《鄉村愛情》演的是真實的農村人嗎？

差別屬於天地差別，編劇根本就沒有到農村體驗生活。

婚姻；在本村戀愛結婚的少之又少，

村委會；至少要有；書記，村主任，婦聯主任，會計等班子成員，

人風；和睦相處，很少有吵架拌嘴的，見面都會打招呼，

按照輩分以及排行稱呼，大叔二叔等，沒有稱呼其名的，（廣坤叔，劉能叔的）

比如鄉九第一集，王雲屈枉劉能偷面膜，若是真的在農村是不會那樣的，沒有證據就去找人家是不可能的。

總之這部劇就是為了搞笑而編排的，按照小品看就是了，

鄉愛9

目前為止，唯一一部國產電視劇能拍到第9季的，只有《鄉村愛情》這一例，在國內電視劇喜新厭舊的潮流下算是個很大的奇蹟了。關於這部電視劇能夠提出的問題很多，但唯一不能與之掛鉤的就是神劇二字，為何？

先從氣質上來說，農村題材的戲遠不如都市戲時代、話題性強。其次，這部農村戲橋段設計實在太LOW，再華麗的語言也無法高屋建瓴，影評人未評先衰已經失掉了興趣。第三，《鄉愛》這樣的作品存在原罪，被廣泛熱議的“拿農村人、殘疾人開涮”之類的本山或二人轉戲風早已經成傳統垢病，再找出個清新脫俗的說法也很難了。

“我滴老家，就住在這個屯”的歌聲卻一直沒過氣，有了粵語版後清新脫俗的感覺全冒出來了，傳唱度高到令人驚訝。因為這部劇走紅的明星不在少數，小瀋陽、王小利、劉小光等人在各類喜劇舞臺和綜藝節目中也大受歡迎，家喻戶曉且身價不菲，不得不歎服該劇的造星能力。9季數百集的體量已經是國產電視劇頭牌交椅，收視率已經能與美劇、韓劇分庭抗禮了，這樣的“鉅製”雖然並不能“造就了時代”，但卻是“時代的選擇”，《鄉愛》坐上國產“神劇”交椅不需置疑。

這種言論可能會引來各種不服，也可能招來上千萬操著神劇應該如何如何的道理前來爭辯。但其收視效果卻是板兒上釘釘的事實，很多人表示全年唯一一次購買騰訊會員理由除了鄉愛無出其二，雖然樣本有限，但能反映出部分現實。你可以蠻不在乎地認為：有什麼呀？有本事你也拍個上百集的電視劇出來呀。雖然製作水準和劇情設計與老美和韓國的神級劇差距還是蠻大，很多問題也並非是製作方之力所能解決的。但另一個問題很快就浮出水面：同樣的土壤同樣的農村，為什麼是鄉愛脫穎而出？鄉愛集萬千寵愛與厭煩於一身仍能拿下高收視的關鍵因素是什麼？

真實的農村無喜劇

我國無疑是農業大國，有廣袤的土地和農村，發生在這些土地上的故事從來都沒有人真實的描繪出來。趙本山早些年試驗性表演，給這群號稱農民的人身上標上了很多標籤，比如落後的經濟實力和人群低下的智商，低級趣味喜拿無聊當笑料，拿身體、人格缺陷開涮創造出魔幻式的國產喜劇效果。本山自詡為農民代言人，很大程度上也把全體農村人給形象化了。

所以，表面上大家被本山的包袱逗笑了，但背後的真相卻是農村無喜劇，農村其實就是與艱苦勞動不可分割的日出而作日落而息，這裡並不出產段子和喜劇素材，即使有也很難被大眾所捕獲到更談不上流傳了。這也是快手這個應用為什麼有那麼多農村和二三級的人群在使用，因為最有表達欲和渴望被認可的人群全在農村或低線城鄉。

