愛玲發表了《羊毛出在羊身上———談〈色·戒〉》一文，予以強烈反駁。
蔡登山認為，張愛玲遲遲不願發表《色·戒》，就是因為她曾因感情問題被輿論安上“女漢奸”的罪名，這使她對“漢奸”的指責極為敏感。所以面對發表之後的批評，也給予強烈反駁。
- 色戒的故事背景
如果要一句話評價的話：小說色戒是為張愛玲愛上漢奸胡蘭成進行漂白正名，而李安執導的電影《色戒》則反應了臺灣的皇民化情節，為日本殖民臺灣消解抗戰的合理性進行辯解。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
張愛玲（1920年9月30日—1995年9月），1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往併成婚。胡蘭成（1906年2月28日－1981年7月25日），張愛玲的第一任丈夫。抗日戰爭時期出任汪偽政權宣傳部副部長，因其為汪精衛執筆而被列為著名漢奸。同胡蘭成的婚情也使得張愛玲揹負上女漢奸的帽子，併成為她一生中難以承受之重。
《色·戒》是在1953年開始構思的。1978年發表，同年臺灣作家張系國批評：“至少我認為，歌頌漢奸的文學———即使是非常曖昧的歌頌———是絕對不值得寫的。因為過去的生活背景，張愛玲女士在處理這類題材時，尤其應該特別小心謹慎，勿引人誤會，以免成為盛名之瑕。”面對如此嚴厲的指責，一貫不太搭理批評的張愛玲發表了《羊毛出在羊身上———談〈色·戒〉》一文，予以強烈反駁。
蔡登山認為，張愛玲遲遲不願發表《色·戒》，就是因為她曾因感情問題被輿論安上“女漢奸”的罪名，這使她對“漢奸”的指責極為敏感。所以面對發表之後的批評，也給予強烈反駁。
- 色戒的故事背景
色戒的故事發生在抗戰期間的上海，一群進步青年為刺殺漢奸特務頭子易先生，派出最漂亮的女子王佳芝實施“美人計”。但在刺殺就要得手之際，劇情卻戲劇性地發生逆轉——王佳芝在老易為她買鑽戒的過程中深受感動而改變初衷。色戒來源於1939年鄭蘋如滬上刺殺汪偽特工重要頭目丁默村的真實事件，而胡蘭成作為當時汪偽政權的高官，是熟知內情的，自然張愛玲也知道這個故事。
色戒故事解釋了現實中張愛玲愛上胡蘭成的合理性
由於張愛玲和胡蘭成的婚姻而被蓋上女漢奸的帽子，對此張愛玲是非常不服氣的，但是又礙於當時中華民族抗日、反日、反漢奸的主流輿論環境，她只能把不服壓制在心裡，但作為一個作家，必然會用文字表達出來，而色戒就承擔了這個使命：即為王佳芝愛上漢奸易先生正名洗白，王佳芝只是因為易先生愛她所以產生感情，同什麼民族大義、抗日戰爭沒有什麼必然聯繫，她只是一個小女人，不可能也無力承擔刺殺漢奸打擊汪偽政權實現抗日勝利的重任。而現實中的王佳芝就是張愛玲，易先生就是胡蘭成，這樣解釋了張愛玲愛上漢奸胡蘭成的合理性。
導演李安的背景
如果要一句話評價的話：小說色戒是為張愛玲愛上漢奸胡蘭成進行漂白正名，而李安執導的電影《色戒》則反應了臺灣的皇民化情節，為日本殖民臺灣消解抗戰的合理性進行辯解。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
張愛玲（1920年9月30日—1995年9月），1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往併成婚。胡蘭成（1906年2月28日－1981年7月25日），張愛玲的第一任丈夫。抗日戰爭時期出任汪偽政權宣傳部副部長，因其為汪精衛執筆而被列為著名漢奸。同胡蘭成的婚情也使得張愛玲揹負上女漢奸的帽子，併成為她一生中難以承受之重。
《色·戒》是在1953年開始構思的。1978年發表，同年臺灣作家張系國批評：“至少我認為，歌頌漢奸的文學———即使是非常曖昧的歌頌———是絕對不值得寫的。因為過去的生活背景，張愛玲女士在處理這類題材時，尤其應該特別小心謹慎，勿引人誤會，以免成為盛名之瑕。”面對如此嚴厲的指責，一貫不太搭理批評的張愛玲發表了《羊毛出在羊身上———談〈色·戒〉》一文，予以強烈反駁。
蔡登山認為，張愛玲遲遲不願發表《色·戒》，就是因為她曾因感情問題被輿論安上“女漢奸”的罪名，這使她對“漢奸”的指責極為敏感。所以面對發表之後的批評，也給予強烈反駁。
- 色戒的故事背景
色戒的故事發生在抗戰期間的上海，一群進步青年為刺殺漢奸特務頭子易先生，派出最漂亮的女子王佳芝實施“美人計”。但在刺殺就要得手之際，劇情卻戲劇性地發生逆轉——王佳芝在老易為她買鑽戒的過程中深受感動而改變初衷。色戒來源於1939年鄭蘋如滬上刺殺汪偽特工重要頭目丁默村的真實事件，而胡蘭成作為當時汪偽政權的高官，是熟知內情的，自然張愛玲也知道這個故事。
色戒故事解釋了現實中張愛玲愛上胡蘭成的合理性
