張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
前言
《春江花月夜》的詩題原為陳後主（叔寶）所創，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。
關於張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個被現代人抬得太高，一個又不為現代人所知。
一、張若虛 《春江花月夜》 不知什麼人杜撰出來的“孤篇壓全唐”
一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱讚。但是卻沒有人能夠說的清，這五個字是哪位大師說的？
從張若虛這首《春江花月夜》的經歷來看，此詩從長時期的默默無聞到今天的如雷貫耳經歷了一段相當曲折的過程。
張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因為被郭茂倩收錄入了《樂府詩集》。
程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代裡，被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因並不是他認為這首詩很優秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。
問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
前言
《春江花月夜》的詩題原為陳後主（叔寶）所創，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。
關於張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個被現代人抬得太高，一個又不為現代人所知。
一、張若虛 《春江花月夜》 不知什麼人杜撰出來的“孤篇壓全唐”
一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱讚。但是卻沒有人能夠說的清，這五個字是哪位大師說的？
從張若虛這首《春江花月夜》的經歷來看，此詩從長時期的默默無聞到今天的如雷貫耳經歷了一段相當曲折的過程。
張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因為被郭茂倩收錄入了《樂府詩集》。
程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代裡，被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因並不是他認為這首詩很優秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。
這首《春江花月夜》直到明朝才開始漸漸被人重視，明朝高棅在《唐詩品彙》中收錄此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。 後來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄。可以說"後七子"的領袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨後比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話被發現。
明代前七子搞復古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是後來其中的文壇領袖何景明觀念變了，認為老杜詩不如初唐四傑 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四傑。於是在這個時代背景下，被認為與初唐四傑詩風相似的張若虛這首詩被明清人所重視和研究，一直延續到今天。
這首被後人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認識。
而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現代人曲解了王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”之評價，也僅限於在宮體詩的範疇以內。
問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
前言
《春江花月夜》的詩題原為陳後主（叔寶）所創，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。
關於張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個被現代人抬得太高，一個又不為現代人所知。
一、張若虛 《春江花月夜》 不知什麼人杜撰出來的“孤篇壓全唐”
一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱讚。但是卻沒有人能夠說的清，這五個字是哪位大師說的？
從張若虛這首《春江花月夜》的經歷來看，此詩從長時期的默默無聞到今天的如雷貫耳經歷了一段相當曲折的過程。
張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因為被郭茂倩收錄入了《樂府詩集》。
程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代裡，被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因並不是他認為這首詩很優秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。
這首《春江花月夜》直到明朝才開始漸漸被人重視，明朝高棅在《唐詩品彙》中收錄此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。 後來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄。可以說"後七子"的領袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨後比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話被發現。
明代前七子搞復古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是後來其中的文壇領袖何景明觀念變了，認為老杜詩不如初唐四傑 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四傑。於是在這個時代背景下，被認為與初唐四傑詩風相似的張若虛這首詩被明清人所重視和研究，一直延續到今天。
這首被後人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認識。
而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現代人曲解了王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”之評價，也僅限於在宮體詩的範疇以內。
二、埋沒了的明珠 楊廣《春江花月夜》
隋煬帝楊廣在歷史中是一個昏君和暴君，歷史書是否真實可靠不需要去討論。但是年輕時的楊廣和後來的李世民相似，文可揮毫寫詩文，武能領軍平天下，為了隋朝統一大江南北立下了不少功勳。
隋朝最偉大的兩個詩人，一個是薛道衡，一個是楊廣。據說薛道衡還因為自己的佳句“空梁落燕泥”受到楊廣的嫉恨、惹來殺身之禍。這個故事有一點像宋之問因為“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。
楊廣和宋之問一樣，自己也是一個優秀的詩人，會不會因為想佔有一句詩而害死他人值得懷疑。
我們先看一下楊廣的《春江花月夜》二首：
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。
把張若虛的《春江花月夜》與楊廣 《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？......
