如何評價潘長江在喜劇界的地位？
潘長江和趙本山沒有可比性。趙本山是挑大樑的。潘長江小丑而已。算算潘長江一共有幾個能讓人笑的小品？也就是出道時間長了，大夥兒都給面子而已。真的，他的笑料不算是。高水平。一般中的一般。太一般了。
在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。
一是在表演風格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現與演員的語言、動作、表情等有直接關係，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。
在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。
一是在表演風格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現與演員的語言、動作、表情等有直接關係，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。
潘長江的表演有點隔靴搔癢，總覺得差一點火候，表面上看起來熱熱鬧鬧，實際上缺乏打動人的點。
在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。
一是在表演風格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現與演員的語言、動作、表情等有直接關係，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。
潘長江的表演有點隔靴搔癢，總覺得差一點火候，表面上看起來熱熱鬧鬧，實際上缺乏打動人的點。
另外，表演風格過於單一也是其一大槽點，大多侷限在抽科打諢、嬉皮笑臉等模式，讓人覺得，無論什麼樣的題材都是胡唱亂跳、裝傻充愣，沒有真正觸摸幽默的內涵。
在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。
一是在表演風格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現與演員的語言、動作、表情等有直接關係，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。
潘長江的表演有點隔靴搔癢，總覺得差一點火候，表面上看起來熱熱鬧鬧，實際上缺乏打動人的點。
另外，表演風格過於單一也是其一大槽點，大多侷限在抽科打諢、嬉皮笑臉等模式，讓人覺得，無論什麼樣的題材都是胡唱亂跳、裝傻充愣，沒有真正觸摸幽默的內涵。
二是在作品上，缺乏經典代表作。春晚幾乎年年上，可這麼多年能讓人記得住的小品似乎只有一個《過河》，其他看完就忘了，完全記不住演了什麼。
在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。
一是在表演風格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現與演員的語言、動作、表情等有直接關係，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。
潘長江的表演有點隔靴搔癢，總覺得差一點火候，表面上看起來熱熱鬧鬧，實際上缺乏打動人的點。
另外，表演風格過於單一也是其一大槽點，大多侷限在抽科打諢、嬉皮笑臉等模式，讓人覺得，無論什麼樣的題材都是胡唱亂跳、裝傻充愣，沒有真正觸摸幽默的內涵。
二是在作品上，缺乏經典代表作。春晚幾乎年年上，可這麼多年能讓人記得住的小品似乎只有一個《過河》，其他看完就忘了，完全記不住演了什麼。
