郭德綱說的評劇《列寧在1918》是他杜撰的，還是真有小評劇團演過？
這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。
這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。
相聲沒有必要整的膽戰心驚
雖然我不知道題主提問這個問題是什麼意思，但是在觀看過題主的諸多問題之後，才發現似乎有那麼一點點的小貓膩。咱們看破不說破，彼此還能當個好朋友。
前一段時間德雲社某位雲字科的相聲藝人，因為調侃了某些不該說的話，然後被勒令整改。首先說明一點，有些話的確不應該說，尤其是涉及到國難的問題。而在那個問題之上，這位相聲藝人也進行了真誠道歉，並獲得了某些人的原諒。
這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。
相聲沒有必要整的膽戰心驚
雖然我不知道題主提問這個問題是什麼意思，但是在觀看過題主的諸多問題之後，才發現似乎有那麼一點點的小貓膩。咱們看破不說破，彼此還能當個好朋友。
前一段時間德雲社某位雲字科的相聲藝人，因為調侃了某些不該說的話，然後被勒令整改。首先說明一點，有些話的確不應該說，尤其是涉及到國難的問題。而在那個問題之上，這位相聲藝人也進行了真誠道歉，並獲得了某些人的原諒。
郭德綱說過的這個段子列寧在1918，只是為了去締造當時的一個特殊的環境，為了讓更多的朋友知道那個年代的流行的一種曲藝風範，並沒有其他的意思。
這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。
相聲沒有必要整的膽戰心驚
雖然我不知道題主提問這個問題是什麼意思，但是在觀看過題主的諸多問題之後，才發現似乎有那麼一點點的小貓膩。咱們看破不說破，彼此還能當個好朋友。
前一段時間德雲社某位雲字科的相聲藝人，因為調侃了某些不該說的話，然後被勒令整改。首先說明一點，有些話的確不應該說，尤其是涉及到國難的問題。而在那個問題之上，這位相聲藝人也進行了真誠道歉，並獲得了某些人的原諒。
郭德綱說過的這個段子列寧在1918，只是為了去締造當時的一個特殊的環境，為了讓更多的朋友知道那個年代的流行的一種曲藝風範，並沒有其他的意思。
而且從當時觀眾的表現來看，郭德綱把這個例子舉出來是頗為成功的，最起碼當時的觀眾是非常認可的。至於具體的在哪個小評劇劇團演過，真的是無法記清了。只不過現今狀態下，好像很難找到原版了。
這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。
相聲沒有必要整的膽戰心驚
雖然我不知道題主提問這個問題是什麼意思，但是在觀看過題主的諸多問題之後，才發現似乎有那麼一點點的小貓膩。咱們看破不說破，彼此還能當個好朋友。
前一段時間德雲社某位雲字科的相聲藝人，因為調侃了某些不該說的話，然後被勒令整改。首先說明一點，有些話的確不應該說，尤其是涉及到國難的問題。而在那個問題之上，這位相聲藝人也進行了真誠道歉，並獲得了某些人的原諒。
郭德綱說過的這個段子列寧在1918，只是為了去締造當時的一個特殊的環境，為了讓更多的朋友知道那個年代的流行的一種曲藝風範，並沒有其他的意思。
而且從當時觀眾的表現來看，郭德綱把這個例子舉出來是頗為成功的，最起碼當時的觀眾是非常認可的。至於具體的在哪個小評劇劇團演過，真的是無法記清了。只不過現今狀態下，好像很難找到原版了。
結語：相聲的發展不但需要創新，還需要更多的創意。有時候去外創一些東西，或者說把其他的曲藝界的東西拿到相聲領域來，能起到出其不意的效果。
這一個並不是憑空杜撰，但是郭德綱說的也有一些不太貼切實際。當初的時候好像有印象，見過這個節目，只不過一掃而過，具體的旋律應該忘的差不多了。只不過郭德綱在那個場合說這句話，完全是為了節目效果，並沒有其他的意思。
相聲沒有必要整的膽戰心驚
雖然我不知道題主提問這個問題是什麼意思，但是在觀看過題主的諸多問題之後，才發現似乎有那麼一點點的小貓膩。咱們看破不說破，彼此還能當個好朋友。
前一段時間德雲社某位雲字科的相聲藝人，因為調侃了某些不該說的話，然後被勒令整改。首先說明一點，有些話的確不應該說，尤其是涉及到國難的問題。而在那個問題之上，這位相聲藝人也進行了真誠道歉，並獲得了某些人的原諒。
郭德綱說過的這個段子列寧在1918，只是為了去締造當時的一個特殊的環境，為了讓更多的朋友知道那個年代的流行的一種曲藝風範，並沒有其他的意思。
