書法中什麼時候寫垂露什麼時候寫懸針？

豎筆什麼時候用懸針，什麼時候用垂露？

懸針豎和垂露豎，是楷書的豎筆點畫書寫最常見的兩種寫法。垂露豎有始有終， 收筆從工，拘謹，規矩。懸針豎瀟灑隨性，收筆從簡，更加乾脆利落。就使用書體而論，行書草書自由度高，不拘一格，一般常見於楷書、行楷。

歐體楷書的垂露豎使用頻度相對最高。就個人習慣而言，有人注重整體和諧，有人喜歡多變求和。整體協調，就是逐字逐行整體劃一，要是懸針都用懸針，要取垂露都取垂露。多變求和，就是追求變化，上一個字用的懸針豎，下一個字就用垂露豎，避免雷同，力避機械呆板。我個人在日常習練中，更傾向於後者。

何時用懸針，何時用垂露，法無定則。需要因情制宜，服從服務於筆勢、行氣、章法的實際需要。在選擇這兩種豎筆點畫書寫形式時，主觀因素居多，客觀因素其次;感性理解為主，理性認識其次。舉個例子，當書寫者寫到具體某個字的豎畫時，一般不會停下來特意思考一下，到底是用懸針還是垂露，主要是氣勢章法的實際需要，結合自已的書寫習慣和肌肉記憶，一揮而就。

橫筆決定結構，豎筆掌控重心。對於包含長豎點畫的單字來說，可以說是一豎定乾坤。字的重心莊不莊穩，豎畫就如同鉛垂線，地位作用不言而喻。因此，也是需要重點習練的基礎筆畫之一。

抱庸妄談。

懸針和垂露是豎畫的不同收筆形態。二者在書法的結構與造型中的應用規律有三：

一、一個字中，按筆順豎畫為最後一筆，用懸針。

懸針的出鋒意味著與下一個字的氣脈相連。

王獻之

智永

顏真卿

趙孟頫

二、一個字的中豎，按筆順不是最後一筆，字中還有筆畫需要寫完，用垂露。

表示調鋒，收筆，另起下一筆。在楷書中，收筆動作隱含在豎畫內部，而行草書以鉤挑的形式收在筆畫外部；

陸柬之

王寵

王羲之

三、一個字的偏旁或者最後一筆，懸針可以代替垂露，垂露不可以代替懸針。

如左右結構的字，左邊的豎，全部用垂露，因為按筆順，還有許多筆畫要寫；而右邊的豎，一般都是一個字的最後一筆，為了避免和左邊幾行字以及本行字中，已經出現的懸針豎不雷同，不重複，就既可以用懸針，也可以用垂露。

王羲之

王羲之

王羲之

王獻之

“快樂書法營”專注於書法結構與造型的研究和探索。不迷信權威，不隨俗說，刨根問底，獨持己見，以事實為依據，獨立觀察立論，判斷解析書法方面的各種課題。杜絕講故事，杜絕弄玄虛，杜絕口水文，持續為喜歡書法的朋友們奉獻絕招乾貨。

歡迎喜歡書法的朋友們指正，評論，留言，轉發

關注快樂“書法營”，快快樂樂玩書法

前輩書論中沒有具體規定，或許只因鄙人學識淺陋。

根據我對顏真卿法帖的觀察：

一、主筆或最後一筆，多用懸針。

如：《多寶塔碑》中“華”字

如：《顏勤禮碑》中“千”字。

二、輔筆或起筆或中間筆畫多用垂露。

如：《多寶塔碑》中“門”字。

如：《顏勤禮碑》中“陷”字

三、也不是全部都如此，我個人的理解是，根據實際書寫需求而定。根據字形特點或上下文的實際情況，如果該豎筆需要“收”，則用垂露，如果該豎筆需要“放”，則用懸針。

謝謝邀請，豎畫分為兩種，一種是懸針豎，一種是垂露豎。懸針與垂露是對唐以後楷書中長豎畫的形象描述，我看到最早的關於懸針和垂露的文章是在唐代書法家孫過庭的《書譜》裡面，“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇”。

懸針豎指的是豎畫收筆是尖的，像針一樣，一般作為主筆出現在一個字當中，往往一個字最中間的豎畫會用懸針豎。比如說“中、幹、甲、平、”字。

垂露豎也是一個很形象的筆畫，垂露豎的收筆需要回鋒，最後在筆畫的末端形成一個露珠形狀的收筆，所以稱為垂露豎。垂露豎的寫法就比較隨便了，基本上可以用到任何地方。比如“木、來、門、內、未”還有很多字，既可以使用懸針豎，也可以使用垂露豎。

