《寄生蟲》拍的到底有多好?

5 個回答
娱乐菜园

好的電影,往往專注於人性,專注於揭露世界和社會上存在的各種不公平,各種陰暗面,我們回首韓國曆年優秀電影無一走的不是這個套路。說道《寄生蟲》我認為這是自《殺人回憶》和《老男孩》以來第三部韓國真正意義上打動我的電影,同時推薦大家去看一下這兩部。

好的電影,往往專注於人性,專注於揭露世界和社會上存在的各種不公平,各種陰暗面,我們回首韓國曆年優秀電影無一走的不是這個套路。說道《寄生蟲》我認為這是自《殺人回憶》和《老男孩》以來第三部韓國真正意義上打動我的電影,同時推薦大家去看一下這兩部。

《寄生蟲》為什麼拍的好,從劇情上說,它深刻的揭示了當今韓國社會、民眾面對的的實際問題。《寄生蟲》將韓國社會的地位問題、家庭問題、階級問題、乃至物質問題這些現實社會中,韓國政府不敢碰觸的焦點,全部在一部電影中完美的呈現了出來。

電影導演奉俊昊在之前《殺人回憶》、《漢江怪物》、《雪國列車》以後將自己擅長的人性描述在這部電影中展現的淋漓盡致。據奉俊昊本人說,這部電影的真正構思要追溯到2013年,據電影上映相隔了6年。起初他想簡單的描述韓國社會兩個家庭之間的差異,但在實際製作劇本的過程中他發現,兩個家庭的簡單對比並不能完全表達自己內心關於人性的情緒,於是他先是從窮人家庭入手,從韓國底層人民的生活態度上尋求共鳴,從而以窮人視角融合富人造成反差來反映人性。通過描述韓國底層老百姓費勁千辛萬苦,卻發現依然受到富人的歧視,依然得不到上流社會的認可來表達韓國社會存在的巨大矛盾。

好的電影,往往專注於人性,專注於揭露世界和社會上存在的各種不公平,各種陰暗面,我們回首韓國曆年優秀電影無一走的不是這個套路。說道《寄生蟲》我認為這是自《殺人回憶》和《老男孩》以來第三部韓國真正意義上打動我的電影,同時推薦大家去看一下這兩部。

《寄生蟲》為什麼拍的好,從劇情上說,它深刻的揭示了當今韓國社會、民眾面對的的實際問題。《寄生蟲》將韓國社會的地位問題、家庭問題、階級問題、乃至物質問題這些現實社會中,韓國政府不敢碰觸的焦點,全部在一部電影中完美的呈現了出來。

電影導演奉俊昊在之前《殺人回憶》、《漢江怪物》、《雪國列車》以後將自己擅長的人性描述在這部電影中展現的淋漓盡致。據奉俊昊本人說,這部電影的真正構思要追溯到2013年,據電影上映相隔了6年。起初他想簡單的描述韓國社會兩個家庭之間的差異,但在實際製作劇本的過程中他發現,兩個家庭的簡單對比並不能完全表達自己內心關於人性的情緒,於是他先是從窮人家庭入手,從韓國底層人民的生活態度上尋求共鳴,從而以窮人視角融合富人造成反差來反映人性。通過描述韓國底層老百姓費勁千辛萬苦,卻發現依然受到富人的歧視,依然得不到上流社會的認可來表達韓國社會存在的巨大矛盾。

在演員的選擇上更是沒得說,宋康昊,韓國國寶級男演員,和奉俊昊合作過多部電影《殺人回憶》,《漢江怪物》的巨大成功,讓兩人在拍攝過程中默契十足。《寄生蟲》片中最經典的鏡頭,在面對女兒被刺,面對富人爸爸的嘲諷,宋康昊飾演的窮人爸爸突然爆發,將韓國窮苦大眾對社會的不滿,將韓國底層人民對永不能翻身的絕望表現的十分恰當,讓所有觀眾動容。

好的電影,往往專注於人性,專注於揭露世界和社會上存在的各種不公平,各種陰暗面,我們回首韓國曆年優秀電影無一走的不是這個套路。說道《寄生蟲》我認為這是自《殺人回憶》和《老男孩》以來第三部韓國真正意義上打動我的電影,同時推薦大家去看一下這兩部。

