田雪松的書法怎麼樣？能否成為下一個田英章？
田雪松的書法當然很不錯了，出生在一個書香門第、書法世家，看了讓人羨慕，但是不嫉妒也不恨。但從另外一個方面來說，老爹太有名氣了，做兒子的往往很難超越其父的成就，這樣的例子在歷史上比比皆是。所以出生在“田門”是其幸，也是“不幸”。
至於能否會成為下一個田英章，我可以負責任地說：絕對不會。歷史上從來都是隻會記住第一，很難會有人關注第二。
唐代大書法家歐陽詢的兒子歐陽通，被後世稱之為大、小歐，但是歷代書家又有幾個會提及歐陽通的呢？雖然歐陽通的歐體寫的也很好，但是很少有人去學他的字，大家一說歐體首先想到的就是歐陽詢。
宋代的米芾父子，米芾的長子米友仁，世號“小米”，不是我們吃的小米，也不是手機哦。黃庭堅曾經還贈詩與他們：“虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章”，米芾字元章，米友仁字元暉，父子兩人同用“元”字，與“二王”父子皆有“之”字命意相同。但是事與願違，米友仁的書法隨盡得米芾真傳，但是與米芾的影響力相比差的太遠了，“米顛”也只有一個。
元代的趙孟頫更是厲害，趙孟頫能書會畫，他老婆管道昇能書繪畫，他兒子趙雍能書會畫，他孫子趙麟能書會畫，他外孫王蒙也是書畫大家。但是論及書法的影響力，後世也只會提及趙孟頫一人而已。
明代的文徵明也是書畫大家，他的兒子文彭、文嘉以及孫子、孫女都是書畫高手，但是人們記住更多地還是江南四大才子之一的文徵明。
即使是被後世一直推崇的“二王”，王羲之和王獻之，論及影響力，獻之也只是在南北朝期間有過一個時期風頭蓋過了其父羲之，其餘歷史時期還是“書聖”王羲之的名氣和影響力為第一。
回過頭我們再看看田鬆雪的書法，與其父田英章的書法如出一轍，而他今年已經四十多歲了，這個歲數還不能有一點自己的書法面貌，還是其父的書風，恐怕也只能做“田英章第二”了。
以上並無任何貶義，只是有點感慨，有這麼高的起點，但卻被父親的書風所籠罩，不能進一步突破，實在有點可惜。
不知大家意下如何，不妨說說看。
眾所周知，田雪松是田英章的兒子，也是當代著名的書法家，而且還是一位全國勞動模範。
他和田中荃應該是田氏楷書的第二代傳人，繼田蘊章和田英章之後，應該就是他們扛起田楷的大旗！
田雪松是80後，如今也是四十多歲的人了，他從小跟隨田英章學習書法，可謂近水樓臺先得月，在父親的直接教導下，他的字進步很快，而且也是亦步亦趨地跟著父親學習，寫出來的字不管是楷書還是行書，都和父親如出一轍！
而且現在田雪松也基本上走的是田英章的路子，有自己的書畫院，還在全國各地進行面授班，將田楷發揚光大！
至於田雪松的書法水平，田蘊章曾經就說過，他說他和田英章在田雪松這個年齡的時候書法水平就已經超過他們了，可見，田蘊章覺得田雪松的書法水平和他們老哥倆兒比起來還處於下風。
我覺得事實上也是如此，為什麼呢？雖然田英章和田雪松的書法風格相近，但是還是有差距的，田英章比田雪松多寫了二十多年，這二十年的功力不是田雪松一下子就能趕上的！而且就拿田楷來說，田英章和田蘊章還是代表，田雪松在筆畫，結構上還不如田英章，而且書體風格還沒有田英章那麼穩重成熟，因為書法講究的是人書俱老！
歷來書法史上，父子書家很多，但是兒子超過父親的幾乎不存在！
以上就是我的看法，對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，我是鐵匠論書畫，感謝關注！
筆者認為：我國著名書法家田雪松，他的書法藝術也很優秀。
一．田雪松老師打小就開始學習書法，主學歐陽詢的楷書，邊學王羲之、林則徐、趙子昂、成親王等大家的書法。
二．田雪松老師幾十年來，勤奮好學，克服了常人難以想象的苦難，在家人如父親田英章、祖父田蔭亭和伯父田蘊章等人的薰陶和大力培養下，終就有了自己的名份，成為當今中國書壇的一名好手。
三．田雪松老師注重書法研究與創新，特別善於取眾家之長為自己所用，逐漸形成了自己獨有的書法筆法和風格。
四．田雪松老師，他的書法特點：長於真書，尤其在歐楷的表現能突現，其筆法技藝精益求精，達到了人生高峰，在書學理論方面也有很大的成就，是中國當今書法功力派與傳統型的代表人物。
