《老酒館》中，第一個登場的女性角色是谷三妹。這個角色由秦海璐飾演，人設很討喜。她看似是一介弱女子，其實是中共地下黨員，深受紅色思想影響，人物本身很有正能量。她的出現，不僅讓老酒館生機勃勃，還為陳懷海走上革命之路埋下了伏筆。

不過，谷三妹和陳懷海盪鞦韆那個情節，令觀眾很生厭。《老酒館》是主旋律電視劇，谷三妹和陳懷海一大把年紀的人，做著小年輕們幹得事情，有點矯情。老年人也有追求愛情的權利，尤其在那個年代，歲月不安穩，山河破碎，兩個人還有心情盪鞦韆？所以，谷三妹一個很討喜的人設，因這個情節而大打折扣。

再來說說，王曉晨飾演的小晴天吧。這個角色古靈精怪，但人設不討喜，有點像《老中醫》裡面的嶽小婉。王曉晨之前搭檔張嘉譯演了《我的！體育老師》，劇中上演了嫩草上老牛的戲碼。在《老酒館》中，王曉晨飾演的小晴天，對陳懷海懷有好感，難道又要上演嫩草上老牛的一齣戲？

張可盈飾演的小棉襖這個角色，與陳懷海有血緣關係，她是女兒。女兒是爸爸上輩子的情人，更會理解爸爸。沒想到，這個小棉襖也不是省油的燈，她與谷三妹的那種較量，以及不到位的演技，都讓這個角色失去光環。

《老酒館》本來給觀眾展現的是一副充滿生活氣息的“東北民俗畫卷”，有陳懷海這樣的高大上人物，胸懷天下，一腔熱血，將個人命運與國家情懷相連在一起，構成了山河破碎的一幅動人畫像。然而，有些角色的牽強讓整部劇失去了效果，比如，三個不理智的女人。

谷三妹是革命女性，不要忘記初心，一心走革命之路。不要和陳懷海有感情糾葛，首先年紀不一致，加上陳懷海本來有妻子兒女，只不過都失散了。萬一，以後，妻子重新回到身邊了，你又何去何從？

小晴天作為女子，也許命運不濟，出現在陳懷海身邊，但這部戲是以男人為主，那麼，她與陳懷海的露水情緣，不能太長久，模糊交代一下，就完美謝幕。然而，在劇中，小晴天纏著陳懷海帶她離開關東山，還住進了老酒館後院，成為一枚定時炸彈，隨時會引發一連串的事情。

小棉襖作為熊孩子，要多有點孝心，而不是與父母身邊的女人爭風吃醋。作為女兒，要試著理解父親，而不是給父親添堵。否則，這個女兒也是不夠貼心，看著讓人煩的那種類型。

總之，《老酒館》在後續情節中，要能避免觀眾討厭的這些情節，也許將會是另一種局面吧！

《老酒館》中，第一個登場的女性角色是谷三妹。這個角色由秦海璐飾演，人設很討喜。她看似是一介弱女子，其實是中共地下黨員，深受紅色思想影響，人物本身很有正能量。她的出現，不僅讓老酒館生機勃勃，還為陳懷海走上革命之路埋下了伏筆。

不過，谷三妹和陳懷海盪鞦韆那個情節，令觀眾很生厭。《老酒館》是主旋律電視劇，谷三妹和陳懷海一大把年紀的人，做著小年輕們幹得事情，有點矯情。老年人也有追求愛情的權利，尤其在那個年代，歲月不安穩，山河破碎，兩個人還有心情盪鞦韆？所以，谷三妹一個很討喜的人設，因這個情節而大打折扣。

再來說說，王曉晨飾演的小晴天吧。這個角色古靈精怪，但人設不討喜，有點像《老中醫》裡面的嶽小婉。王曉晨之前搭檔張嘉譯演了《我的！體育老師》，劇中上演了嫩草上老牛的戲碼。在《老酒館》中，王曉晨飾演的小晴天，對陳懷海懷有好感，難道又要上演嫩草上老牛的一齣戲？

