一較高下，這就多了。春江花月夜雖然說讀的人都覺得好，但其實名句並不突出，主要是內容豐富，題目五個字每個字都是一個景，都寫的好，所謂好的題目就成功了一半，如果改個題目，叫漢樂府-春江潮水連海平，就差很多，是吧。

唐代的名家都是絕句啥的，很短，除了白居易的琵琶行等。琵琶行那是真的好詩，朗朗上口，內容豐富，感情多。潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

宋代就多了，例如柳永的暢銷詞，念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。等等。

所以，春江花月夜雖然好，但是好詩詞還是很多。

中國的古詩詞是人類歷史文明中的最美文字，它富於韻律的音樂性又言簡意賅，萬千心緒都融於短短几十字，讓我們一起來體會它們的美吧!

【中國最美十首情詩】 　　

一、《君生我未生，我生君已老》 　　

君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。 　　

君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。 　　

我生君未生，君生我已老。 我離君天涯，君隔我海角。 　　

我生君未生，君生我已老。 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。 　　

二、《卜算子》 李之

住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。 　　

此水幾時休，此恨何時已。 只願君心似我心，定不負相思意。 　　

三、《詩經`邶風`擊鼓》 　　

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。 　　

從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。 　　

爰居爰處?爰喪其馬?於以求之?於林之下。 　　

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。 　　

于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。 　　

四、《上邪》 　　

上邪! 我欲與君相知，長命無絕衰。 　　

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕! 　　

五、《行行重行行》 　　

行行重行行，與君生別離。相去萬餘里，各在天一涯。 　　

道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。 　　

相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。 　　

思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿複道，努力加餐飯。 　　

六、《鵲橋仙》 秦觀 　　

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 　　

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮! 　　

七、《雁邱詞》 元好問 　　

問世間情是何物，直教生死相許。 　　

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。 　　

歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。 　　

君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。 　　

橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。 　　

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。 　　

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。 　　

千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。 　　

八、《江城子》 蘇軾 　　

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 　　

千里孤墳，無處話淒涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。 　　

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 　　

九、《離思》 元稹 　　

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 　　

十、《蝶戀花》 柳永 　　

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

最美敘事詩【木蘭詩 / 木蘭辭】

南北朝：佚名

　　唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。(惟聞 通：唯)問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍馬，從此替爺徵。(惟聞 通：唯)

　　東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺孃去，暮宿黃河邊，不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺孃喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。

　　萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。

　　歸來見天子，天子坐明堂。策勳十二轉，賞賜百千強。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎，願馳千里足，送兒還故鄉。(一作：願借明駝千里足)

　　爺孃聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡帖花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。（帖 通：貼；驚忙 一作：惶；惶 火伴 通：夥）

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？

最壯美【念奴嬌·赤壁懷古】

宋代：蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。(檣櫓 一作：強虜)

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人生如夢，一尊還酹江月。(人生 一作：人間；尊 通：樽)

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俗話說文無第一，武無第二。在那個文化鼎盛詩歌正源人才輩出的大唐社會裡，好詩實在是太多，猛人也實在是太多了。雖說最負盛名的是李白、杜甫、王維、白居易等，但也並不代表他們的每一首詩就是全唐詩中的一、二、三名。有很多名氣不如他們的小詩人，卻能寫出令世人矚目的足以在唐詩排行榜上名列前茅的詩篇。比如張若虛的《春江花月夜》。這首詩被稱為是“孤篇壓全唐”、“盛唐第一詩”。也就是說很多人公認的，這首詩如果在全唐詩排第二的話，那麼沒有哪首詩能排第一。就連聞一多先生也極愛這首詩，說它是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

