姜昆20年從事相聲行業貢獻還是有的，最起碼在姜昆的那個年代裡還是非常的優秀，創造了許多膾炙人口的相聲段落。
姜昆20年從事相聲行業貢獻還是有的，最起碼在姜昆的那個年代裡還是非常的優秀，創造了許多膾炙人口的相聲段落。
的確從一種角度來說，姜昆目前的狀態非常不好，尤其是社會輿論，這一塊幾乎是全方位一體化的轟炸姜昆，並且給姜昆帶來了非常大的困擾。
站在一定的角度來看，姜昆近年來的發展的確很難入人意，並且在相聲領域的創作一直停滯不前，可是以一個發展的眼光從全程來觀看的話，姜昆最起碼在他那應有的年代裡面創造出了許多優秀的相聲段子。
姜昆20年從事相聲行業貢獻還是有的，最起碼在姜昆的那個年代裡還是非常的優秀，創造了許多膾炙人口的相聲段落。
的確從一種角度來說，姜昆目前的狀態非常不好，尤其是社會輿論，這一塊幾乎是全方位一體化的轟炸姜昆，並且給姜昆帶來了非常大的困擾。
站在一定的角度來看，姜昆近年來的發展的確很難入人意，並且在相聲領域的創作一直停滯不前，可是以一個發展的眼光從全程來觀看的話，姜昆最起碼在他那應有的年代裡面創造出了許多優秀的相聲段子。
曲協這個位子並不是說誰想坐就能坐的，姜昆既然能坐上，並且一坐就是這麼多年，必然有著他的過人之處，當年在央視春節聯歡晚會上，姜昆也說過一些比較有趣幽默的相聲段落，只不過在上個世紀末，姜昆的創作基本上就接近於0了。
這也可以理解，畢竟姜昆現在的年齡和現有的時間段，指望著他老人家再去創作更多更優秀的相聲段落已經很困難了，畢竟年齡已經越來越大，並不是非常適合創新這個領域。
姜昆20年從事相聲行業貢獻還是有的，最起碼在姜昆的那個年代裡還是非常的優秀，創造了許多膾炙人口的相聲段落。
的確從一種角度來說，姜昆目前的狀態非常不好，尤其是社會輿論，這一塊幾乎是全方位一體化的轟炸姜昆，並且給姜昆帶來了非常大的困擾。
站在一定的角度來看，姜昆近年來的發展的確很難入人意，並且在相聲領域的創作一直停滯不前，可是以一個發展的眼光從全程來觀看的話，姜昆最起碼在他那應有的年代裡面創造出了許多優秀的相聲段子。
曲協這個位子並不是說誰想坐就能坐的，姜昆既然能坐上，並且一坐就是這麼多年，必然有著他的過人之處，當年在央視春節聯歡晚會上，姜昆也說過一些比較有趣幽默的相聲段落，只不過在上個世紀末，姜昆的創作基本上就接近於0了。
這也可以理解，畢竟姜昆現在的年齡和現有的時間段，指望著他老人家再去創作更多更優秀的相聲段落已經很困難了，畢竟年齡已經越來越大，並不是非常適合創新這個領域。
而姜昆真正出現人社崩塌或者說輿論全面壓制，應該是在2007年前後，在那個時間段裡面，姜昆一再的提起反三俗和相聲具有教育意義，徹底惹毛了吃瓜觀眾。
在之後姜昆的聲望便越來越低，與此同時他在相聲領域的影響力也越來越小。
姜昆20年從事相聲行業貢獻還是有的，最起碼在姜昆的那個年代裡還是非常的優秀，創造了許多膾炙人口的相聲段落。
的確從一種角度來說，姜昆目前的狀態非常不好，尤其是社會輿論，這一塊幾乎是全方位一體化的轟炸姜昆，並且給姜昆帶來了非常大的困擾。
