動漫電影《千與千尋》裡面的無臉男為什麼總是被其他人拒絕？
不請自來。
動漫電影《千與千尋》裡面的無臉男為什麼總是被其他人拒絕？
雖然宮崎駿老爺子用《千與千尋》中的很多小角色影射出了許多人性的醜惡這樣的消極元素，但我現在才明白，《千與千尋》中最大的消極元素，其實是無臉男。
只不過當時年少的我們無法理解那個孤獨、偏執、沒有存在感、渴望得到關注的無臉男而已，許多年後，當我經歷過一些人情世故之後，漸漸地讀懂了無臉男的消極。
不請自來。
動漫電影《千與千尋》裡面的無臉男為什麼總是被其他人拒絕？
雖然宮崎駿老爺子用《千與千尋》中的很多小角色影射出了許多人性的醜惡這樣的消極元素，但我現在才明白，《千與千尋》中最大的消極元素，其實是無臉男。
只不過當時年少的我們無法理解那個孤獨、偏執、沒有存在感、渴望得到關注的無臉男而已，許多年後，當我經歷過一些人情世故之後，漸漸地讀懂了無臉男的消極。
原來在生活中漸漸地迷失了自我的我們，也在慢慢地變成了無臉男：
最初的無臉男簡單、純粹、不會說話，直到後來，他進入了湯屋，因為千尋看見了他在外面淋雨，於是千尋就決定給無臉男留個門，讓他進湯屋躲雨，博得千尋的關注的無臉男。便悄悄地跟上了這個沒有神力、兜裡也沒有金錢的小女孩，如果按照正常人的思維來看的話，絕對會覺得無臉男不是什麼好人，大家一定覺得無臉男肯定是不按什麼好心的，然後無臉男後面的表現確實也讓大家更加堅定地認為，無臉男是一個很危險的人。
不請自來。
動漫電影《千與千尋》裡面的無臉男為什麼總是被其他人拒絕？
雖然宮崎駿老爺子用《千與千尋》中的很多小角色影射出了許多人性的醜惡這樣的消極元素，但我現在才明白，《千與千尋》中最大的消極元素，其實是無臉男。
只不過當時年少的我們無法理解那個孤獨、偏執、沒有存在感、渴望得到關注的無臉男而已，許多年後，當我經歷過一些人情世故之後，漸漸地讀懂了無臉男的消極。
原來在生活中漸漸地迷失了自我的我們，也在慢慢地變成了無臉男：
最初的無臉男簡單、純粹、不會說話，直到後來，他進入了湯屋，因為千尋看見了他在外面淋雨，於是千尋就決定給無臉男留個門，讓他進湯屋躲雨，博得千尋的關注的無臉男。便悄悄地跟上了這個沒有神力、兜裡也沒有金錢的小女孩，如果按照正常人的思維來看的話，絕對會覺得無臉男不是什麼好人，大家一定覺得無臉男肯定是不按什麼好心的，然後無臉男後面的表現確實也讓大家更加堅定地認為，無臉男是一個很危險的人。
但是當無臉男再遇到千尋的時候，卻是像報恩一樣的幫助千尋，剛才還大快朵頤、千金散盡的無臉男，現在只想博得千尋一笑。
原來一直被我們誤解的無臉男，只是想感謝千尋讓他進去躲雨而已，但奈何無臉男的表達方式比較笨拙，所以沒有被千尋接受，最後在被千尋拒絕了之後，無臉男便露出了悲傷至極的樣子。當時無臉男傷心的樣子著實可怕，特別是被嚇到的千尋在前面跑，傷心的無臉男在後面追的樣子，當初我還以為無臉男會傷害千尋呢，結果追上了千尋的無臉男卻成為一直陪伴千尋旅行的那個人。
不請自來。
動漫電影《千與千尋》裡面的無臉男為什麼總是被其他人拒絕？
雖然宮崎駿老爺子用《千與千尋》中的很多小角色影射出了許多人性的醜惡這樣的消極元素，但我現在才明白，《千與千尋》中最大的消極元素，其實是無臉男。
只不過當時年少的我們無法理解那個孤獨、偏執、沒有存在感、渴望得到關注的無臉男而已，許多年後，當我經歷過一些人情世故之後，漸漸地讀懂了無臉男的消極。
原來在生活中漸漸地迷失了自我的我們，也在慢慢地變成了無臉男：
最初的無臉男簡單、純粹、不會說話，直到後來，他進入了湯屋，因為千尋看見了他在外面淋雨，於是千尋就決定給無臉男留個門，讓他進湯屋躲雨，博得千尋的關注的無臉男。便悄悄地跟上了這個沒有神力、兜裡也沒有金錢的小女孩，如果按照正常人的思維來看的話，絕對會覺得無臉男不是什麼好人，大家一定覺得無臉男肯定是不按什麼好心的，然後無臉男後面的表現確實也讓大家更加堅定地認為，無臉男是一個很危險的人。
但是當無臉男再遇到千尋的時候，卻是像報恩一樣的幫助千尋，剛才還大快朵頤、千金散盡的無臉男，現在只想博得千尋一笑。
原來一直被我們誤解的無臉男，只是想感謝千尋讓他進去躲雨而已，但奈何無臉男的表達方式比較笨拙，所以沒有被千尋接受，最後在被千尋拒絕了之後，無臉男便露出了悲傷至極的樣子。當時無臉男傷心的樣子著實可怕，特別是被嚇到的千尋在前面跑，傷心的無臉男在後面追的樣子，當初我還以為無臉男會傷害千尋呢，結果追上了千尋的無臉男卻成為一直陪伴千尋旅行的那個人。
原來無臉男才是《千與千尋》裡面最溫柔的人，只不過他不善於表達，而我們又不擅長理解而已。
我們生活中就有著許多無臉男，他們總是被拒絕。
18年過去了，我們不得不更加被宮崎駿的才華和先知所折服，電車上和無臉男一樣像影子一般的乘客，像極了如今我們擠在地鐵上的一個又一個日夜拼搏、卻不知道到底為了什麼而奮鬥的孤獨的靈魂。
而我們也像無臉男一樣戴著面具生活，把悲傷和失落都藏著身後；我們也曾試著和這個世界融為一體，最後卻發現自己變得和空氣一樣透明，最後我們用黑色武裝起自己，讓自己變得面目駭人、難以親近。