問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
前言
《春江花月夜》的詩題原為陳後主（叔寶）所創，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。
關於張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個被現代人抬得太高，一個又不為現代人所知。
一、張若虛 《春江花月夜》 不知什麼人杜撰出來的“孤篇壓全唐”
一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱讚。但是卻沒有人能夠說的清，這五個字是哪位大師說的？
從張若虛這首《春江花月夜》的經歷來看，此詩從長時期的默默無聞到今天的如雷貫耳經歷了一段相當曲折的過程。
張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因為被郭茂倩收錄入了《樂府詩集》。
程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代裡，被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因並不是他認為這首詩很優秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。
這首《春江花月夜》直到明朝才開始漸漸被人重視，明朝高棅在《唐詩品彙》中收錄此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。 後來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄。可以說"後七子"的領袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨後比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話被發現。
明代前七子搞復古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是後來其中的文壇領袖何景明觀念變了，認為老杜詩不如初唐四傑 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四傑。於是在這個時代背景下，被認為與初唐四傑詩風相似的張若虛這首詩被明清人所重視和研究，一直延續到今天。
這首被後人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認識。
而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現代人曲解了王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”之評價，也僅限於在宮體詩的範疇以內。
二、埋沒了的明珠 楊廣《春江花月夜》
隋煬帝楊廣在歷史中是一個昏君和暴君，歷史書是否真實可靠不需要去討論。但是年輕時的楊廣和後來的李世民相似，文可揮毫寫詩文，武能領軍平天下，為了隋朝統一大江南北立下了不少功勳。
隋朝最偉大的兩個詩人，一個是薛道衡，一個是楊廣。據說薛道衡還因為自己的佳句“空梁落燕泥”受到楊廣的嫉恨、惹來殺身之禍。這個故事有一點像宋之問因為“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。
楊廣和宋之問一樣，自己也是一個優秀的詩人，會不會因為想佔有一句詩而害死他人值得懷疑。
我們先看一下楊廣的《春江花月夜》二首：
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。
把張若虛的《春江花月夜》與楊廣 《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？......
三、兩位宮體詩詩人的貢獻
沈德潛在《古詩源》中評價隋煬帝：
“能作雅正語，比陳後主勝之”。
陳後主的宮體詩豔情之風，到了隋煬帝手裡變得雅正。聞一多認為這種宮體詩經過了：
一百年間樑、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。
隋煬帝和張若虛對於宮體詩的淨化都起到了不可磨滅的作用。但是在很多現代人的認識中，張若虛被抬得過高，而隋煬帝卻被埋沒了。
問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
前言
《春江花月夜》的詩題原為陳後主（叔寶）所創，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。
關於張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個被現代人抬得太高，一個又不為現代人所知。
一、張若虛 《春江花月夜》 不知什麼人杜撰出來的“孤篇壓全唐”
一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱讚。但是卻沒有人能夠說的清，這五個字是哪位大師說的？
從張若虛這首《春江花月夜》的經歷來看，此詩從長時期的默默無聞到今天的如雷貫耳經歷了一段相當曲折的過程。
張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因為被郭茂倩收錄入了《樂府詩集》。
程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代裡，被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因並不是他認為這首詩很優秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。
這首《春江花月夜》直到明朝才開始漸漸被人重視，明朝高棅在《唐詩品彙》中收錄此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。 後來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄。可以說"後七子"的領袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨後比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話被發現。
明代前七子搞復古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是後來其中的文壇領袖何景明觀念變了，認為老杜詩不如初唐四傑 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四傑。於是在這個時代背景下，被認為與初唐四傑詩風相似的張若虛這首詩被明清人所重視和研究，一直延續到今天。
這首被後人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認識。
而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現代人曲解了王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”之評價，也僅限於在宮體詩的範疇以內。
二、埋沒了的明珠 楊廣《春江花月夜》
隋煬帝楊廣在歷史中是一個昏君和暴君，歷史書是否真實可靠不需要去討論。但是年輕時的楊廣和後來的李世民相似，文可揮毫寫詩文，武能領軍平天下，為了隋朝統一大江南北立下了不少功勳。
隋朝最偉大的兩個詩人，一個是薛道衡，一個是楊廣。據說薛道衡還因為自己的佳句“空梁落燕泥”受到楊廣的嫉恨、惹來殺身之禍。這個故事有一點像宋之問因為“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。
楊廣和宋之問一樣，自己也是一個優秀的詩人，會不會因為想佔有一句詩而害死他人值得懷疑。
我們先看一下楊廣的《春江花月夜》二首：
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。
把張若虛的《春江花月夜》與楊廣 《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？......