但是不然，還有人有同的看法。有人認為崔顥的《黃鶴樓》，力壓所有唐詩，就連李白的“朝辭白帝彩雲間”，王維的“渭城朝雨浥輕塵”都要排在它的名下。而李白的“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”甚至就是模仿崔顥的《黃鶴樓》。而清代的大才子王漁洋表示，全唐詩有四首可並列第一，這其中，包括王維的“渭城朝雨浥輕塵”；李白的“朝辭白帝彩雲間”；王昌齡的“秦時明月漢時關”；和王之渙的“黃河遠上白雲間”。而其餘的詩篇無能出這四首之右。

當真是文無第一，武無第二。這樣爭論下去，似乎沒有個頭了。

其實，在歷史上唐代詩人們對於詩歌的較量，就像武俠小說中的以武會友一樣。不打不相識，不比不知道高低。我們不防來看看唐朝那些大詩人是怎麼來對詩歌一較高下的。

唐朝詩人王之渙，他的名氣不跟李白、杜甫這些詩仙詩聖相比確實要小得多。不但如此，他留給後人的詩篇也少的可憐，只有6首。不過，他有一首詩你絕對讀過。就是流傳千古的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

這首詩有多猛呢？我想不用使用太多的形容詞來形容了。這首詩是初學唐詩者的啟蒙之詩，在小學課本當中，你學習的第一首詩就是這一首。單單看這一點，你就知道這首詩有多猛了。

王之渙有很多好朋友，其中有著名的大詩人王昌齡和高適。他們倆都是大唐最負盛名的邊塞詩人。

王昌齡的詩有多恐怖？還記得那首《出塞》嗎？

其一

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

其二

騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。

城頭鐵鼓聲猶振，匣裡金刀血未乾。

這首詩讓李白的七言絕句黯然失色，堪稱七言絕句裡面的霸主。

還有高適《別董大》裡的“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，這一句足以擊碎唐朝所有的離愁別緒，讓人豪氣頓生。那麼這三人聚在一起，會有怎樣的較量呢？有一天，天空飄著鵝毛大雪，這三位大詩人想找個酒館喝點小酒，以抵禦寒冷的天氣。他們找到了一家酒樓，一個別致的雅間，酒樓裡還有幾名風姿綽約的歌妓唱曲助興。席間他們喝的高興，接著酒興相互對詩。可是三位大猛人誰也不服誰，總想拿各自的詩篇一較高下。可是天寒地凍的，周圍也沒有其他文人，誰來當這個裁判呢？於是他們不約而同想了一個主意，看這些歌妓演唱的小曲中，最後唱誰的詩最多，誰的詩就是第一。過了一會，只聽其中一個唱道：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”唱的正是王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》。王昌齡登時笑的合不攏嘴。這個歌妓唱完，另一個唱道：“開篋淚沾臆，見君前日書，夜臺今寂寞，猶是子云居。疇昔貪靈奇，登臨賦山水，同舟南浦下，望月西江裡。”唱的卻是高適的《哭單父樑九少府》。唱完之後，又一個歌女唱了一首王昌齡的絕句。此時王昌齡沾沾自喜起來，回頭對王之渙說道：“嘿，老王，我已經兩首了。你還不認輸嗎。”這時候，一直沉默不語的王之渙終於起來說話了：“她們之所以沒唱我的詩，是因為她們的檔次還不夠高。這裡最美麗的歌妓，如果她唱的不是我的詩，我立刻認慫。”說完，正好輪到那位最美麗的歌妓登場，只聽她唱道：“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”正是王之渙那首名垂千古的《涼州詞》。

唐詩第一，有什麼創作套路

我們不妨把那些被世人爭來爭去的到底哪首才是第一的詩好好總結一下。這一總結，果然發現了一個特點。那就是，凡是唐詩榜上能角逐第一的詩，他們的結尾，都是否定句。

比如：杜牧的“商女不知亡國恨”。王之渙的“春風不度玉門關”。王昌齡的“不教胡馬度陰山”。王維的“西出陽關無故人”。韋應物的“野渡無人舟自橫”。李商隱的“不問蒼生問鬼神”。等等。