由於張愛玲和胡蘭成的婚姻而被蓋上女漢奸的帽子，對此張愛玲是非常不服氣的，但是又礙於當時中華民族抗日、反日、反漢奸的主流輿論環境，她只能把不服壓制在心裡，但作為一個作家，必然會用文字表達出來，而色戒就承擔了這個使命：即為王佳芝愛上漢奸易先生正名洗白，王佳芝只是因為易先生愛她所以產生感情，同什麼民族大義、抗日戰爭沒有什麼必然聯繫，她只是一個小女人，不可能也無力承擔刺殺漢奸打擊汪偽政權實現抗日勝利的重任。而現實中的王佳芝就是張愛玲，易先生就是胡蘭成，這樣解釋了張愛玲愛上漢奸胡蘭成的合理性。
導演李安的背景
導演李安出生臺灣屏東縣，父親叫李昇，江西省德安縣人，當過江西省崇仁縣的縣長，1949年遷徙到臺灣。這種家庭背景必然會對新中國充滿一種異樣的感情。
李安2005年12月9日，執導的劇情片上映，李安憑藉同性戀題材的《斷背山》獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎，成為首位獲得該獎項的亞洲人 。
在基督教文明中，是禁止同性戀的，這種非主流類型的題材電影，只能由李安這種出生於殖民地臺灣的導演去拍。
2007年9月24日，執導的劇情片《色·戒》上映，該片獲得了第64屆威尼斯國際電影節金獅獎，和臺灣 第44屆最佳影片獎和 最佳導演獎。
色戒是美化漢奸為漢奸正名的題材，這種題材西方人一般都比較喜歡，因為可以在文化上殖民中國，讓中國以當漢奸為榮，以抗擊外來侵略為恥。
從李安的導演歷程來看，李安是一個很聰明的人，知道一個華人導演，要想在國際舞臺上出人頭地，只能拍攝非主流同性戀、殖民地文化題材的電影，這樣才能在好萊塢白人電影圈中佔有一席之地。
電影色戒反映了臺灣皇民化情結
如果要一句話評價的話：小說色戒是為張愛玲愛上漢奸胡蘭成進行漂白正名，而李安執導的電影《色戒》則反應了臺灣的皇民化情節，為日本殖民臺灣消解抗戰的合理性進行辯解。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
張愛玲（1920年9月30日—1995年9月），1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往併成婚。胡蘭成（1906年2月28日－1981年7月25日），張愛玲的第一任丈夫。抗日戰爭時期出任汪偽政權宣傳部副部長，因其為汪精衛執筆而被列為著名漢奸。同胡蘭成的婚情也使得張愛玲揹負上女漢奸的帽子，併成為她一生中難以承受之重。
《色·戒》是在1953年開始構思的。1978年發表，同年臺灣作家張系國批評：“至少我認為，歌頌漢奸的文學———即使是非常曖昧的歌頌———是絕對不值得寫的。因為過去的生活背景，張愛玲女士在處理這類題材時，尤其應該特別小心謹慎，勿引人誤會，以免成為盛名之瑕。”面對如此嚴厲的指責，一貫不太搭理批評的張愛玲發表了《羊毛出在羊身上———談〈色·戒〉》一文，予以強烈反駁。
蔡登山認為，張愛玲遲遲不願發表《色·戒》，就是因為她曾因感情問題被輿論安上“女漢奸”的罪名，這使她對“漢奸”的指責極為敏感。所以面對發表之後的批評，也給予強烈反駁。
- 色戒的故事背景
色戒的故事發生在抗戰期間的上海，一群進步青年為刺殺漢奸特務頭子易先生，派出最漂亮的女子王佳芝實施“美人計”。但在刺殺就要得手之際，劇情卻戲劇性地發生逆轉——王佳芝在老易為她買鑽戒的過程中深受感動而改變初衷。色戒來源於1939年鄭蘋如滬上刺殺汪偽特工重要頭目丁默村的真實事件，而胡蘭成作為當時汪偽政權的高官，是熟知內情的，自然張愛玲也知道這個故事。
色戒故事解釋了現實中張愛玲愛上胡蘭成的合理性
由於張愛玲和胡蘭成的婚姻而被蓋上女漢奸的帽子，對此張愛玲是非常不服氣的，但是又礙於當時中華民族抗日、反日、反漢奸的主流輿論環境，她只能把不服壓制在心裡，但作為一個作家，必然會用文字表達出來，而色戒就承擔了這個使命：即為王佳芝愛上漢奸易先生正名洗白，王佳芝只是因為易先生愛她所以產生感情，同什麼民族大義、抗日戰爭沒有什麼必然聯繫，她只是一個小女人，不可能也無力承擔刺殺漢奸打擊汪偽政權實現抗日勝利的重任。而現實中的王佳芝就是張愛玲，易先生就是胡蘭成，這樣解釋了張愛玲愛上漢奸胡蘭成的合理性。
導演李安的背景
導演李安出生臺灣屏東縣，父親叫李昇，江西省德安縣人，當過江西省崇仁縣的縣長，1949年遷徙到臺灣。這種家庭背景必然會對新中國充滿一種異樣的感情。
李安2005年12月9日，執導的劇情片上映，李安憑藉同性戀題材的《斷背山》獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎，成為首位獲得該獎項的亞洲人 。