三、兩位宮體詩詩人的貢獻
沈德潛在《古詩源》中評價隋煬帝：
“能作雅正語，比陳後主勝之”。
陳後主的宮體詩豔情之風，到了隋煬帝手裡變得雅正。聞一多認為這種宮體詩經過了：
一百年間樑、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。
隋煬帝和張若虛對於宮體詩的淨化都起到了不可磨滅的作用。但是在很多現代人的認識中，張若虛被抬得過高，而隋煬帝卻被埋沒了。
結束語
喜歡秦少游的讀者一定知道這首《滿庭芳·山抹微雲》
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
熟讀古詩的人讀到：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村， 銷魂”，一定會想起隋煬帝的一首詩，不錯，秦觀正是化用了楊廣的這首絕句《野望》
寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。
@老街味道
前言：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，但是明顯張若虛的作品流傳較廣，甚至被稱之為前不見古人，後不見來者的千古第一絕篇，可見張若虛《春江花月夜》得到的評價有多高。而楊廣的《春江花月夜》如今卻罕有人可知。
前言：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，但是明顯張若虛的作品流傳較廣，甚至被稱之為前不見古人，後不見來者的千古第一絕篇，可見張若虛《春江花月夜》得到的評價有多高。而楊廣的《春江花月夜》如今卻罕有人可知。
其實這個結果也不難理解，大慨可以從以下幾個點分析。
張若虛《春江花月夜》稱為孤篇壓全唐
張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
前言：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，但是明顯張若虛的作品流傳較廣，甚至被稱之為前不見古人，後不見來者的千古第一絕篇，可見張若虛《春江花月夜》得到的評價有多高。而楊廣的《春江花月夜》如今卻罕有人可知。
其實這個結果也不難理解，大慨可以從以下幾個點分析。
張若虛《春江花月夜》稱為孤篇壓全唐
張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
此詩全篇以描春江、春花、春月三大意向，講訴了一斷傷人肝腸的愛情故事，一對深愛的戀人分局兩地，只能隔著兩地同樣的春江、春花、春月傾述衷腸，以洩相思之意。
為什麼張若虛一篇《春江花月夜》被稱為孤篇壓全唐呢？
首先是因為中國一直都奉行“文必秦漢，詩必盛唐”尤其是在明代前七子搞復古運動之後，這個觀點更是在中國根深蒂固。由這一點，張若虛在身份上已經壓過了楊廣一頭。
再說明代前七子復古之後，明代後七子更是覺得唐詩尤推唐初四傑，所以與初唐四傑詩風極為相似的張若虛就被題出來了，而張若虛也有且只有《春江花月夜》這首詩流傳下來，所以就一直被明清人所重視和研究至今。
其實提及張若虛這首詩為什麼會傳承下來，還有點意思。張若虛《春江花月夜》在此前漫長的唐宋元明的歲月裡，一直都被眾多文獻所忽視了，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被北宋的郭茂倩所收錄入了《樂府詩集》。其實郭茂倩將其錄入《樂府詩集》也不是因為他有多好，而單單是因為他是樂府詩而已。
可以說張若虛這首詩，因為多個原因唄高看了很多，首先就是時代，唐朝，然後就是詩風，再加上是孤篇，有種神祕色彩，所以才有了孤篇壓全唐的美譽。
二，楊廣《春江花月夜》明珠暗埋
《春江花月夜》一 隋. 楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
《春江花月夜》二 隋.楊廣
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
前言：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，但是明顯張若虛的作品流傳較廣，甚至被稱之為前不見古人，後不見來者的千古第一絕篇，可見張若虛《春江花月夜》得到的評價有多高。而楊廣的《春江花月夜》如今卻罕有人可知。
其實這個結果也不難理解，大慨可以從以下幾個點分析。
張若虛《春江花月夜》稱為孤篇壓全唐
張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
此詩全篇以描春江、春花、春月三大意向，講訴了一斷傷人肝腸的愛情故事，一對深愛的戀人分局兩地，只能隔著兩地同樣的春江、春花、春月傾述衷腸，以洩相思之意。
為什麼張若虛一篇《春江花月夜》被稱為孤篇壓全唐呢？
首先是因為中國一直都奉行“文必秦漢，詩必盛唐”尤其是在明代前七子搞復古運動之後，這個觀點更是在中國根深蒂固。由這一點，張若虛在身份上已經壓過了楊廣一頭。
再說明代前七子復古之後，明代後七子更是覺得唐詩尤推唐初四傑，所以與初唐四傑詩風極為相似的張若虛就被題出來了，而張若虛也有且只有《春江花月夜》這首詩流傳下來，所以就一直被明清人所重視和研究至今。
其實提及張若虛這首詩為什麼會傳承下來，還有點意思。張若虛《春江花月夜》在此前漫長的唐宋元明的歲月裡，一直都被眾多文獻所忽視了，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被北宋的郭茂倩所收錄入了《樂府詩集》。其實郭茂倩將其錄入《樂府詩集》也不是因為他有多好，而單單是因為他是樂府詩而已。
可以說張若虛這首詩，因為多個原因唄高看了很多，首先就是時代，唐朝，然後就是詩風，再加上是孤篇，有種神祕色彩，所以才有了孤篇壓全唐的美譽。
二，楊廣《春江花月夜》明珠暗埋
《春江花月夜》一 隋. 楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