而提起陳佩斯、趙本山、趙麗蓉等人的經典作品，觀眾則會信口拈來，記憶深刻。
當然，這也與沒有好的作品有關，每年的春晚似乎都是為了上而上，應景和完成任務的感覺很濃。
在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。
一是在表演風格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現與演員的語言、動作、表情等有直接關係，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。
潘長江的表演有點隔靴搔癢，總覺得差一點火候，表面上看起來熱熱鬧鬧，實際上缺乏打動人的點。
另外，表演風格過於單一也是其一大槽點，大多侷限在抽科打諢、嬉皮笑臉等模式，讓人覺得，無論什麼樣的題材都是胡唱亂跳、裝傻充愣，沒有真正觸摸幽默的內涵。
二是在作品上，缺乏經典代表作。春晚幾乎年年上，可這麼多年能讓人記得住的小品似乎只有一個《過河》，其他看完就忘了，完全記不住演了什麼。
而提起陳佩斯、趙本山、趙麗蓉等人的經典作品，觀眾則會信口拈來，記憶深刻。
當然，這也與沒有好的作品有關，每年的春晚似乎都是為了上而上，應景和完成任務的感覺很濃。
在陳佩斯和趙本山閃耀小品舞臺的時代，他註定是一個配角；而在二人隱退後的今天，他依然無法引起觀眾的注意。
時代在發展，觀眾在變化，隨著開心麻花、德雲社等團體年輕演員的湧現，缺乏新意的表演必然會遭到忽視，被新一代的後浪推到沙灘上。
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說實話真尷尬。
之前看過央視小崔主持的一檔即興表演的綜藝（名字給忘了），有一期請了他，真的要演技沒演技，要應變能力沒應變能力，其實可以幽默接下去的話（你本來就是喜劇演員好吧），他愣是緊張的板著臉說不下去，還要求一直戴著墨鏡掩蓋他呆若木雞不知所措的眼神，旁邊的助演不斷給話讓他接都接不住，不過助演很強，要我是助演早崩潰了，最後還是助演硬把這尷尬的氣氛拖完的。
這個節目每期都請很多演員，出名的不出名的，他的表現是我看過最爛的，沒有之一沒有之一沒有之一！
真搞不懂這種水平還有臉叫喜劇演員？！頂多只能扮醜！趙本山,周星馳，到現在的沈騰，人家是真有實力，雖然現在有的已經江郎才盡，但人家還是有很多拿出手的作品。原來對潘長江不討厭不喜歡，自從看過這個節目，真的就很煩他。
群眾的眼睛是雪亮的，群眾是真正的英雄。潘長江根本不配喜劇演員，更稱不上是表演藝術家。不知他是怎麼混到這份上，也許就是瞎貓碰到死耗子吧了。無數大眾反感討他和蔡明，沒演技沒藝術形象，就會皮笑肉不笑嚎叫，地地道道的小丑，如同耍猴一樣。他自己覺得很光榮，耀威揚威，不以為恥，反以為榮，挺自豪榮幸。他所表的演節目噪音擾民，影響身體健康，渾身發抖，膽戰心驚，肉麻噁心，無法用文字來描寫，更無法用語言來形容。
潘長江老師具有一定的喜劇表演天賦和功底，他飾演的《舉起手來》電影中那個羅圈腿鬼子兵好玩好笑，還有飾演《過河》小品中的那位農技員高峰，巧舌如簧，又唱又跳，給我印象極其深刻。
我一直以為，潘老師的演技毋庸置疑，近年來上春晚所演的小品，再沒有遇到適合發揮自己特色的小品劇本，在舞臺上演的有些彆扭與笨拙，導止眾多網友的日久生厭，頗有貶語。
畢竟60出頭的潘老師年年"賴在"春晚舞臺上也許不是出於他的本意，其中的難言之隱，難言之痛只有他自己所知。
總之，潘老師在喜劇界是位舉足輕重的實力派演員，同時也是受我尊敬的喜劇老前輩……
潘長江老師具有一定的喜劇表演天賦和功底，他飾演的《舉起手來》電影中那個羅圈腿鬼子兵好玩好笑，還有飾演《過河》小品中的那位農技員高峰，巧舌如簧，又唱又跳，給我印象極其深刻。