張可盈飾演的小棉襖這個角色，與陳懷海有血緣關係，她是女兒。女兒是爸爸上輩子的情人，更會理解爸爸。沒想到，這個小棉襖也不是省油的燈，她與谷三妹的那種較量，以及不到位的演技，都讓這個角色失去光環。

《老酒館》本來給觀眾展現的是一副充滿生活氣息的“東北民俗畫卷”，有陳懷海這樣的高大上人物，胸懷天下，一腔熱血，將個人命運與國家情懷相連在一起，構成了山河破碎的一幅動人畫像。然而，有些角色的牽強讓整部劇失去了效果，比如，三個不理智的女人。

谷三妹是革命女性，不要忘記初心，一心走革命之路。不要和陳懷海有感情糾葛，首先年紀不一致，加上陳懷海本來有妻子兒女，只不過都失散了。萬一，以後，妻子重新回到身邊了，你又何去何從？

小晴天作為女子，也許命運不濟，出現在陳懷海身邊，但這部戲是以男人為主，那麼，她與陳懷海的露水情緣，不能太長久，模糊交代一下，就完美謝幕。然而，在劇中，小晴天纏著陳懷海帶她離開關東山，還住進了老酒館後院，成為一枚定時炸彈，隨時會引發一連串的事情。

小棉襖作為熊孩子，要多有點孝心，而不是與父母身邊的女人爭風吃醋。作為女兒，要試著理解父親，而不是給父親添堵。否則，這個女兒也是不夠貼心，看著讓人煩的那種類型。

總之，《老酒館》在後續情節中，要能避免觀眾討厭的這些情節，也許將會是另一種局面吧！

《老酒館》中，第一個登場的女性角色是谷三妹。這個角色由秦海璐飾演，人設很討喜。她看似是一介弱女子，其實是中共地下黨員，深受紅色思想影響，人物本身很有正能量。她的出現，不僅讓老酒館生機勃勃，還為陳懷海走上革命之路埋下了伏筆。

不過，谷三妹和陳懷海盪鞦韆那個情節，令觀眾很生厭。《老酒館》是主旋律電視劇，谷三妹和陳懷海一大把年紀的人，做著小年輕們幹得事情，有點矯情。老年人也有追求愛情的權利，尤其在那個年代，歲月不安穩，山河破碎，兩個人還有心情盪鞦韆？所以，谷三妹一個很討喜的人設，因這個情節而大打折扣。

再來說說，王曉晨飾演的小晴天吧。這個角色古靈精怪，但人設不討喜，有點像《老中醫》裡面的嶽小婉。王曉晨之前搭檔張嘉譯演了《我的！體育老師》，劇中上演了嫩草上老牛的戲碼。在《老酒館》中，王曉晨飾演的小晴天，對陳懷海懷有好感，難道又要上演嫩草上老牛的一齣戲？

張可盈飾演的小棉襖這個角色，與陳懷海有血緣關係，她是女兒。女兒是爸爸上輩子的情人，更會理解爸爸。沒想到，這個小棉襖也不是省油的燈，她與谷三妹的那種較量，以及不到位的演技，都讓這個角色失去光環。

《老酒館》本來給觀眾展現的是一副充滿生活氣息的“東北民俗畫卷”，有陳懷海這樣的高大上人物，胸懷天下，一腔熱血，將個人命運與國家情懷相連在一起，構成了山河破碎的一幅動人畫像。然而，有些角色的牽強讓整部劇失去了效果，比如，三個不理智的女人。

谷三妹是革命女性，不要忘記初心，一心走革命之路。不要和陳懷海有感情糾葛，首先年紀不一致，加上陳懷海本來有妻子兒女，只不過都失散了。萬一，以後，妻子重新回到身邊了，你又何去何從？

小晴天作為女子，也許命運不濟，出現在陳懷海身邊，但這部戲是以男人為主，那麼，她與陳懷海的露水情緣，不能太長久，模糊交代一下，就完美謝幕。然而，在劇中，小晴天纏著陳懷海帶她離開關東山，還住進了老酒館後院，成為一枚定時炸彈，隨時會引發一連串的事情。

