為什麼有人因為張雲雷而喜歡京劇?卻不會因為王珮瑜而喜歡京劇?

10 個回答
闲白社
2019-07-18

王佩瑜懂京劇但是不懂觀眾。

張雲雷現在掌握了觀眾,說什麼就是什麼。

其實,說到底張雲雷對京劇的推廣也是被誇大的。

張雲雷是說相聲的,因為在唱這方面比較擅長,所以經常在唱上對她進行包裝和推廣。

張雲雷唱得好這是無可厚非的,但是張雲雷京劇唱的並不好。

張雲雷擅長的是太平歌詞,這也是他唯一的一個童子功,所謂被老郭一句一句喂出來的。然後成名是因為地方小曲《探清水河》,目前張雲雷粉絲經常提到的,張雲雷經常唱的戲劇類的,以評劇選段為最多。

因為老郭是西路評劇起家,所以在評劇上面老郭算是專業的,至少比他在京劇上專業。張雲雷耳濡目染,多唱評劇小段。

而後就是大鼓方面張雲雷是有實授的。

不得不說張雲雷會的多而且雜,這方面主要是受郭德綱的影響。

有很多人因為張雲雷而開始聽京劇,可能是沒有對張雲雷會的這麼多這麼雜的內容進行細分,反正都是戲,去聽京劇就對了。

京劇是國粹,老郭後來放棄評劇也開始搞京劇唱京劇也是因為京劇是戲劇的主流。

張雲雷的粉絲因為張雲雷而開始接觸京劇,是一個美麗的誤會。

很多人雖然不會因為王佩瑜而喜歡京劇。

但是許多人因為張雲雷而開始聽王佩瑜,這也不錯了。

璿Sir
2019-07-15

我就是因為張雲雷喜歡上京劇的德雲女孩90後。樓上的大多數答案,大多都是京劇票友和非相關人士的想當然。感覺他們只知其然不知其所以然。我跟著張雲雷學唱京劇,現在開始聽名家的京劇,最近還去長安大劇院,梅蘭芳大劇院去看京劇演出。還買了11月份劉桂娟老師在津灣大劇院演出《鎖麟囊》的票。和我一樣的德雲女孩一點都不少。我們相約走進京劇劇場去聽戲。

在聽張雲雷學唱的京劇前,我對京劇的認知就停留在“咦咦咦,啊啊啊”上,咿咿呀呀的我也不知道唱的什麼。看奇葩說和圓桌派認識了王珮瑜老師,當今坤生裡頭一號人物。但對她的印象停留在“很厲害的樣子”,但怎麼個厲害法,我就不知道了。她這些年一直推廣京劇,也很努力,但給我的感官就是,京劇有意思,不愧是國粹啊。張雲雷是說相聲時,經常表演京評梆曲,最初看他的《九藝鬧公堂》確實被震驚到了,一段相聲裡模仿了九個戲種的唱腔。返場時,張雲雷每次開唱,全場幾千人能瞬間安靜下來。唱京劇《鎖麟囊》春秋亭和大團圓選段,更直觀的讓我感受到京劇的魅力。二六不再是聽不懂的咿咿呀呀,我能聽清每一個字。西皮流水更是讓我覺得特別過癮。在他身上彷彿看到了民國的角兒的魅力。能把別人的注意力都吸引到他身上,去認真聽他唱戲。

德雲女孩確實是因為張雲雷才喜歡的京劇,但你們別忽略了京劇本身的魅力。從聽張雲雷唱的京劇,到自己去看名家演出,去跟著學唱。京劇本身就是經歷了時間洗禮,打磨出來的優秀曲藝。一旦發現了它的美,就會愛上它。王珮瑜曾經說過,世界上有兩種人,一種是愛京劇的人,一種是不知道自己愛京劇的人。張雲雷學唱的京劇很多時候都是清唱的,沒有鑼鼓點,直接跟著他的節奏學,並不好學。我就會去看名家的片段,去跟著鑼鼓聲去學,有板有眼,馬上能找到京劇的節奏。

張雲雷的觀眾也很有民國票友的勁頭,喜歡跟著角兒合唱一曲。所以他的返場,也就是相聲演出結束後,經常會帶著全場觀眾大合唱京劇,一開始是《鎖麟囊》的“這才是人生難預料”選段,現在是“聽薛良一語來相告”選段。難度係數越來越大了。估計再往後,能全場合唱春秋亭了……

張雲雷的觀眾因為他喜歡京劇,因為他學唱京劇,也開始學唱京劇。偶像的正能量,與正確的引導就是如此。為什麼有些人就是不願意承認張雲雷正面的積極向上的正能量呢?總想給他標上京劇唱的不行,毀京劇,他的粉絲都是腦殘粉的標籤。