站在一定的角度來看，姜昆近年來的發展的確很難入人意，並且在相聲領域的創作一直停滯不前，可是以一個發展的眼光從全程來觀看的話，姜昆最起碼在他那應有的年代裡面創造出了許多優秀的相聲段子。
曲協這個位子並不是說誰想坐就能坐的，姜昆既然能坐上，並且一坐就是這麼多年，必然有著他的過人之處，當年在央視春節聯歡晚會上，姜昆也說過一些比較有趣幽默的相聲段落，只不過在上個世紀末，姜昆的創作基本上就接近於0了。
這也可以理解，畢竟姜昆現在的年齡和現有的時間段，指望著他老人家再去創作更多更優秀的相聲段落已經很困難了，畢竟年齡已經越來越大，並不是非常適合創新這個領域。
而姜昆真正出現人社崩塌或者說輿論全面壓制，應該是在2007年前後，在那個時間段裡面，姜昆一再的提起反三俗和相聲具有教育意義，徹底惹毛了吃瓜觀眾。
在之後姜昆的聲望便越來越低，與此同時他在相聲領域的影響力也越來越小。
姜昆20年從事相聲行業貢獻還是有的，最起碼在姜昆的那個年代裡還是非常的優秀，創造了許多膾炙人口的相聲段落。
的確從一種角度來說，姜昆目前的狀態非常不好，尤其是社會輿論，這一塊幾乎是全方位一體化的轟炸姜昆，並且給姜昆帶來了非常大的困擾。
站在一定的角度來看，姜昆近年來的發展的確很難入人意，並且在相聲領域的創作一直停滯不前，可是以一個發展的眼光從全程來觀看的話，姜昆最起碼在他那應有的年代裡面創造出了許多優秀的相聲段子。
曲協這個位子並不是說誰想坐就能坐的，姜昆既然能坐上，並且一坐就是這麼多年，必然有著他的過人之處，當年在央視春節聯歡晚會上，姜昆也說過一些比較有趣幽默的相聲段落，只不過在上個世紀末，姜昆的創作基本上就接近於0了。
這也可以理解，畢竟姜昆現在的年齡和現有的時間段，指望著他老人家再去創作更多更優秀的相聲段落已經很困難了，畢竟年齡已經越來越大，並不是非常適合創新這個領域。
而姜昆真正出現人社崩塌或者說輿論全面壓制，應該是在2007年前後，在那個時間段裡面，姜昆一再的提起反三俗和相聲具有教育意義，徹底惹毛了吃瓜觀眾。
在之後姜昆的聲望便越來越低，與此同時他在相聲領域的影響力也越來越小。
這二十年老薑對相聲的唯一貢獻就是讓相聲“安樂死”。無聲無息，不受干擾的讓相聲從大眾視聽中消失。一併消失的還有一眾曲藝形式，快板，單絃，時調，琴書，大鼓等等。偏偏相聲這出了個郭德綱，攪亂了老薑的計劃，為滅老郭這個搗蛋鬼老薑可謂煞費苦心，編制計劃，羅列罪名，製造對手，拉扯聯盟。這精力要放到振興曲藝上說不定還真能有所作為，可惜沒有假設。
姜昆對相聲事業的貢獻無人能比，如果不是姜昆就沒有郭德綱和他的德雲社。就是因為姜昆強大的壓力才給了郭德綱前進的動力和其作品的素材來源，如果沒有姜昆我們永遠也不會欣賞到郭德綱如此多喜聞樂見和經典的相聲。希望姜昆一如既往再接再厲塑造郭德綱這個相聲界的奇才最終成為藝術大師。我提議全國人民特別是喜歡相聲的觀眾給姜昆發一個一噸重的獎牌掛在他的脖子上，這是對於姜昆作出的突出貢獻的獎勵個鼓舞。
1.藝術上達到空氣高峰：原創相聲《老虎系列劇集（一）（二）》，無人能及。
2.第一個提出“反三俗”思想政治理論。
3.爭取到“非遺精品”傳承人資格，填補了相聲界“後繼無人”的空白。