我一直以為，潘老師的演技毋庸置疑，近年來上春晚所演的小品，再沒有遇到適合發揮自己特色的小品劇本，在舞臺上演的有些彆扭與笨拙，導止眾多網友的日久生厭，頗有貶語。
畢竟60出頭的潘老師年年"賴在"春晚舞臺上也許不是出於他的本意，其中的難言之隱，難言之痛只有他自己所知。
總之，潘老師在喜劇界是位舉足輕重的實力派演員，同時也是受我尊敬的喜劇老前輩……
潘長江確實不是說小品材料，雖然他上臺後免強的在那裡裝腔作勢的表演，可是沒有人發自內心笑，希望他要自知之明，不要再表演小品了。
有些回答為什麼答不對題，東扯西拉一大通最後沒回答在個點上！
喜劇界的地位如果分一二三四五這五個檔，一為最高，五為最低，那潘長江大致排在二點五這個位置，90年代和0幾年的春晚有過巜橋》、巜過河》兩部口碑不錯的作品，其他的作品沒給人留下太多的印象，作為喜劇演員能把觀眾逗樂，但是他沒有像趙本山、陳佩斯那種讓人笑噴的能力，因此我只能把他排在二點五那個位置，中等偏上的水平吧！
曾經，很多人看不上潘長江的演出，覺得他靠的就是個頭矮來博人一笑，無關乎戲劇能力和演技。
之後，潘長江開始帶著他的歌舞式小品頻繁出現在觀眾面前。 這種別開生面的表演形式讓不少觀眾開始對其改觀，但真正讓他得以屹立在中國喜劇界長盛不衰的，卻是一部講述抗日戰爭的電影——《舉起手來》。
曾經，很多人看不上潘長江的演出，覺得他靠的就是個頭矮來博人一笑，無關乎戲劇能力和演技。
之後，潘長江開始帶著他的歌舞式小品頻繁出現在觀眾面前。 這種別開生面的表演形式讓不少觀眾開始對其改觀，但真正讓他得以屹立在中國喜劇界長盛不衰的，卻是一部講述抗日戰爭的電影——《舉起手來》。
不知道有多少觀眾看過這部電影，至今它在電影頻道還是會偶爾播出。影片的笑點之密集，對正反兩方的刻畫之形象，迄今為止，可以說同類型片裡無人能及。
由此也可以看出，潘長江確實很有才華，他對喜劇有著自己獨到的理解見地，自成體系，別具風格。
當然，他的作品也並非部部精品，也許有觀眾會說，潘長江走的是跟曾經的“遼寧民間藝術團”同樣的道路，除了電影，也是串場在各大晚會表演小品，同時也有自己的系列劇，雖說沒那麼長，但類似的劇集也一直在做。
曾經，很多人看不上潘長江的演出，覺得他靠的就是個頭矮來博人一笑，無關乎戲劇能力和演技。
之後，潘長江開始帶著他的歌舞式小品頻繁出現在觀眾面前。 這種別開生面的表演形式讓不少觀眾開始對其改觀，但真正讓他得以屹立在中國喜劇界長盛不衰的，卻是一部講述抗日戰爭的電影——《舉起手來》。
不知道有多少觀眾看過這部電影，至今它在電影頻道還是會偶爾播出。影片的笑點之密集，對正反兩方的刻畫之形象，迄今為止，可以說同類型片裡無人能及。
由此也可以看出，潘長江確實很有才華，他對喜劇有著自己獨到的理解見地，自成體系，別具風格。
當然，他的作品也並非部部精品，也許有觀眾會說，潘長江走的是跟曾經的“遼寧民間藝術團”同樣的道路，除了電影，也是串場在各大晚會表演小品，同時也有自己的系列劇，雖說沒那麼長，但類似的劇集也一直在做。
不過潘長江卻跟他們有一個很大的不同點，那就是不會去醜化什麼，所以他的作品也就更加真實，容易引發觀眾共鳴。
比如今年春晚，潘長江搭檔蔡明葛優，塑造的正是為了健康極易受騙的老年人形象，讓人深感親切的同時，喜劇作品的教育意義也能被滲透得更加徹底。
春晚後的採訪中，潘長江坦言自己母親就曾經痴迷保健床墊，自己知道是騙局所以拒絕之後，母親還一度非常生氣。
曾經，很多人看不上潘長江的演出，覺得他靠的就是個頭矮來博人一笑，無關乎戲劇能力和演技。
之後，潘長江開始帶著他的歌舞式小品頻繁出現在觀眾面前。 這種別開生面的表演形式讓不少觀眾開始對其改觀，但真正讓他得以屹立在中國喜劇界長盛不衰的，卻是一部講述抗日戰爭的電影——《舉起手來》。