我是從不追星的人,張雲雷是我第一次追星。我上一次喜歡上的一個明星是張國榮,我喜歡上他時,他已經不在了。


我就是因為張雲雷喜歡上京劇的德雲女孩90後。樓上的大多數答案,大多都是京劇票友和非相關人士的想當然。感覺他們只知其然不知其所以然。我跟著張雲雷學唱京劇,現在開始聽名家的京劇,最近還去長安大劇院,梅蘭芳大劇院去看京劇演出。還買了11月份劉桂娟老師在津灣大劇院演出《鎖麟囊》的票。和我一樣的德雲女孩一點都不少。我們相約走進京劇劇場去聽戲。

在聽張雲雷學唱的京劇前,我對京劇的認知就停留在“咦咦咦,啊啊啊”上,咿咿呀呀的我也不知道唱的什麼。看奇葩說和圓桌派認識了王珮瑜老師,當今坤生裡頭一號人物。但對她的印象停留在“很厲害的樣子”,但怎麼個厲害法,我就不知道了。她這些年一直推廣京劇,也很努力,但給我的感官就是,京劇有意思,不愧是國粹啊。張雲雷是說相聲時,經常表演京評梆曲,最初看他的《九藝鬧公堂》確實被震驚到了,一段相聲裡模仿了九個戲種的唱腔。返場時,張雲雷每次開唱,全場幾千人能瞬間安靜下來。唱京劇《鎖麟囊》春秋亭和大團圓選段,更直觀的讓我感受到京劇的魅力。二六不再是聽不懂的咿咿呀呀,我能聽清每一個字。西皮流水更是讓我覺得特別過癮。在他身上彷彿看到了民國的角兒的魅力。能把別人的注意力都吸引到他身上,去認真聽他唱戲。

德雲女孩確實是因為張雲雷才喜歡的京劇,但你們別忽略了京劇本身的魅力。從聽張雲雷唱的京劇,到自己去看名家演出,去跟著學唱。京劇本身就是經歷了時間洗禮,打磨出來的優秀曲藝。一旦發現了它的美,就會愛上它。王珮瑜曾經說過,世界上有兩種人,一種是愛京劇的人,一種是不知道自己愛京劇的人。張雲雷學唱的京劇很多時候都是清唱的,沒有鑼鼓點,直接跟著他的節奏學,並不好學。我就會去看名家的片段,去跟著鑼鼓聲去學,有板有眼,馬上能找到京劇的節奏。

張雲雷的觀眾也很有民國票友的勁頭,喜歡跟著角兒合唱一曲。所以他的返場,也就是相聲演出結束後,經常會帶著全場觀眾大合唱京劇,一開始是《鎖麟囊》的“這才是人生難預料”選段,現在是“聽薛良一語來相告”選段。難度係數越來越大了。估計再往後,能全場合唱春秋亭了……

張雲雷的觀眾因為他喜歡京劇,因為他學唱京劇,也開始學唱京劇。偶像的正能量,與正確的引導就是如此。為什麼有些人就是不願意承認張雲雷正面的積極向上的正能量呢?總想給他標上京劇唱的不行,毀京劇,他的粉絲都是腦殘粉的標籤。

我是從不追星的人,張雲雷是我第一次追星。我上一次喜歡上的一個明星是張國榮,我喜歡上他時,他已經不在了。


咸鱼茶馆
2019-07-18

只能說王佩瑜對於京劇的推廣思路,從沒有走對過,我之前就說過,既然是推廣,就要放下高傲的身段,讓普通人體會到京劇的美,從而愛上京劇。

但王佩瑜做的基本是想告訴所有人:京劇是偉大的藝術,京劇從業者都是牛人,你們應該仰視並且尊敬我們,以及尊敬這個行業。

這種既要迎合市場,又把身段擺的太高,其實很難走入大眾審美領域,老百姓選擇娛樂消遣,大多還是以接地氣和放鬆為主的,誰吃飽了撐的去學一大堆“如何欣賞京劇表演的美感”,然後看著臺上一堆花裡胡哨的妝容,聽不懂的唸白,數著這角兒邁了幾步路,然後揣摩她對人物的刻畫多麼入木三分,然後跟著劇情掐著點喊好。

一種藝術欣賞門檻定的太高,或者自身缺少與時俱進的能力,那麼被市場淘汰也是必然結果。

但這恰恰是京劇的魅力之源,所以我一直覺得,京劇現在要做的不是推廣,而是如何花錢讓他能夠傳承下去,哪怕越來越小眾,也要讓有那麼一小撮人會,而且一小撮人願意買票看。這比王佩瑜上各種綜藝,講一些半生不熟的段子,跟一些外行聊專業術語要強得多。

只能說王佩瑜對於京劇的推廣思路,從沒有走對過,我之前就說過,既然是推廣,就要放下高傲的身段,讓普通人體會到京劇的美,從而愛上京劇。

但王佩瑜做的基本是想告訴所有人:京劇是偉大的藝術,京劇從業者都是牛人,你們應該仰視並且尊敬我們,以及尊敬這個行業。

這種既要迎合市場,又把身段擺的太高,其實很難走入大眾審美領域,老百姓選擇娛樂消遣,大多還是以接地氣和放鬆為主的,誰吃飽了撐的去學一大堆“如何欣賞京劇表演的美感”,然後看著臺上一堆花裡胡哨的妝容,聽不懂的唸白,數著這角兒邁了幾步路,然後揣摩她對人物的刻畫多麼入木三分,然後跟著劇情掐著點喊好。

