怎樣評價王朔的小說？
王朔小說就是挑戰知識分子的《儒林外史》，他對於知識分子總是有著反感與鄙夷：
中國的文壇上有些大腕混得跟個破落貴族似的, 把自己經營的那一畝三分地想象成一個莊 園, 每個新到者都應該表示對他們的尊敬。如果你不表示或者說你乾脆不去, 在其他地方開 一塊自己的地、蓋一所自己的房子,他們就看著彆扭。我覺得咱中國的知識分子可能是現在最找不著自己位置的一群人。商品大潮興起後危機感最強的就是他們, 比任何社會階層都失 落他們的經濟地位已然喪失了。過去的大學教授生活得很好, 比一般人好多了,起碼是體面的。 但現在卻不行了, "搞導彈的不如賣茶蛋的。" 所以他們要保住尊嚴, 唯一固守著的就是文化上的優勢地位。現在在大眾文化、通俗小說、流行歌曲的衝擊下, 文化上的優越感也蕩然 無存了真有點一無所有的感覺。如果不及時調整心態, 恐怕將來難有一席之地.....我覺得知識 分子的概念不應該只侷限於過去的內涵,這個社會必將出現新型的知識分子, 比如許名從商 的人都受到高等教育, 也有研究生畢業的, 碩士博士的。不能說只有在大學裡或研究所中清貧的那種才叫知識分子。
——王朔《我的自白》
王朔不僅對中國的"知識分子"有意見，而且對中國的"高等教育也有意見"，《王朔自選集》的序言：我沒受過正規的高等教育，這本是件好事。我以為中國高校的文科教育結果不過於訓練出一班知識的奴隸。
筆者看到王朔這樣說其實也是有些心酸的，這大概是一種"吃不到葡萄而覺得葡萄酸"的感受吧。王朔還和馮小剛在一起寫一些具有"痞氣"的劇本來諷刺"知識分子"。《你不是個俗人》中："這就是我，和知識分子迥然不同的，一個俗人的標準——我為此驕傲，"王朔這麼說道。
王朔
王朔，中國內地作家、編劇。先後發表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》、《動物凶猛》、《無知者無畏》等中、長篇小說。他那種反派的表演也是讓人深入人心。他的早期小說詩歌文學作品都是以自己部隊"大雜院"的成長經歷為素材，後來的小說則形成特有風格，對白通俗化又充滿活力，敘述語言則以戲謔、反諷為主，對權威話語和知識分子的精英立場都有嘲諷。
做了這麼多的鋪墊，唯一的目的就是讓大家都知道王朔的主旨傾向就是在挑戰知識分子，就是在揶揄知識分子。至於他是怎麼"挑戰"的，筆者在下文中為各位慢慢道來：
王朔作品如何"挑戰"知識分子
1、 痞子寫作法挑戰知識分子的擔當意識
"如果我還有起碼的真誠，首先應該面對自己才是。我對寫別人寫社會失去了興趣，"《我的文學動機》。傳統的文學寫作目的是"文以載道"，特別是韓愈和柳宗元等古代作家都是"以代聖人立言"為目的而進行寫作。王朔沒有那種文學研究會等"為人生"的要求與使命感受。他挑戰的就是"知識分子"那種擔當意識與王朔認為，"小說不應該承擔太多的社會責任，不應該只是知識分子精英階層眼中和精英作家們筆下的那種脫離和掩蓋了生活真相後為著某些大而化之的理念探索與價值追求的生活圖景，而更多地應展布個體化與私人化的生活情緒。"
