在中國詩詞歌賦中，有那些可以和張若虛的《春江花月夜》一較高下？

孤篇蓋全唐，孤篇壓全唐。這個評價裡面的比較之意很明顯。這首詩真就是全唐第一？不見得。仔細查查，這話從何處來：

1、清朝末年王闓運評價的：張若虛《春江花月》，用西洲格調，孤篇橫絕，竟為大家。

2、聞一多先生。把這首詩稱作“詩中只詩，頂峰上的頂峰”。而且聞之所以喜歡，還是覺得這詩，有的是強烈的宇宙意識，被宇宙意識昇華過的純潔的愛情。

可以看出兩位先生評價都很高，但也沒有說把誰誰就比下去了這麼膚淺。更不要說蓋全唐這種話了。

縱觀古今，無數評論者，文學家，詩人，對張若虛《春江花月》推崇的也就這點了。

要說好，確實好，可稱一流。要說可以比的，太多了。李白、杜甫、白居易、李商隱等等。隨意舉出幾首。將進酒、茅屋為秋風所破歌、琵琶行、錦瑟等等。誰能說就比張的詩差？

謝邀請。

《春江花月夜》，小編曾撰文專門論述它何以得到“孤篇橫絕”、“孤篇壓全唐”的美譽。這篇文章可以在小編“詩文觀止”的頭條號中找到。

客觀地說《春江花月夜》能得到如此美譽，是與其在詩歌史上的地位分不開的。

這首詩歌的體裁是歌行，歌行體詩是古代詩歌的一體,漢魏以下的樂府詩常題名為"歌"或"行"。明代文學家徐師曾在《詩體明辨》中解釋“歌行”是這樣說的：“放情長言，雜而無方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行。”《辭海》的註釋是：“行”是樂曲的意思。二者名雖不同,其實並無嚴格的區分標準，所以後來乾脆統稱為"歌行體"。唐代劉希夷《代悲白頭吟》與張若虛的《春江花月夜》的出現，基本可說是這種體裁正式形成的標誌。後來以歌行體出現的詩歌很多，比如為世人所熟知的白居易的《長恨歌》、杜甫的《茅屋為秋風所破歌》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵車行》等等。

小編看到有的回答說劉希夷《代悲白頭吟》勝過《春江花月夜》，這種說法就有點過了。前者無論是在意境上，還是在作品體現的思想內容和哲學思辨上，都遠遠落後於後者。

《春江花月夜》是中國詩人扭轉六朝柔靡詩風的標誌性作品，又是把宇宙觀納入詩中的開先河的作品，其在詩歌史上的地位無人能撼動。不過所謂“木秀於林，風必摧之”，屢有後人對這首作品抱著懷疑甚至刻意打擊的態度去評論，非常不客觀。這首詩緊緊圍繞春、江、花、月、夜，並以月為主，以抒情的筆觸，鋪陳了一奇麗景色。在描寫大自然的美、述說相思離別之情、體現珍惜青春年華、展望美好生活的同時，將中國古典哲學融入詩中，運用思辨，以深厚的文學藝術功力，在意境、情趣、韻律以及現實指導意義上開創了初唐晚期詩歌的新風，使這首詩成為唐詩寶庫中的明珠。

題主問唐代有沒有一首詩能與《春江花月夜》一較高下，小編的回答是，如果作總體上的比較，還真的沒有任何一首唐詩能與之媲美。當然，如果從各個角度來看，都有一些唐詩勝過它。比如在傳唱度上，李白《靜夜思》完勝它；在格律上，杜甫《登高》完勝它；在抒發離別情上，王維《送元二使至塞上》完勝它，等等，但你能找出一篇既在詩歌史上的地位非常重要、又能首次闡述宇宙和人的哲學關係、還能通過描寫美好的月夜景色而綜述對離別、對愛情、對人生的深度思考的這樣一篇面面俱佳的作品嗎？反正小編是找不出第二篇了。

有一位詩人，生於張若虛之前，同樣才華橫溢，同樣有一流傳千古的詩篇。甚至還有傳說他過早逝世，就是因 為他的舅舅、同樣是著名詩人的宋之問，想將他名篇中的兩句詩佔為己有而不可得，最後以土囊壓殺之。

這位詩人，叫做劉希夷，流傳千古的詩篇為《代悲白頭翁》，而據說奪其性命的兩句名句就是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。

《代悲白頭翁》雖是擬古樂府，但構思精妙，開拓了全新的意境。詩中多處運用對比手法，大量使用重疊語句 ，循環復沓，再者以四個問句引領，一唱三嘆，韶華不再的無奈辛酸在反覆追問詠歎中被層層濃重著色，具有 強大的穿透力。此詩感傷情調極為濃郁，但並不頹廢，風格清麗婉轉，曲盡其妙，藝術性較高，歷來傳為名篇 。

此詩雖然不如《春江花月夜》那樣能夠得到“孤篇壓全唐”的讚譽，但全詩的意境並不輸於後者。尤其是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”二句，足以媲美“人生代代無窮已，江月年年只相似”。

通讀全詩，可以明顯感覺到，詩的前半寫洛陽女子感傷落花，後半寫白頭老翁遭遇淪落，以“但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲”總結全篇意旨，而末句的最後一個“悲”字，是此詩的基調。相比起《春江花月夜》“以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，從景、情、理入手依次展開，先寫了春江的美景，再寫面對江月由此產生的感慨，最後寫了人間思婦遊子的離愁別緒”，總體上雖然略弱，但同樣足夠高明。

而詩人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現出這是一大群處於封建社會下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有“醒世”的作用。