不知道有多少觀眾看過這部電影，至今它在電影頻道還是會偶爾播出。影片的笑點之密集，對正反兩方的刻畫之形象，迄今為止，可以說同類型片裡無人能及。
由此也可以看出，潘長江確實很有才華，他對喜劇有著自己獨到的理解見地，自成體系，別具風格。
當然，他的作品也並非部部精品，也許有觀眾會說，潘長江走的是跟曾經的“遼寧民間藝術團”同樣的道路，除了電影，也是串場在各大晚會表演小品，同時也有自己的系列劇，雖說沒那麼長，但類似的劇集也一直在做。
不過潘長江卻跟他們有一個很大的不同點，那就是不會去醜化什麼，所以他的作品也就更加真實，容易引發觀眾共鳴。
比如今年春晚，潘長江搭檔蔡明葛優，塑造的正是為了健康極易受騙的老年人形象，讓人深感親切的同時，喜劇作品的教育意義也能被滲透得更加徹底。
春晚後的採訪中，潘長江坦言自己母親就曾經痴迷保健床墊，自己知道是騙局所以拒絕之後，母親還一度非常生氣。
如今藉助《兒子來了》這個小品的呈現，潘長江也希望大家尤其是老年人，能夠對這種騙局有一個清醒的認識，畢竟春晚，中老年人是才是其收視的主力軍。
其實到了潘長江這個年紀和段位，專心幕後足矣，可是他卻一直不肯放下對喜劇表演的熱愛，如今他有自己的工作室，也有固定的簽約藝人。
很多觀眾覺得，潘長江一直這麼努力為的就是給自己這些後輩們鋪路，這方面原因肯定是有的，但最重要的還是熱愛，這份熱愛讓他仍舊活躍在喜劇表演的第一線，探索和進步不曾停止。
他甚至還參加了歡樂喜劇人，這個節目其實主要目的就是各大喜劇公司推新人，老一輩的參賽者唯潘長江一人。
曾經，很多人看不上潘長江的演出，覺得他靠的就是個頭矮來博人一笑，無關乎戲劇能力和演技。
之後，潘長江開始帶著他的歌舞式小品頻繁出現在觀眾面前。 這種別開生面的表演形式讓不少觀眾開始對其改觀，但真正讓他得以屹立在中國喜劇界長盛不衰的，卻是一部講述抗日戰爭的電影——《舉起手來》。
不知道有多少觀眾看過這部電影，至今它在電影頻道還是會偶爾播出。影片的笑點之密集，對正反兩方的刻畫之形象，迄今為止，可以說同類型片裡無人能及。
由此也可以看出，潘長江確實很有才華，他對喜劇有著自己獨到的理解見地，自成體系，別具風格。
當然，他的作品也並非部部精品，也許有觀眾會說，潘長江走的是跟曾經的“遼寧民間藝術團”同樣的道路，除了電影，也是串場在各大晚會表演小品，同時也有自己的系列劇，雖說沒那麼長，但類似的劇集也一直在做。
不過潘長江卻跟他們有一個很大的不同點，那就是不會去醜化什麼，所以他的作品也就更加真實，容易引發觀眾共鳴。
比如今年春晚，潘長江搭檔蔡明葛優，塑造的正是為了健康極易受騙的老年人形象，讓人深感親切的同時，喜劇作品的教育意義也能被滲透得更加徹底。
春晚後的採訪中，潘長江坦言自己母親就曾經痴迷保健床墊，自己知道是騙局所以拒絕之後，母親還一度非常生氣。
如今藉助《兒子來了》這個小品的呈現，潘長江也希望大家尤其是老年人，能夠對這種騙局有一個清醒的認識，畢竟春晚，中老年人是才是其收視的主力軍。
其實到了潘長江這個年紀和段位，專心幕後足矣，可是他卻一直不肯放下對喜劇表演的熱愛，如今他有自己的工作室，也有固定的簽約藝人。
很多觀眾覺得，潘長江一直這麼努力為的就是給自己這些後輩們鋪路，這方面原因肯定是有的，但最重要的還是熱愛，這份熱愛讓他仍舊活躍在喜劇表演的第一線，探索和進步不曾停止。
他甚至還參加了歡樂喜劇人，這個節目其實主要目的就是各大喜劇公司推新人，老一輩的參賽者唯潘長江一人。
但這種資歷並不是優勢，因為以開心麻花、大碗娛樂為主導的新式喜劇正越來越被觀眾所推崇，作品中有些說教意味的潘長江，很可能要面臨名次墊底的窘境。