一種藝術欣賞門檻定的太高,或者自身缺少與時俱進的能力,那麼被市場淘汰也是必然結果。

但這恰恰是京劇的魅力之源,所以我一直覺得,京劇現在要做的不是推廣,而是如何花錢讓他能夠傳承下去,哪怕越來越小眾,也要讓有那麼一小撮人會,而且一小撮人願意買票看。這比王佩瑜上各種綜藝,講一些半生不熟的段子,跟一些外行聊專業術語要強得多。

而且王佩瑜其實現在行內行外都有點尷尬,一個天賦滿滿的“未來小冬皇”,為了推廣京劇走上娛樂化之路,起到多大效果姑且不提。但基本功是一天不如一天,在行內不勤練功就是原罪,哪怕你揹著“振興京劇”的招牌。郭德綱即使到了今天半隱退狀態,也沒放下半點對業務的學習,哪怕他創作能力遠不如當初,但也堅持寫新段子。陶陽即使嗓子倒了不如原來,但他依然是德雲社最勤奮的一個,即使叛逆期染髮抽菸,他也沒想過我去走穴炒點人氣,雖然他有這條件,但他知道自己該幹什麼,並且一直堅持。


我雖然不反對飯圈入侵相聲界,畢竟這個時代流量就是一切,一個傳統行業要生存下去,必須有更多的流量接口。相聲圈裡面張雲雷帶入了飯圈流量,但目前尚且沒有適應過來,所以才有512事件的發酵,至今還在產生惡劣後果。至於飯圈怎麼吹捧張雲雷推廣國粹,因為張雲雷愛上京劇,那都是扯淡,舉著鍵盤打字誰不會,張雲雷的京劇水平也就票友級別,指望他推廣出純粹的國粹,就跟讓于謙振興搖滾一樣,天方夜譚罷了。

而王佩瑜目前更是如此,她其實走的就是飯圈那套玩法,而且越玩越出圈,業內人士對她詬病頗多,但飯圈對她吹得越來越神乎其神。這種把大量外行追星粉捲到行業裡面來充當流量的做法,相聲這種本來就市井的藝術都有點吃不準,京劇這種國粹怎麼承受得了那些無腦粉絲的轟擊。

只能說王佩瑜對於京劇的推廣思路,從沒有走對過,我之前就說過,既然是推廣,就要放下高傲的身段,讓普通人體會到京劇的美,從而愛上京劇。

但王佩瑜做的基本是想告訴所有人:京劇是偉大的藝術,京劇從業者都是牛人,你們應該仰視並且尊敬我們,以及尊敬這個行業。

這種既要迎合市場,又把身段擺的太高,其實很難走入大眾審美領域,老百姓選擇娛樂消遣,大多還是以接地氣和放鬆為主的,誰吃飽了撐的去學一大堆“如何欣賞京劇表演的美感”,然後看著臺上一堆花裡胡哨的妝容,聽不懂的唸白,數著這角兒邁了幾步路,然後揣摩她對人物的刻畫多麼入木三分,然後跟著劇情掐著點喊好。

一種藝術欣賞門檻定的太高,或者自身缺少與時俱進的能力,那麼被市場淘汰也是必然結果。

但這恰恰是京劇的魅力之源,所以我一直覺得,京劇現在要做的不是推廣,而是如何花錢讓他能夠傳承下去,哪怕越來越小眾,也要讓有那麼一小撮人會,而且一小撮人願意買票看。這比王佩瑜上各種綜藝,講一些半生不熟的段子,跟一些外行聊專業術語要強得多。

而且王佩瑜其實現在行內行外都有點尷尬,一個天賦滿滿的“未來小冬皇”,為了推廣京劇走上娛樂化之路,起到多大效果姑且不提。但基本功是一天不如一天,在行內不勤練功就是原罪,哪怕你揹著“振興京劇”的招牌。郭德綱即使到了今天半隱退狀態,也沒放下半點對業務的學習,哪怕他創作能力遠不如當初,但也堅持寫新段子。陶陽即使嗓子倒了不如原來,但他依然是德雲社最勤奮的一個,即使叛逆期染髮抽菸,他也沒想過我去走穴炒點人氣,雖然他有這條件,但他知道自己該幹什麼,並且一直堅持。