筆者自小出生在農村，對農村生活的體驗與在書籍和影視作品看到的差異很大，長大後走了很長一段文藝創作路線後，就很能理解文藝創作者們為什麼要製造出這樣一個農村了。鄉愛這樣電視劇的火爆是有理由的，農民並不在乎你的表達裡有多少真實的東西，最在乎的是你有沒有意思（娛樂性），如果你拍的恰好是農村喜劇，我不會計較你用了諷刺還是戲謔手段，只關心你是不是在逗我笑。

鄉愛的背景放在東北農村，但卻反映出大部分農村的現實場景。老百姓也無非就是家長裡短柴米油鹽之類的瑣事唄，這裡沒有驚天大懸案也沒有燈紅酒綠KTV和包二奶婚外戀。農村人的日常就是辛苦勞作稻樑謀，看電視電影這些娛樂活動其實都很奢侈，只發生在休息時間段裡。地裡的活計和工廠的節奏賺錢養家才是主題，沒有人放著工作不做窩在家裡看電視為電視劇的好壞去做仔細計較，一沒那功夫，二沒那閒情。

鄉愛為什麼拍到了第9季仍然還在圍繞著那幾個人折騰，劇情單調到令人髮指，包袱從主角一開口說話就抖光了？因為實在在費腦子的東西老百姓並不見得喜歡，首先娛樂不起來，其次是沒有更多選擇性，最後對電視節目仍然有極大的信賴感，認為電視上演的都是對的。這也是為什麼電視購物裡的中老年保健產品在低線城鄉經常走俏的主要原因。

鄉愛這個IP如何煉成？

去年阿里影業某高官提出了一個IP的概念，其實在這之前早有人幹過，只是沒有套用這個理念罷了。圖書業開始的作者包裝其實就是IP的原始形態，後來讀客圖書做了一本叫《藏地密碼》的書，一口氣出了7本，本本暢銷，而且也拍了電視劇。美劇一年一季更新都成了慣例，只是沒人叫做IP。那時鄉村愛情已出到第8季，已經是個超級IP了。

鄉愛的收視成功當然離不開趙本山小品的成功，劉老根、馬大帥算是培養了趙氏喜劇的電視觀眾。直到鄉愛時，觀眾才開始由趙本山的依賴轉向他的弟子們，克服了種種對陌生面孔的不適感。與當時在央視的首播功不可沒，IP在孵化期間所需要的平臺和權威感都有了，恰巧又是一個農村題材，簡直等於是精準捕獲觀眾。經歷了漫長的觀眾培養後，鄉愛的IP屬性已經成熟，第8季的鄉愛開始轉戰網絡，獨播權也為平臺帶來了足夠的價值回報。

春晚看趙本山小品，平時看趙氏喜劇，已經成了觀眾的期待。一旦觀眾基礎紮實了，才能達到各個IP雙盈及多盈的局面，這一過程全都是一步步的精心安排。趙本山離開春晚後，在電視劇上花的心思並不比參加春晚時少多少。電視劇也一而再地拍了一部又一部，雖然也都是農村題材，但因大多不是喜劇而痛失收視。多部片子影響力都不及鄉愛這樣一個資深老IP。所以，鄉愛成了趙氏喜劇的最後遺產。

近來，本山走紅了的弟子們開始轉戰綜藝和真人秀節目了，現在的鄉愛除了固定的劉能、趙四、廣坤幾個人還有比較出彩的戲路和表現外，其他人幾乎都可有可無了，這中間肯定是創作班底出了問題，如果在創作上還一如既往的話，鄉愛的未來也很難有更大的進步。看鄉愛現在還是一種習慣，不看總覺得少些什麼，但看了之後也沒啥收穫感，反而會有種種失落。網絡時代，觀眾的選擇性日趨多元，在這種競爭空間下，鄉愛有可能面臨新生農村題材喜劇的競爭，雖然目前還沒有強有力的競爭者。

現實中與世無爭的農村

除了早派像路遙等作家寫過的較為殘酷的農村生活外，近些年的農村題材幾乎沒有能碰觸到神經線的作品，農村在文學作品中數量的銳減和普遍市場化不可分割。農村就在那裡，但文化味兒已經全面消失，很少見到有從農村出來的作家了，文藝創作也彷彿成為過去時。如果鄉愛不再拍了，國內的農村戲好像就要退出舞臺似的，這不能說不可悲。然而更為悲涼的是，歷史上就沒有真正意義上的農村題材的文學或影視作品，農村文化更不存在。

