評價一個偉大的作家，不僅僅看他寫了多少小說，是不是純文學。

有些人寫了一部小說出名，有人寫了幾部戲曲，有人寫了幾首名詩，這並不能讓他進入文豪大家之列，原因何在？

要看他是否站在了時代的前列，心繫民族，心繫祖國，是否有赤子之心報效國家，是否代表了中華民族的愛與恨和精神與希望，是否在如磐的黑夜，挺身向前舉起了匕首和投槍，然後再去評論藝術。

。。我想在思想上，感情上，鬥爭性上，魯迅先生都是當之旡愧，無與倫比的。再談藝術表現形式，他寫短篇小說乃開山之作，寫雜文獨一無二，寫散文詩如泰山屹立，雄視天下，至今無人超越，寫詩詞也力壓群攤，名句迭出……

如果時光和生命格外眷顧的話，他再寫長篇，可以肯定的是也是無人可以比肩的。

星星閃亮，要看它是否在人們最需要的黑暗時刻，它能否給予了這個民族深刻的思想，前行的力量，和希望的光芒，以及戰鬥的泣血吶喊，與對人民的熱愛。

以魯迅為首的人民作家，他們的地位是不可撼動的，不止是過去，現在和將來。

中國有多強大，我們的大作家們地位就有多高。

有朋友問：放到世界文學史中，魯迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文，分別屬哪個層次？我看到答案都是吹的天花亂墜，花枝亂顫。我都覺得以後衛星發射，都不需要燃料那麼浪費了，給各位報銷下來回車費就行了呀！

修辭立其誠。我不知道為什麼大家都不再說實話了？陷入自我營造的虛幻感中，是很驕傲的一件事情麼？人家是閉門反省，我們是關門自嗨，東海西海，民族心理還真是迥然不同。

坦白的承認我們過去的文學百年遠不如人，承認在世界文學史中，魯迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文這些人，和托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、加西亞•馬爾克斯這些真正世界級的“小說家”比起來是汗顏失色，難道真的丟臉麼？

文學評價難道也應該民族主義化嗎？難道客觀的評估自身確實不如人奮起趕超的坦誠和勇氣，中國人都已經失去了麼？

自信當然是需要的。但是自信的前提應該是自知。不存在自知的自以為是，哪裡是自信，那是發夢！

我過去曾經花費數年時間修習中國現代文學史，我只知道，過去百年，我們的作家和研究學者們，都曾經是坦蕩、如實的自認我們包括包括魯迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文在內的現代文學是失敗的。研究學者大咖像錢穀融先生、夏志清先生、李歐梵先生、黃修已先生都是這麼供述的。

像王瑤先生、樊駿先生，德高望重，過去都曾經對學生講過並且形之文字，表白年輕時所以立志研究中國現代文學，初衷就是研究中國現代文學為什麼會失敗的原因。這種獨立、真誠的學術態度，是讓人動容的，也是客觀的。

怎麼到了諸君口中，中國現代文學中的魯迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文都變得牛逼閃閃呢，都是世界級大咖了？

您去世界文學者問問，有誰聽過這幾個人？別拿人家不識中國字來遮掩了，這些人的作品自從50年代以來，早已陸續在西方世界翻譯出版。

請你們再看看《罪與罰》，看看《戰爭與和平》等等，再看看《吶喊》、《邊城》等等，請坦白說下，真的可以等量齊肩麼？

首先，毫無疑問，得承認，魯迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文這六位中國現代文學作家，都是影響了中國文壇和中國人思想近百年的著名人物，也都是一時之選，他們的作品是我們民族文學最寶貴的遺產。我們絲毫沒有資格去貶責這些作者及其作品。

但是，如果是放到世界中去比較、評價中國現代文學及這六位大神，需要具有一種特殊程度的客觀性。因為同評論英國、法國或俄國文學比較起來，在評論中國現代文學中，評價者由於個人偏見而使規點帶有傾向性、甚至歪曲事實的危險要大得多。 有一個觀點我是不會改變的，我個人始終還是覺得，魯迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文在某種程度上被高估了。

過去，現代文學研究大佬夏志清一再責難中國作家過於注重社會問題，且不能創造一種不為這些社會問題所束縛，不被為社會正義而戰所拖累的文學。因此，他把這些看做新文學中普遍存在的弱點：“中國現代文學普遍的平庸水平無疑應歸咎於這段文學對理想的關注，那種令人困惑和過分的對人類的關注”，並且認為在世界文學中，以魯迅等人為代表的現在文學，根本無法和當時的英美文學、歐洲文學相抗衡，顯示出“整體的失敗”，我覺得，這才是誠實的論調。