我雖然不反對飯圈入侵相聲界,畢竟這個時代流量就是一切,一個傳統行業要生存下去,必須有更多的流量接口。相聲圈裡面張雲雷帶入了飯圈流量,但目前尚且沒有適應過來,所以才有512事件的發酵,至今還在產生惡劣後果。至於飯圈怎麼吹捧張雲雷推廣國粹,因為張雲雷愛上京劇,那都是扯淡,舉著鍵盤打字誰不會,張雲雷的京劇水平也就票友級別,指望他推廣出純粹的國粹,就跟讓于謙振興搖滾一樣,天方夜譚罷了。

而王佩瑜目前更是如此,她其實走的就是飯圈那套玩法,而且越玩越出圈,業內人士對她詬病頗多,但飯圈對她吹得越來越神乎其神。這種把大量外行追星粉捲到行業裡面來充當流量的做法,相聲這種本來就市井的藝術都有點吃不準,京劇這種國粹怎麼承受得了那些無腦粉絲的轟擊。

王佩瑜現在熱度是逐漸走低,或許她真的該回到梨園行,把丟掉的基本功撿起來,在剩下的歲月做好本職工作——傳承京劇,別再隨便出圈去找熱度了,有些粉絲不適合京劇,更不適合王佩瑜。

游荡的北极熊
2019-07-19

人家說因為喜歡張雲雷然後喜歡了京劇,本來挺好的事情,王珮瑜老師也好幾次公開表揚和感謝;

偏偏莫名其妙有人跳出來喊:張雲雷京劇不行!所以我不承認那些喜歡張雲雷而喜歡京劇的人。

我還因為孫燕姿而喜歡上喝冰紅茶呢,是不是也有人喊孫燕姿做紅茶不專業喝紅茶動作不標準,所以我不承認你是真的喜歡喝冰紅茶?

你說你們這些人是不是閒的慌?我呸!

54时间海
2019-07-14

很喜歡王佩瑜,作為京劇名家的王佩瑜,對國粹的大力推廣,做出的努力有目共睹,但影響力卻不及相聲演員的張雲雷。

我認為,王佩瑜是京劇專業演員,就目前我所看她表演的片段,都得具有專業演員水平,才能表現出來,也就是難度係數高。大部分觀眾只能欣賞,不能符合的跟唱,就是有極少數的觀眾能唱出來,人少的情況下,也顯得太突兀了。

如果王佩瑜為了演出效果,降低演唱的難度,演出一些能和觀眾互動的唱段,又不能體現一個專業京劇演員的水平,容易讓專業人士對王佩瑜京劇水平產生質疑,對王佩瑜來說,這就是大力推廣京劇,反而影響力不及相聲演員了。

張雲雷對京劇評劇的普及推廣,豪不誇張的說,超過了專業演員的影響力。他的演唱深得年青人喜愛,把大批年輕小姑娘,從夜店酒吧,拉回到劇場,聽相聲,學大鼓,唱京劇,看評戲,讓許多年輕人愛上了傳統曲藝。

從張雲雷所唱的選段中,大都是流唱已久,耳熟能詳的唱段,傳唱度也比較高,觀眾也易於接受,因為聽過的多,熟練度高,流傳久,也容易學習。張雲雷的本是相聲演員,舞臺效果的要求也不像專業京劇專場那麼嚴肅。張雲雷唱京劇或其他劇目的時候,觀眾的互動,顯得很有感染力,舞臺效果也很好。

從張雲雷的自身條件講,他有一種民國公子範,民國時期又是京劇盛行之時,每次看他的演唱,都覺得有種恍然的感覺,像被帶入到了青瓦古巷中,有種美的享受。

作為普通觀眾的我,聽張雲雷的唱段,覺得好聽。我也認為,京劇的推廣,是讓大眾瞭解,接受,關注,並不是每位喜愛京劇的觀眾都要達到多高的專業水平。

我們姑且不論王佩瑜和張雲雷的京劇專業水平,兩人對京劇的喜愛,對京劇的推廣,做出的貢獻,都是巨大的,不知道二人合作,一個女老生,一個男旦角,會有什麼樣的別緻效果。


很喜歡王佩瑜,作為京劇名家的王佩瑜,對國粹的大力推廣,做出的努力有目共睹,但影響力卻不及相聲演員的張雲雷。

我認為,王佩瑜是京劇專業演員,就目前我所看她表演的片段,都得具有專業演員水平,才能表現出來,也就是難度係數高。大部分觀眾只能欣賞,不能符合的跟唱,就是有極少數的觀眾能唱出來,人少的情況下,也顯得太突兀了。

如果王佩瑜為了演出效果,降低演唱的難度,演出一些能和觀眾互動的唱段,又不能體現一個專業京劇演員的水平,容易讓專業人士對王佩瑜京劇水平產生質疑,對王佩瑜來說,這就是大力推廣京劇,反而影響力不及相聲演員了。

張雲雷對京劇評劇的普及推廣,豪不誇張的說,超過了專業演員的影響力。他的演唱深得年青人喜愛,把大批年輕小姑娘,從夜店酒吧,拉回到劇場,聽相聲,學大鼓,唱京劇,看評戲,讓許多年輕人愛上了傳統曲藝。