難道不用否定句就成不了第一嗎？

答案肯定是：能。

有一個名不見經傳的小詩人，他做到了。他寫出了無數人都堅持認為唐詩排名第一的詩。他的名字叫做張繼。那首詩叫做《楓橋夜泊》。

關於張繼的生平，歷史記載的實在是太少。他的生卒年月不詳，生平事蹟亦不詳。只能根據他殘存不多的詩篇推斷出他是約天寶十二年（約公元七五三年）的進士，做過檢校祠部員外郎，又做過洪州鹽鐵判官。而且他的仕途之路好像很坎坷，一直到50多歲才有了一個正經職位，卻官職卑微。他好像一生都在漂泊，不斷尋求能夠賞識他的才華的人。但他卻一直無人賞識。他沒有王維那樣亨通的官運，也沒有遇到李白歌頌的頂峰盛世。

這一年，他漂泊到了蘇州。夜色空寒，萬籟俱寂，寺廟裡的鐘聲迴盪著歸宿的聲音，他一個人孤獨地窩在船艙裡，久久不能入眠。他此刻在想著什麼呢？是亂世的風雨蕭索，還是前途的慘淡無依呢？他把他的心情融入到了眼前宛如山水畫的圖案之中：

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩，被千年來無數的人吟了又吟，被毛寧先生唱了又唱。

《唐詩品彙》把這首詩列入“接武”一級中。並且說道如果張繼的千年絕唱《楓橋夜泊》詩沒有流存下來，可能今天我們已忘記了他的名字。這首詩後來又被選入《中興間氣集》，為它定名《夜泊松江》。以後歷代詩選，無一例外都收入此詩，直到《唐詩三百首》，使這首詩成為唐詩三百名篇之一，傳誦於眾口。

誰說只有李白杜甫才能寫出天下第一的唐詩？誰說結尾一定要用否定句？

僅此一首詩，張繼名垂千古。

張若虛的《春江花月夜》作為跨時空的佳作，被稱為“孤篇壓全唐”。

其語言清麗雋永，意境深邃幽遠，既有眼前江潮明月的細緻描繪，又有遊子思婦的真情實感，更重要的是它突破了一般詩作個人情緒的侷限，以富有哲理性的思辯把人拉入了廖闊無邊的宇宙空間。“江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似”。詩情畫意，感覺思維，在反覆詠歎中讓人不僅生出無限的幽思。

唐詩是中華詩文化的巔峰，獨有的歷史、社會環境催生了眾多的大家和瑰麗詩篇。古語說：文無第一。由於欣賞角度和審美差異，每個人的評判標準也不一樣。所謂好作品不一而足，如必須分出高低上下，大多數情況下也只能說不過是一家之言而已。

個人認為白居易的《琵琶行》似可與《春江花月夜》各呈其秀。適逢貶謫之期，作者心緒鬱鬱不樂，在與故人離別時，“楓葉獲花秋瑟瑟”，飲酒之際，卻無管絃佐興抒懷，更添幾分惆悵；然而“忽聞水上琵琶聲”，在相邀琵琶女助奏一曲的過程中，不僅欣賞到了偏僻的潯陽平時難得一聞的仙樂，更由琵琶女的身世聯想到個人際遇，於是百感交集，由衷地發出了“同時天涯論落人，相逢何必曾相識”的感慨。

整篇作品不但有“大珠小珠落玉盤”的琵琶女演奏情節的精彩描寫，傳世佳句疊出，更層層遞進，由人及己，由一般而普遍，“滿座重聞皆掩泣”，實際上是表達了作者對朝廷昏暗，壓抑人才的不滿。可以說《琵琶行》兼具了優秀詩歌精湛的藝術性和深重的社會意義。以其與《春江花月夜》分庭抗禮，確有可比之處。

有一位詩人，生於張若虛之前，同樣才華橫溢，同樣有一流傳千古的詩篇。甚至還有傳說他過早逝世，就是因 為他的舅舅、同樣是著名詩人的宋之問，想將他名篇中的兩句詩佔為己有而不可得，最後以土囊壓殺之。