在基督教文明中，是禁止同性戀的，這種非主流類型的題材電影，只能由李安這種出生於殖民地臺灣的導演去拍。
2007年9月24日，執導的劇情片《色·戒》上映，該片獲得了第64屆威尼斯國際電影節金獅獎，和臺灣 第44屆最佳影片獎和 最佳導演獎。
色戒是美化漢奸為漢奸正名的題材，這種題材西方人一般都比較喜歡，因為可以在文化上殖民中國，讓中國以當漢奸為榮，以抗擊外來侵略為恥。
從李安的導演歷程來看，李安是一個很聰明的人，知道一個華人導演，要想在國際舞臺上出人頭地，只能拍攝非主流同性戀、殖民地文化題材的電影，這樣才能在好萊塢白人電影圈中佔有一席之地。
電影色戒反映了臺灣皇民化情結
1949年李安父親被共產黨逐出臺灣後在臺灣本土成長的李安，執導因愛上漢奸胡蘭成而被視為女漢奸的張愛玲的小說《色戒》，那麼主題就是很明確，當初小說是為了解釋一個抗戰亂世中的小女人愛上漢奸的合理性，為女漢奸正名洗白。而在2007年拍成電影之後，在臺灣一些有皇民化情結的人心中引起了強烈的認同，認為女主角王佳芝就是現代臺灣的化身。在90年代臺灣李登輝上臺之前，國民黨仍然是堅持抗日打擊漢奸，這個可以從1978年對張愛玲發表色戒的文學批評中就可以看出。但在李登輝上臺之後，迅速推行親日政策，消解抗戰的正義性，為日本對臺灣殖民化進行辯解和解釋。電影色戒已經上升到從日本殖民臺灣、大陸的層次上，懷念當年日本殖民時代的美好時光。
當年“臺灣”甲午戰後被日本侵佔時也曾劇烈反抗，就如同王佳芝一樣堅決抗日，但在被日本殖民統治了五十年之後，卻成了親日勢力非常大的地區，而王佳芝也愛上為虎作倀的漢奸。因此，王佳芝令臺灣的日本皇民餘孽心有慼慼焉，他們認為，“王佳芝就是‘臺灣’，‘臺灣’就是王佳芝。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
- 作者張愛玲和她的第一任丈夫胡蘭成。
首先李安發現了《色·戒》的價值，在他拍之前，這部小說是被低估的，這也是電影《色·戒》的價值之一。
其次再看電影表達和小說內涵的契合程度。李安解讀了幾分小說的精髓。
張愛玲寫作《色·戒》耗費了整整25年。張愛玲在卷首語寫道：“這個小故事曾經讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到三十年過去了，愛就是不問值不值得。”
發表後，各種考證小說的原型，還有人說這是張愛玲為了自己和“漢奸”胡蘭成的愛情做的託辭。我不這樣認為，張愛玲恰是擔心有這樣的誤解才遲遲不願發表，而我們更應該尊重小說的藝術價值。
故事主線是女主角王佳芝和一群愛國學生策劃刺殺漢奸易先生，王佳芝作為誘餌，以性的方式接近易先生。時機成熟時，王佳芝卻在緊要關頭放走了易先生，於是全軍覆沒。張愛玲在文中說:通過女人心的是陰道，那到底王佳芝和易先生之間有沒有愛情呢？電影有沒有表現呢？
李安在角色的選取上眼光是很獨到且準確的。湯唯飾演的王佳芝，清冷出塵，又有內心的掙扎，她沒有戀愛過，她不知道自己是不是愛上了易先生。梁朝偉飾演的易先生，皮肉下面是另一個城府，迷戀權利，享受征服。兩個人都是在危險邊緣遊走的人，身份模糊。電影中展現出兩個人通過性找到了彼此的定位，雖然時時恐懼，但是兩個人卻有了一點溫存。
小說中在易先生給王佳芝買鑽戒的時候，有一段王佳芝的心理描寫。生死一線的時候，她不是在想家國大事，“此刻她也再也不會想到她愛不愛他，而是——這個人是真愛我的！”前一秒還要置他於死地，下一秒就要他永遠活下去，這是她說出“快走”兩個字的原因。
她愛到不自知，直到發現易先生是愛她的，她才發現此時此刻只有他和她兩個人的世界了。小說是很凌厲淒涼的，電影的處理是在結尾梁朝偉摸著王佳芝睡過的床，眼含淚水，人性化了易先生，也側面體現出易先生愛過王佳芝。這種手法相比於張愛玲更加溫和。
通往女人心的不僅僅是陰道，而是女人發現這個人是愛她的，心理防線才會徹底失守。
首先李安發現了《色·戒》的價值，在他拍之前，這部小說是被低估的，這也是電影《色·戒》的價值之一。
其次再看電影表達和小說內涵的契合程度。李安解讀了幾分小說的精髓。
張愛玲寫作《色·戒》耗費了整整25年。張愛玲在卷首語寫道：“這個小故事曾經讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到三十年過去了，愛就是不問值不值得。”
發表後，各種考證小說的原型，還有人說這是張愛玲為了自己和“漢奸”胡蘭成的愛情做的託辭。我不這樣認為，張愛玲恰是擔心有這樣的誤解才遲遲不願發表，而我們更應該尊重小說的藝術價值。
故事主線是女主角王佳芝和一群愛國學生策劃刺殺漢奸易先生，王佳芝作為誘餌，以性的方式接近易先生。時機成熟時，王佳芝卻在緊要關頭放走了易先生，於是全軍覆沒。張愛玲在文中說:通過女人心的是陰道，那到底王佳芝和易先生之間有沒有愛情呢？電影有沒有表現呢？
