高英培和蘇文茂為什麼沒有成為相聲大師？高英培和蘇文茂誰的相聲更好？你怎麼看？
不請自來,我來談談自己的看法
本人是個標準的天津80後，在奶奶家聽著相聲曲藝長大的，環顧今天的相聲圈感覺真的很難過。今天再難出現以前的那種相聲名家百花爭鳴了，那個時候魏文亮，孟祥光、劉文亨，王文玉、高英培，範振玉、蘇文茂，馬志存。還有馬三立，那個時候還有王世臣，還有北京二趙，馮寶林，於寶華，東北的還有楊振華，金炳昶，賈繼光，魏蘭柱，侯長喜，王世勇。那個時候電視還只有幾個頻道，白天還沒有節目，聽相聲最多的途徑就是收音機，我想大多數我這個年紀的曲藝愛好者都有我這樣的經歷，坐在自己平房的門口守著一個小收音機和大人們一起，評書，相聲，各種曲藝形式按照各自不同的播放時間靜靜的聽著，隨著年齡的增長，當聽到動情之處也會情不自禁的大聲叫好。那樣的時光真實難以忘懷呀。
從我又記憶以來80年代相聲開始火爆到今天又一次的火爆，相聲演員也算層出不窮，但真正能稱作豐碑式的藝術家也就是侯寶林和馬三立（本人今天所說的藝術家是指在老百姓心目中公認的，不是曲協評選的）。那為什麼那麼多的相聲藝術名家沒有成為里程碑式的人物呢？就如同問題中提到的高英培，蘇文茂。原因我想不難理解。相聲演員是否能成為一座豐碑，更多的要看他們的徒子徒孫在相聲界的地位。侯寶林他的徒弟最著名的就是馬季，而馬季的徒弟姜昆，馮鞏乃至徒孫如姜昆的徒弟唐愛國等等現在在相聲界可以說都是權威人士，都是相聲界的政治明星，在各地乃至中國曲協都是舉足輕重的大人物，他們雖然可能已經不說相聲了，但依然從事著相聲管理工作，手握重權。他們才是真正的主流相聲界，他們自然得捧自己的老祖宗了，所以侯寶林自然成為了相聲界最亮麗的一座豐碑。當然我說這些絕對不是貶低侯寶林先生的藝術成就，侯先生的成就也是有目共睹的，我只是說這種現象，幫親不幫理。
我是天津人，在天津馬三立才是相聲界的唯一大師，真正的藝術家。馬三立老先生和侯寶林先生不一樣，他的徒子徒孫並不是都很著名，要說馬氏傳人只有馬志明先生是目前的唯一馬氏相聲的主流砥柱其他徒子徒孫也有很多，但更多是非主流的相聲演員了。可以說馬三立先生是天津人捧起來的相聲表演藝術家，只要是天津的相聲愛好者無人不尊崇馬氏相聲，不喜歡馬三立老先生，天津有句話“無人不宗馬”從這句話就可以看出馬三立老先生在天津人心目中的地位了。他是真正人民的藝術家，可以說馬三立先生這座豐碑是天津人一起鑄立的，實至名歸。他的作品以及他高貴的品格都是天津人的驕傲。所以馬三立先生成為了近代史上相聲的另一座豐碑。
至於說到高英培和蘇文茂誰的相聲更好，我想相聲這門藝術單從兩位大師做比較很難分出個高低上下，畢竟各自有自己的代表作品都是佳作，但從藝術影響力上來看蘇文茂應該超過高英培，不因為別的，因為蘇文茂有兩個徒弟一個叫趙偉洲，一個是劉俊傑，尤其是後者現在在天津相聲圈還是有一定的影響力的。現在不僅要拼爹還得拼徒弟，也是不易呀。一家之言不喜勿噴，謝謝。
兩位都是相聲界的大師，誰說不是大師
高英培（1928年-2002年2月14日） ，農曆戊辰年生， 著名相聲演員，相聲表演藝術家，天津市人。1985年被評為中國十大笑星之一。曾任北京市第八屆政協委員，中國曲藝家協會會員，中國民主促進會會員。