從張雲雷所唱的選段中,大都是流唱已久,耳熟能詳的唱段,傳唱度也比較高,觀眾也易於接受,因為聽過的多,熟練度高,流傳久,也容易學習。張雲雷的本是相聲演員,舞臺效果的要求也不像專業京劇專場那麼嚴肅。張雲雷唱京劇或其他劇目的時候,觀眾的互動,顯得很有感染力,舞臺效果也很好。

從張雲雷的自身條件講,他有一種民國公子範,民國時期又是京劇盛行之時,每次看他的演唱,都覺得有種恍然的感覺,像被帶入到了青瓦古巷中,有種美的享受。

作為普通觀眾的我,聽張雲雷的唱段,覺得好聽。我也認為,京劇的推廣,是讓大眾瞭解,接受,關注,並不是每位喜愛京劇的觀眾都要達到多高的專業水平。

我們姑且不論王佩瑜和張雲雷的京劇專業水平,兩人對京劇的喜愛,對京劇的推廣,做出的貢獻,都是巨大的,不知道二人合作,一個女老生,一個男旦角,會有什麼樣的別緻效果。



很喜歡王佩瑜,作為京劇名家的王佩瑜,對國粹的大力推廣,做出的努力有目共睹,但影響力卻不及相聲演員的張雲雷。

我認為,王佩瑜是京劇專業演員,就目前我所看她表演的片段,都得具有專業演員水平,才能表現出來,也就是難度係數高。大部分觀眾只能欣賞,不能符合的跟唱,就是有極少數的觀眾能唱出來,人少的情況下,也顯得太突兀了。

如果王佩瑜為了演出效果,降低演唱的難度,演出一些能和觀眾互動的唱段,又不能體現一個專業京劇演員的水平,容易讓專業人士對王佩瑜京劇水平產生質疑,對王佩瑜來說,這就是大力推廣京劇,反而影響力不及相聲演員了。

張雲雷對京劇評劇的普及推廣,豪不誇張的說,超過了專業演員的影響力。他的演唱深得年青人喜愛,把大批年輕小姑娘,從夜店酒吧,拉回到劇場,聽相聲,學大鼓,唱京劇,看評戲,讓許多年輕人愛上了傳統曲藝。

從張雲雷所唱的選段中,大都是流唱已久,耳熟能詳的唱段,傳唱度也比較高,觀眾也易於接受,因為聽過的多,熟練度高,流傳久,也容易學習。張雲雷的本是相聲演員,舞臺效果的要求也不像專業京劇專場那麼嚴肅。張雲雷唱京劇或其他劇目的時候,觀眾的互動,顯得很有感染力,舞臺效果也很好。

從張雲雷的自身條件講,他有一種民國公子範,民國時期又是京劇盛行之時,每次看他的演唱,都覺得有種恍然的感覺,像被帶入到了青瓦古巷中,有種美的享受。

作為普通觀眾的我,聽張雲雷的唱段,覺得好聽。我也認為,京劇的推廣,是讓大眾瞭解,接受,關注,並不是每位喜愛京劇的觀眾都要達到多高的專業水平。

我們姑且不論王佩瑜和張雲雷的京劇專業水平,兩人對京劇的喜愛,對京劇的推廣,做出的貢獻,都是巨大的,不知道二人合作,一個女老生,一個男旦角,會有什麼樣的別緻效果。




很喜歡王佩瑜,作為京劇名家的王佩瑜,對國粹的大力推廣,做出的努力有目共睹,但影響力卻不及相聲演員的張雲雷。

我認為,王佩瑜是京劇專業演員,就目前我所看她表演的片段,都得具有專業演員水平,才能表現出來,也就是難度係數高。大部分觀眾只能欣賞,不能符合的跟唱,就是有極少數的觀眾能唱出來,人少的情況下,也顯得太突兀了。

如果王佩瑜為了演出效果,降低演唱的難度,演出一些能和觀眾互動的唱段,又不能體現一個專業京劇演員的水平,容易讓專業人士對王佩瑜京劇水平產生質疑,對王佩瑜來說,這就是大力推廣京劇,反而影響力不及相聲演員了。

張雲雷對京劇評劇的普及推廣,豪不誇張的說,超過了專業演員的影響力。他的演唱深得年青人喜愛,把大批年輕小姑娘,從夜店酒吧,拉回到劇場,聽相聲,學大鼓,唱京劇,看評戲,讓許多年輕人愛上了傳統曲藝。

從張雲雷所唱的選段中,大都是流唱已久,耳熟能詳的唱段,傳唱度也比較高,觀眾也易於接受,因為聽過的多,熟練度高,流傳久,也容易學習。張雲雷的本是相聲演員,舞臺效果的要求也不像專業京劇專場那麼嚴肅。張雲雷唱京劇或其他劇目的時候,觀眾的互動,顯得很有感染力,舞臺效果也很好。