《春江花月夜》二 隋.楊廣
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
楊廣的《春江花月夜》成詩與張若虛之前，稍微仔細一點見能發現張若虛的《春江花月夜》明顯是借鑑或者得到了楊廣《春江花月夜》的啟發
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
此段和《春江花月夜》二 隋.楊廣一詩明顯有同意不同樣之形。
其實不僅僅是《春江花月夜》，楊廣的詩詞大部分都不為後人所知了，其實楊廣創作了很多優秀的詩詞，如《紀遼東二首》、《飲馬長城窟行》等等，不過很少人知道。
那麼為什麼楊廣的詩被埋沒甚至被遺忘呢？這主要要從楊廣的身份說起。
隋煬帝楊廣在歷史中是一個昏君和暴君，真實性咱們不論，他的這個形象在以前可謂是根深蒂固，所以他的作品自然就不會收歡迎，沒有人會去學習一個歷史上公認的罪人的詩詞。
再來就是成王敗寇，李唐得了天下，自然就不會再給楊廣樹立什麼正面的形象，自然也就包扣他那些十分優秀的詩詞文章了。
所以隋煬帝楊廣的詩詞就自然而然的埋沒了。
前言：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，但是明顯張若虛的作品流傳較廣，甚至被稱之為前不見古人，後不見來者的千古第一絕篇，可見張若虛《春江花月夜》得到的評價有多高。而楊廣的《春江花月夜》如今卻罕有人可知。
其實這個結果也不難理解，大慨可以從以下幾個點分析。
張若虛《春江花月夜》稱為孤篇壓全唐
張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
此詩全篇以描春江、春花、春月三大意向，講訴了一斷傷人肝腸的愛情故事，一對深愛的戀人分局兩地，只能隔著兩地同樣的春江、春花、春月傾述衷腸，以洩相思之意。
為什麼張若虛一篇《春江花月夜》被稱為孤篇壓全唐呢？
首先是因為中國一直都奉行“文必秦漢，詩必盛唐”尤其是在明代前七子搞復古運動之後，這個觀點更是在中國根深蒂固。由這一點，張若虛在身份上已經壓過了楊廣一頭。
再說明代前七子復古之後，明代後七子更是覺得唐詩尤推唐初四傑，所以與初唐四傑詩風極為相似的張若虛就被題出來了，而張若虛也有且只有《春江花月夜》這首詩流傳下來，所以就一直被明清人所重視和研究至今。
其實提及張若虛這首詩為什麼會傳承下來，還有點意思。張若虛《春江花月夜》在此前漫長的唐宋元明的歲月裡，一直都被眾多文獻所忽視了，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被北宋的郭茂倩所收錄入了《樂府詩集》。其實郭茂倩將其錄入《樂府詩集》也不是因為他有多好，而單單是因為他是樂府詩而已。
可以說張若虛這首詩，因為多個原因唄高看了很多，首先就是時代，唐朝，然後就是詩風，再加上是孤篇，有種神祕色彩，所以才有了孤篇壓全唐的美譽。
二，楊廣《春江花月夜》明珠暗埋
《春江花月夜》一 隋. 楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
《春江花月夜》二 隋.楊廣
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
楊廣的《春江花月夜》成詩與張若虛之前，稍微仔細一點見能發現張若虛的《春江花月夜》明顯是借鑑或者得到了楊廣《春江花月夜》的啟發
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
此段和《春江花月夜》二 隋.楊廣一詩明顯有同意不同樣之形。
其實不僅僅是《春江花月夜》，楊廣的詩詞大部分都不為後人所知了，其實楊廣創作了很多優秀的詩詞，如《紀遼東二首》、《飲馬長城窟行》等等，不過很少人知道。
那麼為什麼楊廣的詩被埋沒甚至被遺忘呢？這主要要從楊廣的身份說起。
隋煬帝楊廣在歷史中是一個昏君和暴君，真實性咱們不論，他的這個形象在以前可謂是根深蒂固，所以他的作品自然就不會收歡迎，沒有人會去學習一個歷史上公認的罪人的詩詞。
再來就是成王敗寇，李唐得了天下，自然就不會再給楊廣樹立什麼正面的形象，自然也就包扣他那些十分優秀的詩詞文章了。
所以隋煬帝楊廣的詩詞就自然而然的埋沒了。
所以很明顯，是張若虛的《春江花月夜》被抬得過高，而隋煬帝的作品卻被埋沒了。
最後分享一首隋煬帝另外的詩，大家就該能知道隋煬帝確實是十分的有才
月夜觀星詩
隋代：楊廣
團團素月淨，翛翛夕景清。谷泉驚暗石，松風動夜聲。
披衣出荊戶，躡履步山楹。欣睹明黨亮，喜見泰階平。
觜參猶可識，牛女尚分明。更移斗柄轉，夜久天河橫。
徘徊不能寐，參差幾種情。
後世沈德潛曾在《古詩源》中評價隋煬帝：
“能作雅正語，比陳後主勝之”。
並不是沒有道理的。
世人都說唐代張若虛《春江花月夜》是″孤篇橫絕″之作，沒有人動搖過它的詩壇地位。 最近，翻閱郭茂倩的《樂府詩集》，發現錄有《春江花月夜》數首，其中現存最早的楊廣兩首，我看就能撼動張若虛地位了。詩文如下：
世人都說唐代張若虛《春江花月夜》是″孤篇橫絕″之作，沒有人動搖過它的詩壇地位。 最近，翻閱郭茂倩的《樂府詩集》，發現錄有《春江花月夜》數首，其中現存最早的楊廣兩首，我看就能撼動張若虛地位了。詩文如下：
《春江花月夜》一 隋. 楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
《春江花月夜》二 隋.楊廣
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
讀了之後，不禁覺得張若虛詩有抄襲楊廣之嫌。當然，這裡抄襲不是指文字，而是指景色和情感，就彷彿楊廣是陳壽寫了《三國志》，而張若虛是羅貫中寫了《三國演義》。不信，請看：唐.張若虛《春江花月夜》春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。。。是不是感覺跟楊廣詩境如出一轍啊？!