好在潘長江頂住了壓力，用跟年輕人一樣的旺盛精力奉獻了精彩的演出，為求突破，他不惜反串。
也許會有反對的聲音輕描淡寫地說一句：何必呢？可潘長江顯然不這麼想，年歲和經驗只是一個硬指標，他可以老，但他不可以不做喜劇。
歌藝不俗，小品不俗，電影不俗，或許曾經看輕潘長江的人都想不到，小個子又形象一般的潘長江可以走到今天的。
正所謂流水的對手，鐵打的潘長江。所以，說他撐起了中國喜劇的一片天，真的並不為過。
作為一名由東北民間藝人成長起來的演員，別看潘長江個子不高，其實他周身上下也有不少本領，是一個比較優秀的喜劇演員。
作為一名由東北民間藝人成長起來的演員，別看潘長江個子不高，其實他周身上下也有不少本領，是一個比較優秀的喜劇演員。
他最早為業內所知應該是在1980年代中期和趙本山合作出演《大觀燈》，而他最早被全國人民熟知，是通過央視春晚。早在1992年潘長江就登上過春晚，演出《草臺班子》，只不過這個小品沒有打響，人們還是沒有記住他。第二年他捲土重來，和黃曉娟搭檔出演《橋》，一下子紅遍全國。
這是一個把潘長江的特點發揮得淋漓盡致的作品，他的矮小成為小品中被多次開玩笑放大的點。其間他還唱了一段《再也不能這樣活》，雖然是假唱，但畢竟也是他自己錄好的，能顯出些功夫。
1996年他又和閆淑萍合作了音樂小品《過河》。我總覺得這個小品有些意外走紅，相比《橋》它的笑點少了很多也弱了很多，劇情也十分簡單，但這種形式當時在春晚還算新鮮，作曲家李海鷹為它寫的曲子也比較好聽，因此又紅火起來。而後多年，潘長江在春晚出現過多次，但除了《同桌的她》和《將愛情進行到底》，都不算出彩兒。
作為一名由東北民間藝人成長起來的演員，別看潘長江個子不高，其實他周身上下也有不少本領，是一個比較優秀的喜劇演員。
他最早為業內所知應該是在1980年代中期和趙本山合作出演《大觀燈》，而他最早被全國人民熟知，是通過央視春晚。早在1992年潘長江就登上過春晚，演出《草臺班子》，只不過這個小品沒有打響，人們還是沒有記住他。第二年他捲土重來，和黃曉娟搭檔出演《橋》，一下子紅遍全國。
這是一個把潘長江的特點發揮得淋漓盡致的作品，他的矮小成為小品中被多次開玩笑放大的點。其間他還唱了一段《再也不能這樣活》，雖然是假唱，但畢竟也是他自己錄好的，能顯出些功夫。
1996年他又和閆淑萍合作了音樂小品《過河》。我總覺得這個小品有些意外走紅，相比《橋》它的笑點少了很多也弱了很多，劇情也十分簡單，但這種形式當時在春晚還算新鮮，作曲家李海鷹為它寫的曲子也比較好聽，因此又紅火起來。而後多年，潘長江在春晚出現過多次，但除了《同桌的她》和《將愛情進行到底》，都不算出彩兒。
直到2013年，潘長江迎來了自己在春晚的第二春。女喜劇演員蔡明不再與老搭檔郭達合作，從2013年起蔡潘兩人連續推出《想跳就跳》《車站奇遇》《網購奇遇》《老伴》，直到2018年的《學車》。這些作品不能說個個完美，但看到兩個年歲已經不小的中老年喜劇演員，還在臺上為觀眾送來笑聲，也覺不易。《想跳就跳》中潘長江拿去烏黑的假髮露出花白頭髮的一剎那，甚至讓人有些感動，像看到了演員自己。
近兩年有一期《歡樂喜劇人》上，潘長江出場伴著他唱過的《爺爺奶奶和我們》。有個朋友說，聽到那段音樂看到潘長江老去的樣子，有點兒想哭。
作為一名由東北民間藝人成長起來的演員，別看潘長江個子不高，其實他周身上下也有不少本領，是一個比較優秀的喜劇演員。
他最早為業內所知應該是在1980年代中期和趙本山合作出演《大觀燈》，而他最早被全國人民熟知，是通過央視春晚。早在1992年潘長江就登上過春晚，演出《草臺班子》，只不過這個小品沒有打響，人們還是沒有記住他。第二年他捲土重來，和黃曉娟搭檔出演《橋》，一下子紅遍全國。
這是一個把潘長江的特點發揮得淋漓盡致的作品，他的矮小成為小品中被多次開玩笑放大的點。其間他還唱了一段《再也不能這樣活》，雖然是假唱，但畢竟也是他自己錄好的，能顯出些功夫。
