歐陽中石的字究竟好在哪裡？

歐陽中石的大名很早就聽說過，他的書法也早有所見。作為第二屆“中國書法蘭亭獎——終身成就獎”的得主歐陽中石的確有著深厚的書法藝術修為。啟功評價他的書法“三百年來無此大手筆”、“自董其昌後無第二”。

看他的書法，首先會有一種雄渾端莊的感覺，有些筆畫大筆側鋒刷成，縱收都恰到好處；筆墨渾厚，又能力量雄健，直透紙背；若從整體觀賞，意態靈動飄逸，如行雲流水，又如萬馬奔騰。

如啟功所評，歐陽中石的書法最大的特點就是“大手筆”，師古而不泥古、厚實而不遲滯、俊逸而不輕浮，且有著自己特有的風格。從他的作品中可看出他臨池的深厚功力，以及“自成一家”的創新精神。

歐陽中石老先生，可謂當代書壇耆舊。他1928年生人，已經是90多歲的老人，在書法界可謂名高望重。

他不僅書法名家，也以學識著稱。他論學問，即便不說精深，也當是異常博雜的。他早先是北大哲學系出身，中西哲學兼通，是金嶽霖門下弟子；在戲劇界，也是名票友，曾拜過奚嘯伯為師，得奚派真傳；他才思敏捷，好作詩，出過舊體詩詞論集——雖然我覺得他的舊詩太普通了；早年，在中學時，連物理化學都教；他連運動都是高手，據說在北大唸書時，籃球、乒乓球均達國家二級運動員標準。在書法界，甚至都整個文化界，都很難找出這樣的怪才。

他在臺外甥張大春，高陽親承弟子，同樣的異人，那麼高傲自負的一個人，面對記者，也會老實交代，近20年來，對他影響最大的人物，就是姑父歐陽中石。

書史上有“歐體”，人所共知。而在當下書壇，據說有所謂“歐門”。此“歐”，即歐陽中石之“歐”。當代書壇，整整中青年兩代人，被其容接者，實在難以數計。

他似乎是天生的教育家。1970年代末，他被調至北京171中教書。期間，他專抓語文教改，敢於撇開時之國家統編教材，另置爐灶自創一套，試驗的結果，在他教導下的學生，只初中三年就足以優勝地修完中學六年課程，以至於在教育界引起轟動。在稍後的1980年代，他得以進入大學，開闢高等書法教育，同樣獲得巨大成功，化育英才，桃李滿天下。如今的書法界，但凡有點名氣的，要說和歐陽老先生完全沒有淵源的，恐怕都難以找出幾個。

大概也因此東風之便，歐陽老先生在現下，幾乎有著所有活人書家難以匹及的聲望。頭銜一堆，接受的讚譽尤巨。但要說說句實話，我以為事實很殘酷：他的書法，很難稱得上是大家。我甚至向來都覺得，他的書法理論水平，似乎都要比其書作更顯高明。

平實地講，與其稱頌他是書法大家，不如說他是書法教育大家，更顯恰如其分吧。

（太晚了，容我先寫到這裡，明天空時繼續扯完）

歐陽中石的字好在哪裡？拋開他的諸多頭銜和數位名家的正面評價。別說好在哪裡，我完全不認為他的字有好的地方。

網上說他“從法二王，而又取勢於王”，可是我看他的字，絲毫沒看出得了“二王”的什麼法、什麼勢，幾乎所有書法學習者都學過“二王”，對於“二王”的書風都不陌生，他的字到底有沒有“二王”的影子，大家心知肚明。

又有說法說他的書法“妍婉秀美，瀟灑俊逸”，可以看出他寫字確實很瀟灑，但是字形怪異，還帶著油滑，並不美觀。雖然歐陽中石把字寫得別具一格，但不美就是最大敗筆。連把字寫得好看都達不到，談什麼筆法、風格、氣韻都是大而無當。《皇帝的新裝》中的皇帝到底有沒有穿衣服，群眾心裡都很明白，只是不敢明說。

歐陽中石，生於1928，山東省泰安市肥城市汶陽鎮西徐村人。畢業於北京大學。學書先是從師武巖法師，後又師從吳玉如。
先從唐碑入手旋即轉臨北魏諸墓誌；後亦曾涉足於篆、隸、甲骨、金多文，尤於歐陽詢諸碑臨池最勤。多作行書，宗法二王。草書以王羲之、孫過庭為宗。

書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，既有帖學之流美，又具碑學之壯大。歐陽中石的書法，格調為清新高雅，覺之沉著端莊，又不失俊朗和飄逸，古樸而又華美。觀他的作品，如欣賞高山流水，有柔和自如之美，又如見萬馬奔騰，有剛勁之力，可見其無日不臨池的深厚功力和勇於創新的精神，開創了一代新書風。