《寄生蟲》為什麼拍的好,從劇情上說,它深刻的揭示了當今韓國社會、民眾面對的的實際問題。《寄生蟲》將韓國社會的地位問題、家庭問題、階級問題、乃至物質問題這些現實社會中,韓國政府不敢碰觸的焦點,全部在一部電影中完美的呈現了出來。

電影導演奉俊昊在之前《殺人回憶》、《漢江怪物》、《雪國列車》以後將自己擅長的人性描述在這部電影中展現的淋漓盡致。據奉俊昊本人說,這部電影的真正構思要追溯到2013年,據電影上映相隔了6年。起初他想簡單的描述韓國社會兩個家庭之間的差異,但在實際製作劇本的過程中他發現,兩個家庭的簡單對比並不能完全表達自己內心關於人性的情緒,於是他先是從窮人家庭入手,從韓國底層人民的生活態度上尋求共鳴,從而以窮人視角融合富人造成反差來反映人性。通過描述韓國底層老百姓費勁千辛萬苦,卻發現依然受到富人的歧視,依然得不到上流社會的認可來表達韓國社會存在的巨大矛盾。

在演員的選擇上更是沒得說,宋康昊,韓國國寶級男演員,和奉俊昊合作過多部電影《殺人回憶》,《漢江怪物》的巨大成功,讓兩人在拍攝過程中默契十足。《寄生蟲》片中最經典的鏡頭,在面對女兒被刺,面對富人爸爸的嘲諷,宋康昊飾演的窮人爸爸突然爆發,將韓國窮苦大眾對社會的不滿,將韓國底層人民對永不能翻身的絕望表現的十分恰當,讓所有觀眾動容。

同時《寄生蟲》這部電影,不但收穫了名,是韓國第一部在戛納國際電影節獲得最佳影片獎的電影,同時也收穫了票房和韓國民眾的心。可以這麼說《寄生蟲》將韓國電影推向了一個新的高度,某種程度上,這不僅僅是一部電影,是韓國電影劃時代的里程碑。

小影吉

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

沒有收入,一家人只好靠給披薩店折包裝盒換取微薄的收入。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

沒有收入,一家人只好靠給披薩店折包裝盒換取微薄的收入。

當外面有消毒車經過時,選擇不關窗,當做“免費消毒”了,一家人被嗆得鼻涕眼淚齊流。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

沒有收入,一家人只好靠給披薩店折包裝盒換取微薄的收入。

當外面有消毒車經過時,選擇不關窗,當做“免費消毒”了,一家人被嗆得鼻涕眼淚齊流。

一個偶然的機會裡,大兒子(崔宇植 飾)前往IT公司老總樸社長(李善均 飾)家應聘課外教師。在發現富人家的兒子還缺一個美術老師之後,他將自己的妹妹介紹了過去。

當然,經過了包裝。在他的包裝裡,妹妹是一個知名大學的美術生,十分難約,但是評價很高。

於是,假裝不認識的兩人成為了富人家的兩個家教。在此後,一家人又分別用計趕跑了原本的司機和管家,成功“侵入”富人家。

人前,他們彼此假裝不認識對方;當富人家出外野營時,他們終於能夠肆無忌憚地打鬧,像是自己才是這個豪宅的主人一樣,盡情享受著自由和滿足。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

沒有收入,一家人只好靠給披薩店折包裝盒換取微薄的收入。

當外面有消毒車經過時,選擇不關窗,當做“免費消毒”了,一家人被嗆得鼻涕眼淚齊流。

一個偶然的機會裡,大兒子(崔宇植 飾)前往IT公司老總樸社長(李善均 飾)家應聘課外教師。在發現富人家的兒子還缺一個美術老師之後,他將自己的妹妹介紹了過去。

當然,經過了包裝。在他的包裝裡,妹妹是一個知名大學的美術生,十分難約,但是評價很高。

於是,假裝不認識的兩人成為了富人家的兩個家教。在此後,一家人又分別用計趕跑了原本的司機和管家,成功“侵入”富人家。

人前,他們彼此假裝不認識對方;當富人家出外野營時,他們終於能夠肆無忌憚地打鬧,像是自己才是這個豪宅的主人一樣,盡情享受著自由和滿足。

然而,這種生活終究是暫時的。奉俊昊的執導,始終緊緊圍繞那種無力感進行。

《我不是藥神》裡說,世上只有一種病,那就是窮病。

《寄生蟲》裡的媽媽說,富人不是有錢又善良,而是“因為有錢才善良”,錢就像熨斗,能把所有的褶皺都熨平。

這無一不反應了那個社會上對於金錢的渴望的主流。然而當他們一家終於成功“寄生”富人家之後,卻依然遭受著歧視。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

