儘管當下不少人在猛噴龐中華老師，說他的硬筆字不是書法是寫字。寫硬筆字的名家不少，但真正經得起歷史檢驗，比龐中華硬筆字更耐看的並不多。

儘管當下不少人在猛噴龐中華老師，說他的硬筆字不是書法是寫字。寫硬筆字的名家不少，但真正經得起歷史檢驗，比龐中華硬筆字更耐看的並不多。

八九十年代，他的鋼筆字之所以能夠席捲全國，推起全民性的硬筆書法熱潮，絕非泛泛之輩，是靠實力說話的。龐中華的硬筆字，楷書行書隸書都很有特色，具有極高的辯識度，書風硬朗，筆力挺健，結體豐滿，大氣厚重。今日雖有些硬筆書法家更重技巧，進一步豐潤了硬筆書法的美感，但龐老師對硬筆書法的貢獻是劃時代的，也是不容抹煞的。之所以“消聲匿跡”，主要是大眾審美的時代取向不同。

儘管當下不少人在猛噴龐中華老師，說他的硬筆字不是書法是寫字。寫硬筆字的名家不少，但真正經得起歷史檢驗，比龐中華硬筆字更耐看的並不多。

八九十年代，他的鋼筆字之所以能夠席捲全國，推起全民性的硬筆書法熱潮，絕非泛泛之輩，是靠實力說話的。龐中華的硬筆字，楷書行書隸書都很有特色，具有極高的辯識度，書風硬朗，筆力挺健，結體豐滿，大氣厚重。今日雖有些硬筆書法家更重技巧，進一步豐潤了硬筆書法的美感，但龐老師對硬筆書法的貢獻是劃時代的，也是不容抹煞的。之所以“消聲匿跡”，主要是大眾審美的時代取向不同。

我的硬筆當初就練過龐中華老師的帖，那時全國年輕的書法愛好者都在練他的字。雖然後來由於個人審美的變化，先後臨習過不同的帖子，但我從不認為龐中華的字“過時了”，或者像有的朋友說的“龐中華的字壓根沒有藝術性”，我覺得有人之所以這樣說，恰恰說明他根本就不具有審美眼光，高度還達不到。

儘管當下不少人在猛噴龐中華老師，說他的硬筆字不是書法是寫字。寫硬筆字的名家不少，但真正經得起歷史檢驗，比龐中華硬筆字更耐看的並不多。

八九十年代，他的鋼筆字之所以能夠席捲全國，推起全民性的硬筆書法熱潮，絕非泛泛之輩，是靠實力說話的。龐中華的硬筆字，楷書行書隸書都很有特色，具有極高的辯識度，書風硬朗，筆力挺健，結體豐滿，大氣厚重。今日雖有些硬筆書法家更重技巧，進一步豐潤了硬筆書法的美感，但龐老師對硬筆書法的貢獻是劃時代的，也是不容抹煞的。之所以“消聲匿跡”，主要是大眾審美的時代取向不同。

我的硬筆當初就練過龐中華老師的帖，那時全國年輕的書法愛好者都在練他的字。雖然後來由於個人審美的變化，先後臨習過不同的帖子，但我從不認為龐中華的字“過時了”，或者像有的朋友說的“龐中華的字壓根沒有藝術性”，我覺得有人之所以這樣說，恰恰說明他根本就不具有審美眼光，高度還達不到。

即便今日，再回頭翻看龐中華老師的硬筆書法作品，其點畫的嚴謹規矩，結體的敦厚宏闊，書風的挺健硬朗，仍不輸時下的所謂名家，反而更見質樸的風骨。

儘管當下不少人在猛噴龐中華老師，說他的硬筆字不是書法是寫字。寫硬筆字的名家不少，但真正經得起歷史檢驗，比龐中華硬筆字更耐看的並不多。

八九十年代，他的鋼筆字之所以能夠席捲全國，推起全民性的硬筆書法熱潮，絕非泛泛之輩，是靠實力說話的。龐中華的硬筆字，楷書行書隸書都很有特色，具有極高的辯識度，書風硬朗，筆力挺健，結體豐滿，大氣厚重。今日雖有些硬筆書法家更重技巧，進一步豐潤了硬筆書法的美感，但龐老師對硬筆書法的貢獻是劃時代的，也是不容抹煞的。之所以“消聲匿跡”，主要是大眾審美的時代取向不同。

我的硬筆當初就練過龐中華老師的帖，那時全國年輕的書法愛好者都在練他的字。雖然後來由於個人審美的變化，先後臨習過不同的帖子，但我從不認為龐中華的字“過時了”，或者像有的朋友說的“龐中華的字壓根沒有藝術性”，我覺得有人之所以這樣說，恰恰說明他根本就不具有審美眼光，高度還達不到。