卻又在遇到了一個可愛的人之後，傾盡全力付出，甚至不惜傷人傷己。
不請自來。
動漫電影《千與千尋》裡面的無臉男為什麼總是被其他人拒絕？
雖然宮崎駿老爺子用《千與千尋》中的很多小角色影射出了許多人性的醜惡這樣的消極元素，但我現在才明白，《千與千尋》中最大的消極元素，其實是無臉男。
只不過當時年少的我們無法理解那個孤獨、偏執、沒有存在感、渴望得到關注的無臉男而已，許多年後，當我經歷過一些人情世故之後，漸漸地讀懂了無臉男的消極。
原來在生活中漸漸地迷失了自我的我們，也在慢慢地變成了無臉男：
最初的無臉男簡單、純粹、不會說話，直到後來，他進入了湯屋，因為千尋看見了他在外面淋雨，於是千尋就決定給無臉男留個門，讓他進湯屋躲雨，博得千尋的關注的無臉男。便悄悄地跟上了這個沒有神力、兜裡也沒有金錢的小女孩，如果按照正常人的思維來看的話，絕對會覺得無臉男不是什麼好人，大家一定覺得無臉男肯定是不按什麼好心的，然後無臉男後面的表現確實也讓大家更加堅定地認為，無臉男是一個很危險的人。
但是當無臉男再遇到千尋的時候，卻是像報恩一樣的幫助千尋，剛才還大快朵頤、千金散盡的無臉男，現在只想博得千尋一笑。
原來一直被我們誤解的無臉男，只是想感謝千尋讓他進去躲雨而已，但奈何無臉男的表達方式比較笨拙，所以沒有被千尋接受，最後在被千尋拒絕了之後，無臉男便露出了悲傷至極的樣子。當時無臉男傷心的樣子著實可怕，特別是被嚇到的千尋在前面跑，傷心的無臉男在後面追的樣子，當初我還以為無臉男會傷害千尋呢，結果追上了千尋的無臉男卻成為一直陪伴千尋旅行的那個人。
原來無臉男才是《千與千尋》裡面最溫柔的人，只不過他不善於表達，而我們又不擅長理解而已。
我們生活中就有著許多無臉男，他們總是被拒絕。
18年過去了，我們不得不更加被宮崎駿的才華和先知所折服，電車上和無臉男一樣像影子一般的乘客，像極了如今我們擠在地鐵上的一個又一個日夜拼搏、卻不知道到底為了什麼而奮鬥的孤獨的靈魂。
而我們也像無臉男一樣戴著面具生活，把悲傷和失落都藏著身後；我們也曾試著和這個世界融為一體，最後卻發現自己變得和空氣一樣透明，最後我們用黑色武裝起自己，讓自己變得面目駭人、難以親近。
卻又在遇到了一個可愛的人之後，傾盡全力付出，甚至不惜傷人傷己。
說到這裡，大家應該也就懂無臉男為什麼總是被其他人拒絕了吧，因為無臉男用黑色的消極武裝起了自己，所以外表看起來不好親近，而且無臉男的表達方式也比較笨拙，於是才屢屢被拒。
相信在社會中，並不缺乏這樣的人吧，特別是在我們90後中就有許多人活成了無臉男，為什麼很多人都不理解我們90後感情淡薄了，但實際上只是我們90後不善於表達而已，再加上被生活打磨了之後，現在很多人都像無臉男一樣失去了許多情緒，剩下的只有用憤怒掩蓋著的那歇斯底里的悲傷而已。
以上就是我的回答了。
（文章部分內容摘自「青石電影」的《18年後，我終於懂得了無臉男的孤獨與悲傷》）
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本文由八幡出品提供。
《千與千尋》中，湯屋是一個物慾橫流的世界。
雖然接待的都是神仙，但同樣有人類世界的弊病。
不但等級森嚴，員工們上至湯婆婆，下至小廝都很勢利。
有一段，腐爛神趁著雨夜來到油屋，人人將它拒之門外，直到腐爛神露出真身——有名的河川主人。
河川主人留下一地金子呼嘯而去，眾人額手相慶。
這樣拜高踩低的氛圍裡，籍籍無名、沉默寡言的無臉男自然是被忽略的。
《千與千尋》中，湯屋是一個物慾橫流的世界。
雖然接待的都是神仙，但同樣有人類世界的弊病。
不但等級森嚴，員工們上至湯婆婆，下至小廝都很勢利。
有一段，腐爛神趁著雨夜來到油屋，人人將它拒之門外，直到腐爛神露出真身——有名的河川主人。
河川主人留下一地金子呼嘯而去，眾人額手相慶。
這樣拜高踩低的氛圍裡，籍籍無名、沉默寡言的無臉男自然是被忽略的。
無臉男看到了眾人搶河川主人留下的一地金子，便也學著撒金子。
半夜偷偷來撿漏的青蛙被金子引誘，從前不屑的嘴臉，一瞬間變成奴僕的姿態。
隨後，整個油屋都沸騰了，眾人爭相將美酒佳餚送給無臉男，目之所及，盡是貪婪、狂熱的嘴臉。
《千與千尋》中，湯屋是一個物慾橫流的世界。
雖然接待的都是神仙，但同樣有人類世界的弊病。
不但等級森嚴，員工們上至湯婆婆，下至小廝都很勢利。
有一段，腐爛神趁著雨夜來到油屋，人人將它拒之門外，直到腐爛神露出真身——有名的河川主人。
河川主人留下一地金子呼嘯而去，眾人額手相慶。
這樣拜高踩低的氛圍裡，籍籍無名、沉默寡言的無臉男自然是被忽略的。
無臉男看到了眾人搶河川主人留下的一地金子，便也學著撒金子。
半夜偷偷來撿漏的青蛙被金子引誘，從前不屑的嘴臉，一瞬間變成奴僕的姿態。
隨後，整個油屋都沸騰了，眾人爭相將美酒佳餚送給無臉男，目之所及，盡是貪婪、狂熱的嘴臉。宮崎駿用一個神仙世界代替人類世界，將人性的劣根性描繪得淋漓盡致。
而無臉男因為能變金子而受到眾人追捧，內心卻依然自卑、孤獨。
雖然他不斷吞噬美食和冒犯他的人，但內心還是空虛的。
身形越大，心越空。