對於書法，舉凡周金漢石、晉帖北碑、唐賢宋哲乃至明清諸家，他都有涉獵，博採眾長，而又歸宗二王，形成了獨特的風格，在海內外有廣泛的影響。

歐陽中石是著名的書法家。從歐陽中石手中取作品對於喜歡歐陽中石書法作品的人來說是很歡樂的，也此歐陽中石書法價格也是居高不下。著名的學者，是許多人收藏投資的對象，歐陽中石的書法作品很是受人歡迎、又其為書法教育家，所以越來越高。

其出版了《歐陽中石書沈鵬詩詞選》、《中石夜讀詞鈔》、《當代名家楷書譜·朱子家訓》、《中石鈔讀清照詞》、《老子〈道德經〉》等眾多作品集。其書法在國內外享有盛譽。個人傳記先後被載入山東大型當代歷史人物傳記畫冊《中華泰山兒女》、中國大型當代歷史人物傳記畫冊《中華齊魯兒女》系列叢書。歐陽中石博學多才，對中國傳統文化、藝術有較全面、精深的造詣。著述40餘種，涉及國學、邏輯、戲曲、詩詞、音韻等。

歐陽中石，山東省肥城人，著名學者、書法家、書法教育家。早年拜在京劇大師奚嘯伯的門下。現任首都師範大學教授、博士生博士後導師、中國書法文化研究所所長、全國政協委員、中國書法家協會顧問、中國畫研究院院務委員。2003年8月21日獲聘為中央文史研究館館員。

“中國書法藝術的光大，是自然而然的事情,你不想讓它光大都不可能。”這是歐陽中石先生在中國美術館就“中國書法的生命力”所作學術講座中表達的觀點,充分表達了他對中國書法文化發展前景的信心。

歐陽中石的書法如其為人，格調清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又秀美。觀他的作品，如欣賞高山流水，又如見萬馬奔騰，卒見他無融藁臨池的深厚功力和勇於創新的精力。

歐陽老先生的字完全流露出了他個人的情感，每一筆每一畫都體現著他對每一個字的理解，他的每一副作品融入了自己對字的理解和感情，沉著端莊。

謝謝你的提問。歐陽中石先生的書法，我認為是相當不錯的。

九十年代，歐陽中石與啟功齊名，但是，對他們兩人的評價也各有各的看法。

有人評價啟功好，有人認為歐陽中石比啟功好。

喜歡歐陽中石的，說歐陽中石以歐陽詢為基礎，入於《九成宮》又能出於《九成宮》，所以，歐陽中石的書法是雄健一路的書法，與啟功先生秀美一路不太一樣。

書法藝術就是要比較。有比較才會有鑑別。

說實在，歐陽中石的書法，與啟功最大的不同，不是風格不同，而是啟功先生的書法屬於雅俗共賞一路的書法，所以，大家容易接受。

而歐陽中石先生的書法，屬於雅而不俗的書法。

也就是說，歐陽中石的書法，一般老百姓是不大能理解的。

我個人認為，歐陽中石的書法開張、凝重，高度的含蓄而有力。所以，外表看起來沒有那麼俊美，實際是大美無法。

他的書法善於把歐陽詢的書法精神要素加一強化，所以，就能突出自己的個性。

比如說，他的“天”字的撇畫，在收筆部位按筆非常狠，然後徐徐出鋒，給一字以強烈的表現力。

同時，他的章法也不拘一格，自然而下，所以，書法的篇幅毫無忸怩作態的粉黛之感。

像歐陽中石這樣的書法家，屬於隨心所欲而不逾矩的境界，而且，又是一位大學者，教育家，他的書法，也跟一般書法家，斤斤計較一枝一節於“法度”的書法，不是一個層次的。

所以我說，歐陽中石先生的書法，是不太適合大眾口味的。

但是，他的書法，是少有的，能夠書

抒發出豐富思想個性的真書法。

歐陽中石先生曾言：中國書法藝術把蘊藏在個人身心的思想感情化作了一種有形有色，有聲有歌，有節奏有韻律有神采有極大震撼力和濃重感情的結晶體。愚深以為同，那麼書法的價值就不僅僅在於書法藝術，更在於書法背後的思想感情

從書法本身的藝術來看，歐陽中石的書法如其為人，格調清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又華美。觀他的作品，如欣賞高山流水，又如見萬馬奔騰，足見他無日不臨池的深厚功力和勇於創新的精神，開創了一代新書風

