《海上鋼琴師》中，1900為什麼不願意踏上陸地？
講的都對，再補充一下個人看法，除開其他原因外，1900還是個完美主義者，滿是糟點的出生註定造就了他孤僻，敏感，自負又自卑的性格。那個時候的他，在船上已經混的算不錯了，至少大家都認可他作為船上最傳奇的琴師，然而如果下船，他的傳奇故事就要改寫，隨之而來的就是要在茫茫人海中再次脫穎而出，找到自己的位置，在茫茫人海中再次變得獨特。對比外面更寬闊的世界和人群，他不確定自己還能不能過的比在船上這個狹小的世界裡更好更隨心，完美主義癥結和糾結心理也讓他下不了船。下船就等於失去了他最大的特色和自身的傳奇。
首先表示《海上鋼琴師》，是我所鍾愛的經典電影之一。一部純碎的電影，一部直擊心靈的電影！影片以主人公1900（蒂姆·羅斯扮演）為線索，描寫了一個一生都在海上度過，從沒踏入陸地的傑出鋼琴師。片中很令人嘆息的時刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，又往回走了，走回了他一生的家——那艘船。
1900，是一個純粹的人，他與鋼琴與藝術相結合，沒有過多的感情，他不懂世俗的煩擾，他不懂世人奔波勞累的追求！他的內心只有音樂，只有藝術，他在船上生，在船上長，最後死在了船上！
小嚴覺得最後1900沒有下船而定原因主要有以下幾個：
首先：他懼怕外面的世界,懼怕人們之間的思想爭鬥。他是那單純的,是純粹的，他的世界沒有那麼多的紛擾！他不想在自己掌控不了的世界裡生活。正如臺詞中說道：“我寧可捨棄自己的生命，也不願意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。由此可見，是懼怕、恐懼阻止了他下船的腳步！
再者，他的人生有船，有鋼琴就足以了。他是一個音樂天才，他有自己的世界，有自己的信仰，海是他的歸宿，有他的音樂和自由。他不追求世俗，不追求名利，只想在音樂中找尋自己。他活在了一個超凡脫俗的世界中。因此他就沒有了下船的必要。他在船上就能讓自己的靈魂得到滿足。他習慣也享受著那種在船上、有音樂的生活。他只想踏入音樂，他是純潔的心靈與也是高遠的理想。
最後，也是最重要的，他擔心上了岸的自己將不會是那個充滿魔力的1900了。下了船，以1900的才華，揚名立萬，可謂不費吹灰之力。可那時，他還是他嗎？還是那個單純、敏感、為音樂而音樂，為自己的心而活的1900嗎？也許他會成為一個為名為利忙碌的人，成為一個老婆孩子熱炕頭的平庸之輩，被生活磨礪得失去靈氣與激情的人？
當1900隨著Virginian號灰飛煙滅是，確實心痛。但對他來說也許是永生和解脫。他本就不屬於這個世界，以一種特別的方式來到人間，度過獨特而短暫的一生，在以如此華美和慘烈的方式結束，1900的方式，甚至不留一點痕跡，只能讓我輩凡夫俗子徒喚奈何，在以後的人生裡遙想：此曲只應天上有，人生難得幾回聞的。絕響！
死亡——對他是最壞的結局，也許也是最好的結局！！
這部片主要講述的是一個海上天才鋼琴師1900的一生，他沒有什麼重大的成就，最精彩的那一個moment可能是他與狂妄自大的鋼琴師鬥琴，最迷人的moment可能是他暗戀那一美麗女子，但這些都不算什麼，什麼他這一生都沒下過船才是他最大特點。
在觀看時，我便一直帶著這個疑問去看。他的養父丹尼在工作時不慎被一鐵鉤擊中不治身亡，當他的屍體被拋進海中時，我看到了小1900眼中有淚水打滾。他唯一的親人已經去世了，可是他卻依然沒有離開。他偷偷的去一等艙中偷看鋼琴，並無師自通。當那一個個的音符隨著船的航行而波動起伏時。我便想，1900會不會是懷念他的丹尼而不離開呢，因為丹尼已經投入到大海懷抱了，如果1900下船了的話他不能陪伴寂寞的丹尼了。但這想法隨著電影進行而消逝了。
成年後的1900遇到了他的畢生摯友max，一個小號手。他們一起談天說地，成為無話不談的夥伴。此時，最精彩的一幕上映了，自稱爵士鼻祖的傑裡挑釁1900，卻輸的顏面全無，隨之在錄製cd時遇上了美麗的女子，靈感一觸即發。本將尋找美麗女子而下船卻在樓梯上止步，思慮一會便回船了。然後，我又想他是否懼怕那個未知的鋼筋森林，太多選擇，他無從適應，可是我想起當stone說的看的時候所想的到最後可能會不是這樣，所以這個想法又消逝了。
當船要被摧毀時他依然沒下過船，只是被好友用暗戀時彈奏出的曲子引出來並進行了人生最後的談話。他認為城市沒有了盡頭，而他卻駕馭不了，鋼琴有88個鍵，可是那城市道路卻不止88條了，他希望當他在天堂時也能彈奏出動人的音樂。或許這似乎他在逃避陸地上的生活，可是這只是因為他自己的世界一直是充滿那簡單愉悅的鋼琴音樂，有自己簡單的生活卻擁有豐富的精神家園，而這些的物質承載體依然是他出生至今仍未離開過的家園——船。