楊廣的《春江花月夜》創作時間比張若虛早許多年，他的這幾首詩意境非常獨特，活脫地表達了帝王心中那份獨有的孤寂和情愫，詩意纏綿而不膩，詩境空靈而不虛。情在靜水深流中流淌，情在兩岸江花濃豔處綻放，情在月落星稀里孤寂。心之淨，容天地之靜；心之獨，忍星漢之孤。這是帝王詩人獨有的“動則九天之上，靜則九地之下”的孤傲與霸氣的意境，非常人所能及，也是模仿不來的。
難怪他能在另一首《野望》中寫得出″寒鴉飛數點，流水繞孤村，斜陽欲落處，一望暗消魂″的花言妙語。其中詩句甚至被蘇軾拿來為自己貼金，確為佳品中的精品，實來不易。如果不看作者，不少人肯定認為這詩是王維或孟浩然所作，很難想到是出自一位千古暴君之手。大家可能跟我一樣都很奇怪，楊廣作為一代帝王，家有三宮六院七十二妃，為什麼心裡還如此孤寂？寂寞得殘暴，寂寞得要殺人。
有人說他弒父，也有人說他殺兄，不管怎麼說，楊廣的性格殘暴是無疑的了。現在，我才頓悟，楊廣殘暴的性格可能緣於他的孤寂。撇除他的不好，從他的詩中，我看到了一個″心靈聰慧，心思縝密，善討人歡″的孤僻少年。
我想也許正是這些優點害了他。他聰慧，所以想謀權，他謀權，所以不擇手段，他不擇手段，所以就會殺人；他細心而有慾望，所以會察言觀色，討母后獨孤伽羅歡心；他壓抑，所以心比常人孤獨。但是，一旦幸登皇位，他往日的慾望、孤獨、壓抑，羞辱就會通過血腥和殺戮一股腦地釋放出來，如魔鬼洪獸一般，荼毒生靈。
世人都說唐代張若虛《春江花月夜》是″孤篇橫絕″之作，沒有人動搖過它的詩壇地位。 最近，翻閱郭茂倩的《樂府詩集》，發現錄有《春江花月夜》數首，其中現存最早的楊廣兩首，我看就能撼動張若虛地位了。詩文如下：
《春江花月夜》一 隋. 楊廣
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
《春江花月夜》二 隋.楊廣
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
讀了之後，不禁覺得張若虛詩有抄襲楊廣之嫌。當然，這裡抄襲不是指文字，而是指景色和情感，就彷彿楊廣是陳壽寫了《三國志》，而張若虛是羅貫中寫了《三國演義》。不信，請看：唐.張若虛《春江花月夜》春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。。。是不是感覺跟楊廣詩境如出一轍啊？!
楊廣的《春江花月夜》創作時間比張若虛早許多年，他的這幾首詩意境非常獨特，活脫地表達了帝王心中那份獨有的孤寂和情愫，詩意纏綿而不膩，詩境空靈而不虛。情在靜水深流中流淌，情在兩岸江花濃豔處綻放，情在月落星稀里孤寂。心之淨，容天地之靜；心之獨，忍星漢之孤。這是帝王詩人獨有的“動則九天之上，靜則九地之下”的孤傲與霸氣的意境，非常人所能及，也是模仿不來的。
難怪他能在另一首《野望》中寫得出″寒鴉飛數點，流水繞孤村，斜陽欲落處，一望暗消魂″的花言妙語。其中詩句甚至被蘇軾拿來為自己貼金，確為佳品中的精品，實來不易。如果不看作者，不少人肯定認為這詩是王維或孟浩然所作，很難想到是出自一位千古暴君之手。大家可能跟我一樣都很奇怪，楊廣作為一代帝王，家有三宮六院七十二妃，為什麼心裡還如此孤寂？寂寞得殘暴，寂寞得要殺人。
有人說他弒父，也有人說他殺兄，不管怎麼說，楊廣的性格殘暴是無疑的了。現在，我才頓悟，楊廣殘暴的性格可能緣於他的孤寂。撇除他的不好，從他的詩中，我看到了一個″心靈聰慧，心思縝密，善討人歡″的孤僻少年。
我想也許正是這些優點害了他。他聰慧，所以想謀權，他謀權，所以不擇手段，他不擇手段，所以就會殺人；他細心而有慾望，所以會察言觀色，討母后獨孤伽羅歡心；他壓抑，所以心比常人孤獨。但是，一旦幸登皇位，他往日的慾望、孤獨、壓抑，羞辱就會通過血腥和殺戮一股腦地釋放出來，如魔鬼洪獸一般，荼毒生靈。
傳說，宮廷中有姓侯的美女，因長期見不到楊廣心灰意冷，投繯自盡。死後，宮人不敢隱瞞，把她的遺詩呈給了他。他邊讀邊泣，喪心至極，深感痛失一位多才多情的美人。一怒之下，他竟然殺了瀆職的宦官，並追封美女為夫人。可見，他愛江山更愛美人。沒有這情這意，怎麼寫得出″漢水逢遊女，湘川值兩妃″的深情似海的麗句？又怎麼能寫得出″流波將月去，潮水帶星來″那種對人生逝如潮水的無奈和對日月星辰周而復始的竊喜之情呢？
所以，楊廣的詩細膩，情深，灑脫，曠達，日月星辰，星漢浩淼盡出其中，情景交融，一點不比張若虛差，而且在詩的禪意和真情實感上更是勝出一籌。
謝謝大家品閱!