綜上所述，田雪松老師的書法超越前輩們，那是遲早的事，但自己必須要“穩”字當頭，不要過於激進，要經得起時間的考驗，沉下心來，按照自己的既定目標，踏實練好書法功，爭取早日趕超中國書法一流大師級人物－青出於藍而勝於藍！
謝謝大家！
插畫－選自筆者書法作品。
田雪松其實就是田英章的兒子，其書法明顯存在著傳承關係。所以寫的字和其父差不多。
能否成為下一個田英章我想目前來看可能性不大。從字體來看，田雪松幾乎完全繼承了其父的字體，結構上沒有特殊的風格，審美只是停留在以好看勻稱、對稱、平穩等最簡單審美門檻，也就是說這門檻太低了，我們也可以看看田門裡弟子的表現的夏樑和荊霄鵬，這些字和田英章寫的差不多，既然都寫的一個樣那這樣的審美不會疲勞嗎，不會厭煩嗎？
任何一門藝術的發展都有創新才會有生命力，我們學習書法就是要學好基本的線條和結構基礎，經過大量的正確訓練和用藝術審美的能力來進行創作，這樣只有區別於別人的藝術形式面貌和氣息才會有自己獨特的藝術氣質來獲得別人的欣賞。
只會亦步亦趨的比著葫蘆畫瓢終不會是自己的藝術風格，寫田楷寫的再好也不過是個字匠，田字本來就沒有藝術性可言。目前還沒有見到專業書法領域對田楷的認可，田楷對業餘書法愛好者的學習還是有幫助的，有些人也是通過田楷認識書法的。不可否認的是，通過田楷有些人走向了書法學習的藝術之路，就是從一種單純的好看的吸引來逐步引領愛好者想更深層的研究。
田雪松是田英章的兒子，現在也行書書法和書法教育行業，看過他的幾個講述書法史的視頻，他表達清晰，說話很有邏輯，可以看出也是一個非常聰明的人。
我們看他的書法作品，應該是學習他父親田英章的書法，我們看二者書法還是非常相似的，不過田雪松的書法好像更放了一點，露鋒多了一點。
田雪松書法
它能否成為下一個田英章呢？我覺得是很難的，田英章出名的因素是多方面的，一個人的水平和書法風格的因素，也有時代的因素，即使和田英章寫的一模一樣，也很難複製出下一個田英章，這種作品、這種風格這幾個時代有一個就夠了。想要再取得這樣的名氣，靠田英章的這種風格是不行了，必須尋找其它的途徑。
田英章書法
在中國的書法史上，這樣的例子也有很多，比如比如唐代書法家歐陽詢的兒子歐陽通，他的楷書寫的也非常好，和他的父親併成為“大小歐陽”，可是我們仍然只能記住一個歐陽詢，很少提到歐陽通。
唐代歐陽通書法
南宋的吳琚用一生的時間學習米芾的書法，他的書法和米芾的書法如同一人所寫，他模仿的米芾書法風格精氣神具備，被稱為“學米第一人”，可是歷史也只需要一個米芾，大家也只記住了米芾。
南宋吳琚書法
學習書法必須要模仿古代的書法家，但是不能一味的只模仿，最終還是要寫出自己的風格，沒有自己的風格，是很難再書法上做出點成績的。
你覺得呢？
不落款難以分辨出於何人之手，門徒弟子，如出一轍。自鐘王到今天，唯田氏一人制造出瞭如此效應，真千年怪象。當然，這是寫字，是人工印刷，本與書法無干，但亂群惑眾，荼人思想，阻滯了傳統書法之前進發展。不過話又說回來，從經商賺錢角度來講，田氏是非常成功的。
提問說到田雪松能否成為下一個田英章，論寫字，不僅雪松一人，大批追隨者皆已經做到了高清複印。八千兵俑，無一相同；田氏字體，萬人一般。論創業開基，相貌及膽略，則遜色乃父多矣。雖得其父印製之法規，但未有其父經商之雄才，假使其父有個百年之後，此人能否守住印刷大業，尚未可知。固此人絕難成為乃父第二。
田雪松師從於父田行章！田老師是在歐體的基礎上成就了自己的田體，也讓自己在書法上有了立足之地！可以說功成名就，對書法愛好者影響很深。他們的字大同小異，看起來都差不多，都是以寫田楷為主，變化不多，也受到很多的批評，說字如印刷體，但也都有自己的粉絲，學習楷書練習田楷，是比較容易上手的，字只要好，有特色，後來者也會出萃拔類，所謂青出於藍勝於藍，既然都是以田楷為主，有自己的特色，但除了功力上不如其父，其它真的大同小異，我也在學習田楷，學習百家總會對自己有益，不過多評論，因為自己還學習不夠，更無權評論大師的書法！
歷史上王羲之父子，歐陽詢父子，都沒有超過父輩，田雪松自幼和父親學習書法，風格自然也是學習田氏風格，常年耳濡目染想改變風格是非常困難的，已經在內心根深蒂固，但書法會隨著年齡的增長會有不同的認識
沒有筆意墨韻的字不足以書法論。
希望搞藝術的不要總想著做成誰誰第二……
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