小棉襖作為熊孩子，要多有點孝心，而不是與父母身邊的女人爭風吃醋。作為女兒，要試著理解父親，而不是給父親添堵。否則，這個女兒也是不夠貼心，看著讓人煩的那種類型。

總之，《老酒館》在後續情節中，要能避免觀眾討厭的這些情節，也許將會是另一種局面吧！

《老酒館》中，第一個登場的女性角色是谷三妹。這個角色由秦海璐飾演，人設很討喜。她看似是一介弱女子，其實是中共地下黨員，深受紅色思想影響，人物本身很有正能量。她的出現，不僅讓老酒館生機勃勃，還為陳懷海走上革命之路埋下了伏筆。

不過，谷三妹和陳懷海盪鞦韆那個情節，令觀眾很生厭。《老酒館》是主旋律電視劇，谷三妹和陳懷海一大把年紀的人，做著小年輕們幹得事情，有點矯情。老年人也有追求愛情的權利，尤其在那個年代，歲月不安穩，山河破碎，兩個人還有心情盪鞦韆？所以，谷三妹一個很討喜的人設，因這個情節而大打折扣。

再來說說，王曉晨飾演的小晴天吧。這個角色古靈精怪，但人設不討喜，有點像《老中醫》裡面的嶽小婉。王曉晨之前搭檔張嘉譯演了《我的！體育老師》，劇中上演了嫩草上老牛的戲碼。在《老酒館》中，王曉晨飾演的小晴天，對陳懷海懷有好感，難道又要上演嫩草上老牛的一齣戲？

張可盈飾演的小棉襖這個角色，與陳懷海有血緣關係，她是女兒。女兒是爸爸上輩子的情人，更會理解爸爸。沒想到，這個小棉襖也不是省油的燈，她與谷三妹的那種較量，以及不到位的演技，都讓這個角色失去光環。

《老酒館》本來給觀眾展現的是一副充滿生活氣息的“東北民俗畫卷”，有陳懷海這樣的高大上人物，胸懷天下，一腔熱血，將個人命運與國家情懷相連在一起，構成了山河破碎的一幅動人畫像。然而，有些角色的牽強讓整部劇失去了效果，比如，三個不理智的女人。

谷三妹是革命女性，不要忘記初心，一心走革命之路。不要和陳懷海有感情糾葛，首先年紀不一致，加上陳懷海本來有妻子兒女，只不過都失散了。萬一，以後，妻子重新回到身邊了，你又何去何從？

小晴天作為女子，也許命運不濟，出現在陳懷海身邊，但這部戲是以男人為主，那麼，她與陳懷海的露水情緣，不能太長久，模糊交代一下，就完美謝幕。然而，在劇中，小晴天纏著陳懷海帶她離開關東山，還住進了老酒館後院，成為一枚定時炸彈，隨時會引發一連串的事情。

小棉襖作為熊孩子，要多有點孝心，而不是與父母身邊的女人爭風吃醋。作為女兒，要試著理解父親，而不是給父親添堵。否則，這個女兒也是不夠貼心，看著讓人煩的那種類型。

總之，《老酒館》在後續情節中，要能避免觀眾討厭的這些情節，也許將會是另一種局面吧！

《老酒館》中，第一個登場的女性角色是谷三妹。這個角色由秦海璐飾演，人設很討喜。她看似是一介弱女子，其實是中共地下黨員，深受紅色思想影響，人物本身很有正能量。她的出現，不僅讓老酒館生機勃勃，還為陳懷海走上革命之路埋下了伏筆。

不過，谷三妹和陳懷海盪鞦韆那個情節，令觀眾很生厭。《老酒館》是主旋律電視劇，谷三妹和陳懷海一大把年紀的人，做著小年輕們幹得事情，有點矯情。老年人也有追求愛情的權利，尤其在那個年代，歲月不安穩，山河破碎，兩個人還有心情盪鞦韆？所以，谷三妹一個很討喜的人設，因這個情節而大打折扣。