4.扶植了侯耀華曹雲金何雲偉李宏燁鄭玉戴鶴誠等年輕志願軍的存在。
自馬季之後相聲就一落千丈，不知什麼原因。也許都忙著搞第三產業了吧。記得當年毛主席在北京飯店聽侯寶林的相聲之後，提出相聲要走工農兵大眾之路，要做到雅俗共賞。把郭列為三俗不可取，雅和俗沒有嚴格意義上的區別。東北的二人轉把那一點點的低俗去掉了之後，也沒有影響人們的喜愛度。藝術總不能都是陽春白雪，毛澤東的文藝思想文藝路線是千真萬確的。一味地人為地去設置一條雅與俗之間的鴻溝是錯誤的。好在現在不少的年輕後生們在積極地投身到相聲事業中來，也取得了很好的社會反響。青曲社德雲社都會有一個很好的發展前景。
從80年代開始創作表演了那麼多相聲，在中國曲藝家協會主席和廣播說唱團團長的位置上。培養了大量的新人，尤其是為人正直，為了中國相聲的發展敢說真話，不怕得罪人。比如說郭德綱、德雲社有低俗的相聲。@中國曲藝網
從80年代開始創作表演了那麼多相聲，在中國曲藝家協會主席和廣播說唱團團長的位置上。培養了大量的新人，尤其是為人正直，為了中國相聲的發展敢說真話，不怕得罪人。比如說郭德綱、德雲社有低俗的相聲。@中國曲藝網
不知道，沒印象，忘了這個人。
姜昆作為曲協主席為相聲藝術做了大量的工作和卓越的貢獻是大家有目共睹的！在宏揚正能量推崇創新相聲藝術的基礎上堅定不移的反三俗！把相聲藝術帶入新時代！是全國人民愛戴的相聲表演藝術家！當之無愧！
姜昆作為曲協主席為相聲藝術做了大量的工作和卓越的貢獻是大家有目共睹的！在宏揚正能量推崇創新相聲藝術的基礎上堅定不移的反三俗！把相聲藝術帶入新時代！是全國人民愛戴的相聲表演藝術家！當之無愧！
生生的逼出來個郭德綱，沒有郭德綱這些年誰還聽相聲，
平心而論，姜昆同志對相聲貢獻是有目共睹的，多少人聽著姜昆相聲過年的？恐怕當代多少相聲人也應該受到姜昆的影響。
首先，姜昆反三俗就是正確的“相聲觀”。他領導相聲界反三俗，就是用社會主義文藝思想指導相聲這門藝術門類的具體實踐。一個國辦文藝團體沒有正確的文藝觀，什麼不雅的東西都搬到作品中說，對相聲發展沒好處，也會影響愛聽相聲的“三觀”。
其次，姜昆是名相聲幹才，能編能說，逗笑了多少觀眾，為廣大群眾送來了歡笑。在主流相聲的發揚與繼承上，起“中流砥柱”的作用。有人說相聲沒有主流與非主流，誰演得好，抓住聽眾就是“主流”。這種思想不正確，就現在文藝方向講，堅持馬克思文藝觀就是主流，不能一味“講傳統”，傳統的相聲是舊社會民間藝人為“掙飯吃”創造一聲技巧，其中有不與當代文藝精神相符的應當拋棄。姜昆是為數不多堅持這一觀點的相聲演員和領導。
第三，許多人認為在姜昆領導下相聲不景氣，把責任推給姜昆。很多人對郭德綱的“火”，認為是挽救了相聲。其實，這要歷史看待這種現象，老一代相聲人生活在傳媒不發達的年代，各種藝術形式通過廣播，電視無法表達，而相聲適合於這種時代，為廣大人民群眾送來了精神食糧。現在對比姜昆相聲和郭德剛相聲，姜昆相聲的嚴謹性還是顯而易見的。而郭德剛相聲迎合了大眾口味，受人追捧，但其中一些語言也只適合於劇場表演，要搬到央視，還需要進一步改變語境。姜昆帶領主流相聲堅持社會主義文藝方向，其功不可沒。（馮嵐）