李安在角色的選取上眼光是很獨到且準確的。湯唯飾演的王佳芝，清冷出塵，又有內心的掙扎，她沒有戀愛過，她不知道自己是不是愛上了易先生。梁朝偉飾演的易先生，皮肉下面是另一個城府，迷戀權利，享受征服。兩個人都是在危險邊緣遊走的人，身份模糊。電影中展現出兩個人通過性找到了彼此的定位，雖然時時恐懼，但是兩個人卻有了一點溫存。
小說中在易先生給王佳芝買鑽戒的時候，有一段王佳芝的心理描寫。生死一線的時候，她不是在想家國大事，“此刻她也再也不會想到她愛不愛他，而是——這個人是真愛我的！”前一秒還要置他於死地，下一秒就要他永遠活下去，這是她說出“快走”兩個字的原因。
她愛到不自知，直到發現易先生是愛她的，她才發現此時此刻只有他和她兩個人的世界了。小說是很凌厲淒涼的，電影的處理是在結尾梁朝偉摸著王佳芝睡過的床，眼含淚水，人性化了易先生，也側面體現出易先生愛過王佳芝。這種手法相比於張愛玲更加溫和。
通往女人心的不僅僅是陰道，而是女人發現這個人是愛她的，心理防線才會徹底失守。
首先李安發現了《色·戒》的價值，在他拍之前，這部小說是被低估的，這也是電影《色·戒》的價值之一。
其次再看電影表達和小說內涵的契合程度。李安解讀了幾分小說的精髓。
張愛玲寫作《色·戒》耗費了整整25年。張愛玲在卷首語寫道：“這個小故事曾經讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到三十年過去了，愛就是不問值不值得。”
發表後，各種考證小說的原型，還有人說這是張愛玲為了自己和“漢奸”胡蘭成的愛情做的託辭。我不這樣認為，張愛玲恰是擔心有這樣的誤解才遲遲不願發表，而我們更應該尊重小說的藝術價值。
故事主線是女主角王佳芝和一群愛國學生策劃刺殺漢奸易先生，王佳芝作為誘餌，以性的方式接近易先生。時機成熟時，王佳芝卻在緊要關頭放走了易先生，於是全軍覆沒。張愛玲在文中說:通過女人心的是陰道，那到底王佳芝和易先生之間有沒有愛情呢？電影有沒有表現呢？
李安在角色的選取上眼光是很獨到且準確的。湯唯飾演的王佳芝，清冷出塵，又有內心的掙扎，她沒有戀愛過，她不知道自己是不是愛上了易先生。梁朝偉飾演的易先生，皮肉下面是另一個城府，迷戀權利，享受征服。兩個人都是在危險邊緣遊走的人，身份模糊。電影中展現出兩個人通過性找到了彼此的定位，雖然時時恐懼，但是兩個人卻有了一點溫存。
小說中在易先生給王佳芝買鑽戒的時候，有一段王佳芝的心理描寫。生死一線的時候，她不是在想家國大事，“此刻她也再也不會想到她愛不愛他，而是——這個人是真愛我的！”前一秒還要置他於死地，下一秒就要他永遠活下去，這是她說出“快走”兩個字的原因。
她愛到不自知，直到發現易先生是愛她的，她才發現此時此刻只有他和她兩個人的世界了。小說是很凌厲淒涼的，電影的處理是在結尾梁朝偉摸著王佳芝睡過的床，眼含淚水，人性化了易先生，也側面體現出易先生愛過王佳芝。這種手法相比於張愛玲更加溫和。
通往女人心的不僅僅是陰道，而是女人發現這個人是愛她的，心理防線才會徹底失守。
首先李安發現了《色·戒》的價值，在他拍之前，這部小說是被低估的，這也是電影《色·戒》的價值之一。
其次再看電影表達和小說內涵的契合程度。李安解讀了幾分小說的精髓。
張愛玲寫作《色·戒》耗費了整整25年。張愛玲在卷首語寫道：“這個小故事曾經讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到三十年過去了，愛就是不問值不值得。”
發表後，各種考證小說的原型，還有人說這是張愛玲為了自己和“漢奸”胡蘭成的愛情做的託辭。我不這樣認為，張愛玲恰是擔心有這樣的誤解才遲遲不願發表，而我們更應該尊重小說的藝術價值。
故事主線是女主角王佳芝和一群愛國學生策劃刺殺漢奸易先生，王佳芝作為誘餌，以性的方式接近易先生。時機成熟時，王佳芝卻在緊要關頭放走了易先生，於是全軍覆沒。張愛玲在文中說:通過女人心的是陰道，那到底王佳芝和易先生之間有沒有愛情呢？電影有沒有表現呢？
李安在角色的選取上眼光是很獨到且準確的。湯唯飾演的王佳芝，清冷出塵，又有內心的掙扎，她沒有戀愛過，她不知道自己是不是愛上了易先生。梁朝偉飾演的易先生，皮肉下面是另一個城府，迷戀權利，享受征服。兩個人都是在危險邊緣遊走的人，身份模糊。電影中展現出兩個人通過性找到了彼此的定位，雖然時時恐懼，但是兩個人卻有了一點溫存。
小說中在易先生給王佳芝買鑽戒的時候，有一段王佳芝的心理描寫。生死一線的時候，她不是在想家國大事，“此刻她也再也不會想到她愛不愛他，而是——這個人是真愛我的！”前一秒還要置他於死地，下一秒就要他永遠活下去，這是她說出“快走”兩個字的原因。