鄉愛還有最重要的一點就是沒有延襲主弦律的那種風格，也沒有針對政策動向而發揮，完全自成一體，立足於喜劇就是最大的市場。鄉愛的整個環境就是個人際環境，村裡所有人的價值觀都較為統一，那就是如何在關係型社會上獲得更多利益。很多革命戰爭戲也成為了獻禮作品，農村戲更別說了，往往出現個大學生，出現個互聯網神馬的就成了新興事物，這些關鍵性符號的背後往往是一些農村政策。曾經很擔心會出現很多二胎的應時劇，但顯然這個潮流已經成了。

慢慢地，農村和都市的隔閡越來越大，都市的人並不知道農村人都在幹嘛，看新聞和報道就會簡單粗暴地得到一個蠻荒世界的印象，似乎在這一片土地上會發生任何想象不到的齷齪事件。快手成了農村和低線城市人群專用幾乎成了笑柄，去年過年曝出的《上海女孩逃離江西農村事件》最後被認定為假新聞，事件過去了，但農村的落後面目雪上加霜。後來，還有《東北村莊農婦組團“約炮”》新聞最後也被認定為假新聞。也有類似像《深圳市水貝村舊改每戶賠償近2億》這樣的新聞出來，儘管全是假的，但是who care ？這樣的新聞之所以有人會相信，就是因為農村太陌生了，所謂的生人勿進。

近兩年，京東和阿里都在大搞農村電商，但如果那個農村真是這些新聞所言的地兒，基本上就沒有搞電商的必要了吧？搞也搞不起來呀。什麼時候能摘掉農村上空的那個屎盆子呢？近期河南某地出現了天價財禮的新聞，說是新婚之夜新郎因為新娘索要高昂財禮而痛下殺手。請多注意這樣的新聞，請問能不能在這樣的新聞上把農村兩個字摘去？都市裡因為要彩禮發生的慘劇也不少呀。農村很特別嗎？

過去一年“城市套路深，我要回農村”這句話挺流行，說白了仍然是城裡人對鄉下的歧視作祟，難道城市人真的就比農村的人有聰明嗎？鄉下來的人就必須天性耿直，實實在在嗎？不盡然，鄉下的聰明人來到城裡一樣混得挺好，只是不想增加城裡人的壓力罷了。但農村呢，一直安靜地在那裡，也不爭辯也不參與討論。就算是外面惡浪滔天，我仍然自顧愜意。是的，城裡人都擅長炒作擅長輿論造勢，所以一旦有什麼新聞造成了第一印象，就很難把人們的認知給抹掉。農村太缺乏一個陣地，也沒有個發言人出來，是是非非都是城裡人說的，即使城裡人說的是錯的，也不會跳出來反對，沒人求不黑求放過，我只要過好我的生活就是了。

收視漂紅算什麼？商業成功才使鄉愛成為最大贏家

你以為農村戲就沒什麼廣告價值了？錯，有人在的地方就有商業，有人看的節目就有商業廣告。你看這幾季裡劇中的商品廣告氾濫到什麼地步，記憶裡就有醫院、牛奶、汽車、化肥、電視、三輪車、罐頭、牛肉乾，第9季裡果然出現了移動互聯網的東西，比如像微信，不但幾個老少爺們口口聲聲地耳提面命，還特別開闢一個段落加入產品廣告。這老哥兒幾個倒也沒見著臉紅，還煞有介事一本正經的，也是服服帖帖的。另外還有面膜、口紅等美妝產品，如果說PAPI醬廣告能拍出天價的話，那這些廣告每一個也得有等值的價格吧。