再來說說，王曉晨飾演的小晴天吧。這個角色古靈精怪，但人設不討喜，有點像《老中醫》裡面的嶽小婉。王曉晨之前搭檔張嘉譯演了《我的！體育老師》，劇中上演了嫩草上老牛的戲碼。在《老酒館》中，王曉晨飾演的小晴天，對陳懷海懷有好感，難道又要上演嫩草上老牛的一齣戲？

張可盈飾演的小棉襖這個角色，與陳懷海有血緣關係，她是女兒。女兒是爸爸上輩子的情人，更會理解爸爸。沒想到，這個小棉襖也不是省油的燈，她與谷三妹的那種較量，以及不到位的演技，都讓這個角色失去光環。

《老酒館》本來給觀眾展現的是一副充滿生活氣息的“東北民俗畫卷”，有陳懷海這樣的高大上人物，胸懷天下，一腔熱血，將個人命運與國家情懷相連在一起，構成了山河破碎的一幅動人畫像。然而，有些角色的牽強讓整部劇失去了效果，比如，三個不理智的女人。

谷三妹是革命女性，不要忘記初心，一心走革命之路。不要和陳懷海有感情糾葛，首先年紀不一致，加上陳懷海本來有妻子兒女，只不過都失散了。萬一，以後，妻子重新回到身邊了，你又何去何從？

小晴天作為女子，也許命運不濟，出現在陳懷海身邊，但這部戲是以男人為主，那麼，她與陳懷海的露水情緣，不能太長久，模糊交代一下，就完美謝幕。然而，在劇中，小晴天纏著陳懷海帶她離開關東山，還住進了老酒館後院，成為一枚定時炸彈，隨時會引發一連串的事情。

小棉襖作為熊孩子，要多有點孝心，而不是與父母身邊的女人爭風吃醋。作為女兒，要試著理解父親，而不是給父親添堵。否則，這個女兒也是不夠貼心，看著讓人煩的那種類型。

總之，《老酒館》在後續情節中，要能避免觀眾討厭的這些情節，也許將會是另一種局面吧！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！

谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。

小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？

總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了，因為這倆角色的出現，她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽，和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象，這還怎麼帶著陳懷海從大義啊？

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了，因為這倆角色的出現，她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽，和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象，這還怎麼帶著陳懷海從大義啊？

所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。

確實是三個女人毀了些一臺戲

自打小棉襖出現以後，整部戲突然變了風格，從厚重且不乏輕鬆的風格，變成了類似村婦爭風吃醋的鬧劇。播放到現在三個女人的戲份倒是不少，可是越看越擰巴，越看越不舒服。仔細想了想，大概是一下幾個原因把：

一是情節安排太生硬突兀

谷三妹愛上陳懷海，沒有什麼感情發展的過程鋪墊，僅僅是瞭解到陳的為人正直就不分青紅皁白地喜歡上了，而且劇中暗示谷在從事地下工作，還有重任在肩，如此輕易墮入愛河著實有些匪夷所思。在陳明顯並無戀愛願望的情況下，依然死纏爛打，更讓人難以理解。

而小晴天很長時間居然察覺不到陳對她是對晚輩的愛護之情，其遲鈍也讓人無語。

谷三妹跟小晴天倆人為爭奪陳所演出的情節生拉硬扯，毫無喜劇色彩，看了不能說輕鬆喜悅。

小棉襖作為陳的女兒，似乎除了胡攪蠻纏以外，不會別的。自私到了令人反感的程度，不知道她這種處事方法怎麼能活蹦亂跳地活在那個亂世中一直到找到他父親。

凡事都要符合邏輯，戲劇故事也不能例外，結合當時的社會狀況，文化背景，三個女人和陳之間的故事難免太過生硬。

二是演員角色演出發揮不佳

飾演谷的秦海璐大部分時間看起來更像個賢妻良母型的角色，沒看出來是個讓日本鬼子聞風喪膽的狠人；至於飾演小棉襖的張可盈除了撒潑發狠不會別的，戲份還那麼多咱就不懂了。

就說這麼多吧，放幾張劇照上來。

確實是三個女人毀了些一臺戲

自打小棉襖出現以後，整部戲突然變了風格，從厚重且不乏輕鬆的風格，變成了類似村婦爭風吃醋的鬧劇。播放到現在三個女人的戲份倒是不少，可是越看越擰巴，越看越不舒服。仔細想了想，大概是一下幾個原因把：