更多文史、時評亂吹，敬請關注敝號；原創不易，敢煩留言、點贊；如有異議，亦勞賜教！謝謝！

按照我的排名，應該是沈從文、魯迅，老舍，他們應該是世界級的大作家，文學大師。

即使以一百年的歷史打量，沈從文是寫出偉大小說的作家，真正是文學大師。沈從文沒有文學家的自負清高，因為他是一個土包子，一個鄉巴佬，他懂得下層人民的疾苦，懂得歷史上人民生活的疾苦，所以他會寫《邊城》、《長河》那樣偉大的小說。

魯迅的小說偉大，但數量太少了，雜文厲害，但文學價值不高。魯迅如果不寫雜文，不和罵人吵架，專注於小說創作，也會成為世界級的文學大師。老舍不是選擇回國，而是留在美國，堅持小說寫作，如果在《四世同堂》後堅持寫作，老舍也會寫出偉大的小說作品。回國後他一直參與社會運動，可惜了。

從文學作品的品質來講，諾貝爾文學獎獲得者的文學作品的價值也相差很大。有的作家不拿諾貝爾文學獎，他的文學作品一樣的偉大，機會進入文學史，經過漫長的時間和歷史的考驗，仍然是偉大的作家，偉大作品。

反之，有的作家，即使獲得諾貝爾文學獎，他的作品也就是垃圾。在這個意義上來說，沈從文不拿諾貝爾文學獎，不影響他的偉大；拿了諾貝爾文學獎，也是理所當然，反倒是他的獲獎，給諾貝爾文學獎帶去了榮耀。

沈從文、魯迅，老舍就是這樣的偉大作家。

反之，茅盾、巴金、曹禺的影響很大，但這個影響是在當時的社會領域，對年輕人的影響大，明顯在文學藝術的成就上，不如沈從文、魯迅、老舍。他們的文學成就差不多算二流吧。

作為一箇中文系畢業生，上述幾位應該是我最熟悉的中國現代作家，他們的作品都通讀過。建國後官方有個排名，魯郭茅巴老曹，但不同的角度就會有不同的排名。如果放眼世界文學史，與同時代的各國作家，比如諾貝爾文學獎得主相比，中國現代作家中這幾位大咖應該不輸於其下線。具體來說，如果我們純粹從文學的角度，沈從文先生，老舍先生為第一檔，茅盾，巴金、曹禺為第二檔。魯迅是其中最難排位的，從思想的深刻，魯迅當之無愧為第一，從文學價值，魯迅也可謂短篇小說之王。遺憾的是，魯迅沒有長篇小說，雜文雖然犀利，但不能算純粹的文學作品。如果參考薩特與加謬，魯迅先生也能拿諾貝爾文學獎。另外，還有一位作家，張愛玲，應該在現代文學史上有一席地位，但我反對過度拔高張愛玲，個人感覺張愛玲的小說格局太小。總之，文無第一，各人有各人的喜好。

魯迅1927年拒絕諾貝爾文學獎提名，第二年，當斯文·赫定詢問胡適是否願意提名諾貝爾文學獎時，也同樣被胡適一口拒絕！（埃斯普馬克的《諾貝爾獎內幕》，希望大家看）

埃斯普馬克接受《南方週末》記者拜訪時也說過“1988年有一位中國作家非常接近獲獎。那就是沈從文。”

這說明了，從諾貝爾文學獎評委會17年的主席埃斯普馬克的話，可以看出，魯迅那個時期，很多人，都被世界注意到了，不過，中國人特別是文學家學者，都特別謙虛，這是中國文化的特質！所以大部分都拒絕了揚名世界的廣告！

沒有了世界廣告的轟炸，現在很多人，就質疑起魯迅這一批文學家的地位以及成就了。其實也就是國內那些思想狹隘的人，才會質疑！

真是不想多辯論，再說一個吧，巴金！

巴金1982年獲意大利"但丁國際獎"，1983年獲法國"榮譽軍團勳章"，1985年獲美國文學藝術研究院外國院士稱號，1990年獲前蘇聯"人民友誼勳章"，1990年獲日本福岡"亞洲文化獎創設特別獎"…………