鄉愛其實一直是軟廣告見長的，說是軟廣告，可實際上比硬廣告還要硬得多得多，筆者也是做過商業廣告的，像鄉愛的這種植入那簡直是沒法比了，簡直是直接閱讀說明書。比如有一集劉能買化肥中了個汽車，把廣告直接穿插到劇情裡，還讓化肥公司老闆出鏡。另外匯源果汁的老闆也在裡面出過鏡，要寫一個那些年鄉愛拍過的硬廣，沒有個幾萬字根本下不來。鄉愛簡直是提供了一個廣告平臺，你知道那些像化肥什麼的做廣告想找個好平臺有多難嗎？刷牆顯不出檔次，投電視廣告只敢投幾秒鐘，根本不可能給人留下什麼印象。但這些問題在鄉愛看來根本不是問題，手拿把掐地幫你做到劇情裡。

談到廣告，另一個離不開的話題就是轉化率，投放任何廣告恐怕都不如投這個電視劇這麼直接給、生往上套。像農資產品，直接受眾就是目標人群，誰看完了電視不想去買個化肥中一輛卡車呢？都想。當然了，就算是你看到這種地方也不會換臺，因為裡面還有1%的劇情呢。象牙山村的每一處都像廣告牌，這種感受就像是明知道有很多坑，但你還不得不跳下去。

沒有資料顯示每季鄉愛的廣告收入有多少，但趙家班拍電視的成本肯定早已經收回來了，再加上播出的費用，鄉愛無疑是最具賺錢能力的電視劇了。還好這是網絡平臺，不像電視臺那樣在廣告裡插播電視劇。但是劉能、趙四們就沒打算讓你逃過這一劫。

誰說城裡套路深？象牙山的套路才深呢。不論怎樣，鄉愛都是老百姓最愛看的神劇，就算有點兒套路，那也是神劇的專屬，你看其他農村戲有做這麼多廣告的嗎？

【來源；豆瓣；有點玩命】

《鄉村愛情》裡的村委會都很輕鬆，而且文化程度偏低。不符合現在農村現狀，嚴重脫離現實。一個正常運轉的村集體，村委會成員都很忙的。除了正常村務工作，防洪，防火，防盜，等等值班，值宿。村委會成員及村支部書記還要定期到上級培訓，哪有劇本里面那麼輕鬆，比如象牙山村委會選舉就像兒戲一般。觀眾朋友就看個樂呵吧！別當真？

就第一部，王亞彬演的那個是真實農村，房子是普通的舊房子，桌上的菜就是烙餅大蔥，大腳超市很一般房子也是舊的，後來齊刷刷的全是新房了，桌上的菜很豐盛，不是大魚大肉就是涮鍋兒，真正的農村幾個捨得這樣吃喝

農村真要那樣就好了，每天不幹活，還過的那麼自在，吃啥喝啥，小院收拾那麼規整看不見農資農具，用啥，還有目前我去過的那麼多村還沒有大腳超市那麼高端的超市。電視機終歸是電視，那種生活也是農民嚮往的，希望生活越來越好，農民日子一天比一天好吧

我就不明白了，有些人怎麼就愛較真，電視劇畢竟是電視劇，不是現實生活，本來電視劇就是表演的，而且還得用誇張的手法去表演，什麼叫演員呢？不拍，不編，不演，那還用導演，編劇，還有現場那麼多工作人員幹什麼呢？用你那低能兒的智商，去想想！你要是願意看，你就去看，不願意看呢，你就繞路別看，有你在這瞎B嘞嘞的功夫，你乾點啥有用的事！

當初，《鄉村愛情1》《馬大帥》《落葉歸根》等等……哪個不貼近真實的農村人？

為什麼改了？為什麼？你再想想～滿眼的宮廷劇，滿眼的“和諧”劇，就一個趙本山肩負起一個時代的符號！他再現實點，能播出來嗎？你再想想，100年以後的人們研究現在我們的藝術，是不是都是一片虛幻？只能從趙本山的幾個劇本里看到點現實？

應該說，鄉村愛情本身就是農村的戲，有點農村的意思，但是，也有一些誇張的成分。在鄉村愛情當中，他把人物刻畫的，都是一些具有生理缺陷的人，比如說，科巴，踮腳等等。依靠這些來堆砌笑料，其實這本身就是一種俗。同時，在某些方面，有醜化農村人。