痞子寫作法就集中在《頑主》、《你不是一個俗人》、《一點正經沒有》、《動物凶猛》、《千萬別把我當人》中。 首先，王朔在他的作品中大規模地運用口語化語言，大量使用民間口語的對話體小說"。 他說過，"寫作從始至終都是在找一種特別好的表達方式……我就是在找一種順暢的表達方式，找方式就是考驗你支配語言的能力，這就要求你必須擺弄過這些語言。"這種口語不管是王朔故意寫出來，或者無意間而自然流露的。有時候讀起來也有點造作，但是這種寫法卻贏得了很多人的心。王朔還喜歡調侃。"在他筆下，似乎沒有什麼是嚴肅的事情，一切都被諧謔化了。這也是當代文學中出現的一種新的敘事風格。調侃式語言是王朔小說獨具特色的話語調式，具有極大的藝術魅力。在王朔的小說中，我們可以充分地感受他那種極盡調侃的語言風格。調侃在王朔小說裡的形式也是多樣化的。不僅作品中的人物對話充滿了調侃，作品敘事也是調侃的。 "相對嚴肅寫作來看，王朔的痞子式樣的寫作也是在和"知識分子"嚴肅寫作進行反抗。
經過八十年代的傷痕文學、鄉土文學等一系列"嚴肅寫作"的一個又一個風潮，人們自然而然開始反抗，開始反叛這種寫作方式。王朔也開始用這種"非嚴肅"、"非正統"的寫作方式開始正式"挑戰知識分子"。
2、 "醜化"知識分子、多寫卑劣
和"知識分子"開戰的王朔當然少不了要開始"醜化"這些"有知識的人"。這個就要說到《頑主》。頑主是北京話，指的是不務正業，拉幫結夥，整天瞎混的小混混，或者紈絝子弟。上世紀的六七十年代，是頑主最為鼎盛的時期，到了八十年代，隨著改革開放的到來，人們都挖空心思賺錢，頑主們也慢慢走向了衰敗。那麼頑主到底是什麼?有些人會這樣認為，他們不過是一些地痞、流氓，專做壞事的閒人。首先這個"頑主"就非常具有諷刺意味，然後我們再說到《頑主》中寶康，他表面上是一個"知識分子"，是一位所謂的"作家"；他也非常樂意別人叫他作家。可是，他僅僅是一個文學愛好者。身上的作家"才氣"倒是不多，但是就是身上的那一股子"匪氣"特別多。王朔用他來諷刺那些"知識分子"一方面為了表現自己對於名利的漠視與淡化，另一方面又極力去爭取文學上的榮譽和成就。為的就是表現"知識分子"的虛偽。"頑主"三部曲《頑主》、《一點正經也沒有》、《你不是個俗人》刻畫了青年"作家"寶康，老作家古德白（goodbye），還有學者關漢雄這三個沽名釣譽所謂"文人"形象。
他們在現實中找不到自己的存在感和地位感，英達說: 王朔要表現的就是"卑賤者最聰明, 高貴者最愚蠢。""因為我沒念過什麼大書, 走上革命的漫漫路受夠了知識分子的氣, 這口氣難以 下嚥。象我這種粗人, 頭上始終壓著一座知識分子的大山。他們那無孔不入的優越感, 他們 控制著全社會價值系統、以他們的價值觀為標準, 使我們這些粗人掙扎起來非常困難。只有給他們打掉了, 才有我們的翻身之日。"
3、 金玉其外敗絮其中
杭有賣果者，善藏柑，涉寒暑不潰。出之燁然，玉質而金色。剖其中，幹若敗絮。予怪而問之曰："若所市於人者，將以實籩豆，奉祭祀，供賓客乎？將炫外以惑愚瞽乎？甚矣哉，為欺也！"
......今夫佩虎符、坐皋比者，洸洸乎干城之具也，果能授孫、吳之略耶？ 峨大冠、 拖長紳者，昂昂乎廟堂之器也，果能建伊、皋之業耶？盜起而不知御，民困而不知救，吏奸而不知禁，法斁而不知理，坐糜廩粟而不知恥。觀其坐高堂，騎大馬，醉醇醴而飫肥鮮者，孰不巍巍乎可畏，赫赫乎可象也？又何往而不金玉其外，敗絮其中也哉？今子是之不察，而以察吾柑！"
——節選《賣柑者言》劉基
這篇明朝開國功臣劉基的《賣柑者言》說的就是外表金玉內裡就像爛棉絮的柑中看不中用。也就是虛有其表，內心一團糟糕的感受。