1996年他又和閆淑萍合作了音樂小品《過河》。我總覺得這個小品有些意外走紅，相比《橋》它的笑點少了很多也弱了很多，劇情也十分簡單，但這種形式當時在春晚還算新鮮，作曲家李海鷹為它寫的曲子也比較好聽，因此又紅火起來。而後多年，潘長江在春晚出現過多次，但除了《同桌的她》和《將愛情進行到底》，都不算出彩兒。
直到2013年，潘長江迎來了自己在春晚的第二春。女喜劇演員蔡明不再與老搭檔郭達合作，從2013年起蔡潘兩人連續推出《想跳就跳》《車站奇遇》《網購奇遇》《老伴》，直到2018年的《學車》。這些作品不能說個個完美，但看到兩個年歲已經不小的中老年喜劇演員，還在臺上為觀眾送來笑聲，也覺不易。《想跳就跳》中潘長江拿去烏黑的假髮露出花白頭髮的一剎那，甚至讓人有些感動，像看到了演員自己。
近兩年有一期《歡樂喜劇人》上，潘長江出場伴著他唱過的《爺爺奶奶和我們》。有個朋友說，聽到那段音樂看到潘長江老去的樣子，有點兒想哭。
以上說的都是潘長江的喜劇小品作品，其實他參演過的影視劇也不少，但說實話都算不得精彩，尤其《舉起手來》系列甚至讓人生厭，有抗日神劇的味道。
不管怎麼說，潘長江曾經和繼續為我們帶來那麼多笑聲，我們感謝他。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
89年憑藉《豬八戒拱地》走上了小品的藝術道路，那時的他在東北已經家喻戶曉，可他最大的願望就是登上春晚，經過了各種磨難終於在92年如願以償。
而真正讓他火遍全國的是96年的小品《過河》，當時在小品裡的那首歌真是紅遍了大街小巷，他的喜劇形象也因此深入人心。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
89年憑藉《豬八戒拱地》走上了小品的藝術道路，那時的他在東北已經家喻戶曉，可他最大的願望就是登上春晚，經過了各種磨難終於在92年如願以償。
而真正讓他火遍全國的是96年的小品《過河》，當時在小品裡的那首歌真是紅遍了大街小巷，他的喜劇形象也因此深入人心。
其實看得出來在早期潘長江是很受觀眾喜愛的，也完全擔得起喜劇大師的稱謂，可隨著潘長江登上春晚的次數持續增加，不知道是大家的要求變高了，還是潘長江自己水平下降了，呼籲他不要上春晚的聲音反而越來越多。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
89年憑藉《豬八戒拱地》走上了小品的藝術道路，那時的他在東北已經家喻戶曉，可他最大的願望就是登上春晚，經過了各種磨難終於在92年如願以償。
而真正讓他火遍全國的是96年的小品《過河》，當時在小品裡的那首歌真是紅遍了大街小巷，他的喜劇形象也因此深入人心。
其實看得出來在早期潘長江是很受觀眾喜愛的，也完全擔得起喜劇大師的稱謂，可隨著潘長江登上春晚的次數持續增加，不知道是大家的要求變高了，還是潘長江自己水平下降了，呼籲他不要上春晚的聲音反而越來越多。
近年演出的小品笑點尷尬，或是無笑點，口碑全面崩盤
尤其是去年的小品《學車》，據大家反映，全程無笑點，不知道在表演什麼，這個作品都不能被稱為小品了，使得廣大網友抵制潘長江上2019年春晚的呼聲更高。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
89年憑藉《豬八戒拱地》走上了小品的藝術道路，那時的他在東北已經家喻戶曉，可他最大的願望就是登上春晚，經過了各種磨難終於在92年如願以償。
而真正讓他火遍全國的是96年的小品《過河》，當時在小品裡的那首歌真是紅遍了大街小巷，他的喜劇形象也因此深入人心。