沒有收入,一家人只好靠給披薩店折包裝盒換取微薄的收入。

當外面有消毒車經過時,選擇不關窗,當做“免費消毒”了,一家人被嗆得鼻涕眼淚齊流。

一個偶然的機會裡,大兒子(崔宇植 飾)前往IT公司老總樸社長(李善均 飾)家應聘課外教師。在發現富人家的兒子還缺一個美術老師之後,他將自己的妹妹介紹了過去。

當然,經過了包裝。在他的包裝裡,妹妹是一個知名大學的美術生,十分難約,但是評價很高。

於是,假裝不認識的兩人成為了富人家的兩個家教。在此後,一家人又分別用計趕跑了原本的司機和管家,成功“侵入”富人家。

人前,他們彼此假裝不認識對方;當富人家出外野營時,他們終於能夠肆無忌憚地打鬧,像是自己才是這個豪宅的主人一樣,盡情享受著自由和滿足。

然而,這種生活終究是暫時的。奉俊昊的執導,始終緊緊圍繞那種無力感進行。

《我不是藥神》裡說,世上只有一種病,那就是窮病。

《寄生蟲》裡的媽媽說,富人不是有錢又善良,而是“因為有錢才善良”,錢就像熨斗,能把所有的褶皺都熨平。

這無一不反應了那個社會上對於金錢的渴望的主流。然而當他們一家終於成功“寄生”富人家之後,卻依然遭受著歧視。

《寄生蟲》沒有達到封神的高度,但是可以稱得上是一部能夠讓人震撼的作品。這份震撼,來自於題材、立意、喻含人性,讓人在看完之後,第一反應不會是“哇好誇張”,而是能夠感受到那種無能為力。

韓國國寶級男演員宋康昊飾演的無業遊民父親基澤一家,有四口人。爸爸媽媽,兒子女兒。夫妻兩個都沒有工作,兩個子女也沒有上學,一家人生活在半地下室裡。

那份對於生活的無奈,哪怕你我沒有經歷,也能夠感同身受。

為了省錢,家裡沒有通網,大家只能四處跑著去找有網的角落,最後終於發現,在那狹窄的馬桶旁,有旁邊新開的店的wifi。

沒有收入,一家人只好靠給披薩店折包裝盒換取微薄的收入。

當外面有消毒車經過時,選擇不關窗,當做“免費消毒”了,一家人被嗆得鼻涕眼淚齊流。

一個偶然的機會裡,大兒子(崔宇植 飾)前往IT公司老總樸社長(李善均 飾)家應聘課外教師。在發現富人家的兒子還缺一個美術老師之後,他將自己的妹妹介紹了過去。

當然,經過了包裝。在他的包裝裡,妹妹是一個知名大學的美術生,十分難約,但是評價很高。

於是,假裝不認識的兩人成為了富人家的兩個家教。在此後,一家人又分別用計趕跑了原本的司機和管家,成功“侵入”富人家。

人前,他們彼此假裝不認識對方;當富人家出外野營時,他們終於能夠肆無忌憚地打鬧,像是自己才是這個豪宅的主人一樣,盡情享受著自由和滿足。

然而,這種生活終究是暫時的。奉俊昊的執導,始終緊緊圍繞那種無力感進行。

《我不是藥神》裡說,世上只有一種病,那就是窮病。

《寄生蟲》裡的媽媽說,富人不是有錢又善良,而是“因為有錢才善良”,錢就像熨斗,能把所有的褶皺都熨平。

這無一不反應了那個社會上對於金錢的渴望的主流。然而當他們一家終於成功“寄生”富人家之後,卻依然遭受著歧視。

富人家的男孩說,“他們身上有一樣的味道。”

富人夫婦說,“司機身上有一種越界的味道。”

看到這裡真的很可悲,原來有一種味道是與生俱來的,無論你怎麼努力都沒辦法洗去。富人夫婦沒有惡意,他們所陳述的僅僅只是一種基於自己的認知上的客觀事實罷了,然而正是這種客觀才最讓我們覺得無力。