這位詩人，叫做劉希夷，流傳千古的詩篇為《代悲白頭翁》，而據說奪其性命的兩句名句就是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。

《代悲白頭翁》雖是擬古樂府，但構思精妙，開拓了全新的意境。詩中多處運用對比手法，大量使用重疊語句 ，循環復沓，再者以四個問句引領，一唱三嘆，韶華不再的無奈辛酸在反覆追問詠歎中被層層濃重著色，具有 強大的穿透力。此詩感傷情調極為濃郁，但並不頹廢，風格清麗婉轉，曲盡其妙，藝術性較高，歷來傳為名篇 。

此詩雖然不如《春江花月夜》那樣能夠得到“孤篇壓全唐”的讚譽，但全詩的意境並不輸於後者。尤其是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”二句，足以媲美“人生代代無窮已，江月年年只相似”。

通讀全詩，可以明顯感覺到，詩的前半寫洛陽女子感傷落花，後半寫白頭老翁遭遇淪落，以“但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲”總結全篇意旨，而末句的最後一個“悲”字，是此詩的基調。相比起《春江花月夜》“以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，從景、情、理入手依次展開，先寫了春江的美景，再寫面對江月由此產生的感慨，最後寫了人間思婦遊子的離愁別緒”，總體上雖然略弱，但同樣足夠高明。

而詩人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現出這是一大群處於封建社會下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有“醒世”的作用。

為什麼有這樣的問題，得從張若虛的《春江花月夜》的第一無二性談起。中國詩詞大國，歷代傑作林立，為何《春江花月夜》獨得如此高的讚譽？除了形式上的完美，最重要的是，它是中國罕見的對時空綿延和存在的終極價值同時進行思考的作品，帶有強烈的形而上學意味。

眾所周知，自從孔子提出“未知生，焉知死”，以及後來儒家一統天下思想後，中國哲學乃至文學，都注重當下生存、政治、入世的層面，而忽略時空、死亡、未知世界的思考。這和中國缺乏信仰和宗教也有關係。

從齊樑之後、入盛唐，詩對世俗的關注越來越強，只有少數大詩人如李白杜甫能兼顧世俗和終極思考，但他們也罕見有如《春江花月夜》那種長詩淋漓的圍繞一個主題窮盡思索的展開。杜甫最重要的作品《秋興八首》也是緊扣時代而作，與《春江花月夜》那種超越具體時空的純粹不一樣，前者厚重，後者飄逸。到宋代，世俗之力更強，明代的頹敗更不必說。

所以要找能匹敵《春江花月夜》的作品，只能在唐代之前找，我認為陶淵明的《飲酒》、《停雲》、《形影神問答》等作品潛在的形而上思考比它還深，至於《古詩十九首》如果視作一個詩人的作品的話，也是觸及終極價值的方方面面，語言更為質樸堅硬。屈原的作品，就更像另一種文化的產物，以其磅礴幻化，也足以超越《春江花月夜》了。

謝邀請。

《春江花月夜》，小編曾撰文專門論述它何以得到“孤篇橫絕”、“孤篇壓全唐”的美譽。這篇文章可以在小編“詩文觀止”的頭條號中找到。

客觀地說《春江花月夜》能得到如此美譽，是與其在詩歌史上的地位分不開的。

這首詩歌的體裁是歌行，歌行體詩是古代詩歌的一體,漢魏以下的樂府詩常題名為"歌"或"行"。明代文學家徐師曾在《詩體明辨》中解釋“歌行”是這樣說的：“放情長言，雜而無方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行。”《辭海》的註釋是：“行”是樂曲的意思。二者名雖不同,其實並無嚴格的區分標準，所以後來乾脆統稱為"歌行體"。唐代劉希夷《代悲白頭吟》與張若虛的《春江花月夜》的出現，基本可說是這種體裁正式形成的標誌。後來以歌行體出現的詩歌很多，比如為世人所熟知的白居易的《長恨歌》、杜甫的《茅屋為秋風所破歌》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵車行》等等。