她愛到不自知，直到發現易先生是愛她的，她才發現此時此刻只有他和她兩個人的世界了。小說是很凌厲淒涼的，電影的處理是在結尾梁朝偉摸著王佳芝睡過的床，眼含淚水，人性化了易先生，也側面體現出易先生愛過王佳芝。這種手法相比於張愛玲更加溫和。
通往女人心的不僅僅是陰道，而是女人發現這個人是愛她的，心理防線才會徹底失守。
2007年色戒上映，讓李安導演又捧得了威尼斯電影節金獅獎的獎盃，距今已經十幾年，當年因為裡面色情場景和影片被禁而被大眾熱議的電影，卻依舊沒有被遺忘，脫離開獵奇的眼光來看這部電影，會發現就像李安導演的其他電影一樣，色戒也同樣讓人有發自內心的感動。
為什麼電影中要有這些情色場景，是為了噱頭嗎？李安不僅是一個擅長講故事的導演，他更擅長的是通過故事來讓我們看到人的真情實感。如果我們把中間的情色場面，把它當成李安電影中普通的情節來看的話，色戒中易先生與王佳芝兩人單獨在一起的場景就可以看成斷背山中傑克與恩尼斯的斷背山，它與世界上其他的一切無關，即使王佳芝背後有共產黨的組織，易先生也有投靠的日本人和時刻管控著他的張祕書，然而他們在一起的時候卻放下了各種社會關係，兩人看起來各有使命，卻同是天涯淪落人，因此才能讓觀眾看到他們在其中投射的真實的感情。人們的感情中少不了性，那麼電影中也沒有什麼理由避免描述這些事情，因為這一切都是人物會發生的自然的反應。易先生和王佳芝因為性的吸引力而走到一起卻在無意之間透露了自己的內心。
這部電影到底在說什麼呢？我覺得說的是人內心隱祕而真實的情感。我們常常說一個人愛不愛自己，只有問自己的心才知道。而這部電影也同樣表達了這樣的主題，那就是表面上為人讚頌的情感有時候卻敵不過處於陰暗處，出於人性而迸發出的真心和溫情。
導演為王佳芝安排的他生命中的幾個男人，一個是拋棄了她的父親，一個是她暗戀著卻為了自己的事業兩次把她送到了別的男人手中的鄺裕民，還有一個是常常嫖妓經驗豐富的和王佳芝有了第一次的樑潤生。王佳芝被父親拋棄，寄人籬下，說明她內心是缺愛的，如果說愛情就是光明的，是一個人對另一個人的愛慕的話，她沒有真正愛上鄺裕明，如果說愛情就是性的話，她也沒有愛上經驗豐富的樑潤生。因為王佳芝只是他們眼中一個可憐的女孩，是可以利用的工具。而在易先生眼中王佳芝不僅僅是一個暗殺他的女特務，也不是麥太太，是一個他傾注了太多欲望和關注的女人，所以他才會對王佳芝說出自己看到張祕書的嘴張著，什麼都聽不進去，想到的只有你。易先生明明知道王佳芝是女特務，卻忍不住一次又一次的和她幽會。王佳芝明知道易先生是漢奸，最後關頭卻背叛了自己的組織和國家向他通風報信。
王佳芝為了這份愛付出了一切，我們可以解讀成女人就是心軟，可以說性是通往女人內心的唯一通道，然而這不是愛嗎？感情有的時候就是這樣混沌，自己都渾然不知，就衝動的做出了不一樣的決定。又是這樣的清晰，清晰到別人都不知道，只有自己心裡明白，在自己內心說一句，原來這個人是愛我。就是導演李安想說的感情。
2007年色戒上映，讓李安導演又捧得了威尼斯電影節金獅獎的獎盃，距今已經十幾年，當年因為裡面色情場景和影片被禁而被大眾熱議的電影，卻依舊沒有被遺忘，脫離開獵奇的眼光來看這部電影，會發現就像李安導演的其他電影一樣，色戒也同樣讓人有發自內心的感動。
為什麼電影中要有這些情色場景，是為了噱頭嗎？李安不僅是一個擅長講故事的導演，他更擅長的是通過故事來讓我們看到人的真情實感。如果我們把中間的情色場面，把它當成李安電影中普通的情節來看的話，色戒中易先生與王佳芝兩人單獨在一起的場景就可以看成斷背山中傑克與恩尼斯的斷背山，它與世界上其他的一切無關，即使王佳芝背後有共產黨的組織，易先生也有投靠的日本人和時刻管控著他的張祕書，然而他們在一起的時候卻放下了各種社會關係，兩人看起來各有使命，卻同是天涯淪落人，因此才能讓觀眾看到他們在其中投射的真實的感情。人們的感情中少不了性，那麼電影中也沒有什麼理由避免描述這些事情，因為這一切都是人物會發生的自然的反應。易先生和王佳芝因為性的吸引力而走到一起卻在無意之間透露了自己的內心。
這部電影到底在說什麼呢？我覺得說的是人內心隱祕而真實的情感。我們常常說一個人愛不愛自己，只有問自己的心才知道。而這部電影也同樣表達了這樣的主題，那就是表面上為人讚頌的情感有時候卻敵不過處於陰暗處，出於人性而迸發出的真心和溫情。