巴金的書在國外很暢銷，在國外特別是有一個地方倍受尊崇。那些看不起中國文學家的狹隘的人，自己去查看！

巴金在自述裡提到在中國，說，我的中國老師是魯迅。

外國文學屆都特別尊敬的中國文學大家，反而被國內某些思想狹隘的人攻擊，很心酸。

你們確實讀了很多外國名著，瞭解了很多外國文學大家，很好！可是以此為理由，來不屑中國的魯迅巴金……等等這一批文學大家！

我只能說一句……你們這一群自卑的gou，世界上光環太多，小心晃瞎了你們的gou眼！！！！

魯迅和沈從文算二流，比起托爾斯泰巴爾扎馬爾克斯等大師差了一點，跟海明威福克納等差不多，主要是缺乏大作。老舍和巴金算三流，他們兩位作品不少，但高度差點，不夠深刻，算是達到諾貝爾獎入圍標準，跟餘華和莫言層次差不多，魯迅沈從文大家說得不少，這裡說說老舍，老舍的作品很多，除了四世同堂和茶館 ，其實還有很多有價值的，可惜很少有人有耐心去讀，老舍本人的提煉也少了點，如果他跟張愛玲合作，讓張幫他修改，也許就能誕生大師之作，可惜張看得上的是胡蘭成。巴金是個真誠的作家，他的作品特別富有激情和天真的意味，這在中國作家中是很難得的特質，所以他的作品翻譯之後估計不被欣賞，這使得他沒獲得諾貝爾獎，但實際上是隻有中國人能欣賞其價值。

自古就有文無第一的說法，所以，任何人給出的排名，都只能是代表其個人的一種看法。在我的兩個書房裡，收藏有120多位現當代作家的作品集，提主提到的這些人的文集，以及各種精選集我都有不少，其中魯迅先生的還有全集，也看過其中的一些作品。下面談談我的一點個人看法。

在我看來，要評價一個作家分屬哪個檔次，既要看其作品的文學價值，也要看其作品在文學史中的地位，還要看作品對當時社會的積極意義，也就是文學的社會作用，所謂文以載道，學以致用，說的就是這個道理。所以綜合來看，魯迅當之無愧排第一，可以列入世界超一流大文豪的行列，可以和托爾斯泰，巴爾扎克等大文豪一較高低，他的文章言辭犀利，鍼砭時弊，富有深度和廣度，深深影響了20世紀上半期中國的歷史進程，並對現當代的中國仍然具有廣泛的影響，這點在中國現當代文壇，無人能及。有人可能會說魯迅文章以短篇小說、散文和雜文居多，缺乏長篇小說，價值不大，其實這種觀點是片面的，任何一種文體，都有其獨特價值，按以前標準，古代散文文學價值最大，一度把詩詞曲，特別是小說當作不入流的上不了檯面的文學形式予以看待，李白，杜甫，關漢卿，施耐庵，吳承恩等，都把詩詞曲或者小說創作，當作業餘愛好來對待。

郭沫若，茅盾，巴金，曹禺，老舍，朱自清可以進入世界一流作家行列，在這裡重點說說曹禺，他是中國現代戲劇的泰斗，戲劇教育家，他的作品不僅意義深刻，所創造的幾乎每一個角色，都會給人留下難忘的印象，關鍵是其作品還具有劃時代的非凡意義。1934年，隨著曹禺的話劇處女作《雷雨》的問世，它被公認為是中國現代話劇成熟的標誌，在中國現代話劇史上具有極其重大的意義，曹禺先生也因此被譽為“東方的莎士比亞”的榮譽稱號，僅憑這一點，他就可以進入近現代中國文壇一流作家行列。

郭沫若可能因為人品問題，遭人詬病，但這不影響他作品的文學價值，當然，他和魯迅的作品或多或少都有被人為抬高的政治因素。

很多人可能對朱自清入選一流作家感到驚訝，其實我是這麼看的。首先，我個人非常喜歡朱自清先生清新淡雅的散文。其次，主要是基於他對中國散文現代化的傑出貢獻而定的，中國是詩歌的國度，更是散文的國度，歷代名家都非常重視散文的創作，而在五四新文學運動初期，與詩歌，戲劇和小說等相比，散文的成就公認是最大的，縱觀中國現代散文的發展史，“五四”時期的散文成就對現當代散文的創作影響最大，而這一時期散文成就最高的作家則要首推朱自清，他是中國現代散文創作的代表性作家。他以“美文”創作的實績，打破了復古派認為白話不能作“美文”的迷信，他對散文現代化作出了突出貢獻，他的作品具有極高藝術成就，為白話散文提供了典範，為繁榮現代散文創作提供了寶貴的藝術經驗。

沈從文，張愛玲，聞一多，郁達夫，葉聖陶，汪曾祺等作家，可以列入世界二流作家行列。沈從文是著名文化史專家，但就文學而言，他的小說太過平淡，地方色彩過於濃郁，有的作品還很晦澀難懂（比如，如果你不瞭解他與女作家高韻秀的一段婚外情歷史，你也許就很難理解為什麼沈從文的《看虹錄》如此晦澀難懂），與魯迅等人相比，作品思想似乎也不夠深刻，雖然寫作很多，但除了邊城，他能讓人耳熟能詳的作品並不多。當然，這只是一家之言，也許在很多人眼裡，他可以進入世界一流作家行列吧。