從張雲雷的自身條件講,他有一種民國公子範,民國時期又是京劇盛行之時,每次看他的演唱,都覺得有種恍然的感覺,像被帶入到了青瓦古巷中,有種美的享受。

作為普通觀眾的我,聽張雲雷的唱段,覺得好聽。我也認為,京劇的推廣,是讓大眾瞭解,接受,關注,並不是每位喜愛京劇的觀眾都要達到多高的專業水平。

我們姑且不論王佩瑜和張雲雷的京劇專業水平,兩人對京劇的喜愛,對京劇的推廣,做出的貢獻,都是巨大的,不知道二人合作,一個女老生,一個男旦角,會有什麼樣的別緻效果。




musport
2019-07-14

我覺得這個問題本身就是錯誤的。

首先,因為張雲雷而喜歡京劇,這是一個虛假的命題。張雲雷是一些人的偶像,因為張雲雷唱了京劇,所以粉絲們對京劇也有了興趣,這是事實。但是這種興趣是建立在對偶像的喜歡的基礎上的。也就是說,他們並不是真的喜歡京劇,而是喜歡唱京劇的張雲雷,如果張雲雷不唱京劇了,改唱二人轉了,那麼粉絲們自然也會拋棄京劇這個所謂的興趣,去追二人轉。

因為王佩瑜而喜歡上京劇的人,不是沒有,而是大有人在。更重要的是,因為王佩瑜而喜歡上京劇的人,即使將來王佩瑜不唱京劇了,他們有很大的可能仍然會喜歡京劇,因為王佩瑜帶給他們的,是真正的京劇的神韻。

精彩林蓉
2019-07-16

作者說話比較挑事,挑唆不團結。王佩瑜老師很尊重,聽過她做的節目,說實際話尊嚴沒有跟從喜歡京劇。

在德雲社包括張雲雷之前,難得大家都不知道京劇嗎?沒有聽過評劇嗎?又幾個跟著學的,然後又找原版回來補課欣賞的?有嗎?沒有!為什麼呢?就是沒有入門,不知道美在那裡?或者說感覺高深也行!

德雲社也張雲雷也罷,他們讓這些傳統在觀眾中產生共振,是因為大家感覺可以聽懂,可以學唱,有此可以欣賞。

每行都有自己的基本功和專業技術要學習,作者讓相聲演員和專業京劇的曲種比做唱唸打,那麼請問這些專業劇種的演員會相聲演員的基本功嗎?

沒有德雲社相聲都走進了沒落的傳統民間藝術,作者還有有什麼臉面說這些話!

個人認為,德雲社的意義是,藝術界改革開放四十年成功的案例!是不可替代無可爭辯的案例!值得學習和推廣。

德雲社讓廣大的年輕觀眾,喜歡傳統藝術,這個功德是不可爭辯的事實,對後繼的傳承有著不可估量的價值。

在發展的過程中德雲社有瑕疵的地方,但是老百姓看的清清楚楚,瑕不掩瑜!不要對個體戶打壓,如果當你也要把吃飯放在第一位時,你們都不如德雲社。

作者在看看體制內的有飯吃的,都做了些什麼呢?

相声迷老于
2019-07-18

張雲雷和王佩瑜所處的立場不同,作為一名相聲演員,張雲雷在自己的相聲作品中加入京劇,或者在自己的專場返場時唱幾段京劇,會給人一種非常驚豔的感覺:一個相聲演員怎麼能夠把京劇唱的這麼好?

張雲雷和王佩瑜所處的立場不同,作為一名相聲演員,張雲雷在自己的相聲作品中加入京劇,或者在自己的專場返場時唱幾段京劇,會給人一種非常驚豔的感覺:一個相聲演員怎麼能夠把京劇唱的這麼好?

再加上最近幾年張雲雷的知名度的大幅度提高,粉絲愛屋及烏,在喜歡張雲雷相聲的同時,喜歡上了張雲雷唱的京劇選段,並開始給著張雲雷學習這些片段,進而會有一些人開始瞭解京劇、喜歡京劇。

王佩瑜則不同,她是一名京劇演員,她的本職工作就是唱京劇,無論她唱的怎麼好,大家都會認為是理所應當的,試問,一個京劇演員不就是要好好唱京劇嗎?

張雲雷和王佩瑜所處的立場不同,作為一名相聲演員,張雲雷在自己的相聲作品中加入京劇,或者在自己的專場返場時唱幾段京劇,會給人一種非常驚豔的感覺:一個相聲演員怎麼能夠把京劇唱的這麼好?

再加上最近幾年張雲雷的知名度的大幅度提高,粉絲愛屋及烏,在喜歡張雲雷相聲的同時,喜歡上了張雲雷唱的京劇選段,並開始給著張雲雷學習這些片段,進而會有一些人開始瞭解京劇、喜歡京劇。

王佩瑜則不同,她是一名京劇演員,她的本職工作就是唱京劇,無論她唱的怎麼好,大家都會認為是理所應當的,試問,一個京劇演員不就是要好好唱京劇嗎?