導演為王佳芝安排的他生命中的幾個男人，一個是拋棄了她的父親，一個是她暗戀著卻為了自己的事業兩次把她送到了別的男人手中的鄺裕民，還有一個是常常嫖妓經驗豐富的和王佳芝有了第一次的樑潤生。王佳芝被父親拋棄，寄人籬下，說明她內心是缺愛的，如果說愛情就是光明的，是一個人對另一個人的愛慕的話，她沒有真正愛上鄺裕明，如果說愛情就是性的話，她也沒有愛上經驗豐富的樑潤生。因為王佳芝只是他們眼中一個可憐的女孩，是可以利用的工具。而在易先生眼中王佳芝不僅僅是一個暗殺他的女特務，也不是麥太太，是一個他傾注了太多欲望和關注的女人，所以他才會對王佳芝說出自己看到張祕書的嘴張著，什麼都聽不進去，想到的只有你。易先生明明知道王佳芝是女特務，卻忍不住一次又一次的和她幽會。王佳芝明知道易先生是漢奸，最後關頭卻背叛了自己的組織和國家向他通風報信。
王佳芝為了這份愛付出了一切，我們可以解讀成女人就是心軟，可以說性是通往女人內心的唯一通道，然而這不是愛嗎？感情有的時候就是這樣混沌，自己都渾然不知，就衝動的做出了不一樣的決定。又是這樣的清晰，清晰到別人都不知道，只有自己心裡明白，在自己內心說一句，原來這個人是愛我。就是導演李安想說的感情。
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這部電影到底在說什麼呢？我覺得說的是人內心隱祕而真實的情感。我們常常說一個人愛不愛自己，只有問自己的心才知道。而這部電影也同樣表達了這樣的主題，那就是表面上為人讚頌的情感有時候卻敵不過處於陰暗處，出於人性而迸發出的真心和溫情。
導演為王佳芝安排的他生命中的幾個男人，一個是拋棄了她的父親，一個是她暗戀著卻為了自己的事業兩次把她送到了別的男人手中的鄺裕民，還有一個是常常嫖妓經驗豐富的和王佳芝有了第一次的樑潤生。王佳芝被父親拋棄，寄人籬下，說明她內心是缺愛的，如果說愛情就是光明的，是一個人對另一個人的愛慕的話，她沒有真正愛上鄺裕明，如果說愛情就是性的話，她也沒有愛上經驗豐富的樑潤生。因為王佳芝只是他們眼中一個可憐的女孩，是可以利用的工具。而在易先生眼中王佳芝不僅僅是一個暗殺他的女特務，也不是麥太太，是一個他傾注了太多欲望和關注的女人，所以他才會對王佳芝說出自己看到張祕書的嘴張著，什麼都聽不進去，想到的只有你。易先生明明知道王佳芝是女特務，卻忍不住一次又一次的和她幽會。王佳芝明知道易先生是漢奸，最後關頭卻背叛了自己的組織和國家向他通風報信。
王佳芝為了這份愛付出了一切，我們可以解讀成女人就是心軟，可以說性是通往女人內心的唯一通道，然而這不是愛嗎？感情有的時候就是這樣混沌，自己都渾然不知，就衝動的做出了不一樣的決定。又是這樣的清晰，清晰到別人都不知道，只有自己心裡明白，在自己內心說一句，原來這個人是愛我。就是導演李安想說的感情。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
對於這部片子，我想從幾個不同的角度去看：
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
對於這部片子，我想從幾個不同的角度去看：
沒有一個好人
幾個大學生試圖想殺一個大漢奸。在暑假的時候策劃了一場相遇，利用王佳芝來勾引易先生，暗殺不成，殺了一個走狗，平時租房子租車把錢花完了，生活歸於平靜後又把王佳芝叫來，繼續勾引易先生，實行下一步計劃，所有人都把她放在了一個極危險的位置，甚至據點的聯繫人都對她道德綁架，所有人都應該清楚，這本不是她自願的。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
對於這部片子，我想從幾個不同的角度去看：
沒有一個好人
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畸形的愛
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
對於這部片子，我想從幾個不同的角度去看：
沒有一個好人
幾個大學生試圖想殺一個大漢奸。在暑假的時候策劃了一場相遇，利用王佳芝來勾引易先生，暗殺不成，殺了一個走狗，平時租房子租車把錢花完了，生活歸於平靜後又把王佳芝叫來，繼續勾引易先生，實行下一步計劃，所有人都把她放在了一個極危險的位置，甚至據點的聯繫人都對她道德綁架，所有人都應該清楚，這本不是她自願的。
畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
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沒有一個好人
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畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
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沒有一個好人