王朔的《懵然無知》、《修改後發表》、《誰也不比誰傻》成為了編輯部系列小說的主要結構構成篇目。老年知識分子裡：主編老陳對待工作兢兢業業、認真負責；牛大姐快人快語、疾惡如仇；老劉膽小怕事，體現著傳統知識分子懦弱的一面；中年知識分子餘德利善於接受新事物 ，聰明圓滑，帶著點市井江湖的習氣。青年一派，李冬寶想法前衛，正直善良，總想和機敏美麗的女同事戈玲處處對象，無奈戈玲心高氣傲，對待貌不驚人的冬寶不冷不熱，若即若離。 他們共同經營著一家叫《人間指南》的雜誌社，看上去一個個是光鮮亮麗的"知識分子"，然而他們卻瘋狂地在追逐物質，當然合理的追逐物質是沒有錯的。但是，他們在追逐利益中表現出了很多想當然的"無知"。
"文人相輕，自古而然。傅毅之於班固，伯仲之間耳，而固小之，與弟超書曰："武仲以能屬文為蘭臺令史，下筆不能自休。"夫人善於自見，而文非一體，鮮能備善，是以各以所長，相輕所短。里語曰："家有弊帚，享之千金。"斯不自見之患也。
——曹丕《典論.論文》
"知識分子"相互看不起是非常很正常的事情。編輯部裡頭的"知識分子"人人都想表現自己無所不能的特徵，或者死不承認自己觀點錯誤而貶低對方。知識分子要的是尊嚴的，他們就是在這樣的情形之下使勁證明自己的正確性。"知識分子"一肚子卑劣和外表那樣的光鮮的樣子做出反差對比就是王朔的目的。
王朔對於這些人從來不留什麼情面，就是要用諷刺和調侃的意味來塑造他們，他們衣著乾淨華麗，可是內心空虛或者說是一片荒蕪。就像楊絳的《洗澡》一樣，施蟄存說道：《洗澡》中的人物，都是《儒林外史》中的人。不過最好的一段，許彥成、杜麗琳和姚宓的三角故事，卻是吳敬梓寫不出來的。《儒林外史》是一部作品寫"知識分子"內心中卑劣和不堪，而王朔的作品形成了一個集群，一個集群小說來證明他心中的"知識分子"的形象。不論王朔是否有失偏頗，這種"痞子式儒林外史"卻讓王朔名利雙收。
王朔的小說以“京痞”和“反知識分子”是最為突出的兩個特色，流露出玩世不恭的態度，他的名言是“我是流氓我怕誰”。雖然他的小說接近通俗小說，但我覺得在當代文學史上是值得寫上一筆的。
王朔的代表作有：《空中小姐》、《一半是火焰，一半是海水》 、《玩的就是心跳》、《千萬別把我當人》、《過把癮就死》、《頑主》、《動物凶猛》、《浮出海面》、《我是你爸爸》 等。現在基本停筆不寫，偶爾客串寫電影劇本。
王朔小說的語言有特點，那就是京味兒，這一點有老舍等作家為先驅，且不說；但他的小說主人公都是類痞子，不務正業，替人道歉幫人作秀，滿口沒正經，說話痞裡痞氣，顛覆了以往主流文學的高大上形象和滿口政治正確的形象，所以讓人耳目一新。
另一特點就是“反知識分子”，在王朔的筆下，知識分子都是言不由衷、假模假式的，他們被那個時代玷汙了，變態了，他們的所言和所做是分裂了，因此人格也是分裂的。所以有人說王朔是學問不高而嫉妒學問高的，是典型的誅心之論。
王蒙先生曾經寫過一篇《躲避崇高》來評價王朔，說他是：他和他的夥伴們的“玩文學”，恰恰是對橫眉立目、高踞人上的救世文學的一種反動。他們恰似一個班上的不受老師待見的一些淘氣的孩子。他們頗多智商，頗少調理，小小年紀把各種崇高的把戲看得很透很透。他們不想和老師的苦口婆心而又千篇一律、指手劃腳的教育搭界。他們不想驅逐老師或從事任何與老師認真做對的行動，因為他們明白，換一個老師大致上也是一丘之貉。
他們沒有能力以更豐富的學識或更雄辯的語言去戰勝老師。他們唯一的和平而又銳利的武器便是起鬨，說一些尖酸刻薄或者邊應付邊耍笑的話，略有刺激，嘴頭滿足，維持大面，皆大歡喜。他們維妙維肖地模仿著老師褻瀆著師道的尊嚴，他們故意犯規說一些刺話做一些小動作，他們的聰明已先洞悉老師的弱點，他們不斷地用真真假假的招子欺騙老師使老師入套，然後他們擠擠眼，哄大家笑笑，並在被老師發現和訓斥的時候堅持自己除了玩、逗笑外是這樣善良和純潔，決無別的居心目的。