這也是為什麼在後面部分,電影安排了那樣一個“匪夷所思卻又合情合理”的情節吧。

對於這種無能為力,以及大家對這部電影的追捧,我覺得究其原因,還是因為兩個字——“真實”吧。

因為來自現實,所以我們愛看;因為揭露現象,所以我們深究。

《寄生蟲》沒有那麼完美優秀,但是覺得值得一看。希望有一天,我們也敢這樣“無所顧忌”地講故事,講生活。

我不是牙擦苏

《寄生蟲》講了一個接地氣的好故事,糅合了懸疑、犯罪、家庭等元素,還有貫穿頭尾的冷幽默。

兩個家庭,一家赤貧,一家富有,機緣巧合之下,貧窮的家庭有幸成為了富貴家庭的“寄生蟲”,鮮明的對比與矛盾由此呈現,故事由此展開。

大雨傾盆,花園別墅的主人籌謀著放晴的Party,地下室的住戶卻只能淌著濁水嘆息。

奉俊昊憑藉《寄生蟲》拿下了本屆戛納電影節的金棕櫚獎,這是韓國電影的驚喜與榮耀,又好像是一件遲早要發生的事情。

於韓國電影而言,這已是厚積薄發的必然,韓影近年佳片頻出,連續四年入圍戛納主競賽單元,就差那麼一記神仙手推波助瀾。

去年李滄東的《燃燒》甚至拿下了3.8分的場刊評分,打破了戛納的記錄,只是惜敗於《小偷家族》,而今年《寄生蟲》終於折桂。

於奉俊昊個人而言,前有足以垂名影史的《殺人回憶》,這次憑藉漂亮工整的故事力挫昆汀·塔倫提諾的《好萊塢往事》等,贏得爽快。


《寄生蟲》講了一個接地氣的好故事,糅合了懸疑、犯罪、家庭等元素,還有貫穿頭尾的冷幽默。

兩個家庭,一家赤貧,一家富有,機緣巧合之下,貧窮的家庭有幸成為了富貴家庭的“寄生蟲”,鮮明的對比與矛盾由此呈現,故事由此展開。

大雨傾盆,花園別墅的主人籌謀著放晴的Party,地下室的住戶卻只能淌著濁水嘆息。

奉俊昊憑藉《寄生蟲》拿下了本屆戛納電影節的金棕櫚獎,這是韓國電影的驚喜與榮耀,又好像是一件遲早要發生的事情。

於韓國電影而言,這已是厚積薄發的必然,韓影近年佳片頻出,連續四年入圍戛納主競賽單元,就差那麼一記神仙手推波助瀾。

去年李滄東的《燃燒》甚至拿下了3.8分的場刊評分,打破了戛納的記錄,只是惜敗於《小偷家族》,而今年《寄生蟲》終於折桂。

於奉俊昊個人而言,前有足以垂名影史的《殺人回憶》,這次憑藉漂亮工整的故事力挫昆汀·塔倫提諾的《好萊塢往事》等,贏得爽快。



《寄生蟲》講了一個接地氣的好故事,糅合了懸疑、犯罪、家庭等元素,還有貫穿頭尾的冷幽默。

兩個家庭,一家赤貧,一家富有,機緣巧合之下,貧窮的家庭有幸成為了富貴家庭的“寄生蟲”,鮮明的對比與矛盾由此呈現,故事由此展開。

大雨傾盆,花園別墅的主人籌謀著放晴的Party,地下室的住戶卻只能淌著濁水嘆息。

奉俊昊憑藉《寄生蟲》拿下了本屆戛納電影節的金棕櫚獎,這是韓國電影的驚喜與榮耀,又好像是一件遲早要發生的事情。

於韓國電影而言,這已是厚積薄發的必然,韓影近年佳片頻出,連續四年入圍戛納主競賽單元,就差那麼一記神仙手推波助瀾。

去年李滄東的《燃燒》甚至拿下了3.8分的場刊評分,打破了戛納的記錄,只是惜敗於《小偷家族》,而今年《寄生蟲》終於折桂。

於奉俊昊個人而言,前有足以垂名影史的《殺人回憶》,這次憑藉漂亮工整的故事力挫昆汀·塔倫提諾的《好萊塢往事》等,贏得爽快。




《寄生蟲》講了一個接地氣的好故事,糅合了懸疑、犯罪、家庭等元素,還有貫穿頭尾的冷幽默。

兩個家庭,一家赤貧,一家富有,機緣巧合之下,貧窮的家庭有幸成為了富貴家庭的“寄生蟲”,鮮明的對比與矛盾由此呈現,故事由此展開。