一是情節安排太生硬突兀

谷三妹愛上陳懷海，沒有什麼感情發展的過程鋪墊，僅僅是瞭解到陳的為人正直就不分青紅皁白地喜歡上了，而且劇中暗示谷在從事地下工作，還有重任在肩，如此輕易墮入愛河著實有些匪夷所思。在陳明顯並無戀愛願望的情況下，依然死纏爛打，更讓人難以理解。

而小晴天很長時間居然察覺不到陳對她是對晚輩的愛護之情，其遲鈍也讓人無語。

谷三妹跟小晴天倆人為爭奪陳所演出的情節生拉硬扯，毫無喜劇色彩，看了不能說輕鬆喜悅。

小棉襖作為陳的女兒，似乎除了胡攪蠻纏以外，不會別的。自私到了令人反感的程度，不知道她這種處事方法怎麼能活蹦亂跳地活在那個亂世中一直到找到他父親。

凡事都要符合邏輯，戲劇故事也不能例外，結合當時的社會狀況，文化背景，三個女人和陳之間的故事難免太過生硬。

二是演員角色演出發揮不佳

飾演谷的秦海璐大部分時間看起來更像個賢妻良母型的角色，沒看出來是個讓日本鬼子聞風喪膽的狠人；至於飾演小棉襖的張可盈除了撒潑發狠不會別的，戲份還那麼多咱就不懂了。

就說這麼多吧，放幾張劇照上來。

確實是三個女人毀了些一臺戲

自打小棉襖出現以後，整部戲突然變了風格，從厚重且不乏輕鬆的風格，變成了類似村婦爭風吃醋的鬧劇。播放到現在三個女人的戲份倒是不少，可是越看越擰巴，越看越不舒服。仔細想了想，大概是一下幾個原因把：

一是情節安排太生硬突兀

谷三妹愛上陳懷海，沒有什麼感情發展的過程鋪墊，僅僅是瞭解到陳的為人正直就不分青紅皁白地喜歡上了，而且劇中暗示谷在從事地下工作，還有重任在肩，如此輕易墮入愛河著實有些匪夷所思。在陳明顯並無戀愛願望的情況下，依然死纏爛打，更讓人難以理解。

而小晴天很長時間居然察覺不到陳對她是對晚輩的愛護之情，其遲鈍也讓人無語。

谷三妹跟小晴天倆人為爭奪陳所演出的情節生拉硬扯，毫無喜劇色彩，看了不能說輕鬆喜悅。

小棉襖作為陳的女兒，似乎除了胡攪蠻纏以外，不會別的。自私到了令人反感的程度，不知道她這種處事方法怎麼能活蹦亂跳地活在那個亂世中一直到找到他父親。

凡事都要符合邏輯，戲劇故事也不能例外，結合當時的社會狀況，文化背景，三個女人和陳之間的故事難免太過生硬。

二是演員角色演出發揮不佳

飾演谷的秦海璐大部分時間看起來更像個賢妻良母型的角色，沒看出來是個讓日本鬼子聞風喪膽的狠人；至於飾演小棉襖的張可盈除了撒潑發狠不會別的，戲份還那麼多咱就不懂了。

就說這麼多吧，放幾張劇照上來。

確實是三個女人毀了些一臺戲

自打小棉襖出現以後，整部戲突然變了風格，從厚重且不乏輕鬆的風格，變成了類似村婦爭風吃醋的鬧劇。播放到現在三個女人的戲份倒是不少，可是越看越擰巴，越看越不舒服。仔細想了想，大概是一下幾個原因把：

一是情節安排太生硬突兀

谷三妹愛上陳懷海，沒有什麼感情發展的過程鋪墊，僅僅是瞭解到陳的為人正直就不分青紅皁白地喜歡上了，而且劇中暗示谷在從事地下工作，還有重任在肩，如此輕易墮入愛河著實有些匪夷所思。在陳明顯並無戀愛願望的情況下，依然死纏爛打，更讓人難以理解。