在這一點上，我的看法與王蒙老是一致的。
當然，我對王朔的小說也有自己的看法，準確來說，有過兩次看法，前後也不一致。初讀王朔的小說大概是在大學的圖書館裡，幾乎他所有的作品也都看過，我是感動的，也是折服的。第二次，是我再讀王朔，有了不同的體會，和之前的想法大不相同。王朔的小說都是從第一人稱出發，都從我這個角度出發來說故事，有點像單口相聲，又由於基本上是他的親身經歷的事情，即便文筆不好，也顯得極為真誠，再加上他有一種情景再現的文學表達能力，令故事紮實可靠。就像他自己所說的我只能表達我自己得想法，別人的想法我怎麼知道。但是隨著我年齡漸漸地變大，他寫的東西已經對我沒有那麼大的吸引力了，因為我也有生活，一個人的真實生活遠比從書上看到的來的更為真切，所以，我對王朔的小說有了更多的看法，直接來說，不怎麼感興趣了。
怎麼看待王朔小說，本來就是仁者見仁，智者見智的事兒。至於評價一詞，過於沉重與複雜，牽扯到了文學是什麼？測量文學的尺度無疑是在勘測人心的深度，根本說不清。我深刻懷疑所謂的文學家還能否評判一本小說的好壞，當一本小說問世，它再也不是作者的小說，而是大眾的小說。大眾又偏偏是每個個人組成的，一個人從書中看到喜悅，或是悲傷，亦或是看到了作者都不曾表達過的內容，這是個人的權利，所謂的對書的解釋權。
這並不怪小說怎麼樣，而是要允許讀者成長，就比如說，我小時候最願意看的是鄭淵潔的童話，大了我不愛看了，我能說鄭淵潔水平低嗎？不能，因為人人都需要成長。王朔自己也不愛看自己的小說，他覺得害臊，年輕的糟踐事不值得一提，可我那時還年輕，我還沒糟踐過。
謝謝邀請，關於這個問題，或許題主心裡已經有了看法了，我也表達一下自己的看法，不是全面，只能算是一種說法了。
初次接觸王朔的文章是在初中時候，他寫的雜文之類感覺還是挺好的，至於他是小說也確定沒有讀過，直到前不久翻閱了王朔的小說《空中小姐》，就我本人的小說閱讀習慣和小說審美來說，很難說是一部好看，有深度和值得回味的作品。
一個男人被空姐包養，這不是一個老男人的意淫嘛？我不太相信現實中會發生，即便我承認那是小說，可是王朔也寫的太過於乾癟了，單調的故事情節，擰巴的文筆，很難相信人們對他小說的讚譽。
就我本人而言，他的小說很難和當時的文學陝軍三杆槍，路遙、賈平凹、陳忠實相起並論的，從敘述的功底到思想性都是。
當然，王朔的一些小說被馮小剛拿去拍了電影，從電影的角度看，也不是什麼好的劇本了。我原來也寫過有關王朔小說的文章。我認為，王朔可以說是一個文化的觀察者，但不是一個好的小說寫作者，因為小說這種東西，必須是能進去還要出得來。既要在一種文化的環境了有一種沉浸式的體驗，也就是對自己的母體文化有相當深入的瞭解。
另外也就是觀察的能力，這個王朔不缺乏。
大概就寫到這裡吧，王朔也算是一個才子了，有些咄咄逼人的那種，他的腦子特別好使，點子也非常的多，記得馮小剛的《天下無賊》一直過不了審核，馮小剛去找王朔解決。王朔建議馮小剛最後加一個賊王回頭，燒香拜廟的情節，就過了。
很喜歡他的文章和一些看法，對於他的小說也是一家之言了。
歡迎關注大叔，交流更多文化問題，謝謝
王朔的小說是那個年代一股清澈的山洪，扭轉了當時很多人對崇高的認識，包括我。同時知道了北京地痞原來是這樣的，比其他地方的地痞會說，那些小說裡的調侃在那個時代超級超前，那會兒王朔撒泡尿，馮小剛都當奶喝，弄得馮到今天老覺得當人委屈了。