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畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
都是可憐人
王佳芝是可憐人，到死都沒有人替她收屍，但是有些人活著，他們就像死了一樣，易先生是，易太太也是。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
對於這部片子，我想從幾個不同的角度去看：
沒有一個好人
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畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
都是可憐人
王佳芝是可憐人，到死都沒有人替她收屍，但是有些人活著，他們就像死了一樣，易先生是，易太太也是。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
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沒有一個好人
幾個大學生試圖想殺一個大漢奸。在暑假的時候策劃了一場相遇，利用王佳芝來勾引易先生，暗殺不成，殺了一個走狗，平時租房子租車把錢花完了，生活歸於平靜後又把王佳芝叫來，繼續勾引易先生，實行下一步計劃，所有人都把她放在了一個極危險的位置，甚至據點的聯繫人都對她道德綁架，所有人都應該清楚，這本不是她自願的。
畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
都是可憐人
王佳芝是可憐人，到死都沒有人替她收屍，但是有些人活著，他們就像死了一樣，易先生是，易太太也是。
麻將桌上的端倪能看出不少的故事，易先生和在座的幾家太太都有點瓜葛，但是易太太仍然鎮定自若，好像已經習慣了，明知道易先生對王佳芝有了好感，仍要裝作沒看見。
沒有王佳芝的易先生選擇了自保，甚至不親自審問，看著那間空蕩蕩的屋子，眼裡浸了淚水，沒有王佳芝可惜、遺憾、傷感，但不是不能活。
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畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
都是可憐人
王佳芝是可憐人，到死都沒有人替她收屍，但是有些人活著，他們就像死了一樣，易先生是，易太太也是。
麻將桌上的端倪能看出不少的故事，易先生和在座的幾家太太都有點瓜葛，但是易太太仍然鎮定自若，好像已經習慣了，明知道易先生對王佳芝有了好感，仍要裝作沒看見。
沒有王佳芝的易先生選擇了自保，甚至不親自審問，看著那間空蕩蕩的屋子，眼裡浸了淚水，沒有王佳芝可惜、遺憾、傷感，但不是不能活。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
對於這部片子，我想從幾個不同的角度去看：
沒有一個好人
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畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
都是可憐人
王佳芝是可憐人，到死都沒有人替她收屍，但是有些人活著，他們就像死了一樣，易先生是，易太太也是。
麻將桌上的端倪能看出不少的故事，易先生和在座的幾家太太都有點瓜葛，但是易太太仍然鎮定自若，好像已經習慣了，明知道易先生對王佳芝有了好感，仍要裝作沒看見。
沒有王佳芝的易先生選擇了自保，甚至不親自審問，看著那間空蕩蕩的屋子，眼裡浸了淚水，沒有王佳芝可惜、遺憾、傷感，但不是不能活。
最後還是想說，梁朝偉演技真的很棒很棒。
我對於梁朝偉的喜歡就是從這部《色戒》中開始的，甚至經常會回過頭再看一遍。
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畸形的愛
鄺裕民是個懦夫，他甚至連一個吻都不敢給王佳芝，王佳芝做的一切，都是因為鄺裕民的志向，但是這個人根本不能給他安全感，鄺裕民可能是一個好的戰士，但他不是一個好的愛人。
易先生是漢奸，但是是唯一對她好的人，從開始的眉目傳情、佔有到後來肯為她買一顆大鑽戒，一向謹慎的易先生僅僅是對她不設防線。但是到了最後，王佳芝和鄺裕民他們的計劃暴露，易先生不敢相信也不願意相信，對著那個鑽戒，極力撇清自己的說：“不是我的”。
都是可憐人