“春江潮水連海平，海上明月帶潮生。” “暮江平不動，春花滿正開。”——怎麼“抄“，怎麼“襲”？
書生寫的是什麼“景色”？皇上說了什麼“情感”？
不必說“孤篇壓全唐”，不必說“洗淨豔詞罪孽”；就其本身，也是句句讓你感動，處處催人思考。——楊廣沒辦到。
“春江潮水連海平，海上明月帶潮生。” “暮江平不動，春花滿正開。”——怎麼“抄“，怎麼“襲”？
書生寫的是什麼“景色”？皇上說了什麼“情感”？
不必說“孤篇壓全唐”，不必說“洗淨豔詞罪孽”；就其本身，也是句句讓你感動，處處催人思考。——楊廣沒辦到。
楊廣和陳叔寶，以及後來的李煜趙佶的經歷說明：文學家藝術家不適合當皇帝，他們橫溢的才華，吃不了政治這碗飯。這也就明白了，為什麼曹操傳位給曹丕而不是曹植。曹丕雖然也搞一些文學創作，但只是個很有才華的文學愛好者，更多才智表現在政治領域。曹植則全部才華都在文學上，成就極其顯著，但是在政治方面的表現，在曹操眼裡完全就是白痴。所以沒有傳王位給曹植，是對他最大的保護。同理，文學狂人政治白痴李白，被唐玄宗賜金放歸，其實也是唐玄宗對他最大的保護。否則在長安的政治圈裡，李白將會死的很慘，而且還死的稀裡糊塗。
評判文章好壞當然是有標準的，評判一首詩的好壞，當然也有其標準——通過學習、閱讀，我給自己評判唐詩宋詞設定了幾個標準，以及一套方法，是否科學？我不是專家，我一向以我這套方法來評判唐詩宋詞。
評判文章好壞當然是有標準的，評判一首詩的好壞，當然也有其標準——通過學習、閱讀，我給自己評判唐詩宋詞設定了幾個標準，以及一套方法，是否科學？我不是專家，我一向以我這套方法來評判唐詩宋詞。
1、唐詩宋詞的評判標準
1、意境深遠且廣闊；
2、情感真摯且深沉；
3、意象有趣且連片；
4、言簡意賅且流暢；
5、文字直白且簡練。
2、看幾個例子
1、望廬山瀑布/李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
評：意象清晰、意境闊大、文字簡練且流暢無比，閱讀時你會有“飛流直下三千尺”的感覺，這是唐詩中的巔峰之作。
2、蜀道難/李白
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。(攀援 一作：攀緣)
青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難,難於上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯鬆倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！(也如此 一作：也若此)
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；
磨牙吮血，殺人如麻。
錦城雖雲樂，不如早還家。
蜀道之難,難於上青天，側身西望長諮嗟！
評：全詩充滿了各種意象，連片構築其一個危險的高絕的比攀登青天還要難的蜀道景象，同時，這首樂府詩我最欣賞的是其感情特色，不僅僅豐富、充沛，且層層疊疊、連綿不絕，低沉、高亢、黯然、激憤、沉吟、歌唱，種種情感的、情緒的表達，大量的使用意象，也大量的直抒胸襟。這當然是唐詩中的有一個巔峰之作。
評判文章好壞當然是有標準的，評判一首詩的好壞，當然也有其標準——通過學習、閱讀，我給自己評判唐詩宋詞設定了幾個標準，以及一套方法，是否科學？我不是專家，我一向以我這套方法來評判唐詩宋詞。
1、唐詩宋詞的評判標準
1、意境深遠且廣闊；
2、情感真摯且深沉；
3、意象有趣且連片；
4、言簡意賅且流暢；
5、文字直白且簡練。
2、看幾個例子
1、望廬山瀑布/李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
評：意象清晰、意境闊大、文字簡練且流暢無比，閱讀時你會有“飛流直下三千尺”的感覺，這是唐詩中的巔峰之作。
2、蜀道難/李白
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。(攀援 一作：攀緣)
青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難,難於上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯鬆倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！(也如此 一作：也若此)
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；