蘇文茂（1929年2月24日-2015年5月3日），出生於北京市，相聲演員。 相聲大師常寶堃的弟子。先後與朱相臣、馬志存等人合作，以其蘇派相聲的藝術魅力在我國相聲界享有很高的聲譽。 他以“文哏”見長，文而不溫，含蓄雋永，是我國相聲界“文哏”藝術最傑出的代表人物，將相聲“文哏”藝術推上了前所未有的高度，被人譽為“文哏”大師。
謝謝老師邀請！高蘇兩位師傅的相聲都聽過，時間太久了，只記得高師傅和範師傅搭檔，印象中高師傅聲音洪亮清晰，應該好於蘇師傅。老一輩們大都低調，與時代輩分有關吧。不如馬三立侯寶林大師們有名，作品也不如兩位大師們多。原來都是論資排輩，晚輩不可能超過長輩。就像在國企裡，工資最高的是年齡大的。現在不一樣了，誰有本事誰拿高工資（公司裡大部分年輕人的工資較高）。相聲也是如此，誰說的好作品多，觀眾就喜歡誰，否則就會消失在觀眾的視線裡。郭師傅如果出現在八十年代以前，就不會這麼幸運了（李文華師父臨終才拜師，願望才實現）。相聲圈黑的很，說你行不行也行，行也不行，大師裡怎能出現高蘇師傅呢？再堅強的禾苗也頂不起大石頭！！！
為什麼這二位先生沒有得到公認的相聲大師，其中原因很多，按二位先生的相聲水平來說，應該成為大師，蘇一位文哏相聲的代表人物，特點及為突出，穩中帶穩，急中出穩，當之無愧的相聲文哏大師。高，完全能代表出天津相聲的脆和響，語言特點突出，連珠吧式的包袱，摔下去就是個二踢腳，一響過後還一響，高先生的演出真實賣力，形容先生是武相聲不過分，當之武哏相聲大師。
但當時天津相聲行，人才輩出，長他們一輩的相聲名家還都健在，同輩人才更是多如牛毛，相聲水平都各有千秋，不分上下，有的甚至超過二位先生，二位先生的大師怎麼評，那時的相聲人對大師的稱號不敢恭維，就認為自己是個藝人，粉絲們也聽話，只有國家認定的大師才是大師，如，侯寶林先生，國家真正認定的藝術家相聲大師。
寫太長，沒人有時間和耐心看。
簡言之，帥賣怪壞中，高老佔一“賣”字，但憑賣難成大師。蘇老和帥沾邊，但沒帥到位，至於文哏，不知是不是實在無法給蘇老評價而創造出的詞，天津佟守本比蘇老的內涵更高些，個人感覺才是真正的文哏！
所以二位都不能成為大師，但我本人很喜歡二位老先生和他們的作品。
說實話:高英培和蘇文茂的相聲確實不錯！不論是從嗓音還是藝術功底都可稱大師！現在以郭德綱為首的一撥人有抬高自己貶低先輩前人相聲名家的惡習！是缺德無素質的表現！且不管相聲水平影響咋樣，就這一條就不夠格在相聲界瞎蹦噠！！
高英陪範振玉的相聲鍼砭時弊，諷刺時代中不良現象，包袱抖得那是剛剛的，再加上高老師的繪聲繪色的表演，他的相聲與楊振華金炳昶奇虎相當不相上下，都是非常優秀的相聲演員，現在哪一位相聲演員都無法與這兩對相聲演員相媲美！而蘇文茂的相聲屬於比較文氣的相聲，也是非常有底蘊有韻味，也非常耐聽。當前的相聲演員除了方清平的相聲還不錯，其它的相聲演員純粹是瞎胡鬧。
被稱為大師！必須要有劃時代的貢獻！現在各行各業稱大師的多如牛毛！真正經得起考驗和推敲的有幾個？有名不代表是大師！真正的大師不見得有名！就相聲藝術來說！侯寶林肯定能稱得上為大師！解放以後以侯寶林為代表的所謂新相聲是以他為中心發展起來的！功不可沒！剩下的都是可被稱為著名相聲演員！跟他不能相提並論！
馬季代表了那個時代的優秀相聲藝術群體，當然各有所長，除了上述兩位，還有李伯祥杜國芝唐傑忠杜國芝楊振華金炳昶王謙祥李增瑞閆月明馬志明等
大師應該國家主管部正式授予，不是隨便定的，比如京劇大師五十年代文化部就授予兩位，梅蘭芳，周信芳，這都是有國家正式批准的。大師不能過多，多了也不值錢。
相關推薦