而小晴天很長時間居然察覺不到陳對她是對晚輩的愛護之情，其遲鈍也讓人無語。

谷三妹跟小晴天倆人為爭奪陳所演出的情節生拉硬扯，毫無喜劇色彩，看了不能說輕鬆喜悅。

小棉襖作為陳的女兒，似乎除了胡攪蠻纏以外，不會別的。自私到了令人反感的程度，不知道她這種處事方法怎麼能活蹦亂跳地活在那個亂世中一直到找到他父親。

凡事都要符合邏輯，戲劇故事也不能例外，結合當時的社會狀況，文化背景，三個女人和陳之間的故事難免太過生硬。

二是演員角色演出發揮不佳

飾演谷的秦海璐大部分時間看起來更像個賢妻良母型的角色，沒看出來是個讓日本鬼子聞風喪膽的狠人；至於飾演小棉襖的張可盈除了撒潑發狠不會別的，戲份還那麼多咱就不懂了。

就說這麼多吧，放幾張劇照上來。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。

俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。

秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。

當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。

其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。

其次出現的就是小棉襖。

飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。

比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。

小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？

我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。

秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。

當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。

其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。

其次出現的就是小棉襖。

飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。

比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。

小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？

我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。

作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。

小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。

秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。

當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。

其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。

其次出現的就是小棉襖。

飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。

比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。

小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？

我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。

作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。

小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。

小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。

那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。

而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。

女兒這個身份，距離她太遙遠了。

第三個就是小晴天

無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。

小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。

善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。

秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。

當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。

其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。

其次出現的就是小棉襖。

飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。

比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。

小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？

我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。

作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。

小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。

小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。

那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。

而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。

女兒這個身份，距離她太遙遠了。

第三個就是小晴天

無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。

小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。

善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。

小晴天沒來之前，小棉襖跟谷三妹是有些不對付的，在套出谷三妹喜歡陳懷海的話後，小棉襖還放話不會讓她得逞。

小晴天跟谷三妹“爭寵”，小棉襖在跟小晴天的打鬥中，內心開始慢慢向谷三妹動搖。再加上棉襖孃的出現，讓谷三妹與陳懷海的感情，更為順理成章。

當然，小晴天的出現應該不只是作為谷三妹與陳懷海感情的增溫劑，在之後的劇情中會有怎樣的表現，也令人期待。

畢竟，在官宣的海報中，小晴天的番位也是十分重要的。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。

秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。

當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。

其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。

其次出現的就是小棉襖。

飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。

比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。

小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？

我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。

作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。

小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。

小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。

那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。

而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。

女兒這個身份，距離她太遙遠了。

第三個就是小晴天

無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。

小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。

善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。

小晴天沒來之前，小棉襖跟谷三妹是有些不對付的，在套出谷三妹喜歡陳懷海的話後，小棉襖還放話不會讓她得逞。

小晴天跟谷三妹“爭寵”，小棉襖在跟小晴天的打鬥中，內心開始慢慢向谷三妹動搖。再加上棉襖孃的出現，讓谷三妹與陳懷海的感情，更為順理成章。

當然，小晴天的出現應該不只是作為谷三妹與陳懷海感情的增溫劑，在之後的劇情中會有怎樣的表現，也令人期待。

畢竟，在官宣的海報中，小晴天的番位也是十分重要的。

雖然會有一些瑕疵，但作為一個群像戲的電視劇，《老酒館》在人物、劇情的處理上已經很不錯。小晴天、小棉襖及谷三妹的出現，都是劇情需要，三名演員對角色人設的演繹大都合情合理，並沒有毀掉《老酒館》，反而是讓這部劇更多了溫情戲份。