磨牙吮血，殺人如麻。
錦城雖雲樂，不如早還家。
蜀道之難,難於上青天，側身西望長諮嗟！
評：全詩充滿了各種意象，連片構築其一個危險的高絕的比攀登青天還要難的蜀道景象，同時，這首樂府詩我最欣賞的是其感情特色，不僅僅豐富、充沛，且層層疊疊、連綿不絕，低沉、高亢、黯然、激憤、沉吟、歌唱，種種情感的、情緒的表達，大量的使用意象，也大量的直抒胸襟。這當然是唐詩中的有一個巔峰之作。
3、回到問題所提的兩首“春江花月夜”
先看張若虛的——
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。(只相似 一作：望相似)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)
解釋：開始它描寫了一個場景，即夜裡大海潮水渲染出一輪明月，在月光之下，通海的江河在廣闊的原野彎曲繚繞，空間有一種迷濛的明亮；隨即詩人感嘆婦人之思慮、遊子情懷和人生年復一年，此情此景卻始終不變；最後又是一番感慨，借景抒情，表達對遙遠故鄉的思戀之情。
評析：1、個人覺得冗長，開始寫景，直到“皎皎空中孤月輪”整整用了八句，確實描繪出了一個非常美麗的夜色下江水和月色的場景，但就是嫌多了幾句，在這八句裡幾乎沒有任何胸襟情感的東西，只有景象；2、後面開始抒情了，寫各種思念之情，還是他的特色，即繁複的詩句堆疊，意象構築的意義被削弱，情感表達也先囉嗦，雖然深沉的內心還是有所表達，但整體意味不夠凝練，意境缺乏一種闊大、磅礴，而它明明是被竭力寫的很闊大的，月亮、星星、潮水、江水，這麼多意象，卻不能在我頭腦裡構築一片更闊大的意境，並透徹出一個更深層的意味。3、當然這首《春江花月夜》仍然是一首好詩，但相較於李白的那幾首經典之作，就覺得同樣這點信息含量，人家李白才用了多少個字？就很明確的構築出一個宏大的場景、且極具壯烈情懷；而同樣用了很多字的《蜀道難》，則其中的信息含量要遠勝於它，包括場景的信息、情感的信息，凝聚而強烈、鮮明而深遠。所以它只是一首好詩而已，卻算不上唐詩中的巔峰之作。4、何況，張若虛的這首《春江花月夜》創作時間晚了楊廣所作的很多，隋煬帝楊廣（569年—618年），而張若虛（約647年—約730年），所以不少專家認為張若虛起碼在意象構築方面，有模仿、借鑑楊廣的嫌疑，雖然不是什麼壞事，但起碼說明張若虛在創作這首詩的時候，才力不足。
再看楊廣的——
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
解釋：“其一”，夜色的江水很平緩，兩岸鮮花正在燦爛綻放，流淌的江水將月光拉長，潮水湧來，繁星映現；“其二”，夜色裡露水含著花香，春色中的一泓江水盪漾著月光；漢江上女神在巡遊，湘江的女神娥皇和女英也恰好相遇。
評析：第一首，作者僅用了二十個字，就將“春江花月夜”的景色更描寫了出來，且非常生動，信息量雖然遜於張若虛的那首，但主體元素全都具備，意境也被構築的非常有意味；第二首除了構築景象外，作者借女神巡遊江河，其實抒發了對美女的懷戀。兩首詩最大的特色就是極其簡練，意境構築的高度清晰、立體。
評判文章好壞當然是有標準的，評判一首詩的好壞，當然也有其標準——通過學習、閱讀，我給自己評判唐詩宋詞設定了幾個標準，以及一套方法，是否科學？我不是專家，我一向以我這套方法來評判唐詩宋詞。
1、唐詩宋詞的評判標準
1、意境深遠且廣闊；
2、情感真摯且深沉；
3、意象有趣且連片；
4、言簡意賅且流暢；
5、文字直白且簡練。
2、看幾個例子
1、望廬山瀑布/李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
評：意象清晰、意境闊大、文字簡練且流暢無比，閱讀時你會有“飛流直下三千尺”的感覺，這是唐詩中的巔峰之作。
2、蜀道難/李白
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。(攀援 一作：攀緣)
青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難,難於上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯鬆倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！(也如此 一作：也若此)
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；
磨牙吮血，殺人如麻。