再加上網絡全覆蓋的時代,一切都講究一個“快”字,已經很少有人願意花大把時間坐在劇場裡聽京劇了,因為京劇這種藝術形式的節奏已經跟不上大部分的習慣了!

所以京劇就出現了和在相聲上世紀末期遇到的窘境一樣,漸漸地不受歡迎了。

張雲雷和王佩瑜所處的立場不同,作為一名相聲演員,張雲雷在自己的相聲作品中加入京劇,或者在自己的專場返場時唱幾段京劇,會給人一種非常驚豔的感覺:一個相聲演員怎麼能夠把京劇唱的這麼好?

再加上最近幾年張雲雷的知名度的大幅度提高,粉絲愛屋及烏,在喜歡張雲雷相聲的同時,喜歡上了張雲雷唱的京劇選段,並開始給著張雲雷學習這些片段,進而會有一些人開始瞭解京劇、喜歡京劇。

王佩瑜則不同,她是一名京劇演員,她的本職工作就是唱京劇,無論她唱的怎麼好,大家都會認為是理所應當的,試問,一個京劇演員不就是要好好唱京劇嗎?

再加上網絡全覆蓋的時代,一切都講究一個“快”字,已經很少有人願意花大把時間坐在劇場裡聽京劇了,因為京劇這種藝術形式的節奏已經跟不上大部分的習慣了!

所以京劇就出現了和在相聲上世紀末期遇到的窘境一樣,漸漸地不受歡迎了。

而相聲因為德雲社的出現,開始大量地商演,由於它是帶來歡笑、輕鬆的同時,能讓處在快節奏生活當中的人們有適當的解壓的功效,反而越來越受到追捧。

可以說有錢有閒的人們願意買票聽相聲卻不願意花錢聽京劇了。這是王佩瑜的無奈,也是京劇藝術的無奈。

張雲雷和王佩瑜所處的立場不同,作為一名相聲演員,張雲雷在自己的相聲作品中加入京劇,或者在自己的專場返場時唱幾段京劇,會給人一種非常驚豔的感覺:一個相聲演員怎麼能夠把京劇唱的這麼好?

再加上最近幾年張雲雷的知名度的大幅度提高,粉絲愛屋及烏,在喜歡張雲雷相聲的同時,喜歡上了張雲雷唱的京劇選段,並開始給著張雲雷學習這些片段,進而會有一些人開始瞭解京劇、喜歡京劇。

王佩瑜則不同,她是一名京劇演員,她的本職工作就是唱京劇,無論她唱的怎麼好,大家都會認為是理所應當的,試問,一個京劇演員不就是要好好唱京劇嗎?

再加上網絡全覆蓋的時代,一切都講究一個“快”字,已經很少有人願意花大把時間坐在劇場裡聽京劇了,因為京劇這種藝術形式的節奏已經跟不上大部分的習慣了!

所以京劇就出現了和在相聲上世紀末期遇到的窘境一樣,漸漸地不受歡迎了。

而相聲因為德雲社的出現,開始大量地商演,由於它是帶來歡笑、輕鬆的同時,能讓處在快節奏生活當中的人們有適當的解壓的功效,反而越來越受到追捧。

可以說有錢有閒的人們願意買票聽相聲卻不願意花錢聽京劇了。這是王佩瑜的無奈,也是京劇藝術的無奈。

好在,有很多人在默默地傳播著京劇,比如張雲雷和德雲社的其他演員,他們利用自身的影響力,不求回報的傳播著國粹。讓更多人見識到了京劇藝術的魅力,也讓很多人知道了王佩瑜這樣的京劇名家的存在!

張雲雷和王佩瑜所處的立場不同,作為一名相聲演員,張雲雷在自己的相聲作品中加入京劇,或者在自己的專場返場時唱幾段京劇,會給人一種非常驚豔的感覺:一個相聲演員怎麼能夠把京劇唱的這麼好?

再加上最近幾年張雲雷的知名度的大幅度提高,粉絲愛屋及烏,在喜歡張雲雷相聲的同時,喜歡上了張雲雷唱的京劇選段,並開始給著張雲雷學習這些片段,進而會有一些人開始瞭解京劇、喜歡京劇。

王佩瑜則不同,她是一名京劇演員,她的本職工作就是唱京劇,無論她唱的怎麼好,大家都會認為是理所應當的,試問,一個京劇演員不就是要好好唱京劇嗎?

再加上網絡全覆蓋的時代,一切都講究一個“快”字,已經很少有人願意花大把時間坐在劇場裡聽京劇了,因為京劇這種藝術形式的節奏已經跟不上大部分的習慣了!