眾人都忽略他，只有千尋注意到他，關心他，帶他進油屋。他感激千尋，便拿了很多高級藥浴的牌子，變出很多金子，想給千尋。
可千尋不要，她是個樸實的孩子。
無臉男很受挫，他縱然一朝鹹魚翻身，可內心還是很貧乏，不懂世間的真善美。
最後，他一路跟著千尋，最終在錢婆婆的小屋找到了心的歸宿。
《千與千尋》中，湯屋是一個物慾橫流的世界。
雖然接待的都是神仙，但同樣有人類世界的弊病。
不但等級森嚴，員工們上至湯婆婆，下至小廝都很勢利。
有一段，腐爛神趁著雨夜來到油屋，人人將它拒之門外，直到腐爛神露出真身——有名的河川主人。
河川主人留下一地金子呼嘯而去，眾人額手相慶。
這樣拜高踩低的氛圍裡，籍籍無名、沉默寡言的無臉男自然是被忽略的。
無臉男看到了眾人搶河川主人留下的一地金子，便也學著撒金子。
半夜偷偷來撿漏的青蛙被金子引誘，從前不屑的嘴臉，一瞬間變成奴僕的姿態。
隨後，整個油屋都沸騰了，眾人爭相將美酒佳餚送給無臉男，目之所及，盡是貪婪、狂熱的嘴臉。宮崎駿用一個神仙世界代替人類世界，將人性的劣根性描繪得淋漓盡致。
而無臉男因為能變金子而受到眾人追捧，內心卻依然自卑、孤獨。
雖然他不斷吞噬美食和冒犯他的人，但內心還是空虛的。
身形越大，心越空。
眾人都忽略他，只有千尋注意到他，關心他，帶他進油屋。他感激千尋，便拿了很多高級藥浴的牌子，變出很多金子，想給千尋。
可千尋不要，她是個樸實的孩子。
無臉男很受挫，他縱然一朝鹹魚翻身，可內心還是很貧乏，不懂世間的真善美。
最後，他一路跟著千尋，最終在錢婆婆的小屋找到了心的歸宿。
（編輯部：天涯小鳥）
千與千尋裡面的無臉男，大家剛開始有沒有注意他呀，在這個動漫裡邊無臉男總是被其他人拒絕，他的內心是多麼的憂傷。
千與千尋裡面的無臉男，大家剛開始有沒有注意他呀，在這個動漫裡邊無臉男總是被其他人拒絕，他的內心是多麼的憂傷。
可能剛看動漫的時候，無臉男一出現就把許多人嚇一跳，他沒有臉，沒有具體的形象，可以隨著建築物或者是別的風景進行隱身，也就是說隨時隨地的融入到其他的世界裡邊兒，最吸引人的地方就是在於他恐怖的外表，在現實生活中碰到這樣的人，你會嚇得大驚失色，難道是碰到鬼了嗎？對的，無臉男在千與千尋這個動漫裡面，他就相當於一個鬼，鬼在中國是相當厭惡的一個詞，因為你討厭一個人或者是特別害怕一個東西的時候稱之為鬼，所以無臉男等同於鬼。
無臉男的出現，讓很多人特別害怕，他們也不會從心裡邊接納，在湯婆婆的浴室裡邊兒，雖然是一個小小的澡堂，但是他的等級是特別的森嚴，上至湯婆婆下至小廝都是一個勢利眼，他們會趨炎附勢，只要你有錢什麼都可以辦得到，無臉男只是孤孤單單的一個人，他沒有顯示自己財富的時候，所有人都認為他是一個窮人都不待見他，就像剛開始河神進去的時候，在人類世界汙染了，滿身汙穢，所有人都覺得他是髒兮兮的，也沒有人待見他，只有千尋小心翼翼的幫他擦拭著汙穢，最後露出了真身。
千與千尋裡面的無臉男，大家剛開始有沒有注意他呀，在這個動漫裡邊無臉男總是被其他人拒絕，他的內心是多麼的憂傷。
可能剛看動漫的時候，無臉男一出現就把許多人嚇一跳，他沒有臉，沒有具體的形象，可以隨著建築物或者是別的風景進行隱身，也就是說隨時隨地的融入到其他的世界裡邊兒，最吸引人的地方就是在於他恐怖的外表，在現實生活中碰到這樣的人，你會嚇得大驚失色，難道是碰到鬼了嗎？對的，無臉男在千與千尋這個動漫裡面，他就相當於一個鬼，鬼在中國是相當厭惡的一個詞，因為你討厭一個人或者是特別害怕一個東西的時候稱之為鬼，所以無臉男等同於鬼。
無臉男的出現，讓很多人特別害怕，他們也不會從心裡邊接納，在湯婆婆的浴室裡邊兒，雖然是一個小小的澡堂，但是他的等級是特別的森嚴，上至湯婆婆下至小廝都是一個勢利眼，他們會趨炎附勢，只要你有錢什麼都可以辦得到，無臉男只是孤孤單單的一個人，他沒有顯示自己財富的時候，所有人都認為他是一個窮人都不待見他，就像剛開始河神進去的時候，在人類世界汙染了，滿身汙穢，所有人都覺得他是髒兮兮的，也沒有人待見他，只有千尋小心翼翼的幫他擦拭著汙穢，最後露出了真身。
那麼另一番景象就是澡堂裡邊的人都撲面而來，他的身份是高高在上，雖然剛開始是滿身油乎乎的，但是真實的面貌一出來之後，不管你的醜陋，所有人都會露出自己內心最深處的渴望，金錢和權利。他們都知道河神有錢，有權還有勢力，把所有的金幣撒向他們的時候，滿場歡呼雀躍，將滿足河神所有的要求，趨炎附勢，無臉男看到這個景象之後，他也學會了拋金幣，因為金幣只是一個媒介，讓所有人都覺得無臉男，不那麼可怕，但是沒有金幣的無臉男人我們會接納他嗎？
這也反映出社會的一種現象，看臉看臉看臉，在這個看臉的時代，不管你有錢還是沒錢第一眼以貌取人，如果覺你長得特別好看，特別帥氣，所有人都會圍著你轉，如果你是一個底層人物的話，沒有錢沒有權，所有人都遠離你，這也是無臉男這個角色所要映射的一種現象。
千尋初次登進入湯婆婆的世界，只有她真心待無臉男，當無臉男滿心熱情的把金幣給千尋的時候，她拒絕了，她不能無緣無故的接受別人別人的幫助，也不能無緣無故的接受別人的禮物，雖然金錢在這個異世界特別重要，但是千尋是一個有原則的人，但是這一個行為讓無臉男覺著很丟臉，覺得看不起他，他是真心把千尋當做朋友的，所以他後來自暴自棄，在湯婆婆這裡，接受所有人的巴結和阿諛奉承，最後自己變成了另一個自己，他也不認識的自己，好在千尋給他吃了藥之後，就回到了最初那個單純的無臉男。