錦城雖雲樂，不如早還家。
蜀道之難,難於上青天，側身西望長諮嗟！
評：全詩充滿了各種意象，連片構築其一個危險的高絕的比攀登青天還要難的蜀道景象，同時，這首樂府詩我最欣賞的是其感情特色，不僅僅豐富、充沛，且層層疊疊、連綿不絕，低沉、高亢、黯然、激憤、沉吟、歌唱，種種情感的、情緒的表達，大量的使用意象，也大量的直抒胸襟。這當然是唐詩中的有一個巔峰之作。
3、回到問題所提的兩首“春江花月夜”
先看張若虛的——
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。(只相似 一作：望相似)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)
解釋：開始它描寫了一個場景，即夜裡大海潮水渲染出一輪明月，在月光之下，通海的江河在廣闊的原野彎曲繚繞，空間有一種迷濛的明亮；隨即詩人感嘆婦人之思慮、遊子情懷和人生年復一年，此情此景卻始終不變；最後又是一番感慨，借景抒情，表達對遙遠故鄉的思戀之情。
評析：1、個人覺得冗長，開始寫景，直到“皎皎空中孤月輪”整整用了八句，確實描繪出了一個非常美麗的夜色下江水和月色的場景，但就是嫌多了幾句，在這八句裡幾乎沒有任何胸襟情感的東西，只有景象；2、後面開始抒情了，寫各種思念之情，還是他的特色，即繁複的詩句堆疊，意象構築的意義被削弱，情感表達也先囉嗦，雖然深沉的內心還是有所表達，但整體意味不夠凝練，意境缺乏一種闊大、磅礴，而它明明是被竭力寫的很闊大的，月亮、星星、潮水、江水，這麼多意象，卻不能在我頭腦裡構築一片更闊大的意境，並透徹出一個更深層的意味。3、當然這首《春江花月夜》仍然是一首好詩，但相較於李白的那幾首經典之作，就覺得同樣這點信息含量，人家李白才用了多少個字？就很明確的構築出一個宏大的場景、且極具壯烈情懷；而同樣用了很多字的《蜀道難》，則其中的信息含量要遠勝於它，包括場景的信息、情感的信息，凝聚而強烈、鮮明而深遠。所以它只是一首好詩而已，卻算不上唐詩中的巔峰之作。4、何況，張若虛的這首《春江花月夜》創作時間晚了楊廣所作的很多，隋煬帝楊廣（569年—618年），而張若虛（約647年—約730年），所以不少專家認為張若虛起碼在意象構築方面，有模仿、借鑑楊廣的嫌疑，雖然不是什麼壞事，但起碼說明張若虛在創作這首詩的時候，才力不足。
再看楊廣的——
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
解釋：“其一”，夜色的江水很平緩，兩岸鮮花正在燦爛綻放，流淌的江水將月光拉長，潮水湧來，繁星映現；“其二”，夜色裡露水含著花香，春色中的一泓江水盪漾著月光；漢江上女神在巡遊，湘江的女神娥皇和女英也恰好相遇。
評析：第一首，作者僅用了二十個字，就將“春江花月夜”的景色更描寫了出來，且非常生動，信息量雖然遜於張若虛的那首，但主體元素全都具備，意境也被構築的非常有意味；第二首除了構築景象外，作者借女神巡遊江河，其實抒發了對美女的懷戀。兩首詩最大的特色就是極其簡練，意境構築的高度清晰、立體。
4、兩首詩的比較
從一首詩的信息含量丰度、意境的廣闊和深遠，張若虛的那首《春江花月夜》肯定勝過楊廣的這首，且張的情感細膩、悠遠，楊廣的這首情感表達方面比較淺顯。
但在用詞用句方面，張若虛的這首總叫人覺得囉嗦，全詩意境構築的不夠凝練，詩句也相對冗長，不如楊廣的這兩首，言簡意賅、遣詞造句簡練流暢，寥寥幾句就構築出了一個頗為廣闊而有意味的場景來，顯現了作者的卓越才華。
5、最後結論
只能說各有特色，張的更闊大、更深遠、更細膩，但囉裡囉嗦、冗長而叫人看的很煩；而楊廣的這首言簡意賅，才氣橫溢，卻詩的意蘊卻不足，略欠淺顯、侷促。張若虛看來深入生活和實地，對世界極具深刻感觸，而楊廣作為帝王，對生活和實際場景的體驗還不夠深刻和細膩。
讀了楊廣的《春江花月夜》，感覺楊廣其實有著一顆溫柔細膩的心，其實他和陳後主是有共通之處的，所以他們的結局也大抵相同。
如要評價楊廣和張若虛兩的《春江花月夜》誰的更好的話，只能說各領風騷。
楊廣的詩給人一種清奇雅緻的感覺，原創更是不易；張若虛的《春江花月夜》是後來寫的，在意境上從楊廣的詩裡有借鑑，但是張若虛的詩寫得更寬廣一些，鋪陳得更開，即景寓情。
如果真要拿到一起比是非常有意思的：可以說楊廣的《春江花月夜》是精簡版，張若虛的更貼近白話文。楊廣的原創將意境定格，張若虛的疊句妙語不斷，都讓人人舒服，論誰高誰下確實很難。
當然，我想說的是楊廣的詩壇地位是嚴重被低估了的。
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