大雨傾盆,花園別墅的主人籌謀著放晴的Party,地下室的住戶卻只能淌著濁水嘆息。

奉俊昊憑藉《寄生蟲》拿下了本屆戛納電影節的金棕櫚獎,這是韓國電影的驚喜與榮耀,又好像是一件遲早要發生的事情。

於韓國電影而言,這已是厚積薄發的必然,韓影近年佳片頻出,連續四年入圍戛納主競賽單元,就差那麼一記神仙手推波助瀾。

去年李滄東的《燃燒》甚至拿下了3.8分的場刊評分,打破了戛納的記錄,只是惜敗於《小偷家族》,而今年《寄生蟲》終於折桂。

於奉俊昊個人而言,前有足以垂名影史的《殺人回憶》,這次憑藉漂亮工整的故事力挫昆汀·塔倫提諾的《好萊塢往事》等,贏得爽快。





《寄生蟲》講了一個接地氣的好故事,糅合了懸疑、犯罪、家庭等元素,還有貫穿頭尾的冷幽默。

兩個家庭,一家赤貧,一家富有,機緣巧合之下,貧窮的家庭有幸成為了富貴家庭的“寄生蟲”,鮮明的對比與矛盾由此呈現,故事由此展開。

大雨傾盆,花園別墅的主人籌謀著放晴的Party,地下室的住戶卻只能淌著濁水嘆息。

奉俊昊憑藉《寄生蟲》拿下了本屆戛納電影節的金棕櫚獎,這是韓國電影的驚喜與榮耀,又好像是一件遲早要發生的事情。

於韓國電影而言,這已是厚積薄發的必然,韓影近年佳片頻出,連續四年入圍戛納主競賽單元,就差那麼一記神仙手推波助瀾。

去年李滄東的《燃燒》甚至拿下了3.8分的場刊評分,打破了戛納的記錄,只是惜敗於《小偷家族》,而今年《寄生蟲》終於折桂。

於奉俊昊個人而言,前有足以垂名影史的《殺人回憶》,這次憑藉漂亮工整的故事力挫昆汀·塔倫提諾的《好萊塢往事》等,贏得爽快。





托米缸的托拉斯

寄生蟲能代表韓國拿金棕櫚真的是韓國電影最大的悲哀。李滄東估計欲哭無淚。拿來和燃燒比就是對燃燒最大的侮辱。

全片假得一逼,各種情節想當然,尬推進,想用荒誕表現深刻但完全不得要領。同類型的荒誕去看看多年前樸贊鬱的老男孩,奉俊浩一頭磕死在地上也拍不出來。

現在的影評也比較牛逼,一來全部是隱喻、階層暗示、南北韓關係……這些人都他媽哪兒的啊,太能聊了。當影評屈才了,該進中宣部。

感覺奉俊浩完全不會拍荒誕和科幻。這兩種類型的電影表面上看起來“假”,其實內核更需要真實的質感和遞進的邏輯來託底,否則這種假就是真的假了。爛片也就是這麼產生的。雪國列車也是這個問題。他只能拍純真實,比如殺人回憶。

反正比雪國列車還難看。金棕櫚也是,從那部方形開始,一部比一部爛。

甚至,還沒有媽閣是座城好看。陸處長演技完爆宋康昊。就這麼牛逼。

零零戚

這幾天鋪天蓋地的吹捧這部電影,好像有點過了!只因為它是亞洲第三部拿金棕櫚的電影?我很負責任的看了兩遍,我不否認這是一部好電影,但是我認為好的電影就是通過電影能反映出一個時代,像《霸王別姬》像《阿甘正傳》!客觀的說《寄生蟲》是一部取巧型電影,它所反映的階級矛盾正是各大電影獎項所喜愛的!可以說它是為了得獎而誕生的電影!所以這部電影就算得了今年的奧斯卡最佳外語片我都不會覺得意外!奉俊昊牛就牛在,全片可以說沒一個壞人,也沒一個好人!他模糊了階級本身的問題,而突出了不同階級的矛盾點!不可否認奉俊昊是一位很出色的導演,編劇!至於電影本身到底有多好看,有多少人吹捧!一千個人心中就有一千個哈姆雷特!反正我個人覺得電影是好電影,但是沒有到震撼的程度!就像克里斯托弗•諾蘭,在所有電影愛好者中,他已經封神了,所以就算他拍坨💩出來,全世界也會有億萬人去追捧他!

相關推薦

推薦中...