千與千尋裡面的無臉男，大家剛開始有沒有注意他呀，在這個動漫裡邊無臉男總是被其他人拒絕，他的內心是多麼的憂傷。
可能剛看動漫的時候，無臉男一出現就把許多人嚇一跳，他沒有臉，沒有具體的形象，可以隨著建築物或者是別的風景進行隱身，也就是說隨時隨地的融入到其他的世界裡邊兒，最吸引人的地方就是在於他恐怖的外表，在現實生活中碰到這樣的人，你會嚇得大驚失色，難道是碰到鬼了嗎？對的，無臉男在千與千尋這個動漫裡面，他就相當於一個鬼，鬼在中國是相當厭惡的一個詞，因為你討厭一個人或者是特別害怕一個東西的時候稱之為鬼，所以無臉男等同於鬼。
無臉男的出現，讓很多人特別害怕，他們也不會從心裡邊接納，在湯婆婆的浴室裡邊兒，雖然是一個小小的澡堂，但是他的等級是特別的森嚴，上至湯婆婆下至小廝都是一個勢利眼，他們會趨炎附勢，只要你有錢什麼都可以辦得到，無臉男只是孤孤單單的一個人，他沒有顯示自己財富的時候，所有人都認為他是一個窮人都不待見他，就像剛開始河神進去的時候，在人類世界汙染了，滿身汙穢，所有人都覺得他是髒兮兮的，也沒有人待見他，只有千尋小心翼翼的幫他擦拭著汙穢，最後露出了真身。
那麼另一番景象就是澡堂裡邊的人都撲面而來，他的身份是高高在上，雖然剛開始是滿身油乎乎的，但是真實的面貌一出來之後，不管你的醜陋，所有人都會露出自己內心最深處的渴望，金錢和權利。他們都知道河神有錢，有權還有勢力，把所有的金幣撒向他們的時候，滿場歡呼雀躍，將滿足河神所有的要求，趨炎附勢，無臉男看到這個景象之後，他也學會了拋金幣，因為金幣只是一個媒介，讓所有人都覺得無臉男，不那麼可怕，但是沒有金幣的無臉男人我們會接納他嗎？
這也反映出社會的一種現象，看臉看臉看臉，在這個看臉的時代，不管你有錢還是沒錢第一眼以貌取人，如果覺你長得特別好看，特別帥氣，所有人都會圍著你轉，如果你是一個底層人物的話，沒有錢沒有權，所有人都遠離你，這也是無臉男這個角色所要映射的一種現象。
千尋初次登進入湯婆婆的世界，只有她真心待無臉男，當無臉男滿心熱情的把金幣給千尋的時候，她拒絕了，她不能無緣無故的接受別人別人的幫助，也不能無緣無故的接受別人的禮物，雖然金錢在這個異世界特別重要，但是千尋是一個有原則的人，但是這一個行為讓無臉男覺著很丟臉，覺得看不起他，他是真心把千尋當做朋友的，所以他後來自暴自棄，在湯婆婆這裡，接受所有人的巴結和阿諛奉承，最後自己變成了另一個自己，他也不認識的自己，好在千尋給他吃了藥之後，就回到了最初那個單純的無臉男。
無臉男被人拒絕，只是誇大了這個浮躁的世界，人們只看表面沒有透過表面看到事物的本質，所以無臉男這個角色，不敢露出自己的真實面目，也沒有具體的表象，也沒有具體的行為，他只是像一個幽魂遊蕩在這個人世間矇蔽自己，像一個變色龍一樣進入到一個物體裡面，就會和這個物體和合二為一，讓所有人看不到他的存在。也許有的人是默默的幫助了其他人，做了好多事兒，但是他們也像無臉男一樣，最後得不到別人的接納，也得不到別人的愛，實際上無臉男特別希望得到所有人的關心，所有人的愛。
千與千尋裡面的無臉男，大家剛開始有沒有注意他呀，在這個動漫裡邊無臉男總是被其他人拒絕，他的內心是多麼的憂傷。
可能剛看動漫的時候，無臉男一出現就把許多人嚇一跳，他沒有臉，沒有具體的形象，可以隨著建築物或者是別的風景進行隱身，也就是說隨時隨地的融入到其他的世界裡邊兒，最吸引人的地方就是在於他恐怖的外表，在現實生活中碰到這樣的人，你會嚇得大驚失色，難道是碰到鬼了嗎？對的，無臉男在千與千尋這個動漫裡面，他就相當於一個鬼，鬼在中國是相當厭惡的一個詞，因為你討厭一個人或者是特別害怕一個東西的時候稱之為鬼，所以無臉男等同於鬼。
無臉男的出現，讓很多人特別害怕，他們也不會從心裡邊接納，在湯婆婆的浴室裡邊兒，雖然是一個小小的澡堂，但是他的等級是特別的森嚴，上至湯婆婆下至小廝都是一個勢利眼，他們會趨炎附勢，只要你有錢什麼都可以辦得到，無臉男只是孤孤單單的一個人，他沒有顯示自己財富的時候，所有人都認為他是一個窮人都不待見他，就像剛開始河神進去的時候，在人類世界汙染了，滿身汙穢，所有人都覺得他是髒兮兮的，也沒有人待見他，只有千尋小心翼翼的幫他擦拭著汙穢，最後露出了真身。
那麼另一番景象就是澡堂裡邊的人都撲面而來，他的身份是高高在上，雖然剛開始是滿身油乎乎的，但是真實的面貌一出來之後，不管你的醜陋，所有人都會露出自己內心最深處的渴望，金錢和權利。他們都知道河神有錢，有權還有勢力，把所有的金幣撒向他們的時候，滿場歡呼雀躍，將滿足河神所有的要求，趨炎附勢，無臉男看到這個景象之後，他也學會了拋金幣，因為金幣只是一個媒介，讓所有人都覺得無臉男，不那麼可怕，但是沒有金幣的無臉男人我們會接納他嗎？
這也反映出社會的一種現象，看臉看臉看臉，在這個看臉的時代，不管你有錢還是沒錢第一眼以貌取人，如果覺你長得特別好看，特別帥氣，所有人都會圍著你轉，如果你是一個底層人物的話，沒有錢沒有權，所有人都遠離你，這也是無臉男這個角色所要映射的一種現象。