從書法背後所蘊藏的思想感情來看：1981年，在書法教育逐漸復興之際，大師滿懷無私奉獻的赤子之心，與同道中人承擔了一個艱鉅而又偉大的歷史任務：開闢高等教育。作為一個涉獵極廣，精鑽細研，博學多才無私奉獻愛國人士的思想感情的豐富程度，歷史文化價值高度可想而知，而如此有高度深度的思想感情蘊藏於書法字裡行間，怎能不使書法的藝術價值，文化價值更上一層，無論世事如何變遷，這份愛國情懷將永留人間，且只增不減，這些思想文化是不能用金錢來衡量的，是無價之寶，更是收藏家們的心頭摯愛，這也就無外乎收藏市場拍賣記錄屢屢刷新了

撇開一切外在因素、社會地位，我只從自己的理解能力上去談歐陽中石先生書法好在哪，不喜可噴！

先生從師武巖法師，後師吳玉如。唐碑入手又轉北魏諸墓誌；後涉足於篆、隸、甲骨、金多文，尤於歐陽詢諸碑臨池最勤。多作行書，宗法二王。草書以王羲之、孫過庭為宗。

至於先生書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，有帖學之流美，具碑學之壯大，別人都談了，我只談兩點！

一，楷書最難在於活潑，看先生的楷書，通過動作豐富的起筆，富有彈性而又有彎曲有變的行筆（這一玩法使得字內每個筆畫都有呼應，字與字也顧盼生情），加上有連貫動作的隸味收筆，每個字都活潑生動、盎然有趣……這是由非常高尚的審美觀念與手上功夫統一後達到的效果，絕非易事！相對去看二田楷書，學歐，把的古意去掉，努力貼近印刷體，俗且易！

二，書法追求入由新入古（有高人稱之為向上追）！先生的楷書有北碑又有歐陽詢的影子，僅僅這並不能拔高先生在書壇的高度，而先生卻硬生生拿到了蘭亭終生榮譽獎！我認為最核心的是，先生楷書融和了隸書（上一條已談及），這是向上追的入古。如果倒過來，先生寫隸書，有楷味，則是拿古追新，失敗（我認為張海先生不及先生智慧，這麼幹了）！當今的張繼為什麼如此厲害？寫隸，然後融入篆意，大成，如果反過來，寫篆，然後融隸意，一定是失敗的！

如此這般，我們再看歐陽中石先生的書法，格調的清新高雅我們讀得到！沉著端莊，俊朗飄逸之外又古樸質美，我們也品得出，自然而然是開創了一代新書風！

毋庸諱言，名氣日大，獨此一家，其他無人。

這也是老先生的字名氣越來越大，市場表現越來越好的原因。

都說好，就沒有人敢說不好。

所以，只能說喜歡不喜歡。

聽過老爺子一次講座，很有學問，很有文化，很有情懷。人很好。

在北京琉璃廠看到過他的一個牌匾，寫得非常好。

有一天，在濟南街頭看到一輛公交車過來，車身上有老先生的字，雄渾大氣，粗細有致，第一次覺出他的好。

實際上，盛名之下，更應該冷思考。

先生晚期的字，大都粗老渾實，缺乏變化，功夫深厚，激情不顯。

相比之下，其早期的字雖然成熟老辣度不甚夠，但偶有性情揮灑，頗多可愛。

也有知情人說過，老先生字的粗，和他的眼疾與視力有關，似乎不無道理。其情其理，不應強求。

一個時代有一個時代的高峰，有時候，不同時代的差別還不小。

以此來看，啟功先生駕鶴西去，僅存先生年長，遂列位高峰，說命好也不無道理。

而世界羽壇上，李宗偉遇到林丹，只能自認倒黴。

回頭來看，有功力，有底蘊，有人緣，應為大家。

只不過，有人不太喜歡而已。我就是其中一員。

1、歐陽老師的字，線條中正、渾厚，力體感強！普通的書家線條都弱達不到先生高度！

2、歐陽老師的字講規矩，沒有一筆是隨意寫出的，大多用中鋒。你們看到很多書家寫字都比較放縱，什麼破鋒、偏鋒、八面出鋒，實為野蠻不守規矩，滿紙狼藉。

3、歐陽老師的字結構緊湊，不鬆散，並且某些字非奇巧！

4、歐陽老師能錘鍊出自己的風格，另外這種風格還是成立的！你讓普通人創一下風格看看？很難的！

5、唯一美中不足的是，歐陽老師整篇用墨實，氣息不夠流暢、活躍！他有稍好的作品，看上去既有力道又有神采。也有稍差的作品，但功力都要比普通書家寫的虛弱浮滑好！