簡單的物質，豐富的精神家園造就了看似孤獨的1900，雖然我們不能複製他的人生，可是他的人生卻似那一杯原味咖啡，苦澀的味蕾後是無窮的甘醇
1900不願意踏入陸地，首先要了解所謂的“陸地生活”對於1900意味著什麼？
“愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路”——這句話是1900對於陸地生活的概括。這也是人人嚮往的成功，一種俗世的理想生活。
可是得到這種理想的生活，意味著什麼呢？它意味著喧囂、慾望，“漫無止境，茫茫無際，思前想後”的過程，而這些對於心思單純，只知道音樂的1900來說，是不快樂的的人生。
1900在船上看似一無所有，但是他擁有喜愛的音樂，擁有自己的空間，自己的職業，自己的朋友，還有喜愛他音樂的旅客們。如果他下了船，除了音樂外，他真得一無所有。
沒有身份證明，無錢無勢，沒有親人沒有朋友，沒有任何生存技能，還有一肚子的不合時宜。在那樣一個時代，音樂家未必能夠吃上飯，從他的朋友最後賣掉自己心愛的樂器就可以知道。即使他的音樂能夠帶來成功，也就意味著他必須和那位爵士樂創始人一樣，時刻擔心出現競爭對手，整日生活在如何讓自己的音樂迎合大眾趣味上。那樣的迎合，1900是絕對不會願意的。
1900去陸地的唯一理由是追求心愛的姑娘，但是即使他去了陸地，就一定會追求到心愛的姑娘嗎？即使姑娘嫁給了他，他又能帶給姑娘什麼呢？即使兩人結婚後一切幸福美滿，那麼愛情早晚也會變色，生活也會變得無聊無趣。陸地上的生活始終是1900無法預測和掌控的生活。
在船上，1900見過各色人等，也瞭解千百種人生道路。什麼樣的人生，什麼樣的道路，他都清楚。他沒有進入陸地生活的心態和技能，也不打算踏入那個骯髒的地方。他要的是簡單的生活，簡單的快樂，即使有心愛的姑娘，他也不願意放棄自己的理想過著那種自己不喜歡的生活。
總之，所有的一切可能性，1900站在甲板上都想到了，而這些恰恰都是他不願意看見和無法承受的。與其如此，1900還不如在“維珍妮”號上，過著可以掌控的生活，沉浸在自己的音樂世界中，逍遙一生來得好。
“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵錯不了，並不是無限的，但音樂是無限的，在鍵盤上，奏出無限的音樂。我喜歡，我應付得來。走過跳板，前面有無數的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎麼奏得出音樂？那不是給凡人奏，是給上帝奏。”這是1900的原話，也代表了他不願意去陸地的真實原因。
陸地的生活是1900無法掌控的，而1900能夠掌控的，始終是他的音樂，他的鋼琴，還有一成不變的船上生活。
1900是一個只願意為自己的心意而活的人，即使“維珍妮”號被炸了，他也願意和船同存共亡。因為這樣至少可以優雅的死去，而不必在陸地上醜陋、無奈地活著。
其實這個問題，1990已經自己回答了，他最後的時間裡，對麥克斯說，鋼琴上有88個琴鍵，可以彈奏出無限的音樂，那是詩一樣地緬懷那舊日的傳統了。他不肯面對那數千條街道的城市，不肯面對那無數的琴鍵，他說，那樣就彈奏不出音樂了。
“ 陸地對我來說是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。你看到那數不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走？你甚至不知道什麼時候才是盡頭。一想到這個，難道不會害怕、不會崩潰嗎？”
琴上那88個鍵就是他的一切，他的整個人生都在船上經歷，技法純熟，倍受讚譽。人們慕名前來觀賞他的表演，他給船帶來了生機和活力，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終。他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”。在這裡，他就是他。
船就是他的世界，他的理想國，他一生沒有下過船，外面的世界對他來講是太陌生而又不可控的因素。
《海上鋼琴師》一直被人推薦，但是看它卻是在很久以後。1900最後在爆炸中的那一幕，我到現在都印象深刻。在我的心中，1900是一個很純粹的人，他和鋼琴和音樂融為一體，這一點在影片中也有所體現。
在1900的生活中，船是他世界的範圍，音樂是他的全部。而且之前也有過片段講述過他寧可捨棄自己的生命，也不願意在一個找不到盡頭的世界生活。