千尋初次登進入湯婆婆的世界，只有她真心待無臉男，當無臉男滿心熱情的把金幣給千尋的時候，她拒絕了，她不能無緣無故的接受別人別人的幫助，也不能無緣無故的接受別人的禮物，雖然金錢在這個異世界特別重要，但是千尋是一個有原則的人，但是這一個行為讓無臉男覺著很丟臉，覺得看不起他，他是真心把千尋當做朋友的，所以他後來自暴自棄，在湯婆婆這裡，接受所有人的巴結和阿諛奉承，最後自己變成了另一個自己，他也不認識的自己，好在千尋給他吃了藥之後，就回到了最初那個單純的無臉男。
無臉男被人拒絕，只是誇大了這個浮躁的世界，人們只看表面沒有透過表面看到事物的本質，所以無臉男這個角色，不敢露出自己的真實面目，也沒有具體的表象，也沒有具體的行為，他只是像一個幽魂遊蕩在這個人世間矇蔽自己，像一個變色龍一樣進入到一個物體裡面，就會和這個物體和合二為一，讓所有人看不到他的存在。也許有的人是默默的幫助了其他人，做了好多事兒，但是他們也像無臉男一樣，最後得不到別人的接納，也得不到別人的愛，實際上無臉男特別希望得到所有人的關心，所有人的愛。
無臉男這個角色，是可以隨時隨地的變成金錢，也就是說他不缺錢，但是沒有人能理解他，愛他真心待他，所有人都摒棄他，在馬斯諾需要層次理論，上升到精神層面的時候，他需要其他人的關注，他想要成為焦點，這也像現在好多人，明星或者名人有錢有權之後，想做慈善幫助其他人一樣，他們就是想得到內心的滿足，這也是上升到精神層面的一個問題，想實現自己的自我價值。
在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。
如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。
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如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。
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我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！
電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 第n＋2次交集:無臉男已經褪去了貪慾和骯髒，成為一個向上學習的三好少年； 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 第n＋2次交集:無臉男已經褪去了貪慾和骯髒，成為一個向上學習的三好少年； …… 千尋來到油屋的時候，為什麼僅憑著屏氣就可以躲過大家的注意？ 拿生活一個例子，你們班組來了一個新同事，班上來了新同學，你不會驚訝嗎？但油屋的小夥伴們對千尋可以說是漠視的。 青蛙對千尋的驚訝是裡面最為真實的，而他跟無臉男的關注點，來自他們都有閒的空間。無臉男留意到千尋，僅僅只是因為他是無所事事的人，所以他有條件去好奇環境好奇新人，這絕對不是大家所說的“一見鍾情”！ 千尋去找鍋爐爺爺幫忙的時候，這時煤炭的小夥伴們對她有稍微停頓，之後又直接忽視了 。這跟油屋的情況是一樣的，大家忙的時候都沒有空去關注別的。 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 第n＋2次交集:無臉男已經褪去了貪慾和骯髒，成為一個向上學習的三好少年； …… 千尋來到油屋的時候，為什麼僅憑著屏氣就可以躲過大家的注意？ 拿生活一個例子，你們班組來了一個新同事，班上來了新同學，你不會驚訝嗎？但油屋的小夥伴們對千尋可以說是漠視的。 青蛙對千尋的驚訝是裡面最為真實的，而他跟無臉男的關注點，來自他們都有閒的空間。無臉男留意到千尋，僅僅只是因為他是無所事事的人，所以他有條件去好奇環境好奇新人，這絕對不是大家所說的“一見鍾情”！ 千尋去找鍋爐爺爺幫忙的時候，這時煤炭的小夥伴們對她有稍微停頓，之後又直接忽視了 。這跟油屋的情況是一樣的，大家忙的時候都沒有空去關注別的。 無臉男被拒絕的最直接理由，事實上應該是來源於，他是裡面沒有工作，四處飄蕩的那個流浪者，所以他沒有夥伴，他被這個勞動的群體踢出來。 其次，是油屋的金錢觀。玲子讓千尋去前臺拿藥浴的時候，櫃員對千尋的態度:我可是不會把這麼好的藥浴給你的！“腐朽神”來到油屋後，湯婆婆呵斥千尋不可以捂住鼻子，這是對客人的不尊重，更是對錢的不尊重！ 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 第n＋2次交集:無臉男已經褪去了貪慾和骯髒，成為一個向上學習的三好少年； …… 千尋來到油屋的時候，為什麼僅憑著屏氣就可以躲過大家的注意？ 拿生活一個例子，你們班組來了一個新同事，班上來了新同學，你不會驚訝嗎？但油屋的小夥伴們對千尋可以說是漠視的。 