張若虛的《春江花月夜》作為跨時空的佳作，被稱為“孤篇壓全唐”。

其語言清麗雋永，意境深邃幽遠，既有眼前江潮明月的細緻描繪，又有遊子思婦的真情實感，更重要的是它突破了一般詩作個人情緒的侷限，以富有哲理性的思辯把人拉入了廖闊無邊的宇宙空間。“江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似”。詩情畫意，感覺思維，在反覆詠歎中讓人不僅生出無限的幽思。

唐詩是中華詩文化的巔峰，獨有的歷史、社會環境催生了眾多的大家和瑰麗詩篇。古語說：文無第一。由於欣賞角度和審美差異，每個人的評判標準也不一樣。所謂好作品不一而足，如必須分出高低上下，大多數情況下也只能說不過是一家之言而已。

個人認為白居易的《琵琶行》似可與《春江花月夜》各呈其秀。適逢貶謫之期，作者心緒鬱鬱不樂，在與故人離別時，“楓葉獲花秋瑟瑟”，飲酒之際，卻無管絃佐興抒懷，更添幾分惆悵；然而“忽聞水上琵琶聲”，在相邀琵琶女助奏一曲的過程中，不僅欣賞到了偏僻的潯陽平時難得一聞的仙樂，更由琵琶女的身世聯想到個人際遇，於是百感交集，由衷地發出了“同時天涯論落人，相逢何必曾相識”的感慨。

整篇作品不但有“大珠小珠落玉盤”的琵琶女演奏情節的精彩描寫，傳世佳句疊出，更層層遞進，由人及己，由一般而普遍，“滿座重聞皆掩泣”，實際上是表達了作者對朝廷昏暗，壓抑人才的不滿。可以說《琵琶行》兼具了優秀詩歌精湛的藝術性和深重的社會意義。以其與《春江花月夜》分庭抗禮，確有可比之處。

首先說說對這首詩的感覺。

春江花月夜的寫景是很美麗的，那種空靈蘊藉、若隱若現、虛無縹緲的情思也夠動人心絃。其次，這首詩還寫到了古代詩人們不長寫的時間、宇宙與人的關係，“江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。”這種人與時空的無奈一筆帶過又憂愁綿長。到了後半段主題就漸漸明朗了，還是熟悉的閨閣思人的故事，只是寫作手法很高明，有了前半段的極致起興，這後面的普通故事也就不足為人所不重視了。不過，世間萬物有無相生，有好的也有不好的，這首詩寫江月太過頻繁，就如同詩中所寫“江流宛轉繞芳甸”一樣，江月流來飄去，看得人暈頭轉向。

中國古代的詩詞歌賦種類繁多，千古佳作也是數不勝數，這個問題的提問者是要以一篇《春江花月夜》挑戰整個古代詩文嗎？這未免太不自量力。這首詩的風格偏向婉約，所寫者也著重在於個人，劉希夷的《代悲白頭翁》、曹雪芹的《葬花吟》跟之相比毫不遜色。若拿李白的《天姥吟》、《將進酒》、《廬山謠》、蘇東坡的《念奴嬌》這類氣勢磅礴的作品來比，《春江花月夜》的勝算還有幾何？如果要寫景寓哲，太白的《月下獨酌》、東坡的《水調歌頭》、《赤壁賦》難道不是上乘之作？如果要平穩質樸，陶淵明的《飲酒》、《移居》、《歸園田居》又差到哪裡去了？我非常喜歡陶淵明的這兩首《移居》，現在摘錄在這，喜歡的也可以多瞭解一下陶淵明的其它詩歌。

昔欲居南村，非為卜其宅。

聞多素心人，樂與數晨夕。

懷此頗有年，今日從茲役。

蔽廬何必廣，取足蔽床蓆。

鄰曲時時來，抗言談在昔。

奇文共欣賞，疑義相與析。

春秋多佳日，登高賦新詩。

過門更相呼，有酒斟酌之。

農務各自歸，閒暇輒相思。

相思則披衣，言笑無厭詩。

衣食當須紀，力耕不吾欺。

其餘好的詩作還有太多，《詩經》、《楚辭》這類兩千年前的作品，還帶有些許原味野性的早期詩集都有好多不得了得詩歌，你這樣提問不會顯得太不假思索了嗎？

個人意見：

蘇軾

江城子·乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

念奴嬌

赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人間如夢，一尊還酹江月。

若說詩裡表現出來那種自在閒適，卻又飽含著人和宇宙關係的哲思，用文字表現時卻又自然寫意，又華麗又質樸，一時真不知該怎麼來讚美了。

真的好像無人能夠超越。本來第一個能脫口而出的也就長恨歌了。但仔細想一下這完全是兩碼事。春江詩幾乎都是寓情於景又充滿哲理，而長恨歌是敘事的感覺。相對而言，後者有故事有情節，似乎難度要小很多。

李商隱 無題

長恨歌（白居易）漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列士，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。六軍不發無奈何，宛轉娥眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？春風桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白髮新，椒房阿監青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，昇天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。聞道漢家天子使，九華帳裡夢魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。昭陽殿裡恩愛絕，蓬萊宮中日月長。回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但教心似金鈿堅，天上人間會相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。琵琶行 （白居易）潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。 　　尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。 　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。 　　輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 　　嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。 　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 　　銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。 　　東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 　　自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。 　　曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。今年歡笑復明年，秋月春風等閒度。 　　弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。 　　商人重利輕別離，前月浮樑買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。 　　夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。 　　潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低溼，黃蘆苦竹繞宅生。 　　其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。 　　豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 　　莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。 　　悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫溼。西洲曲憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。 　　西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏桕樹。 　　樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門採紅蓮。 　　採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。 　　置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。 　　鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄杆頭。 　　欄杆十二曲，垂手明如玉。捲簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。