總之，關於豎畫的寫法並不是一成不變的，由於豎畫並不牽扯到整個字的結構，同樣一個字的豎畫，換成了懸針或者垂露，對於字的改變並不是很大，更不會影響字的識讀。

而通常來說，一般的懸針豎都可以寫成垂露豎，一般不會把垂露寫成懸針。不過這種說法僅僅限於楷書和行書，隸書、篆書少有這種說法。

個人見解，僅供參考。

歡迎關注不二齋！

關於什麼時候用“懸針”和“垂露”，我談談個人看法。豎畫中的“懸針”和“垂露”都是字的主筆。“懸針”因像是一根針向下懸垂而得名，其用筆即頓筆向下行筆，至收筆處收筆出鋒，筆畫犀利。如“中”、“十”、“申”、“牛”等字；“垂露”因收筆處圓潤像是露珠欲滴而得名。其行筆頓筆向下，至收筆處頓筆回鋒，筆畫顯得挺拔，如“幹”、“午”、“甲”等字。從上述例字中，我們就可得出一個規律來：字用“懸針”時，其豎畫像是一根針穿透物體；字用“垂露”時，豎畫不出字的中間部分，猶如一根粗壯的柱子牢牢支撐上面物體一樣。當豎畫在左旁時，用“垂露”，而不能用“懸針”，為的是與右旁筆勢連貫。當豎畫在右旁時，或用“懸針”、“垂露”。如雙搭耳在左旁豎畫用“垂露”（從“阜”法）；在右旁則根據具體字來用“懸針”和“垂露”。如“印”（垂露）、都（懸針）。以上是我本人拙見，不足為憑。

我是書法專業的，其實只要多臨帖，這個問題很簡單。

在書法中，筆畫與筆畫之間的書寫必須是相連的，即起承轉合嚴絲合縫。所以，一般情況下，豎畫是字當中的最後一筆，就用的懸針豎。如果不是最後一筆，那就必須連接下一筆，在連接時自然會形成垂露豎的形狀。

現在很多人寫垂露豎，都是故意向右上繞個半圈（如圖所示），這就成畫字了，根本不是寫字。

另外，值得一提的是，筆畫與筆畫之間的連筆，都走外繞路線的。比如“同”的第一筆豎畫連接下一筆橫折鉤，是從豎畫左上角出筆，繞一個弧形連接橫畫。而不是直接往上走筆，連接橫畫。這種用筆是有利於整字結構成團狀，不至於散掉。這就是垂露豎形成的原因。其實，隸書到楷書的轉變，出現了鉤，也是因為連筆帶出來的，後來楷書定型，這種鉤就成為楷書區別於隸書的一個特徵了。

＇懸針＇與＇垂露＇是對唐以後楷書中長豎畫的形象描述，＇懸針＇的意思是長豎的收筆尖細如吊著的縫衣針;＇垂露＇的意思是長豎的收筆處如掛於葉尖的將滴未滴的露水。這兩種筆畫在其他書體中鮮見，行書中有，但也可說是借用來描述其中出鋒收筆的長豎和回鋒收筆的長豎，形狀並不典型。

＇垂露＇與＇懸針＇都是針對長豎而言，用＇懸針＇必須是一個字的末筆，＇垂露＇沒有這個限制。可以簡單地概括二者的使用:左豎垂露右可懸，中豎穿頂收筆尖。這句話的意思是左豎都用＇垂露＇，右豎可用＇懸針＇也可用＇垂露＇。中間的豎畫如果是頂端沒有被其他筆畫蓋住的就＇懸針＇，如＇中＇、＇牛＇等，如果有其他筆畫蓋住就用＇垂露＇，如＇幹＇、＇午＇等。

必須強調的是所有用＇懸針＇的筆畫都可用＇垂露＇，反之則不可，道理就不細說了。

在“永字八法”中，豎畫又稱“努”法，發筆宜逆，調鋒後平鋪著紙，盡力下引，收筆或空搶或實搶，有引弩兩端皆逆之勢。

所謂垂露與懸針，在於收筆不同。

懸針用空搶，收筆至尾時逐步上下頓挫其筆，邊走邊提，至出鋒時，迅速由中抽掣而出並於空中作收勢，勁利無比。

垂露用實搶，收筆至尾時先朝左上輕提(不離紙)，然後向下頓一頓，即作一至兩次提按動處，墨精暗墜。

一字中豎畫多則宜分向背、曲直、長短變化，切忌齊排並列。

垂露的使用多於懸針。懸針一般用於字的主筆，或字的最後一筆。

更多文章，敬請關注千年蘭亭。

懸針和垂露是兩種不同豎的寫法，一般在楷書中應用較多。其規律性比較明顯。現將我在教學中總結的如何使用垂露豎和懸針豎的幾種情況說明如下。

垂露豎的三種使用情況:

1，不出頭的中豎，如干，甲，下，午，不，平;

2，漢字的左豎。如左耳旁，單立人，雙立人，木字旁，門，問，間，等等

3，特例，如獨體字木，術，本(等出頭的中豎)

懸針豎的三種使用情況

1，出頭的中豎。如十，中，申，牛，半……

2，右耳旁(亦可視為出頭的中豎)

3，特例:如羊，千，卜等個別字。

(注意帶有規律性的，但不是絕對的)

《學書必知：詳解懸針豎的用法》，為回答問題剛從我的百家號搬到了我的頭條號，應該講得很詳盡，因而文字很多，配有圖片範字，可參看！