小編看到有的回答說劉希夷《代悲白頭吟》勝過《春江花月夜》，這種說法就有點過了。前者無論是在意境上，還是在作品體現的思想內容和哲學思辨上，都遠遠落後於後者。

《春江花月夜》是中國詩人扭轉六朝柔靡詩風的標誌性作品，又是把宇宙觀納入詩中的開先河的作品，其在詩歌史上的地位無人能撼動。不過所謂“木秀於林，風必摧之”，屢有後人對這首作品抱著懷疑甚至刻意打擊的態度去評論，非常不客觀。這首詩緊緊圍繞春、江、花、月、夜，並以月為主，以抒情的筆觸，鋪陳了一奇麗景色。在描寫大自然的美、述說相思離別之情、體現珍惜青春年華、展望美好生活的同時，將中國古典哲學融入詩中，運用思辨，以深厚的文學藝術功力，在意境、情趣、韻律以及現實指導意義上開創了初唐晚期詩歌的新風，使這首詩成為唐詩寶庫中的明珠。

題主問唐代有沒有一首詩能與《春江花月夜》一較高下，小編的回答是，如果作總體上的比較，還真的沒有任何一首唐詩能與之媲美。當然，如果從各個角度來看，都有一些唐詩勝過它。比如在傳唱度上，李白《靜夜思》完勝它；在格律上，杜甫《登高》完勝它；在抒發離別情上，王維《送元二使至塞上》完勝它，等等，但你能找出一篇既在詩歌史上的地位非常重要、又能首次闡述宇宙和人的哲學關係、還能通過描寫美好的月夜景色而綜述對離別、對愛情、對人生的深度思考的這樣一篇面面俱佳的作品嗎？反正小編是找不出第二篇了。

唐代詩人劉希夷的《代悲白頭翁》

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復誰在在。已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏子，應憐關死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙落花前。光祿池臺開錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉蛾眉能幾時，須臾鶴髮知如絲。但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲。

其中堪稱經典的一句是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”

因為這首詩，還有一個著名因詩殺人事件。

故事主人翁是宋之問和本詩的作者劉希夷。

宋之問約生於唐高宗顯慶元年，雖然他並沒有顯赫的門第家世，但官運一直比較順利，曾在 武后晚年先後轉任尚書監丞、左奉宸內供奉。另外，他也是唐代頗有影響的詩人，其代表作有《江亭晚望》、《晚泊湘江》、《題大庾嶺北驛》、《度大庾嶺》等。 作為詩人，宋之問年輕時即已出名，“尤善五言詩，其時無能出其右者”。

本文的作者叫劉希夷，是宋之問的外甥。很有才華，是年輕有為的詩人。一日，希夷寫了一首詩，曰《代白 頭吟》，到宋之問家中請舅舅指點。當希夷誦到“古人無復洛陽東，今人還對落花風。年年歲歲 花相似，歲歲年年人不同”時，宋之問情不自禁地連連稱好，忙問此詩可曾給他人看過，希夷告訴 他剛剛寫完，還不曾與人看。 宋於是說道:“你這詩中‘年年歲歲花相似，歲歲年年人不同’二句，著實令人喜愛，如果他 人不曾看過，讓與我吧。” 希夷說:“此二句乃我詩中之眼，若去之，全詩無味，萬萬不可。” 晚上，宋之問睡不著覺，翻來覆去只是念這兩句詩。心中暗想，此詩一面世，便是千古絕唱， 一定要想法據為己有。於是起了歹意，命手下人將希夷害死。