青蛙對千尋的驚訝是裡面最為真實的，而他跟無臉男的關注點，來自他們都有閒的空間。無臉男留意到千尋，僅僅只是因為他是無所事事的人，所以他有條件去好奇環境好奇新人，這絕對不是大家所說的“一見鍾情”！ 千尋去找鍋爐爺爺幫忙的時候，這時煤炭的小夥伴們對她有稍微停頓，之後又直接忽視了 。這跟油屋的情況是一樣的，大家忙的時候都沒有空去關注別的。 無臉男被拒絕的最直接理由，事實上應該是來源於，他是裡面沒有工作，四處飄蕩的那個流浪者，所以他沒有夥伴，他被這個勞動的群體踢出來。 其次，是油屋的金錢觀。玲子讓千尋去前臺拿藥浴的時候，櫃員對千尋的態度:我可是不會把這麼好的藥浴給你的！“腐朽神”來到油屋後，湯婆婆呵斥千尋不可以捂住鼻子，這是對客人的不尊重，更是對錢的不尊重！ 在一個大環境的互相薰陶，油屋基本是有錢才可以談事，有錢才可以講話。無臉男被拒絕的，是因為他不是客人，客人是有錢的；他也不是夥伴，油屋沒有他可以做的工作。他跟大家的利益和工作都不交集，所以大家對他是無視的不干擾的。 於是無臉男拿金子來跟大家“交朋友”，他發現金子真的很管用，但他又氣憤譴責這種金錢至上的態度。他吃掉了青蛙，吃掉了一個一個的神，來表達自己的不滿！ 檸檬覺得:在一個大家都有一份穩定的工作，只有自己迷茫無助的時候，有孤獨感是正常的。就好比考試周，大家都在複習，我在玩電腦，最後我沒有得到玩的愉悅感，反而覺得鬱悶的孤獨感。 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 第n＋2次交集:無臉男已經褪去了貪慾和骯髒，成為一個向上學習的三好少年； …… 千尋來到油屋的時候，為什麼僅憑著屏氣就可以躲過大家的注意？ 拿生活一個例子，你們班組來了一個新同事，班上來了新同學，你不會驚訝嗎？但油屋的小夥伴們對千尋可以說是漠視的。 青蛙對千尋的驚訝是裡面最為真實的，而他跟無臉男的關注點，來自他們都有閒的空間。無臉男留意到千尋，僅僅只是因為他是無所事事的人，所以他有條件去好奇環境好奇新人，這絕對不是大家所說的“一見鍾情”！ 千尋去找鍋爐爺爺幫忙的時候，這時煤炭的小夥伴們對她有稍微停頓，之後又直接忽視了 。這跟油屋的情況是一樣的，大家忙的時候都沒有空去關注別的。 無臉男被拒絕的最直接理由，事實上應該是來源於，他是裡面沒有工作，四處飄蕩的那個流浪者，所以他沒有夥伴，他被這個勞動的群體踢出來。 其次，是油屋的金錢觀。玲子讓千尋去前臺拿藥浴的時候，櫃員對千尋的態度:我可是不會把這麼好的藥浴給你的！“腐朽神”來到油屋後，湯婆婆呵斥千尋不可以捂住鼻子，這是對客人的不尊重，更是對錢的不尊重！ 在一個大環境的互相薰陶，油屋基本是有錢才可以談事，有錢才可以講話。無臉男被拒絕的，是因為他不是客人，客人是有錢的；他也不是夥伴，油屋沒有他可以做的工作。他跟大家的利益和工作都不交集，所以大家對他是無視的不干擾的。 於是無臉男拿金子來跟大家“交朋友”，他發現金子真的很管用，但他又氣憤譴責這種金錢至上的態度。他吃掉了青蛙，吃掉了一個一個的神，來表達自己的不滿！ 檸檬覺得:在一個大家都有一份穩定的工作，只有自己迷茫無助的時候，有孤獨感是正常的。就好比考試周，大家都在複習，我在玩電腦，最後我沒有得到玩的愉悅感，反而覺得鬱悶的孤獨感。 【①被動拒絕；】鍋爐爺爺很早就說:在這裡沒有工作的人就會被淘汰，無臉男很明顯就是被淘汰的，只是他不是人類，不會變成豬也不會變成煤炭，他只是一直迷茫飄蕩的靈魂。 【②主動拒絕；】千尋說過:我要帶他離開，他是來到油屋才變壞的。借千尋之口，宮老表達了，油屋是不適合無臉男這種類型的人生存的，這種淘汰是來源無臉男的性格和他的三觀選擇。 在回答這個問題，我想先引一個熱搜【#心疼無臉男#】！這個話題和千與千尋的票房同佔熱搜，可見大家對無臉男的關注度並不亞於主角千尋。 如果有刷微博或者比較平臺資訊，就會發現，在潛意識裡面，大家對無臉男的評價無非兩種走向，一是渴望被關注，卻孤獨的可憐代表；二是專一喜歡千尋的男二設定。 我現在想反駁第二種，我本人是不太認可，白龍和千尋的感情，另外就是更加不認可千尋和無臉男。這裡的感情僅僅指向男女愛情！ 電影有個情節是無臉男把金子掏出來給千尋，千尋拒絕後，無臉男難過地說:要金子嗎？我只給小千，不給別人。如果說因為這個就把兩人的關係斷定為愛情是很草率的。 其一是遵從瑪麗蘇小說文的套路，男主喜歡女主總是因為女主有獨特的特質，在千尋這裡表現為不為金子所動，更是不為無臉男這個人所動；其二是因為得不到就想吃掉千尋，這像不像某些電視劇男二的設定。 如果比較熟悉宮老的作品，會發現無男女情感，無性愛關係是宮崎駿作品很明顯的特徵。那《千與千尋》會不會例外呢？ 不會，因為影名已經告訴我們了。拿大家宮崎駿比較讓人深刻的愛情番《哈爾的移動城堡》來說，這番主要講了女主蘇菲變成老太婆，後來到移動城堡遇到男主哈爾的故事。 蘇菲和哈爾的情愫是緣於移動城堡。無論是兩個的相處，還是哈爾在某一次見到了少女的蘇菲，還是哈爾保護蘇菲捨棄了城堡…… 《千與千尋》中千是指千尋在神隱世界的名字，千尋是千尋在人間的名字。一個是假名用來保護自己，一個是真名需要守護。