所以京劇就出現了和在相聲上世紀末期遇到的窘境一樣,漸漸地不受歡迎了。

而相聲因為德雲社的出現,開始大量地商演,由於它是帶來歡笑、輕鬆的同時,能讓處在快節奏生活當中的人們有適當的解壓的功效,反而越來越受到追捧。

可以說有錢有閒的人們願意買票聽相聲卻不願意花錢聽京劇了。這是王佩瑜的無奈,也是京劇藝術的無奈。

好在,有很多人在默默地傳播著京劇,比如張雲雷和德雲社的其他演員,他們利用自身的影響力,不求回報的傳播著國粹。讓更多人見識到了京劇藝術的魅力,也讓很多人知道了王佩瑜這樣的京劇名家的存在!

在演唱京劇的水平和功底上,張雲雷要差王佩瑜許多,但真的論到對京劇的推廣,目前來講,張雲雷的影響力要更勝一籌!

微风细雨4309
2019-07-18

這兩位都是在各自領域中的翹楚人物,區分在於王佩瑜一個專攻京劇形式單一。一個說學逗唱的相聲藝人,雖不是專業京劇演員卻起到了橋樑作用,讓人們通過他來了解傳統的戲曲。舞臺的大小和個人魅力才是成功的關鍵。

你怎麼知道有人不是因為王佩瑜才喜歡的京劇,王佩瑜是一位京劇大家,為了心中熱愛的京劇,她捨去了留有一頭長髮的愛美之心。為了在京劇上妝的需要,而留了一頭短髮,鬢角也剪去了。這對一個愛美的女人來說是多麼難做到的事。可王佩瑜做到了。在一個採訪視頻中,王佩瑜也曾表達過心中的遺憾。可為了心中的京劇,還是含淚舍了那長髮飄飄的夢,這樣一位敬業的藝人,單是她的敬業之心,就會收穫一波喜歡她的人,何況她的老生唱得那麼好,只是她的受眾面太窄,沒有一個好的平臺推廣和宣傳。不然以她的專業水平,會被更多人知曉和喜歡的。

張雲雷贏在他有一個好師傅,好的平臺,好的嗓子和從小師傅為他打下的紮實的基本功。才使他脫穎而出,從而證實了郭德綱說過的一段話,要想戲曲的推廣和發展,先培養一批小姑娘,小小子,用他們的色相吸引一批喜歡他們的人之後再由他們推廣戲曲,才能起到事半功倍的作用。張雲雷在這一點上確實做到了,他的出現,讓很多的年輕的人喜歡上了傳統的戲曲,不光是京劇,像其他的曲藝也是一樣,得到年輕人的喜歡和追捧,他唱的小曲小調兒,還有鼓曲和評劇,都是經過他的演唱,讓更多的人來了解這其中的韻味和它的魅力所在。張雲雷雖是一個相聲藝人,可他確實在戲曲推廣的方面起到了一定的作用,他不一定有專業戲曲演員的水平,卻起到了專業演員起不到的作用。他能讓上千觀眾一起來唱《鎖麟囊》,這就是張雲雷個人的魅力,是其他人做不到的,單從這一點來說張雲雷就是成功的。

管今宵宿上宫
2019-07-15

王珮瑜、張雲雷確實都為傳播京劇做出了不少努力,張雲雷作為一名相聲演員,他傳播京劇的方式比王珮瑜這樣的京劇演員更加親民。

本人愛聽京劇,知道王珮瑜先於張雲雷。王珮瑜老師在宣傳京劇這條路上做了很多努力和嘗試,她主要是以科普的方式來宣傳京劇,比如參加綜藝,拍抖音,藉助這些娛樂的平臺,告訴觀眾京劇是什麼、怎麼唱,雖然其間少不了質疑的聲音,但確實是有效果的,這點我非常敬佩。類似的還有上海的崑曲演員張軍老師。

也正是因為愛聽戲,所以本人也非常喜歡張雲雷。作為一位相聲演員,張雲雷自幼學藝,柳活出色,又有大鼓的底子。他唱京劇一般是在帶戲曲的腿子活裡,或者是在返場的時候,正活是為博觀眾一樂,返場是為了回饋觀眾,氣氛輕鬆,形式親民,自然而然地起到了普及和推廣的作用。加上張雲雷本人長相氣質比較出眾,這也在推廣戲曲這一點上為他加分不少。有人說很多觀眾喜歡聽張雲雷唱京劇,喜歡的只是他這個人,並不是喜歡京劇,這是一種比較反智的說法。喜歡任何一種戲曲,必然是聽某個演員唱了而喜歡上了,演員是載體。至於有些觀眾只喜歡聽某個特定的演員唱,這也無可厚非,至少觀眾因為某個演員而瞭解、接納了一種藝術形式,也是好事。

王、張二位,都為推廣京劇做了貢獻,都值得敬佩。只是王珮瑜是以專業演員的身份,以科普的方式,將京劇的知識教授給觀眾,以這樣的形式去吸引本身不聽京劇的人,難度略大。而張雲雷的方式很直接,我給你們唱一段,順帶跟你們說一說這齣戲是怎麼回事,觀眾也就是這麼一聽,沒想到就喜歡上了。

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