不敢苟同。

先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。

在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。

我們從人物的出場順序，來一一分析。

首先出場的是谷三妹。

16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。

總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。

谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。

但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。

谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。

秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。

當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。

其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。

其次出現的就是小棉襖。

飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。

比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。

小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？

我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。

作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。

小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。

小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。

那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。

而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。

女兒這個身份，距離她太遙遠了。

第三個就是小晴天

無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。

小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。

善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。

小晴天沒來之前，小棉襖跟谷三妹是有些不對付的，在套出谷三妹喜歡陳懷海的話後，小棉襖還放話不會讓她得逞。

小晴天跟谷三妹“爭寵”，小棉襖在跟小晴天的打鬥中，內心開始慢慢向谷三妹動搖。再加上棉襖孃的出現，讓谷三妹與陳懷海的感情，更為順理成章。

當然，小晴天的出現應該不只是作為谷三妹與陳懷海感情的增溫劑，在之後的劇情中會有怎樣的表現，也令人期待。

畢竟，在官宣的海報中，小晴天的番位也是十分重要的。

雖然會有一些瑕疵，但作為一個群像戲的電視劇，《老酒館》在人物、劇情的處理上已經很不錯。小晴天、小棉襖及谷三妹的出現，都是劇情需要，三名演員對角色人設的演繹大都合情合理，並沒有毀掉《老酒館》，反而是讓這部劇更多了溫情戲份。

即便是有人認為這三個女人毀了《老酒館》，但也得等到電視劇迎來大結局之後再來定性，不然就是以偏概全了。

你認為呢？

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。

直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。

直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。

直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。

小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。

直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。

小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。

小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。

直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。

小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。

小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？

小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結

谷三妹作為女主，作為地下黨成員，她是必不可少的。小棉襖的存在，是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子，如今孩子找到了，棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現，正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱，辜負谷三妹的心意。

並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！

小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。

直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。

小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。

小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？

小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結

谷三妹作為女主，作為地下黨成員，她是必不可少的。小棉襖的存在，是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子，如今孩子找到了，棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現，正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱，辜負谷三妹的心意。

這麼多年娘仨都找不到，就算谷三妹來到老酒館，陳懷海也覺得不能對不起棉襖娘，小棉襖出現了，陳懷海的心結有了寄託，對於棉襖娘，這麼多年尋不到，她又是個婦人，在關東山一個人，恐怕是凶多吉少。棉襖的出現讓陳懷海對於娘仨的記掛落了地，這才能接受谷三妹啊！

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎？

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎？

個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。

如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎？

個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。

如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。

張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。

她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎？

個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。

如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。

張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。

她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。

小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。

來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎？

個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。

如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。

張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。

她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。

小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。

來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。

三個女性，單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆，其他兩個還是可圈可點的。

錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館，上演了三女爭“陳”的俗套劇情，極大拉低了本劇的質感和層次，目前來說“毀了”也不為過。

藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。

目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。

她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，

同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。

小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。

小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。

三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。

那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎？

個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。

如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。

張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。

她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。

小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。

來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。

三個女性，單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆，其他兩個還是可圈可點的。

錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館，上演了三女爭“陳”的俗套劇情，極大拉低了本劇的質感和層次，目前來說“毀了”也不為過。

如果這種橋段只是過度，後續能夠迴歸正常軌道，依然不失為一部精彩好戲。

歡迎關注，瞭解不一樣的影視娛樂解讀。

這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！

就是啊，酒味怎麼不對啊！

原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！

谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！

這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！

就是啊，酒味怎麼不對啊！

原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！

谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！

再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）

這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！

就是啊，酒味怎麼不對啊！

原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！

谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！

再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）

關於小晴天，可能 就是來湊劇情的吧，她的演技比小棉襖強，但是也屬於莫名其妙強加入型的。

這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！

就是啊，酒味怎麼不對啊！

原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！

谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！

再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）

關於小晴天，可能 就是來湊劇情的吧，她的演技比小棉襖強，但是也屬於莫名其妙強加入型的。

這三個女人，真的好可恨，無緣無故地把一部老男人飆戲的年代大劇給攪和得面目全非，整體感覺“前後不搭”呀！再說三個女人一臺戲，拜託，這不是婆婆媽媽小姑子好不好！