後來，看了幾本另外一個北京老炮的書後，就再也沒看過王朔的小說和馮小剛的電影了，那個人也姓王，是王朔的二大爺，叫王小波。
解救了一部分人。
打擊了一部分人。
他的小說並不厲害，他的人厲害。
他的小說的版權很貴，據說每一個字能賣到十塊錢。
因為有錢了，所以他那人特別的狂。
他批評金庸。
他批評魯迅。
他批評老舍。
可是他忘了一句話：人無完人，金無足赤。
第一，痞子文學的鼻祖，挑戰權威的鬥士，其語言風格獨樹一幟，個性色彩濃厚，思想深度視角關注非常上水平，作品背後隨時都看得到一雙犀利的鷹眼，一個個性十足的思想者，語言駕馭能力非常厲害。
第二，獨樹一幟的文風，猶如一股激流，衝擊了整個文藝圈，甚至是整個社會，最牛逼的作家最牛逼的編劇，一部渴望，第一次取得了萬人空巷的轟動，拿最高的稿費，拿最高的版稅。其作品有先鋒文學的痕跡，淡化敘事，強調精神引導功能，探討現實社會意義。
第三，最牛逼的文學文化玩家，對文學有著超凡脫俗的認識和理解，視覺獨特。每次開口，每次出鏡，猶如出劍，都能刺中大眾脆弱的傷疤，引起最廣泛的共鳴和影響，一事思想認識的獨到，二是視覺的犀利和入微，三是挑戰權威的落點精準，每次都是一刀見血。其境界已不在是個作家，而是個思想者，一個文學的玩家，深諳此道的高手，掌握社會痛點的高手，頂級的策劃運作大家。
吃瓜的你我，洗洗睡吧！
《永失我愛》 同名改編
《空中小姐》
《一半是火焰，一半是海水》 同名改編
《動物凶猛》 改編成《陽關燦爛的日子》
《浮出海面》 改變成《輪迴》
《過把癮就死》改編成《我愛你》
《懵然無知》
《劉慧芳》 改編成《渴望》
《無人喝彩》 同名改編
《人莫予毒》
《我是你爸爸》 改編成《冤家父子》
《編輯部的故事》同名改編
《誰比誰傻多少》
《痴人》
《枉然不供》
《頑主》 同名改編
《你不是一個俗人》 改編成《甲方乙方》
《一點正經沒有》
《千萬別把我當人》
這是王朔的主要作品，基本上都被翻拍成電視劇和電影了，相信大多數人看後的第一感覺就是，原來這都是王朔寫的。
王朔寫的小說究竟怎麼樣，相信我不說，你們心裡也有了一個評判。
王朔的作品都帶有很深的時代感，可以看作王朔對歷史上某一時期人民生活狀態的揭示與諷刺，人物身上處處帶著那個時代的影子。
王朔曾經說過，如果他的作品不是帶有批判性，他的作品一定可以得全國獎。
不管筆者怎麼評論，如果你也對王朔的作品感興趣，請你通讀一遍他的作品，心中自有評判。
說評價不太恰當。
他的小說真真是看了會上癮，那種對人性的拿捏和對社會深深的諷刺，一笑而過之後內心一定會反思，為什麼中國社會是這樣的?
我覺得生在文革年代給了他創作的很多靈感，當時需要文字來表現個人情感，王朔做到了。
再不說他的小說改編的多部電影，經典之作張元導演的《看上去很美》，喜劇定位卻看的人頭皮發麻，滋生陣陣涼意。
po出一段對白:“你為什麼笑我?”“我沒有笑你啊”“那你剛才看著我笑”“我笑狗呢”，一個幼兒園四五歲的年齡，說出這樣的話，很害怕。
王朔的書看第一遍很難看，看三遍以後會有一種驚為天人的感覺，他的文筆絕對算不上出類拔萃，但是很多時候說出了我們一直想說但是無法說出口的感覺，看他書的時候心裡最常有的就是:我擦，對對對！就是這個感覺，就是這樣！語言運用之精妙讓人歎服。
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