其實看得出來在早期潘長江是很受觀眾喜愛的，也完全擔得起喜劇大師的稱謂，可隨著潘長江登上春晚的次數持續增加，不知道是大家的要求變高了，還是潘長江自己水平下降了，呼籲他不要上春晚的聲音反而越來越多。
近年演出的小品笑點尷尬，或是無笑點，口碑全面崩盤
尤其是去年的小品《學車》，據大家反映，全程無笑點，不知道在表演什麼，這個作品都不能被稱為小品了，使得廣大網友抵制潘長江上2019年春晚的呼聲更高。
我的個人觀點認為，並不是潘長江水平下降了，大家看往年潘長江的小品可以發現，其實他的風格一直如此，只是那時觀眾的精神糧食不多，使得潘長江佔據了很大一片市場。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
89年憑藉《豬八戒拱地》走上了小品的藝術道路，那時的他在東北已經家喻戶曉，可他最大的願望就是登上春晚，經過了各種磨難終於在92年如願以償。
而真正讓他火遍全國的是96年的小品《過河》，當時在小品裡的那首歌真是紅遍了大街小巷，他的喜劇形象也因此深入人心。
其實看得出來在早期潘長江是很受觀眾喜愛的，也完全擔得起喜劇大師的稱謂，可隨著潘長江登上春晚的次數持續增加，不知道是大家的要求變高了，還是潘長江自己水平下降了，呼籲他不要上春晚的聲音反而越來越多。
近年演出的小品笑點尷尬，或是無笑點，口碑全面崩盤
尤其是去年的小品《學車》，據大家反映，全程無笑點，不知道在表演什麼，這個作品都不能被稱為小品了，使得廣大網友抵制潘長江上2019年春晚的呼聲更高。
我的個人觀點認為，並不是潘長江水平下降了，大家看往年潘長江的小品可以發現，其實他的風格一直如此，只是那時觀眾的精神糧食不多，使得潘長江佔據了很大一片市場。
隨著人們物質和精神需求越來越高，以前那些裝傻賣萌已經滿足不了現在觀眾的審美，於是反對潘長江上春晚的聲音此起彼伏，可即使這麼多人反對，潘長江還是一如往昔登上春晚，使得大家更加的反感。
潘長江在喜劇界的地位很尷尬，和姜昆類似，地位雖高，但卻不受觀眾喜歡。
潘長江曾經也是有不少作品深受觀眾喜歡
潘長江出生在一個梨園世家，從小就耳濡目染，對唱，念，做，打四功樣樣都會，在27歲被調入了鐵嶺民間藝術團，87年與同在藝術團的趙本山組成搭檔，在東北地區演出了500多場《大觀燈》，演出場場爆滿，因此火遍了整個東北。
89年憑藉《豬八戒拱地》走上了小品的藝術道路，那時的他在東北已經家喻戶曉，可他最大的願望就是登上春晚，經過了各種磨難終於在92年如願以償。
而真正讓他火遍全國的是96年的小品《過河》，當時在小品裡的那首歌真是紅遍了大街小巷，他的喜劇形象也因此深入人心。
其實看得出來在早期潘長江是很受觀眾喜愛的，也完全擔得起喜劇大師的稱謂，可隨著潘長江登上春晚的次數持續增加，不知道是大家的要求變高了，還是潘長江自己水平下降了，呼籲他不要上春晚的聲音反而越來越多。
近年演出的小品笑點尷尬，或是無笑點，口碑全面崩盤
尤其是去年的小品《學車》，據大家反映，全程無笑點，不知道在表演什麼，這個作品都不能被稱為小品了，使得廣大網友抵制潘長江上2019年春晚的呼聲更高。
我的個人觀點認為，並不是潘長江水平下降了，大家看往年潘長江的小品可以發現，其實他的風格一直如此，只是那時觀眾的精神糧食不多，使得潘長江佔據了很大一片市場。
隨著人們物質和精神需求越來越高，以前那些裝傻賣萌已經滿足不了現在觀眾的審美，於是反對潘長江上春晚的聲音此起彼伏，可即使這麼多人反對，潘長江還是一如往昔登上春晚，使得大家更加的反感。
使得潘長江也從小品王到口碑崩盤，如果潘長江選擇不上春晚而給年輕人留下機會那該多好，對於某些春晚釘子戶來說名氣不是越上春晚越高，有時候會起反作用，可惜他們好像不懂這個道理。
潘長江算是小品標誌性演員之一了，可卻是不好笑的那種。