王佳芝是可憐人，到死都沒有人替她收屍，但是有些人活著，他們就像死了一樣，易先生是，易太太也是。
麻將桌上的端倪能看出不少的故事，易先生和在座的幾家太太都有點瓜葛，但是易太太仍然鎮定自若，好像已經習慣了，明知道易先生對王佳芝有了好感，仍要裝作沒看見。
沒有王佳芝的易先生選擇了自保，甚至不親自審問，看著那間空蕩蕩的屋子，眼裡浸了淚水，沒有王佳芝可惜、遺憾、傷感，但不是不能活。
最後還是想說，梁朝偉演技真的很棒很棒。
說起《色戒》，印象最深的還是多場以假亂真的激情戲。
（因為看的是一開始的無刪減版）。
也許我只是一個不懂藝術的平凡俗人的原因吧。
不管影視界把《色戒》定義為什麼片，
我個人是認為《色戒》是拍的最好的三級片。
因為故事情節緊扣人心，激情戲又能以假亂真，
看的讓人目瞪口呆，心跳加速，遐想聯翩。
說起《色戒》，印象最深的還是多場以假亂真的激情戲。
（因為看的是一開始的無刪減版）。
也許我只是一個不懂藝術的平凡俗人的原因吧。
不管影視界把《色戒》定義為什麼片，
我個人是認為《色戒》是拍的最好的三級片。
因為故事情節緊扣人心，激情戲又能以假亂真，
看的讓人目瞪口呆，心跳加速，遐想聯翩。
一、展現了人性的複雜
《色·戒》從根本上來說，其實講述了一個人性的故事。在雙方敵對的情況下，佳芝利用美色引誘漢奸，這其實是一項危險而困難的任務，她在快要成功時卻又對漢奸產生情愫，而且是真情。
演員梁朝偉和湯唯嫻熟的表演讓觀眾驚歎的同時，也表現出了兩個人內心的糾結與自我鬥爭。電影劇情的走向也雖然符合電影角色的性格特徵，但結局易先生“趕盡殺絕”的決定卻還是令人惋惜震驚。這就是現實，這也是人性。
二、戰爭與情感的碰撞
易先生機警精明，等閒之輩難以接近，卻對這位裹在旗袍裡風情萬種的佳芝小姐甚是深情。每次與對方的接觸看似是假意迎合，卻用一個深情的眼神，刻畫出彼此不能放下的情感。即使是漢奸人的心總有真的一面，與其說是被色誘，還不如說是一種美好邂逅，是人與人之間那種微妙的心靈碰撞。
團員祁裕民在刺殺未果的情況下認為佳芝是缺乏男女經驗，有礙色誘，佳芝不惜犧牲自己，與劇團中的團員做自己不想做的事情，卻斷送了祁裕民和佳芝之間那一份微妙的感情。
生在亂世，情感都是與戰爭和利益連繞在一起，不能自主，不能隨了自己的心意。這就是影片所呈現出來的主題，給人心靈深深的撞擊，每個人心中對於感情的美好追求只能隨著戰爭的紛擾而灰飛煙滅。
三、演員的真情投入
在離離合合和一次次的刺殺未果中，易先生和佳芝的接觸也一次次增多，這卻推動了倆人之間的感情升溫。在槍手已經埋伏好準備襲擊易先生時，佳芝卻被易先生的準備的鑽戒深深感動，這時她也明白，自己早已假戲真做，愛上了易先生。
演員湯唯表情細膩，眼神到位。無奈，這場戲終須有一個結局，將影片推向高潮，我們所能期盼的那份美好卻又不是。把一個老辣變態的漢奸表現的淋漓盡致。
四、打破了傳統的藝術表現
《色·戒》打破了傳統的藝術表現手法，大膽而外揚。對“性”的描寫恰當而不低。既大膽地展現了抗戰年代裡人與人之間那種無拘的狂野，卻又在結尾讓故事轉了180度的彎，直接奔向了浪漫主義。
湯唯劇情中所需要的這種由恨生愛的大轉變清楚地呈現給了每一個觀眾。此外，梁朝偉也顛覆了他曾經在許多作品中的固有形象，飾演了一個變態的漢奸，其對形象的演繹也是很到位，可以算是豁出去了。
五、李安是中國最好的導演之一
《色·戒》從未上映前就飽受期待，最後眾望所歸地成功獲得了第44屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎和威尼斯影展金獅獎。《色·戒》令湯唯獲得了廣泛認可的同時，也使得她演藝事業節節高升。導演李安對電影拍攝要求十分苛刻，這也是李安作品完美的原因之一。
在影片中對所有的道具都追求真實質感，所有的劇情幾乎都完美安排。甚至連那6克拉的鑽戒，翡翠麻將，LV提包等等都是使用的真實道具，這一切的一切都讓《色·戒》成為了一部近乎完美的經典之作。
其實我一直有個疑問，那麼多為藝術而獻身的女演員，真的都有那麼高的藝術追求嗎？真的有那麼多導演是為了藝術而突破性的處理劇情嗎？
我對李安導演是敬重的，但色戒這部電影，卻因為突破的情節，整部電影從拍攝之初，就讓人們的關注點偏離了方向！千萬不要把觀眾都想象成謙謙君子，都從藝術的角度看一部有突破的電影，反正我不是。我也是從突破的方向慢慢轉移回電影本身的（我看的是無刪減版）。
色戒總的來說在李安的作品裡不算上成，因為突破而成為焦點，在我看來突破的劇情完全蓋過了演員的表演，色戒可以說是為中國電影做了次有深度的實驗，試探各個方面對類型電影的反應。我想以後也難看到這類型的電影了。
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