《千與千尋》的故事本來也是圍繞千尋到神隱世界的整個旅程為背景展開。 影片的名字就告訴了我們，任何一個出現在這裡的人物，都是為了服務於主角，都是為了到最後，告訴觀眾千尋兩次牽媽媽手掌的心裡變化這是關於成長的故事。 所以你還會覺得《千與千尋》在套用“言情劇”的套路嗎？ 第一次交集:白龍帶千尋經過太鼓橋的時候，只有無臉男回頭了，注意到了千尋； 第二次交集:千尋去拿藥浴，剛好看到了在外面淋雨的無臉男，開了門給了他權利進不進來； 第三次交集:無臉男偷了藥浴給千尋； 第四次交集:無臉男攻擊油屋，吃掉了很多人，千尋出現了，讓他不要影響自己工作； 第n次交集:無臉男要求私自見千尋，並用金子換跟她做朋友； 第n＋1次交集:追趕千尋的過程，順便跟著千尋去了錢婆婆那邊； 第n＋2次交集:無臉男已經褪去了貪慾和骯髒，成為一個向上學習的三好少年； …… 千尋來到油屋的時候，為什麼僅憑著屏氣就可以躲過大家的注意？ 拿生活一個例子，你們班組來了一個新同事，班上來了新同學，你不會驚訝嗎？但油屋的小夥伴們對千尋可以說是漠視的。 青蛙對千尋的驚訝是裡面最為真實的，而他跟無臉男的關注點，來自他們都有閒的空間。無臉男留意到千尋，僅僅只是因為他是無所事事的人，所以他有條件去好奇環境好奇新人，這絕對不是大家所說的“一見鍾情”！ 千尋去找鍋爐爺爺幫忙的時候，這時煤炭的小夥伴們對她有稍微停頓，之後又直接忽視了 。這跟油屋的情況是一樣的，大家忙的時候都沒有空去關注別的。 無臉男被拒絕的最直接理由，事實上應該是來源於，他是裡面沒有工作，四處飄蕩的那個流浪者，所以他沒有夥伴，他被這個勞動的群體踢出來。 其次，是油屋的金錢觀。玲子讓千尋去前臺拿藥浴的時候，櫃員對千尋的態度:我可是不會把這麼好的藥浴給你的！“腐朽神”來到油屋後，湯婆婆呵斥千尋不可以捂住鼻子，這是對客人的不尊重，更是對錢的不尊重！ 在一個大環境的互相薰陶，油屋基本是有錢才可以談事，有錢才可以講話。無臉男被拒絕的，是因為他不是客人，客人是有錢的；他也不是夥伴，油屋沒有他可以做的工作。他跟大家的利益和工作都不交集，所以大家對他是無視的不干擾的。 於是無臉男拿金子來跟大家“交朋友”，他發現金子真的很管用，但他又氣憤譴責這種金錢至上的態度。他吃掉了青蛙，吃掉了一個一個的神，來表達自己的不滿！ 檸檬覺得:在一個大家都有一份穩定的工作，只有自己迷茫無助的時候，有孤獨感是正常的。就好比考試周，大家都在複習，我在玩電腦，最後我沒有得到玩的愉悅感，反而覺得鬱悶的孤獨感。 【①被動拒絕；】鍋爐爺爺很早就說:在這裡沒有工作的人就會被淘汰，無臉男很明顯就是被淘汰的，只是他不是人類，不會變成豬也不會變成煤炭，他只是一直迷茫飄蕩的靈魂。 【②主動拒絕；】千尋說過:我要帶他離開，他是來到油屋才變壞的。借千尋之口，宮老表達了，油屋是不適合無臉男這種類型的人生存的，這種淘汰是來源無臉男的性格和他的三觀選擇。如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
那這個問題跟無臉男被拒絕有什麼關係？
題目定故事，是宮老作品比較突出的特色
如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
那這個問題跟無臉男被拒絕有什麼關係？
題目定故事，是宮老作品比較突出的特色
如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
那這個問題跟無臉男被拒絕有什麼關係？
題目定故事，是宮老作品比較突出的特色
這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
那這個問題跟無臉男被拒絕有什麼關係？
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這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
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這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
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這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
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這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
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題目定故事，是宮老作品比較突出的特色
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那這個問題跟無臉男被拒絕有什麼關係？