這一點很好理解，對於我們而言，地球再熟悉不過了，我們知道地球外面有月球，有太陽系，有銀河，如果有讓你出地球的機會，你會想也不想考慮也不考慮糾結也不糾結，就這樣大膽的往前走了麼。
你會不斷的詢問我出去之後吃什麼，喝什麼，有沒有空氣，宇宙到底有多大，我還能不能回來，我在外面能不能活著。同樣，我們生活在地球，1900生活在船上，對於他而言，地球就相當於是我們眼中的宇宙。都是不熟悉的世界。
這部電影成功之處就在於，1900不下船的原因除了對於外界的害怕，還有他對於音樂的執著。音樂是他的全部，他認為能夠和音樂一輩子在一起，很開心很幸福。
《海上鋼琴師》總體上來說是一部非常好的電影，無愧於經典兩個字。
主角不願意上岸是因為懼怕岸上的世界，也是對人心的懼怕，主角在船上幾十年，可以說是見到了各式各樣的人，連誰會第一個念出America的人都知道，可以說主角是相當的能看懂人心的，正是因為能看懂人心，他才更加知道人性不好的一面，只有寄情於音樂。知道遇見一個不一樣的女子。有了下船的想法，其實我個人感覺他不敢下船最大的一個原因還是對未知世界的恐懼，怕自己不能適應船下的生活，和《肖申克的救贖》中老圖書管理員出獄後自殺的原因有點相同。也有些適應體制內的因素！
但就我個人而言，我並不喜歡這部電影所傳達的價值觀。因為世界就是這個樣子，確實骯髒，但我們都是單獨個體的人，必須適應這個骯髒的社會才能生存。只有生存下來，才能改變這個骯髒的社會！
每個人心中都有自己下不去的船
每個人心中都會有自己的一些情節
就像我至今最喜歡的一張專輯 並不是我認為最好聽的 而是我聽的第一張專輯
很多東西都是被烙在而不是被記在心裡的
每個人心中都有自己下不去的船
如果這艘船很小 它便會化成鞋 陪你走遍世界
你脫不下它 它也擋不住你
如果這艘船不大也不小 你可以開著它 遊遍大海
雖然會失去陸地 但你會更瞭解大海
如果這艘船很大 大到你開不動
無法下船 更無法航行
你似乎失去了世界
但你得到的是自己
每個人都有一艘下不去的船，不是嗎？
那是他的生活方式，他的信仰，他是海的兒子，海是他的歸宿，在那裡有他的鋼琴和自由。
這是附上一份我喜歡的臺詞。
陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停的到處去尋找一個遙不可及、四季如夏的地方。我並不羨慕……
從出生開始，他的雙腿就未曾離開過船，對於他來說，船就是他的星球，火星如果可以移民，你去嗎？一個姑娘離開了，一個朋友離開了，一群群過客離開了但是他沒有，過客也好，朋友也好，姑娘也好，他們知道他們要去的是哪，他們有他們的歸宿，而1900沒有，他的全部都在船上。下船前，他對找到他並勸他下船的朋友說的一席話說明得很清楚，“那大城市，看不到盡頭”“我當時是真的想下船，問題不在那，讓我停下的，不是我看到的，是我沒看到的”“那些街道都有幾千條，你要怎麼辦？怎麼選擇哪怕其中一條？一個女人，一棟房子，一塊屬於你的地方，一片你可以欣賞的風景，一種死去的方式……那麼大的世界壓在你身上，甚至不知道哪裡是盡頭，你不怕自己想到這些會崩潰嗎？不怕如此生活是多大的負擔嗎？”“我生在這條船上，這個世界從我身邊路過，每次只有兩千人”“陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，是太美的女人，是太長的航程，是太濃烈的香水，是我不會演奏的音樂。我不能下船，我至多可以死去，畢竟，對世人來說，我並不存在……”
我們可能看到的是一個悲劇，一個被世界拋棄的男人，在世界的角落釋放過耀眼的光芒後自己選擇灰飛煙滅，但，於1900或者類似的人，他們可能是幸福的，他們有他們自己的世界，而下船無異於把他整個世界毀滅，所以同自己的喜愛的世界一同毀滅未嘗不是一個最好的結局。特別是當他朋友回到船上找他，他一定是幸福的：“你是例外，麥克斯，只有你知道我在這兒，你是唯一的……你得接受這個事實，對不起，我的朋友，但我不會下船……”
我一直覺得，1900是一個縮影，但又不只是代表了一個人群，而是所有人。現代社會、摩登都市的擴張，越來越多的人群湧入城市，我們暴露在都市緊張、奢靡的空氣中，順著洶湧的人群向東向西，喪失主見，沒有隱私，成為獵物。因此有時候我們需要一個繭，一個港灣，一艘小船來隔絕這個世界。所以這就是這樣一個故事為什麼能打動大多數人的原因，看這個故事我們會產生很強烈的帶入感覺，1900對都市的恐懼是我們世人的放大版，我們內心深處的不安與惶恐不被戰勝，1900也無法下船
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