而且從當時觀眾的表現來看，郭德綱把這個例子舉出來是頗為成功的，最起碼當時的觀眾是非常認可的。至於具體的在哪個小評劇劇團演過，真的是無法記清了。只不過現今狀態下，好像很難找到原版了。
結語：相聲的發展不但需要創新，還需要更多的創意。有時候去外創一些東西，或者說把其他的曲藝界的東西拿到相聲領域來，能起到出其不意的效果。
有可能是杜撰，也有可能真看過或者聽說過，但通過自己藝術加工給傳播開了。
有可能是杜撰，也有可能真看過或者聽說過，但通過自己藝術加工給傳播開了。
（郭德綱早在九幾年就跟王玥波一起演過“列寧評戲”）
相比相聲來說，評戲梆子這些地方曲種，生存環境惡劣得多。京劇是被作為國粹，國家玩了命的捧，但還是越來越小眾。王珮瑜放下姿態到處做綜藝，郭德綱賠錢養著麒麟劇社和太平劇社，但還是無力迴天。
就像某些業內人士說的：京劇和其他傳統劇目需要的不是推廣，而是如何傳承並保留下去。屬於這些藝術的時代已經過去，沒必要再做京劇復興的春秋大夢了。
有可能是杜撰，也有可能真看過或者聽說過，但通過自己藝術加工給傳播開了。
（郭德綱早在九幾年就跟王玥波一起演過“列寧評戲”）
相比相聲來說，評戲梆子這些地方曲種，生存環境惡劣得多。京劇是被作為國粹，國家玩了命的捧，但還是越來越小眾。王珮瑜放下姿態到處做綜藝，郭德綱賠錢養著麒麟劇社和太平劇社，但還是無力迴天。
就像某些業內人士說的：京劇和其他傳統劇目需要的不是推廣，而是如何傳承並保留下去。屬於這些藝術的時代已經過去，沒必要再做京劇復興的春秋大夢了。
而在生存困難的情況下，地方小劇院劍走偏鋒是非常正常的，為了抓人眼球，自己創意排練一些時下比較熱門的話題作為節目，或者改編外國電影名人做內容，這都很正常。
有可能是杜撰，也有可能真看過或者聽說過，但通過自己藝術加工給傳播開了。
（郭德綱早在九幾年就跟王玥波一起演過“列寧評戲”）
相比相聲來說，評戲梆子這些地方曲種，生存環境惡劣得多。京劇是被作為國粹，國家玩了命的捧，但還是越來越小眾。王珮瑜放下姿態到處做綜藝，郭德綱賠錢養著麒麟劇社和太平劇社，但還是無力迴天。
就像某些業內人士說的：京劇和其他傳統劇目需要的不是推廣，而是如何傳承並保留下去。屬於這些藝術的時代已經過去，沒必要再做京劇復興的春秋大夢了。
而在生存困難的情況下，地方小劇院劍走偏鋒是非常正常的，為了抓人眼球，自己創意排練一些時下比較熱門的話題作為節目，或者改編外國電影名人做內容，這都很正常。
這是某劇團演出的《三堂會審伽利略》，雖然服裝勾臉身段還是傳統評戲，但臺詞都是改成教宗會審伽利略，雖然笑點包袱不少，但也顯得不倫不類。而《列寧在1918》這種超級大IP，不可能會被忽略，當然到底是郭德綱受了啟發，還是德雲社火了之後地方劇院找熱度去表演，那就無法考究了。
總而言之，傳統文化走下坡路是無可避免的現實，面對流行文化的洶湧衝擊，戲曲只會越來越小眾，直到最後束之高閣進入文化博物館。當然這未必是時代的悲哀，藝術更新迭代是歷史必然，沒必要強行要求人們扭轉審美去喜歡這些東西，一個時代有一個時代的需求，戲曲或許也跟歷史上無數被淘汰的表演形式一樣，到了需要告別的時候。
我記得作家流沙河寫過一篇文章，裡面好像有這個情節。我只記得有這麼幾句:叫一聲瓦西里孤的好賢弟，打冬宮切莫要破壞牆上的裸體，那都是尼古拉留給咱無產階級的!
十月革命剛成功，國庫緊張糧食空，我弗拉基米爾烏里揚諾夫伊里奇列寧，讓瓦西里去neng糧食，這般時分這不見他回來，你說這是怎兒地了捏？列寧我駕坐克里姆林宮，叫一聲西維爾德洛夫你要聽分明，我命令瓦西里去把糧食neng，為何這般時分不見回程～
還真不是杜撰的。我當年在天津民主劇場親眼看過。是唐山一個小評劇團演的。
你這個貨是想借助張雲雷的事情蹭熱度吧，列寧這個段子不新疆的維族爾的說唱都演過，你沒有聽過，看過，只能說明你孤陋寡聞
我還在央視戲曲頻道上看過全本京劇«射鵰英雄傳»呢！平戲1918並非杜撰……
這個《列寧在1918》的唱詞至少在18年前的互聯網上已經就有人貼出，因為平時對評劇沒有研究，所以當時沒有注意是什麼劇種，至於郭德綱的評劇唱法，因為這個當時屬於應景的戲，也沒有錄音資料保留，所以唱詞有依據、唱腔是現編的可能性比較大。
不過說到王佩臣唱“鐘山風語”那段，網上說王文革前就死了，造反派她沒趕上吧~😿
這算啥，網上還有川劇版的《列寧在1918》更搞笑
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