即便今日，再回頭翻看龐中華老師的硬筆書法作品，其點畫的嚴謹規矩，結體的敦厚宏闊，書風的挺健硬朗，仍不輸時下的所謂名家，反而更見質樸的風骨。

抱庸淺談。

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曾經紅的發紫的龐中華，現在為什麼有點銷聲匿跡了？我想這也是廣大書法愛好者朋友思考過的問題，龐中華先生是著名書法家。

八十年代的硬筆書壇，說是龐中華的天下一點也不過分。那時的龐中華如日中天，紅的發紫。那麼，他當時為什麼那麼紅呢？

1、刻苦鑽研，兼收幷蓄，能吃苦，肯下硬功夫

龐中華酷愛寫字是不容置疑的。為了寫字，付出了常人難以想象的努力。歐顏柳趙他研究了個透徹，最終於寫出了廣受歡迎的龐氏字體。

2、名家引薦

國學名家文懷沙看到龐中華的書稿後，對其讚賞有加，親自為其書稿撰寫序言，並積極為其聯繫出版社。

3、電視、媒體、報紙的力量。

輿論的力量自古至今強大的讓人難以想象。龐中華的鼎盛時期，是三方力量推動的結果。

那時的龐中華，電視上給大家講解硬筆書法，“中國是詩的國度，也是書法的國度。書法是凝固的旋律，音樂是流動的線條”這句話我想大家應該不會陌生，這是當時喜歡寫詩的龐中華的經典語錄。

那時的《人民日報》、《中國青年報》等中央新聞媒體對龐中華的書法進行了地毯式的宣傳；

文化的發展不可能一枝獨秀，文化的發展需要百家爭鳴，百花齊放。80-90年代的硬筆書壇是龐中華的天下，90年代後期，中國硬筆書壇有了改變。龐當時是硬筆書法協會的名譽主席，真正的主席是田英章先生。因為當時英章老師是國務院人事部工作人員，身份關係不得擔任外部協會，就退了，所以龐中華就成了硬筆書協的主席。

另外跟硬筆書法協會並肩的是中國硬筆書法家協會。協會主席是王正良先生，王羲之的第五十四代孫。王正良先生的書法家協會也在全國舉辦展覽，廣納人才。

可以說，隨著兩家協會的並駕齊驅，90年開始，中國開始如雨後春筍般開始湧起一大批青年書法家。也就是從那時起，龐中華的書法影響力開始逐漸的分流了。龐中華的字逐漸開始失去優勢。龐的硬筆字主要取法顏柳，屬於館閣體的美，骨架堅實、瘦勁有力。缺點是橫太直、太陡，寫不好，容易中心不穩。

反之，田英章先生的字因取法歐趙，既險絕還有趙體的飄逸、俊秀，。王正良先生的字取法二王，結構舒展，字體靈動秀氣，不俗。

所以綜合之下，龐的字從審美角度上失去了優勢，再加上大眾選擇的空間加大，龐的粉絲分流越來越多。90年代後，以田英章為代表的眾多書法家們的毛筆和其配套硬筆字帖的出現，多少也帶走了龐中華不少的跟隨者。

從藝術的發展來說，這是好事，百花齊放，百家爭鳴，這才是藝術應該有的健康環境。

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我是練過龐中華老師的字 也是在那個時代開始練字的 龐老師的字給人的第一印象是秀美 很少見過龐老師的毛筆書法 所以總體感覺是初學者入門快 也可以儘快提高練字的興趣 我現在寫的字有的朋友說有龐老師的影子 你可以借鑑的看一下。

我是練過龐中華老師的字 也是在那個時代開始練字的 龐老師的字給人的第一印象是秀美 很少見過龐老師的毛筆書法 所以總體感覺是初學者入門快 也可以儘快提高練字的興趣 我現在寫的字有的朋友說有龐老師的影子 你可以借鑑的看一下。

初練龐中華，80後的情懷。那些練過龐中華的為什麼要噴他呢～？

初練龐中華，80後的情懷。那些練過龐中華的為什麼要噴他呢～？

當初練硬筆書法的時候，也買過龐中華的字帖，後來沒多久就開始練起了毛筆字，再練硬筆書法的時候，就開始借鑑了毛筆字的字帖。現在市面上司馬彥的鋼筆字帖還是很多的，他的字寫的也很不錯，適合練習硬筆書法。

回答:我已很久沒有買字帖了，現在龐中華的字帖，我這裡已經沒有了，我從今年才練硬筆書法。以前練的太雜。幾乎都是毛筆字了，對不住無法幫你推薦字帖。

徐靜蕾的硬筆比龐中華要勝出100倍。

每個人的風格都是不一樣的。越相似越不易成功。如果喜歡龐中華的書法，那就多學學隸書和魏碑，都是從這裡化出來的。

很多。司馬炎的也可以，很流行的。

龐老師的字我以前經常描寫