最後說明一點，一直以來，由於中國語言博大精深，文字表達豐富多彩，中國文學作品很難被精準翻譯成外文，也比較少的被外國人士翻譯和介紹到各國文壇，再加上政治因素，所以中國文學作品，一直以來被世界所低估，影響了中國文學在世界範圍內的傳播和影響。所以，在評價中國文學作品的價值時，既不能妄自尊大，也不能妄自菲薄，要儘量客觀公正的給予適當評價。

就說這麼多，歡迎關注易中天曆史問答，一起探討那些有趣的事兒。

魯迅先生的著作，可以用四個字概括;博大精深，放在世界文學史中，足以與頂級文豪托爾斯泰丶雨果、巴爾扎克等一較短長，在國內其他作家均與他不在一個層次內。不談喜笑怒罵皆成文章的極富文學色彩的雜文，深度廣度無人能及，僅中篇《阿Q正傳》及故事新編中的《理水》等諸篇，足以敖視世界一流傑作。先生用極薄極鋒利的藝術之刀，把人性中的種種解剖的淋漓盡致，給千秋萬代的讀者以深入骨肉中的啟示。同時，那種不可言喻的風趣幽默語言，給讀者以會心的享受。如此等等，先生的作品，進入超一流是毫無疑問的。

幾十年來圍繞魯迅先生及作品，總有人妄圖否定或貶低，其論據主要是先生沒有長篇小說。這種提法不是無知就是別有用心。請問莫泊桑丶契柯夫是否是世界一流作家?他們是否以短篇成名?作品偉大與否，與篇幅長短無關，鑽石雖小价值連城，糞土雖豐，用途欠大。

魯迅、沈從文、老舍是世界一流作家。

我曾經說過:“魯迅看見中國人全部的惡，沈從文看見中國人全部的善，老舍看見中國人全部的無奈。”

他們對於民族性、人類命運與人性這些文學的終極命題的認識都是深刻的。

他們的敘事藝術和語言風格都是可以獨立於文學之林的，具有個性與創造性。

他們的文學成就是巨大的。

魯迅從國外拿來現代小說的寫作方法，寫出中國第一部現代白話文小說《狂人日記》，並且從未停止探索創新，直至晚年寫出後現代小說集《故事新編》 。後現代主題模糊、價值多元、解構搞笑這些寫法魯迅是無師自通，非常超前，到今天依然先鋒前衛，證明了他的天才和實力。

沈從文的優美淳樸、天真爛漫的文風與他所寫的題材相得益彰，就像埃茲拉.龐德先生所言，“中國人的道德，是基於審美的道德”，沈從文高尚的心與他的人物與自然環境相通，他的語言像散文詩一般優美，如魯迅的所謂“解剖”的嚴峻和格言似的精警一樣，他的語言散發人性的光輝和泥土的芬芳，是由衷的讚美。

根據老舍的作品改編的《不成問題的問題》去年在東京國際電影節獲獎，從一個方面說明老舍的永恆。老舍的語言，也具有非常強烈的個性，不僅有別於別的作家，而且是有別於魯迅和沈從文的。

魯迅是謝絕了諾貝爾文學獎提名的，沈從文和老舍則如果不去世，就會獲得當年諾貝爾文學獎。

依個人所見，既然要放在世界文學的範圍裡來看，第一位的話，就是老舍先生了。老舍的著作眾多，《二馬》《離婚》《月牙兒》《斷魂槍》《駱駝祥子》《茶館》等都是非常優秀的作品，《茶館》更是話劇中的精品，除此之外，老舍將北京作為背景，融入了北京的風俗人情，特色豐富的京味語言。之前有傳言，諾貝爾文學獎要頒給老舍，但是老舍已經投湖自殺了。

第二位則是魯迅先生，雖然很多人對魯迅先生沒有長篇小說，所以感覺地位似乎不重要。其實不然，在世界文壇上有那麼多的作家都是以短篇而聞名，莫泊桑、契訶夫、歐亨利等都是，魯迅先生是五四時代的知識分子，他們上承傳統文化，下接西方近代文明，他們那時的思想是我們現在無法比擬的。

第三位是沈從文，他不同於五四的知識分子的是，他是一個鄉下人，沒有留學，記得有人曾說，沈從文是很勤奮的，他的作品一直在寫，在修改。他的《邊城》《湘西》《長河》等作品中，構建了一個美麗的湘西世界，在這個世界裡存在著烏托邦的幻想，也是田園牧歌式的詩情。說道這裡，便想說之前都被世界文壇上的《堂吉訶德》《百年孤獨》莎翁的戲劇深深折服，但是在偶然一次看到陳曉明教授的視頻，他說，中國的鄉土文學是世界上絕無僅有的，是啊，中國的鄉土文學，雖然有著落後、愚昧，但同時又是那麼美好，淳樸。

文/紅雨說歷史