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這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
無臉男被其他人拒絕分為兩種形態:
常言道:幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有不同。同樣的，不同層次的人的孤獨感是不一的。成功者的孤獨和剛步入社會的群體們的孤獨也是不盡相同的，而無臉男是後者。不必刻意去宣揚這種孤獨，只要找對了方向，這種“被拒絕”的狀況就不存在了，所以無臉男最後才沒有跟千尋離開。
如果這兩個觀點成立，那還有證據說得通無臉男對千尋是愛情。
那這個問題跟無臉男被拒絕有什麼關係？
題目定故事，是宮老作品比較突出的特色
這又回到了“為什麼無臉男只看到了千尋，只願意跟著千尋”的問題！因為被大家拒絕了，所以跟著千尋，那影片中千尋和無臉男又發生了什麼？
無臉男被其他人拒絕分為兩種形態:
常言道:幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有不同。同樣的，不同層次的人的孤獨感是不一的。成功者的孤獨和剛步入社會的群體們的孤獨也是不盡相同的，而無臉男是後者。不必刻意去宣揚這種孤獨，只要找對了方向，這種“被拒絕”的狀況就不存在了，所以無臉男最後才沒有跟千尋離開。
在湯婆婆那裡工作的人應該都知道無臉男，我認為只是知道而已其實大家對無臉男並不瞭解，為什麼大家都拒絕無臉男進入湯屋呢？也許大家只是在遵守湯婆婆的規定而已。
在湯婆婆那裡工作的人應該都知道無臉男，我認為只是知道而已其實大家對無臉男並不瞭解，為什麼大家都拒絕無臉男進入湯屋呢？也許大家只是在遵守湯婆婆的規定而已。在《千與千尋》中，無臉男是一個非常渴望能夠和朋友交流的一個角色，其他人對無臉男都是一副拒人千里之外的樣子，只有剛剛來的千尋對無臉男非常友好，中間也發生了一系列的事情，但最後無臉男不僅得到了千尋的認可還有錢婆婆的認可，從此再也不是孤孤單單的一個人了，最後我們也知道無面男並不是壞人，他很單純很善良。
在湯婆婆那裡工作的人應該都知道無臉男，我認為只是知道而已其實大家對無臉男並不瞭解，為什麼大家都拒絕無臉男進入湯屋呢？也許大家只是在遵守湯婆婆的規定而已。在《千與千尋》中，無臉男是一個非常渴望能夠和朋友交流的一個角色，其他人對無臉男都是一副拒人千里之外的樣子，只有剛剛來的千尋對無臉男非常友好，中間也發生了一系列的事情，但最後無臉男不僅得到了千尋的認可還有錢婆婆的認可，從此再也不是孤孤單單的一個人了，最後我們也知道無面男並不是壞人，他很單純很善良。
其實現在再來回想無面男這個角色，會發現在我們現實的生活中，可能就有一些人被當成了無面男來對待，比如：在地鐵上穿著不夠體面的農民工、身體某些方面有缺陷的人及一切被我們用有色眼鏡看待的人，都是一位位可憐的無面男。他們壞嗎？我們不知道，但我們的有色眼鏡已經將壞人的標籤強行貼在了他們的身上，他們也被強行變成了壞人。更為可笑的是，很有可能我們在某些人眼中也是一位可怕的無臉男。
在湯婆婆那裡工作的人應該都知道無臉男，我認為只是知道而已其實大家對無臉男並不瞭解，為什麼大家都拒絕無臉男進入湯屋呢？也許大家只是在遵守湯婆婆的規定而已。在《千與千尋》中，無臉男是一個非常渴望能夠和朋友交流的一個角色，其他人對無臉男都是一副拒人千里之外的樣子，只有剛剛來的千尋對無臉男非常友好，中間也發生了一系列的事情，但最後無臉男不僅得到了千尋的認可還有錢婆婆的認可，從此再也不是孤孤單單的一個人了，最後我們也知道無面男並不是壞人，他很單純很善良。
其實現在再來回想無面男這個角色，會發現在我們現實的生活中，可能就有一些人被當成了無面男來對待，比如：在地鐵上穿著不夠體面的農民工、身體某些方面有缺陷的人及一切被我們用有色眼鏡看待的人，都是一位位可憐的無面男。他們壞嗎？我們不知道，但我們的有色眼鏡已經將壞人的標籤強行貼在了他們的身上，他們也被強行變成了壞人。更為可笑的是，很有可能我們在某些人眼中也是一位可怕的無臉男。
已上是自己一些簡單的思考，歡迎大家共同討論。
大家都知道啊這是個看臉的時代，連臉都沒有，誰會關注他
人們都很現實，通常只能靠表象來判斷一個人，因為沒法兒和遇到的每一個人都長時間接觸，去了解他。那些靠著標準來判斷人、看不慣無臉男的人，內心或許和無臉男的表象一樣。只是平時偽裝的很好巴罷了！美與醜看似被人們很好的分開了，但美醜並茂是個永遠的話題。
大家都知道啊這是個看臉的時代，連臉都沒有，誰會關注他
人們都很現實，通常只能靠表象來判斷一個人，因為沒法兒和遇到的每一個人都長時間接觸，去了解他。那些靠著標準來判斷人、看不慣無臉男的人，內心或許和無臉男的表象一樣。只是平時偽裝的很好巴罷了！美與醜看似被人們很好的分開了，但美醜並茂是個永遠的話題。
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