因為這首詩好的足夠去殺人了，所以我覺得也起碼是一首流傳千古的詩吧。

首先說說對這首詩的感覺。

春江花月夜的寫景是很美麗的，那種空靈蘊藉、若隱若現、虛無縹緲的情思也夠動人心絃。其次，這首詩還寫到了古代詩人們不長寫的時間、宇宙與人的關係，“江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。”這種人與時空的無奈一筆帶過又憂愁綿長。到了後半段主題就漸漸明朗了，還是熟悉的閨閣思人的故事，只是寫作手法很高明，有了前半段的極致起興，這後面的普通故事也就不足為人所不重視了。不過，世間萬物有無相生，有好的也有不好的，這首詩寫江月太過頻繁，就如同詩中所寫“江流宛轉繞芳甸”一樣，江月流來飄去，看得人暈頭轉向。

中國古代的詩詞歌賦種類繁多，千古佳作也是數不勝數，這個問題的提問者是要以一篇《春江花月夜》挑戰整個古代詩文嗎？這未免太不自量力。這首詩的風格偏向婉約，所寫者也著重在於個人，劉希夷的《代悲白頭翁》、曹雪芹的《葬花吟》跟之相比毫不遜色。若拿李白的《天姥吟》、《將進酒》、《廬山謠》、蘇東坡的《念奴嬌》這類氣勢磅礴的作品來比，《春江花月夜》的勝算還有幾何？如果要寫景寓哲，太白的《月下獨酌》、東坡的《水調歌頭》、《赤壁賦》難道不是上乘之作？如果要平穩質樸，陶淵明的《飲酒》、《移居》、《歸園田居》又差到哪裡去了？我非常喜歡陶淵明的這兩首《移居》，現在摘錄在這，喜歡的也可以多瞭解一下陶淵明的其它詩歌。

昔欲居南村，非為卜其宅。

聞多素心人，樂與數晨夕。

懷此頗有年，今日從茲役。

蔽廬何必廣，取足蔽床蓆。

鄰曲時時來，抗言談在昔。

奇文共欣賞，疑義相與析。

春秋多佳日，登高賦新詩。

過門更相呼，有酒斟酌之。

農務各自歸，閒暇輒相思。

相思則披衣，言笑無厭詩。

衣食當須紀，力耕不吾欺。

其餘好的詩作還有太多，《詩經》、《楚辭》這類兩千年前的作品，還帶有些許原味野性的早期詩集都有好多不得了得詩歌，你這樣提問不會顯得太不假思索了嗎？

不知為什麼，自認從小也算讀詩無數，但對這個總是欣賞不來。竊以為這首詩被抬得太高了，唐詩世界浩如煙海，要孤篇以蓋之，談何容易？誠然，千百年來那麼多人喜歡，自非無故。我相信這首詩是很好的。因為是“孤”篇，而且又寫的這麼好(全唐詩中收錄的作者另一詩太普通，不值一提)，自然備受吹捧。中國古時文人很矛盾，既相輕，又互捧。有些東西捧的多了，洛陽紙貴，你不說點什麼好像就out了。至於聞一多先生的評論，大概他是新月派的代表詩人，《春江花月夜》剛好符合他們的風格和審美(未免我小人之心，題外話了)。音樂、繪畫、建築“三美”兼具，且更顯繁華清遠。再說這首詩的文學地位，一掃六朝以來淫糜綺麗的文風，開清麗脫俗七言之先河，啥啥啥里程碑云云，實不在我的賞鑑範圍之內。

回到題主的問題，因為缺乏一個統一的標準，不好比較。但要說可以和《春江花月夜》一決高下，個人以為《將進酒》、《蜀道難》、《靜夜思》、《登高》、《黃鶴樓》、《琵琶行》、《長恨歌》、《代悲白頭翁》、《楓橋夜泊》、《短歌行》、《水調歌頭(明月幾時有)》《念奴嬌·赤壁懷古》、《沁園春·雪》等很多作品與之相比，都可說各勝善場。

Ps：一孔之見，或博諸君一樂。不喜勿噴。